この中の、ジョン・スタージェス監督の紹介記事に、「ジョン・スタージェス西部劇の特色」として、1.サスペンスを狙った手の込んだ構成、2.アクション場面の新鮮なテクニック、3.登場人物の心理に焦点を置いた演出、という記述があった。
また、双葉十三郎さんが「ジョン・スタージェスと決斗三部作」という記事の中で、「ジョン・スタージェス西部劇の魅力は、新鮮な感覚と鋭い切れ味のアクション、一つの作品に新種の面白い趣向を凝らす点だ」と記している。
その例として、『ブラボー砦の脱出』（53）のインディアンがくぼ地に矢の雨を降らせるシーンや、『日本人の勲章』（55）の現代の西部劇という着想や、ワイドスクリーンを生かしたロングショットなどを挙げ、この映画では、汽車やショットガンの使い方、キャロリン・ジョーンズ演じるユニークな女性像がそれに当たると書いている。
それらに勝手に補足すれば、『六番目の男』（56）は、ミステリー仕立ての仕組み、リチャード・ウィドマークの身のこなしの良さを生かし、巧みに撃ち合いを入れ込んだアクション、ロケを多用したロードムービーとしての面白さ、となるだろう。
『ＯＫ牧場の決斗』（57）は、フランキー・レインの歌を効果的に使った一種の“ミュージカル講談”としての構成や、カーク・ダグラス演じるドク・ホリディの魅力的な人物造形がそれに当たるだろう。
また『ゴーストタウンの決斗』（58）の構成は、捻りの効いた切れのいいアクションが見どころの道中記であり、ヘンリー・シルバの屈折した悪役像もユニークだ。
『ＯＫ牧場の決斗』以外は、いずれも90分前後で片が付く。内容を入れ込み過ぎて整理がつかなくなり、ただ長くなるだけの最近の映画とは大違いなのである。
ところで、スタージェスつながりの蛇足として、『荒野の七人』（60）の中で、スティーブ・マックィーン演じるヴィンが語るこんな例え話が大好きだ。
「10階から落ちた奴がいて、そいつは１階ごとに『まだ大丈夫だ』って声を掛けながら落ちていったんだと」
「昔、裸でサボテンに飛び込んだ奴がいた。なぜそんなことを、って聞いたら、その時はそれでいいと思ったんだそうだ」
ウエスタン・ユニオン・特急便 第４号 『荒野の七人』
https://blog.goo.ne.jp/tanar61/e/7afe87fbf4ebcab2aac7bc6ac20e715b
ロバート・ボーンと『荒野の七人』そして『マグニフィセント・セブン』
https://blog.goo.ne.jp/tanar61/e/d79de621b6cf13f750259e78e6ebfa87
『20世紀の映画監督名鑑』（99）で書いたジョン・スタージェスのプロフィールは↓
『ガンヒルの決斗』パンフレット（59・東宝事業課（日比谷映画劇場 No59-15））の主な内容
九十年前の機関車が走る、本物そのままの西部の町を再建／かいせつとものがたり／主演者二人の横顔カーク・ダグラス、アンソニー・クイン／「ガンヒルの決斗」の面白さ（深沢哲也）／ジョン・スタージェスと決斗三部作（双葉十三郎）／監督ジョン・スタージェス／ジバ・ロダン、アール・ホリマン、カロリン・ジョーンズ
解説・物語・アンスコカラーの長所を発揮した『ブラボー砦の脱出』（野口久光）／スター・メモ（ウィリアム・ホールデン、エリナー・パーカー、ジョン・フォーサイト）映画サロン貴方と私『ブラボー砦の脱出」を中心に（淀川長治）ウィリアム・ホールデンの魅力
解説／物語／鮮やかな構成・演出・演技（原安佑）／スペンサー・トレイシイ、アン・フランシス／日本人の勲章に集められた米紙の批評
解説／実説ワイアット・アープ／ストーリー／バート・ランカスター、ロンダ・フレミング、ジョー・ヴァン・フリート、カーク・ダグラス、監督ジョン・スタージェス／製作ゴシップ
監督ジョン・スタージェス紹介／かいせつ／ものがたり／ロバート・テイラー、リチャード・ウィドマーク、パトリシア・オーエンス／この映画に寄せられた讃辞／短評
解説／ストーリー／スチーブ・マックィーン、チャールズ・ブロンソン、ジェームズ・コバーン、ロバート・ボーン、ブラッド・デクスター、ホルスト・ブッフホルツ、ユル・ブリンナー、監督ジョン・スタージェス
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