暑くて、暑くて… 
35度超えとか、ムリでしょう
人間が生活できる気温を超えていると思います 
ソウルは日本に遅れて、梅雨に入り雨が多いようです
ドン王子は検事外伝の撮影も佳境に入っているころでしょうか
'イントゥギ'オム・テファ監督、商業映画デビュー..'隠された時間'準備
2015.7.12記事 翻訳サイト使用
独立映画期待の星オム・テファ監督が商業映画デビューを控えている。
12日映画界によればオム・テファ監督はバルンソンフィルムで商業映画デビュー作‘隠された時間’を準備している。 ‘隠された時間’はある日洞窟に一緒に入って一人の少女だけが無事に帰ってくる中で消えた少年のうちの1人がふらりと育った姿でもどってきて起こることを描いた映画. ‘オオカミ少年’のような新しい感性を入れたファンタジー物だ。 すでにショーボックスで投資を決める程シナリオが評判だ。
オム・テファ監督は短編映画'森'で第11回ミジャンセン短編映画祭で大賞を受賞して、‘イントゥギ’は興行にも成功してこれまで忠武路（チュンムロ）で注目してきた監督だ。 弟である俳優オム・テグも‘チャイナタウン’等色々な映画で良い反応を得ていてリュ・スンワン-リュ・スンボム兄弟をつなぐもう一組の兄弟監督-俳優としても注目されている。
‘隠された時間’はまもなくキャスティング作業に突入、本格的なプロダクション作業に入いる予定だ。
【過去記事】
忠武路（チュンムロ）が'イントゥギ'オム・テファ監督に注目する理由(インタビュー)
2013.11.19記事 翻訳サイト使用
http://www.tvreport.co.kr/?c=news&m=newsview&idx=424151
想像してみよう。 100年後歴史教科書に'余剰世代'という単語がのせられるという話だ。 辞書的意味で'使った後残ったもの'では決して説明できないこの微妙な単語に慌てた先生が学生たちに一つの視聴覚資料を持ち出す。 正に、映画'イントウギ'(オム・テファ監督、KAFA FILMS製作)だ。
'イントゥギ'は短編映画'森'で第11回ミジャンセン短編映画祭で3年ぶりに審査委員全員一致大賞という光栄を享受したオム・テファ監督の長編デビュー作だ。 映画界内外で関心を集めた'イントゥギ'は余剰世代の感情、裕福な青春の空気を最もよく表わした作品の中の一つだ。
監督はインターネット コミュニティで対立した'チョッチョンスン'に現実世界で急襲されるテシク(オム・テグ),モクパンで欲求を解消するヨンジャ(リュ・ヘヨン),裕福なチュニチュニ ヒジュン(クォン・ユル)を通して2013年を生きていく青春の断面を肩の力を抜いてスクリーンに表わす。
"余剰世代の話をするつもりではなかったです。 オンラインが先でしたよ。 資料を探した中でイントゥギという大会があるのを知りました。 ディーシーインサイド格闘技ギャラリーで出会った人々が'キーボードで戦わずに元気に格闘技で戦ってみよう'という趣旨で作った大会なのに、笑うことができたがすさまじさすら感じましたよ。 'この人はなぜこんなにまで真剣だろうか'という考えに注意深く見ましたよ。"
"'いじめ'と烙印した後は本当にいじめ…'余剰'と定義したくなかった"
イントゥギは'余剰の戦闘'という意味であると同時に'ING+闘気',私たちは戦っているという意だ。 実際にイントゥギは2011年ディーシーインサイド激闘ギャラリーで始まったアマチュア激闘大会の名前だ。 笑うことができて覗いて見た余剰の現実では悲壮美があふれた。 "人生は近くに立ってみれば悲劇、遠くから見れば喜劇"というチャーリー・チャップリンの言葉が浮び上がる瞬間だったと。
"私も余剰世代じゃないか。 映画を通じて生半可に答を出したり彼らを定義しようとしたり、既成世代に対する反感を描いてはいけないと考えました。 いじめという言葉が生じる前は除け者であっても自然だったりしたではないですか。 'いじめ'という用語ができて烙印効果だと言わければならないだろう。 本当に仲間はずれになりましたよ。 余剰に対して事を決めることは嫌いでした。 なぜか、誰かに会って大変な時に自分と同じ格好をした友達がそばにいればフフッと、笑いが出て自ずと慰労になるでしょう。 ぴったりそのような感じの映画になるように願いましたよ。"
笑いと悲しいアイロニーは'イントゥギ'を貫く重要なキーワードだ。 ここに一つさらに。 オム・テファ監督は青春なら誰でも'孤独さ'を抱いて暮らすということをテソク、ヨンジャ、ヒジュンを通してさらりと見せる。 "インターネットで疎通して誹謗中傷するが結局は現実で関心を集めることができないからそうしたのではないでしょうか。 人間が関心を受けたい渇望その終わりには孤独ということがありましたよ。 'イントゥギ'を通じて孤独ということを描き出したかったです。"
オム監督は弘益（ホンイク）大広告デザイン課を卒業してCF側で活動している間広告より映画がさらによく合うと考えて韓国映画アカデミー(KAFA)に入学した。 "イメージで話を始める"という彼は'イントゥギ'で前作'森'と同じように強烈なイメージとキャラクターを同時に積み上げる演出力を発揮した。 単純に見えるが力がある比喩は自身と戦う余剰世代の空しさをより一層実感するように見せる。
"'イントゥギ'は'小麦粉をかぶった女子高生が満身創痍の主人公と向き合っている'というイメージから始まった映画です。 血流れる（※？）人物、モクバンBJのような話は後日に肉付けされたものでしょう。 大変だったのはテキストで構成れたインターネットワールドを映像に表現することでした。 シナリオを書く時から悩んで編集が終るまで悩みました。 キッチュ（※古臭さ、安っぽさ）な感じをうまく生かしたかったが審査を受ける前日('イントゥギ'はKAFA長編製作研究過程を通じて作られた)編集プログラムでコメントをエンディングクレジットのように上に上げたが意外に反応が良かったんですよ。 それでそのまま使うことになったのでしょう。(笑い)"
"第2のリュ・スンワン-リュ・スンボム? 私がみた弟オム・テグは…"
すでに知られるようにオム・テファ監督とテソク役の俳優オム・テグは兄弟だ。 'イントゥギ'を通じて第2のリュ・スンワン、リュ・スンボムと呼ばれて忠武路（チュンムロ）の注目を一身に受けている'オム ブラザーズ'. オム監督は弟オム・テグに対して"過度に真剣で周りの人を不快にさせる"として記者を爆笑させた。 馬鹿になることができないオム・テグにテソク役を任せることが少し不安だったが実際に映画を見ると"過度に真剣で馬鹿に見えた"と安堵のため息を吐きだして、また、笑いを誘った。
"何でも適当でなければならないのに(オム)テグは本当に真剣です。 弟のこの真剣さのおかげで明るいキャラクターが明るくなく生き返りましたよ。 あ、映画にテソクの過去の歴史が登場するでしょう。 私がアルバムで捜し出したテグは本当の過去の歴史です。 映画に使われたものより加えたものが多かったです。(笑い)まあまあ編集でどうこう言わないテグが'生い立ちを奪われる感じ'と本当に真剣に外してほしいとお願いしたので何枚かは編集しましたから。"
'イントゥギ'の淡々としたエンディングは素朴な人々の話をついに観客の胸まで届く特別な経験をプレゼントする。 ディーシーインサイド、格闘技などなじみがうすい素材が表に現れる'イントゥギ'だが先立って話したようにその中に含まれた感情だけは青春の悩みと100%触れ合っている。 ここにはこれを演技した俳優の熱演もまた省けない。 オム・テグの真剣さ、クォン・ユルのふてぶてしさ、リュ・ヘヨンのどこへ跳ねるかも知れない魅力は"独立映画のまた、あるチャプターが始まった"というパク・チャンヌク監督の絶賛が不足でないことを証明する。
"クォン・ユルさんは初めにはKBS2ドラマ'ブレーン'で初めて接したがその時だけではヒジュンの感じはなかったんですよ。 ユン・ゲサンさんとともに進めたオリーブ'ウォンテーブル'で軽率にふるまっていながらも愛嬌混ざった姿を見るとぴったりヒジュンだったんですよ。 ヒジュンは弱気ながらも日和見主義的な。 お行儀がよくなっているソウル男の自愛のような感じでしょう。 そのような虚勢をクォン・ユルさんが可愛く消化しそうだったんですよ。 (リュ)ヘヨンの場合は活発でひたすら明るい子供だと思うが、親しくなって見ると孤独さがたくさん分かる性格なんですよ。 おてんばと孤独さという感情を持っているという点でヨンジュとぴったり合うという確信がしましたよ。"
"'イントゥギ',地団駄を踏んでも相変らず広くて果てしない2030代報告書"
オム・テファ監督はインタビュー中ずっと南の訛りで返事を続けた。 簡単な質問にも夢中になって悩んで慎重に話し始める彼がどうしてこのように爆発力を持った'怪物のような映画'を作ったのか頭の上にクエスチョンマークがふわっと浮び上がった。 特に彼に現実よりさらに現実のような俳優の演技力を引き出した秘訣を尋ねるとすぐにおもしろいエピソードを聞かせた。
彼は"クォン・ユルさんとテグとともにソウル、二村洞（イチョンドン）ある遊び場に行って状況だけ投げかけて俳優がさしつさされるのを見守りました。 その時演技したのが映画の中のテソク、ヒジュンの姿そのままでしょう。 テグは弟であるから私が過去までよく分かるがほとんどの俳優は現在の姿だけ分かるでしょう。 演技は結局経験に基づいて出てくるのだから俳優に全面的に任せる方"と力説した。
"表面では内向的に見られるが親しくなったら茶目っ気が多いですね。(笑い)よく知らない人は'どうやってこのような映画をとったか'と尋ねます。 'イントゥギ'を作って助けてもらった映画が三編あります。 '400度の殴打'(1959,フランソワ・トリュフォー監督),'空への疾走'(1988,シドニールメッ監督),'バカの行進'(1975,ハ・ギルチョン監督)です。 時代とジャンルが違う三編の映画があたえる情緒が全く同じだというのが珍しくないですか? 今後どのように暮らすべきか、地団駄を踏んで一歩踏み出すことになったようだが相変らず広くて果てしない感じです。 2013年の2030世代が同じように悩んでいるというのが珍しいです。"
