mini review 07224「サッド・ムービー」★★★★★☆☆☆☆☆

4組のカップルが織り成す様々な別れのスタイルを描いている。彼らは大切な人のため、それぞれの道を走り出す…。 続き

東京で、日本人の俳優で演じられても、まったく異和感がない、ということ。

たぶん僕が、韓国映画を本気になって見始めたのは、2000年に入ってからだろうと思う。
「冬のソナタ」の日本でのブームは、2003年から2004年にかけてだ。もう、ずいぶん、昔のような気がする。テレビドラマシリーズを別として、韓国での制作年度でいえば（日本での上映やDVD化は1,2年後のケースが多いが）2000年には、ほぼ現在に通じる韓国映画の新しい潮流が、出揃っているような気がする。

任意にいくつかあげてみる。



「イルマーレ」・・・ハリウッドでキアヌ・リーブズとサンドラ・ブロックでリメイクもされたが、純文学的な悲恋とタイムパラドックスを交錯させながら、格調の高い純愛を詩情豊かな美しい映像に定着させている。

「JSA」・・・南北の国境線における緊張を背景に、サスペンスに満ちた政治劇を、「北」の兵士の内面にまで踏み込んだ人間ドラマとしてみせた。

「吠える犬は噛まない」・・・アパート団地内での子犬の失踪事件を、コミカルで現代的なタッチのヒューマン・ドラマにしている。都市的で軽妙な風刺劇の走りともいえる。

「燃ゆる月」・・・数百年の部族の歴史的背景の中で、武侠物語にも通じる歴史ロマンのかたちを確立した。

「リベラ・メ」・・・屈折した放火犯と戦う消防隊員と火災調査員。ハリウッド映画にも負けない特撮映像の原点ともいえる。

「魚と寝る女」・・・芸術派監督キム・ギドク監督の4作目。猟奇的な愛を描いているが、現在の作風につながる原点がすでに出揃っている。

「アナーキスト」・・・１９２０年代の上海で，抗日テロ活動の本山＜義烈団＞に加担した５人の朝鮮人無政府主義者（アナーキスト）を描くアクション・ノワール・フィルム。現代史を題材にしたアクションの走り。

「友引忌」・・・大学時代の7人のメンバーが、わからない秘密によって、次々と惨殺されていく。

純愛、南北問題、風刺劇、半島の伝承（時代）劇、特撮アクション、芸術派、現代ノワール、心理ホラー・・・。
時に映画館で、時にDVDで、それからの7年間でたぶん数百本は、韓国映画を追ってきたように思う。
駄作も多いし、パターン劇もある。
けれども、2000年まで、韓国映画など年間数本ぐらいしか見なかった僕にとって、これは、革命的な転回であることには違いない。



「サッド・ムービー」。8人の男女（ひとりは子供）の４つのペアが織り成す愛と別れの物語だ。微妙にペア同士が時空を共有しているところは、「ラブ・アクチュアリー」を想起させる。
なんということもないオムニバス風の、心温まるあるいは胸をキュンとさせる映画なのだが、僕にとっては、見知った役者が登場するこの映画に、ようやく過去の出演作品などを思い返しながら、それなりに演技を楽しめるという、自分にとってのある種の「土地勘」のようなものを確認できた映画であった。

不器用な消防士ジヌ（チョン・ウソン）と手話通訳アナウンサーのスジョン（イム・スジョン）。
プロポーズのタイミングがとれないまま、ジヌは火災現場で殉職する。
チョン・ウソンは「ユリョン」「MUSA」などの男っぽい役柄や、「私の頭の中の消しゴム」「デイジー」などの純愛路線でファンも多いが、この作品では、少しテンポのずれた朴訥で愚直な男を演じている。
僕の中では、このかっこいい役者の最高の演技は、もっとも格好よくない野良犬のような自立できない不良息子を演じた「トンケの蒼い空」であった。口を間抜けに半開きに開けて、二日酔いのつぶれた中村雅俊みたいな感じで、よだれを垂らしながら、喚いている。格好いいチョン・ウソンにうっとりしているお嬢さん方には目に毒かもしれないが、僕はとても感心したものだ。
相手役のイム・スジョンは名作ホラー映画「箪笥」で、一目ぼれした女優さんだ。



3年間無職のダメ男ハソク（チャ・テヒョン）とスーパーのレジ係の年上の恋人スッキョン（ソン・テヨン）。
チャ・テヒョンはもちろん「猟奇的な彼女」「僕の世界の中心は、君だ」などで三枚目ながら純情を切なく演じた役者さんだ。この作品でも「別れさせ屋」という奇妙な職業を誠実にこなす役柄を好演するとともに、4組のペアに細い連関を暗示させる水先案内人となっている。
ソン・テヨンは「天国からのメッセージ」で主人公の恋人役をやっていた。ミス・コリア出身の美人だ。

キャリア・ウーマンのジュヨン（ヨム・ジュニア）は仕事にかまけて小学校2年生の息子に疎外感を与えているが、病に倒れたことから、急速に息子との濃密な時間を取り戻す。
ヨム・ジュニアは「箪笥」の怜悧な継母や「H」の女刑事役が嵌っていた。



聴覚障害のスゥン（シン・ミナ）は、ぬいぐるみの被り物で王女様のように7人の小人を従えているが、公園で見かけた絵描きのハンギュ（イ・ギウ）に恋心を抱く。
シン・ミナは「甘い人生」で、お嬢さんでありながら、主人公のイ・ビョンホンを狂わせるファムファンタールを演じて印象深かった。イ・ギウは「ラブ・ストーリー」で、主人公チョ・スンウの級友を演じていた。

テレビドラマまで含めた韓流ファンには、まったく追いつかないとしても、ある程度の「土地勘」が出来てくるというのは、嬉しいものだ。

「サッド・ムービー」という映画を見ていると、韓国映画（ドラマ）特有のあざとい運命設定は、かなり抑えられていることにすぐに気づく。この短編連作の原作・脚本を、日本人作家とみなしてもおかしくはないように思える。どのエピソードをとってみても、まずまず上質で、国籍も関係のない、現代的な物語だと思えるからだ。



ちょっとしたドラマ好きなら、「サッド・ムービー」を東京を舞台にして、日本の役者たちに演じさせたとしても、そのキャスティングやロケーションについて、すぐに、自分なりに自由に想定できるということだ。
舞台が、台北であっても香港や上海やシンガポールであっても構わない。
たぶん、アジアの最先端都市であれば、基本的には成立してもおかしくないある種の無国籍性と普遍性をもった物語といってもいい。
逆にいえば、「サッド・ムービー」を受け入れる都市的感性は、音楽やファッションと同じように、国境を超えて、浸潤しあうということである。
ハリウッド映画と各国の映画という対比とは別に、アジアという共通マーケットが確実に存在感を強めていると言い換えることも出来る。



「サッド・ムービー」を制作したのは、チョン・フンタク率いる韓国の総合エンターテイメントの新興企業であるIHQである。2003年に「i　film」を立ち上げ、映像に進出した。そして「僕の彼女を紹介します」「デイジー」「僕の世界の中心は、君だ」などをリリースしている。「HERO」「LOVERS」などの香港の大物プロデューサーであるビル・コン氏とも手を握っている。

たぶん僕たちは、あえて「韓流」などといわずに、エンターテイメントを受け入れる時期になってきたということだろう。韓国の結構あざといドラマツルギーが逆に日本のテレビドラマに影響を与え、日本の細やかな心理描写をもとにした小説やコミックが、韓国の監督たちによって、題材として選択されていく。そこに、上海も、台北も、香港も、シンガポールも、きっと、混在してくる。

しばらくは、僕たちがぼんやりとヨーロッパ映画などという形容をするように、アジア映画がひとつの表現手法として、多様なテーマのなかにもある共通の核のようなものをつくっていくのではないか。

2000年以降の韓国映画を見ながら、あるいは「サッド・ムービー」という映画をまったく構えずに淡々と見ている自分に気づきながら、僕はそんなことに思いをめぐらしていたのだった。