テレビドラマ「岸辺のアルバム」

テレビドラマ「岸辺のアルバム」１９７７年放送・計１５回

　私が、このテレビドラマをあらためて観たいと思ったは、ジャニス・イアンの歌う主題歌の「ウィル・ユー・ダンス」が好きだったのと、名脚本家の山田太一さんがシナリオを書かれていたからです。
　
　そして、もう一つの理由は、八千草薫さんがご出演されていらしたからです。

　私にとって、八千草薫さんはまさに理想のお母さんそのものなんです。

　美しくて、優しくて、ご主人さまを愛し、家庭を大切にする。

　そんなイメージを、私は八千草薫さんに持っているのです。

　それに、私は男性の八千草薫さんにまつわるこんなエピソードも好ましく思っていました。

　「俺は八千草薫みたいな女としか結婚しない。」と言って、とうとう結婚しなかった７０代の男性がいたかと思えば、ある映画評論家は、八千草薫さんが映画監督の谷口千吉さんと結婚すると決まった時、「おれはもう二度と谷口千吉の映画は観ない！」と宣言し、それに同調した男性が多かったらしいです。


　これらのエピソードに、私は男性をそこまで思わせた八千草薫さんをすごいなと思いますし、男性のそうした姿勢にもある種の好感を抱かずにはいられないのです。


　ですから、このドラマを先日、数十年振りに観て、どんなストーリーなのか、初めて知った時、私の八千草薫さんのイメージとあまりにもかけ離れていて、かなりショックを受けてしまいました。


　こんなにもスキャンダラスで、センセーショナルで、エロチックで、誰もが人に知られたくない心の闇に踏み込んだドラマだったとは思いもしなかったのです。


　そして、私はこのドラマから発するパワーの凄まじさを、ひしひしと感じずにはいられませんでした。

　　
　なんでも、このドラマはそれまでのホームドラマの殻を破り、その後のドラマ界に多大な影響を与えた記念碑的作品と呼ばれているそうです。


　「岸辺のアルバム」は、週刊誌「現代」の思い出のテレビドラマ・ベスト１００の中で、堂々の１位に選ばれ、こんな賞もとっています。

　第１０回テレビ大賞

　第１５回ギャラクシー賞

　ギャラクシー賞３０周年記念賞（１９９３年度）

　テレビ大賞主演女優賞（八千草薫）

　ゴールデン・アロー賞放送新人賞（国広富之）

　
　それに、このドラマの第一回目の放送を観た名脚本家の倉本聰さんと、向田邦子さんは、演出した鴨下信一さんに、「良かった」とすぐに電話をかけて、祝意を贈ったというエピソードまであるとか。

　
　ドラマの歴史を変えたと言えば、私はこの頃、ある著名な女性プロデューサーのホームドラマをよく家族全員で観ていたのを思い出します。

　そのドラマに登場する人物はみな善人で、涙あり笑いありのストーリーで、最後はいつもハッピーエンドで、家族全員で安心して観る事が出来ましたが、なんとなく違和感を感じていたのです。

　世の中、悪い人だっているんじゃない？

　それに、誰でも、人に知られたくない秘密の一つや二つは持ってるはずだし、みんながみんな幸せになれるなんて、世の中、そんなに甘くはないと思う・・・



　でも、この「岸辺のアルバム」は違ってたんです。


　と言いますか、一瞬、そうだと思わせといて、ごまかしや知らんぷりで塗り固められた虚偽の人生という名の仮面を次々にひっぺがして、嫌がる私の目の前に、真実をまざまざとぶちまけてくれた、そんな衝撃を受けたのです。


　
　でも、だからといって肩肘張らなくても、このドラマは普通に十分に楽しめる作りになっていますので、そこがさらに素晴らしいところだと思います。


　このドラマは都心から離れた和泉多摩川に一戸建ての家を持つある家族のお話です。

　夫・田島謙作（杉浦直樹）は中小商社の部長職にあり、仕事人間で、あまり家庭を顧みない頑固なタイプです。

　妻・田島則子は専業主婦で、謙作から預かる給料で家計をきりもりし、足りない分は洋裁の内職で補っていました。

　二人には、秀才の大学生の長女、律子（中田喜子）と、大学受験を控える高校三年生の長男繁（国広富之）の子供がいました。


　一見、なに不自由なく幸福そうに見える則子ですが、何事にも仕事優先で、家庭の一切を自分に押しつける夫に何かしら物足りない淋しさを感じていました。

　専業主婦で、外の世界との接触があまりなく、夫にもかまってもらえない。

　しかも、夫は仕事上の悩みから、毎晩のように泥酔して帰宅する始末。


　そんなある日、一人家にいる則子のもとに、見知らぬ男性からアンケートの名目で電話がかかってくるのです。

　それを発端にして、初めは電話でお喋りするだけの関係が、そのうち喫茶店で逢うようになり、やがてラブホテルで逢瀬を重ねるまでになってしまうのです。

　その男性は、北川徹（竹脇無我）という男性でレコード会社の課長代理をつとめているのですが、そのテクニックがすごいのです。

則子の心をつかむのに、こんなセリフがあります。

　「信じていただけないと思いますが、私は自分でも嫌になるほど常識的な人間なんです。
　子供の頃から、非常識なことはした事がないと言っていいくらいなのです。
　しかし、一方で、いつもそんな人生は情けなくないかという気持ちがありました。
　途方もないいたずらをしたり、狂ったような世界に首をつっこんで、夜も昼もわからないほど、何かにおぼれてみたいなどと思うところがありました。
　でも、自分は本当は決して、そんな事はしないだろうという事も知っていました。
　ところが、気がつくと、ほんの一二度お見かけした奥さんに電話をかけようとしているのです。
　自分の中にこんな非常識な情熱があったのかと、こんな歳になって、自分を見直す気持ちになりました。
　勝手なことを言うとお思いかも知れませんが、こんな情熱を引き出して下さったのは奥さんなんです。
　電話だから言えることですが、奥さんの美しさなんです。」



　めちゃめちゃ、お上手！

　夫にまったくかまってもらえない毎日を送っていて、こんなことを言われたら、私まで不倫に走ってしまいそう・・・

　いいえ、きっと世の人妻で、そう思わない人は誰もいないんじゃないかしら？


　しかも、不倫相手の北川が、則子に話すのは、ショパンやモーツァルトやドビュッシーなどの高尚なクラシック音楽や絵画などの話題で、あまり後ろめたさを感じさせず、かえって素敵な事のように思えてしまうのです。

　女性って、雰囲気に弱いから・・・　



　でも、それに待ったをかけたのは長男の繁でした。


　母親が隠し事をしてるのに、それと気づいた繁は、母親を尾行してラブホテルに入っていくところを見て、何とか母親と北川を引き離そうと、やっきになるのです。　
そうやって、繁は家族が元通りの生活に戻れるよう努力するのですが、父親の会社は経営危機に陥り、心ならずも自衛隊の小銃の受注や製造を請け負ったり、東南アジアの女性を斡旋する業務を任され、苦悩の度は増すばかりで、家庭の事まで行き届かないのです。

それに、長女の律子は、アメリカ人の男性に強姦され、両親に内緒で堕胎手術の費用を繁の担任の堀（津川雅彦）が工面したのをきっかけに交際をはじめ、あまり家族に無関心の様子。


　家族と真剣に向き合おうとせず、隠し事をしたり、無関心を続ける父親や母親や律子に業を煮やした繁は、ついに皆の秘密をぶちまけるのです。


　その結果・・・



　岸辺のアルバム


　その意味は、このドラマの途中、それぞれに秘密を抱える家族が偽りの笑顔を作って、多摩川の岸辺で家族の写真を撮るシーンがあるのですが、アルバムはそうした偽りの家族の象徴であるそうです。

　しかし、多摩川の堤防の決壊で家を失った彼らが必死に持ち出したものがアルバムだったことから、アルバムを家族の絆の象徴とし、たとえ偽りでも、たとえ崩壊しても、最後の拠り所は家族だという熱いメッセージが込められているそうです。


　それと、山田太一さんによると、このドラマには戦後の民主主義を見直したいという、もう一つのメッセージがあるそうです。

　「戦後の日本は良くなったことも沢山ありましたけど、思いがけないマイナスも露わになってきた。・・・戦争中から戦後にかけて何もなかった。食べるものもなかったし、薬もなかったし・・・そういうところからあの時代まで来て、それはもう肯定しないではいられないですよね。すごいことだったと思います。だけど、幸福の条件だと思っていたものが、ひとつひとつ満たされていくと、果たしてそれは僕らが本当に願っていたものだったのかな？・・・という気がしてきたのです。貧しさで、狭いところで皆で力を合わせていないと家族皆が生きられないところから、それぞれが個室を持てるようになったのは大変な変化で、ものすごく幸福なことに決まっていると戦争中の私だったらそう思いますけど、それはそれぞれの（個）というものを大事にして皆が別々に生きてしまうということが、主としてお母さんというか、主婦というか、つまり、妻の孤独を生んでいたということですよね。
　・・・あからさまには言っておりませんが、セックスというか、エロスというか、そういうものの満たされなさみたいなものもあって、つまりボランティアに行っても、どこに行っても生きている手応えがない・・・という風に世の奥さんが感じだしたということ。それから、仕事の忙しさ・・・男のね・・・」


　戦後の民主主義は、あの三島由紀夫が危惧し、私達日本人に警鐘を鳴らしていた事でもあります。



　家族の問題から、戦後の民主主義の功罪まで、いろいろ考えさせてくれる「岸辺のアルバム」、知れば知るほど素晴らしいドラマだったのだなと思わずにはいられませんでした。