「選」について（６）

（続き）

　『念力短歌トレーニング』の中で、笹公人さんは正にこの事について、ご自分の体験を交えながら語っている（202ページ）。
　プロと呼ばれる人たちは、皆このような体験を何度もくぐり抜け、自分の目を養ってきたのだろう。

　もちろん私はプロになろうと思ったことはない（と言うよりそもそも‘なれない’と思っている）。
　それでも、「詠む」と「読む」が等価であると言われる、短歌という文芸を志す者として、そのような目（あるいは基準）の欠片なりとも、もしも持つことができたら、と思う。
　それは、
「自分が心から納得できる歌を、一首でいいから詠みたい」
という目標を持つ者にとって、得難い指標になるのではないか。

（終わり）

「選」について（５）

（続き）

　要するに、ここで言葉と頭をひねくったところで、簡単に分かるような事柄ではない、ということだろう。
　ここまで長々と引っ張ってきたのに、こんな情けない結論でいいのか！とも思うのだが、分からないのは本当だからしょうがない。

　どの本だったか思い出せないが、
「プロが歌を選ぶ場合、『良い歌』の選は往々にして分かれる。しかし、『良くない歌』の選は見事に一致する」
という意味の記述を読んだことがある。
　あるいはこれは短歌ではなく、他の芸術について語られた記事だったかもしれない。
　しかし、「プロの選」という意味では、芸術全般に通用する言葉だと思う。

　ポイントは、選が一致するのは「良くない歌」であるということだ。
「悪い歌」でも「分からない歌」でもない。
「悪い」は、マイナスではあってもエネルギーを秘めている。見る人が違えば、それは「良い」に変化する（「分からない」も同様）。
　だが「良くない」にはそのエネルギーがない。ひっくり返しても「悪くない」という評価にしかならない。それはある意味、最悪の評価だ。
　つまり、
「プロ同士には作品のエネルギーを評価する明確な基準がある」
　そういう意味だろう。
　そして、その基準を掴むことが、プロであることの条件（の一つ）なのではないだろうか。

（続く）