霧の海

　　　　　　　　霧の海の底なる月はくらげ哉　　　　　立　圃
　
　この句の季語から、まず考えてみたい。
　「霧」と「月」は秋の季語で、「くらげ」は夏の季語である。
　一見、季語が三つのように思えるが、「くらげ」は喩えで、「くらげ」のようだということで、これは季語ではない。したがって、この句の季語は「霧」と「月」で秋ということになる。

　「霧の海」は、霧が一面にたちこめているさまを海に見立てたものである。
　作者の師である貞徳の著、『御傘(ごさん)』にもこの語は採用され、貞門の撰集には多くの句例を見ることができる。
　この霧の海の縁によって、月を海中の海月（くらげ）と見立てたのである。
　いまから千七百年ほど前に書かれた『和名抄』に、
　　　「海月　　一名水母、久良介（クラゲ）、貌（かたち）月ニ似テ、海中
　　　　ニ在リ、故ニ以テ之ノ名トス」
　とあり、月と海月は連想でつながっている。

　さらに、「海月」は「暗げ」を言い掛けるが、この方法は、しばしば和歌では用いられていて、
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　弁乳母
　　　　　　　　山のはを　出づるのみこそ　さやけけれ
　　　　　　　　　　海なる月の　くらげなるかな　　（『続千載集』）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　藤原親定母
　　　　　　　　深くすむ　千ひろの底も　見るべきに
　　　　　　　　　　くらげに見ゆる　海の月哉　　（『後葉集』）
　などの例が見られる。
　とくに、後者の歌の七七と、立圃のこの句とは共通の発想をしており、注目に値しよう。

　一句は、一面の霧の中に浮かぶ月は、海の底に暗くぼんやり見える海月のようで、かすんでおぼろげに見える、ということであろう。
　天上の月を海底にもっていったところや、月を海月に見立てて、そのうえに海月を暗げに掛ける点など、発想の契機はすべて和歌の技法の世界のものであるが、一句としてまとまったものとなっており、霧の海の月のイメージをよく伝えて、幻想的な美しささえ読者に与えている。秀作というべきであろう。


　　　　　　落雷やギリシャに写楽肉筆画　　　　　季　己