岬多可子『賦香紙』

岬多可子『賦香紙』（私家版、2014年01月01日）

　岬多可子『賦香紙』はこぢんまりした詩集。その大きさ（軽さ）くらいの、何かが残る。変な感想だけれど。
　「冬は柚子」という詩が最後に掲載されている。

ひくい陽のめぐりを惜しみ
いくつも灯った珠を　うけとる午後。
心を放ち　しずまっていくように
枝々は　ほとり　ほとり
ふくらかな光の荷を下ろす。
一顆。てのひらにあり
さいわいというものの　重さは　これくらい。
そうしているあいだにも
沁みるほどに香るのは
いきいきとした傷もあってのこと。

　冬の午後、柚子の木から柚子をもいでいる。みずから落ちるように、充実した柚子－－その充実を、岬は「ひらがな」で確かめようとしている。ゆっくりと。
　「ひくい」「いくつも」「うけとる」ということばのゆっくりした動きが「しずまっていく」につながり、「ほとり　ほとり」という音になる。
　「ほとり　ほとり」と、一般に言うのかどうか、私はよくわからない。「ぽとりぽとり」と落ちるという表現は聞く。私もつかうかもしれない。で、その「ぽとりぽとり」から「ほとり　ほとり」を実の落ちる音と私は思うのだが、「ぽとり」よりも「ほとり」の方がやわらかく、あたたかい。ぬくみがある。
　この感じが「ふくらか」－－これも、私はよくわからない。「ふくよか」と「やわらか」がまじった感じを、そのことばは私の「肉体」のなかから引き出すけれど、それでいいのかどうかは、まあ、わからない。詩なのだから、わからなくてもいいのだと思うが。私がかってに「ふくよか」と「やわらか」という感じを思い出し「肉体」のなかでまぜればいいだけである。
　で、それが、なんというか、まじってしまうのである。
　あ、これはきっと「ひらがな」の力だなあ。
　「脹よか＋柔らか」から「脹らか」という「表記」をつくりだしたなら、それは、「えっ、これ、なんて読む？」とつまずいてしまう。「ひらがな」にはそういうつまずきがない。で、つまずくことなく、というよりも、音にひっぱられて、そこに書かれていることを納得してしまう。「誤読」かもしれないけれど、私はかってに、柚子を手のひらで受け止めたときの感じを「思い出す」。実際に木から柚子をもいだことはないのだけれど、そういうことをしているような気持ちになる。
　こういう「経験」（錯覚？）はなかなか楽しい。
　で、そこから「さいわい」というものを実感するのは、よくわかる。

　よくわかるのだが。
　ここからは、この詩への批判。
　「さいわい」というものの「重さ」、それは「重さ」ということばにしてしまった瞬間から、何か「抽象的」になる。それまでの「ひらがな」の肉感的なものが、払いのけられてしまう。これはおもしろくないなあ。
　「重さ」ということばを、そしてそこに「漢字」をまじえたことが、この詩の「音楽」を狂わせている。「沁みる」「傷」ということばが、「さいわい」の確かさを傷つける。まあ、小さな傷があっても果実は実る、傷が逆に果実の充実を教えるということかもしれないけれど－－うーん、文体（音楽）が違ってしまっている、と私は感じる。

　もうひとつ「螢」を引用してみる。

水の夜は　草のように香り
草の水は　夜のように香る。
そういうところから　なのね、
光が　ふあり　浮き上がってくるのは。
黒く濃く、夜と　草と　水と
とけあっている　夏の壷、
古い　珠の魂も　ふたつ　みつ
沈んでいるでしょう。ふかく。
そういうところから　なのね、
光が　はらり　飛びたっていくのは。

　この作品は漢字と「ひらがな」がうまく響きあって「文体（音楽）」になっていると思う。最初の２行は漢詩の対句のようでおもしろい。漢字の文体を響かせている。それを「そういうところから　なのね、」という「ひらがな」だけの音楽で破って、その破れ目から「ふあり」という聞き慣れない音を響かせる。「ふわり」よりも子音が少ない分だけことばのエッジがあいまいになり、はかない感じ、けれども少しも暗くない感じがいいなあ。
　さらに「魂」という抽象的なことばをまじえたあと、同じように「ひらがな」だけで音を破って、そこに「はらり」を登場させるのもいいなあ、と思う。

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