前作の「アイ，ロボット」が，思いのほか本格的SFの香りを湛えた逸品だったアレックス・プロヤス監督の新作。しかし今回はニコラス・ケイジが，マイケル・ベイの「ザ・ロック」で見せた跪きポーズを再び披露することに象徴されるような，過剰な梱包だけが目立つ，どうにも空疎な作品となってしまった。
主人公がタイム・カプセルに入っていた謎の数字が意味するところを理解して，二つ目の災害を阻止しようとする辺りまでは，スリラーとしての風格も堂々とした展開だった。サイモン・ダガンの暗めのトーンを活かした撮影と精密なSFXが上手く噛み合ったデザスター・シーンの迫力もかなりのものだ。墜落した航空機の残骸の間を彷徨う主人公（ニコラス・ケイジ）を，後ろから追いかける長めのワンカットは，アルフォンソ・キュアロンの「トゥモロー・ワールド」を意識しているようだったが，出来も肉薄するところまで来ている。
ところが，最後の災害を阻止しようと主人公が動き出すところから，逆に画面は停滞し始める。その理由は，どうやら根本の所で本格SFを指向しているらしいプロヤスが，そこから観客を追い詰めるようなスリラーの体裁を放棄してしまうことにある。
結論から言ってしまうと，プロヤスがやりたかったことはアーサー・C・クラークの「地球幼年期の終わり」だったのだ。かたや地球の進化プロセスの必然，こちらは太陽フレアによる地球の滅亡，という違いはあれど，全てを見通した異星人の手によって，最後を迎えた人類の中から子供達が選ばれる，という物語。
しかしこういった宇宙規模の壮大な進化論については，同じ著者の原作を基にキューブリックの手による偉業が既に成し遂げられている訳で，SFXの進化という武器だけであの「叙事詩」に立ち向かおうとした今回の試みは，やはり無謀だった，と結論付けざるを得ない。新世紀の叙事詩を気取ってみても，異星人と子供たちが宇宙船に乗り込むというテーマに直結する非常に重要な描写が，健闘していたデザスター・シーンと比べても，なあなあとしか言いようのない安易なイメージに終始していることが，そのことを如実に物語ってしまっている。
公開から日が経ったとはいえ，週末の夕方，札幌東宝プラザの2階の大スクリーンで鑑賞していた観客の数は7人。週末ならぬ，終末を共有するには，ちょっと寂しかったかも。
★★
主人公がタイム・カプセルに入っていた謎の数字が意味するところを理解して，二つ目の災害を阻止しようとする辺りまでは，スリラーとしての風格も堂々とした展開だった。サイモン・ダガンの暗めのトーンを活かした撮影と精密なSFXが上手く噛み合ったデザスター・シーンの迫力もかなりのものだ。墜落した航空機の残骸の間を彷徨う主人公（ニコラス・ケイジ）を，後ろから追いかける長めのワンカットは，アルフォンソ・キュアロンの「トゥモロー・ワールド」を意識しているようだったが，出来も肉薄するところまで来ている。
ところが，最後の災害を阻止しようと主人公が動き出すところから，逆に画面は停滞し始める。その理由は，どうやら根本の所で本格SFを指向しているらしいプロヤスが，そこから観客を追い詰めるようなスリラーの体裁を放棄してしまうことにある。
結論から言ってしまうと，プロヤスがやりたかったことはアーサー・C・クラークの「地球幼年期の終わり」だったのだ。かたや地球の進化プロセスの必然，こちらは太陽フレアによる地球の滅亡，という違いはあれど，全てを見通した異星人の手によって，最後を迎えた人類の中から子供達が選ばれる，という物語。
しかしこういった宇宙規模の壮大な進化論については，同じ著者の原作を基にキューブリックの手による偉業が既に成し遂げられている訳で，SFXの進化という武器だけであの「叙事詩」に立ち向かおうとした今回の試みは，やはり無謀だった，と結論付けざるを得ない。新世紀の叙事詩を気取ってみても，異星人と子供たちが宇宙船に乗り込むというテーマに直結する非常に重要な描写が，健闘していたデザスター・シーンと比べても，なあなあとしか言いようのない安易なイメージに終始していることが，そのことを如実に物語ってしまっている。
公開から日が経ったとはいえ，週末の夕方，札幌東宝プラザの2階の大スクリーンで鑑賞していた観客の数は7人。週末ならぬ，終末を共有するには，ちょっと寂しかったかも。
★★
