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マガジン９編集部西村リユさんによる映画評【マガ９レビュー　『おかえり ただいま』（2020年日本／齊藤潤一監督）】（https://maga9.jp/200916-5/）。
　
　《2007年8月。名古屋市内で、深夜に帰宅途中の女性が何者かに拉致・殺害され、遺体が山中に遺棄されるという事件が起こった。まもなく逮捕された加害者は、「闇サイト」（違法行為の勧誘を目的とするサイト）を通じて知り合ったという3人の男性。目的は「金銭を奪うこと」という、あまりに短絡的で残酷な犯罪だった。本作は、事件直後から被害者の母親に取材を続けてきた東海テレビによるドキュメンタリー。監督の齊藤潤一さんは、これまでにも『約束〜名張毒ぶどう酒事件　死刑囚の生涯〜』『死刑弁護人』など、「司法」をテーマにした作品を発表してきている》。

　　　『●『創 (12月号)』読了 (2/2)』
　　　『●ドキュメンタリー『死刑弁護人』： 
　　　　　　バッシングされ続ける「死刑弁護人」安田好弘さん』
　　　『●司法権力の〝執念〟：　映画『約束　名張毒ぶどう酒事件　死刑囚の生涯』』
　　　『●子供にもＳＬＡＰＰする国：　三上智恵監督・
　　　　　　　　映画『標的の村　～国に訴えられた沖縄・高江の住民たち～』』
　　　『●木下昌明さん、『死刑弁護人』映画評』
　　　『●血の通わぬ冷たい国の冷たい司法：　「奥西勝死刑囚（８７）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　・・・・・・死刑囚の心の叫び」は届かず』
　　　『●無残！……『朝日』は、素人に《人を裁くという経験を通じ、
　　　　　　　　　　　　　　　死刑と向き合い、是非を考え》させたいらしい』

　　　『●「テレビ業界で煩悩し格闘している人は決して少なくない」
　　　　　　　　　　　　　　…「隠された歴史を掘りおこす」地方テレビ局』
　　　『●「自主規制、政権を忖度、報道の萎縮」なテレビ業界で、
　　　　　　　　　　　　　　「『よく撮って、知らせてくれた』…お褒めの声」』
　　　『●「自主規制、政権を忖度、報道の萎縮」なテレビ業界で…
　　　　　　　　　　　　　東海テレビ『ヤクザと憲法』の意味が、今、分かる』
　　　『●《新聞を含むマスコミは…「客観中立で、常に事実と
　　　　　正論を語る」という自画像を描き、自ら縛られてきた》』
　　　『●東海テレビ…《テレビの危機的な現状を自ら裸になって提示
　　　　　　　　　…とはいえ…「テレビ局が抱える闇はもっと深い」》』
　　　　《東海テレビ制作の映画「さよならテレビ」の試写を見た。
　　　　　数々のドキュメンタリー作品を世に問うたことで知られる同社の
　　　　　取材班が、なんと、自社の夕方のニュース番組を制作する報道局の
　　　　　現場を２年間にわたって追跡し、２０１８年の同社開局６０周年
　　　　　記念番組として放送。言論機関としてのテレビの危機的な現状を
　　　　　自ら裸になって提示しようという、その蛮勇ともいえる試みが
　　　　　話題になった》

　　　『●《他局の方がおっしゃったという「東海テレビは
　　　 　まだ持ちこたえていると思った」の根拠となるような底力を感じます》』

　《裁判を傍聴した母親のつぶやきに、共感する人は多いだろう》…。この裁判長の言い草にも、《高裁は控訴した1人を「被害者が1人のこの事件は、死刑を選択するほど悪質ではない」として無期懲役に減刑する。「数」で罪の重さを量ろうとするその姿勢にも、強い怒りを覚えた》…。
　被害者や遺族の皆さんに面と向かって、声高に、死刑反対を主張する気などさらさらありません。オウム事件の被害者遺族の皆さんに対してもも同様です。自分が被害者遺族になった時にどう気持ちが変わるのかは分からない。でも、死刑で何か解決するとは思わない気持ちに変わりはないのではないか…。
　本コラムの結び《誰を憎めばいいのか、憎むべきでないのか、死刑をどう考えるべきなのか、見終わっても答えは出ず、もやもやが心を覆ったままだ。けれど、多分私たちに必要なのは、その「もやもや」と向き合うこと、考え続けることなのではないだろうか。》

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【https://maga9.jp/200916-5/】

マガ９レビュー
『おかえり ただいま』（2020年日本／齊藤潤一監督）
By マガジン９編集部 2020年9月16日

　2007年8月。名古屋市内で、深夜に帰宅途中の女性が何者かに拉致・殺害され、遺体が山中に遺棄されるという事件が起こった。まもなく逮捕された加害者は、「闇サイト」（違法行為の勧誘を目的とするサイト）を通じて知り合ったという3人の男性。目的は「金銭を奪うこと」という、あまりに短絡的で残酷な犯罪だった。

　本作は、事件直後から被害者の母親に取材を続けてきた東海テレビによるドキュメンタリー。監督の齊藤潤一さんは、これまでにも『約束〜名張毒ぶどう酒事件　死刑囚の生涯〜』『死刑弁護人』など、「司法」をテーマにした作品を発表してきている。

　前半では、事件が起こる前の母と娘の生活が、ドラマ仕立てで描き出される。父親が病気で早世した後、互いに支え合いながら生きてきた二人。母は「いつか家を建てようねって、お父さんと約束したの」と娘に語り、それはいつしか、母娘の共通の夢になっていく。

　手をつないで歩く帰り道、空を見上げ、亡き父親に語りかけながらのおしゃべり。成長した娘と母とが囲む夕食、娘と恋人とのデート……何気ない場面の一つひとつに胸が痛くなるのは、その穏やかな日々がやがて、残酷な形で奪われることを私たちが知っているからだ。会社帰りの娘が一人夜道を歩くシーンには、「逃げて」と叫びたい気持ちになる。

　もちろん、事実は覆されることはなく、物語は私たちが知っているとおりに進んでいく。路上に駐めた車の中で、「ターゲット」を物色する男たち。警察に呼び出され、娘らしき遺体が山中で発見されたことを知る母親。犯人たちはすぐに逮捕され、やがて裁判が始まる……。

　後半、実際の取材映像を使ったドキュメンタリーパートでは、加害者3人全員の極刑を求めて署名活動を始める母親や娘の恋人の姿が映し出される。「こんな人でも裁かなければいけないのか、今すぐ処刑してくれれば」。裁判を傍聴した母親のつぶやきに、共感する人は多いだろう。地裁で3人中2人に死刑判決が出るものの、高裁は控訴した1人を「被害者が1人のこの事件は、死刑を選択するほど悪質ではない」として無期懲役に減刑する。「数」で罪の重さを量ろうとするその姿勢にも、強い怒りを覚えた。

　一方で、前半のドラマの中に差し挟まれる、加害者の一人──控訴を取り下げ、一審の死刑判決を受け入れた──の生い立ちにも、やりきれない思いにさせられる。両親の離婚、父親の暴力、学校でのいじめ、病気による失職……。「おかえり ただいま」のような日常の挨拶を穏やかに交わせる暮らしが、彼の人生にはおそらくほとんどなかったのだ。

　もちろん、それが罪を正当化する理由になるはずもない。けれど、彼の少年時代を知る男性が「愛情のある人が周りにいれば、そういうことはなかったかもしれない」とつぶやくように、何かがほんの少し違っていれば、違う道筋はあり得たのではないか。家族の誰かが少しでも愛情を示していれば、理解してくれる人が近くに一人でもいれば……。そう考えてみることに、意味がないとは思えない。

　決して後味のいい映画ではない。誰を憎めばいいのか、憎むべきでないのか、死刑をどう考えるべきなのか、見終わっても答えは出ず、もやもやが心を覆ったままだ。けれど、多分私たちに必要なのは、その「もやもや」と向き合うこと、考え続けることなのではないだろうか。

　同時に、ふだん当たり前のように過ごしている日常のかけがえのなさ、愛しさを改めて感じさせてくれる映画でもあると思う。「（犯罪被害者遺族として）毎日憎しみで生きているかのように思われるけれど、加害者のことを考えて生活するよりも、娘のことを考えて暮らしている方が楽しい」。終盤、取材に答える母親の言葉に、ほんの少しだけ心がゆるんだ。

（西村リユ）


『おかえり ただいま』

（https://youtu.be/2AvrZGm_qHA）
『おかえり ただいま』　9月19日(土)よりポレポレ東中野にてロードショー、ほか全国順次公開

※公式サイト　 https://www.okaeri-tadaima.jp
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『ＬＩＴＥＲＡ　本と雑誌の知を再発見』（http://lite-ra.com/）の編集部によるインタビュー記事【東海テレビ・阿武野プロデューサーを直撃！　ヤクザの人権、犯罪弁護団、安保批判…萎縮状況の中でなぜ東海テレビだけが踏み込んだドキュメンタリーをつくれるのか】（http://lite-ra.com/2016/11/post-2663.html）。

　《圧力、自主規制、政権を忖度、報道の萎縮……そんな言葉がしきりに聞かれているテレビ業界において、異彩を放つ刺激的なドキュメンタリーが放映されているのを知っているだろうか。名古屋を拠点とする、東海テレビの作品だ》。

　　　『●「テレビ業界で煩悩し格闘している人は決して少なくない」
　　　　　　　　　　　　　　…「隠された歴史を掘りおこす」地方テレビ局』
　　　　「優れたドキュメンタリーが、東海テレビや琉球朝日放送、南海放送
　　　　　といった地方のテレビ局で生み出され、そして映画化される。
　　　　　『死刑弁護人』や『標的の村』、『放射線を浴びたＸ年後』といった作品
　　　　　である。
　　　　　　東海テレビ・阿武野勝彦プロデューサーは《映画にすることで、
　　　　　作品は命を永らえることができる》、森達也さんは《テレビ業界で煩悩し
　　　　　格闘している人は決して少なくない》、そして、木下昌明さん
　　　　　《隠された歴史を掘りおこす》と言う」。

　「圧力、自主規制、政権を忖度、報道の萎縮…テレビ業界」で「異彩を放つ刺激的なドキュメンタリー」を放ち続ける東海テレビ。阿武野勝彦氏は「ど真ん中の仕事…ドキュメンタリーの真ん中」であり、そんな仕事には「『よく撮って、知らせてくれた』…お褒めの声のほうが多い」そうだ。

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【http://lite-ra.com/2016/11/post-2663.html】

東海テレビ・阿武野プロデューサーを直撃！
ヤクザの人権、犯罪弁護団、安保批判…萎縮状況の中でなぜ東海テレビだけが踏み込んだドキュメンタリーをつくれるのか
インタビュー編集部 2016.11.02

　　　　　（東海テレビ・阿武野勝彦氏

　圧力、自主規制、政権を忖度、報道の萎縮……そんな言葉がしきりに聞かれているテレビ業界において、異彩を放つ刺激的なドキュメンタリーが放映されているのを知っているだろうか。名古屋を拠点とする、東海テレビの作品だ。
　光市母子殺害事件の弁護団に密着した『光と影』（2008）、戸塚ヨットスクールの今を描いた『平成ジレンマ』（2010）、ヤクザの人権問題に切り込んだ『ヤクザと憲法』（2015）など、ここ数年、東海テレビが放送したキュメンタリーの数々は物議をかもしてきた。
　しかし、東海テレビのドキュメンタリーは放送中止になることもなく、現在も定期的に地上波でチャレンジングな新作が公開されているばかりか、近年では映画版として再編集され、全国のミニシアターを中心に上映も行われている。
　大口のスポンサーもつかず、縮小していくテレビドキュメンタリーの世界で、フジテレビ系列の東海テレビがなぜ、多様な作品を制作し、放送し続けることができるのか。それ以前に、トラブルを避けたがるテレビマンがほとんどのなかで、なぜこういう作品をつくろうとするのか。

　　　「たとえば、障害のある人を取材対象にして何だか観たことの
　　　　あるような“いい話”の番組って、ありますよね。障害のある人を
　　　　主人公にするのが悪いと言っているんじゃなくて、ステレオタイプに
　　　　描くのは、安易なやり方で、むしろ失礼だと思うんですよ。あるいは
　　　　タレントを海外に連れて行って、ありきたりな感想を述べるのを
　　　　ありがたがったりするような“ありがち”な番組。私はそれ、
　　　　ドキュメンタリーじゃないんじゃないの？って思う。制作者の志は
　　　　どこにあるのだろうと思っちゃいますね」

　そうサラリと業界批判をしてのけるのは、監督やプロデューサーとして一連のドキュメンタリーを支えてきた東海テレビの阿武野勝彦。1981年、アナウンサーとして同局に入社後、報道局記者、営業局業務部長などを経験しながら、『ガウディへの旅』（1990）、『村と戦争』（1995）、『黒いダイヤ』（2005）など多数のドキュメンタリーのディレクターを務めてきた。東海テレビのお家芸である「司法シリーズ」と呼ばれる一連の作品群でも、同局の齊藤潤一とのタッグで『裁判長のお弁当』（2007）や前述『光と影』、『死刑弁護人』（2012）などを手がけ、数々の賞を受賞。「異端」「型破り」ともいわれる放送人だ。
　まず、阿武野に聞きたいのは、普通の地上波が扱わないような“危険な”テーマに踏み込んで、これまで圧力や規制、クレームなどを受けたことがなかったのか、ということだった。しかし、阿武野はこんな拍子抜けするような返事をする。

　　　「いや、私たちがやっていることは、ど真ん中の仕事。キワモノでも
　　　　なければ、トンガっているわけでもなくて、ドキュメンタリーの真ん中、
　　　　当たり前のことを当たり前にやっているという認識しかないので。
　　　　クレームなんかもそんなにこないですよ。むしろテレビを観てくれた
　　　　みなさんからは『よく撮って、知らせてくれた』というお褒めの声のほうが
　　　　多いくらい」

　が、個別に聞いてみると、やはり局内外でのトラブルはないわけではない。たとえば、光市母子殺害事件を扱った『光と影』。この事件では、被害者遺族の訴えがメディアで盛んに取り上げられ、被告の元少年を「極刑にせよ」という世論が過熱。彼を弁護する弁護団もまた「鬼畜」とバッシングを受けた。その「鬼畜弁護団」側にカメラを入れた『光と影』の制作中、阿武野は東海テレビの当時の社長と番組を挟んで、直接相対したという。

　　　「『光と影』は少々揉めましたね。制作が7、8割方進んでいるところで
　　　　突然、先代の社長ですが、私を呼び出し『鬼畜を弁護する鬼畜弁護団。
　　　　それを番組にするお前は鬼畜だ！』『お前は狂ってる！』というような
　　　　ことを言われましたね。社長に狂人扱いされるなんて中々ないですよね。
　　　　でも、これは私が辞表出して済む話ではないんですよって。
　　　　東海テレビの名前を出して、私たちは弁護団と取材をする、
　　　　されるという関係になっている。その途中で社長の鶴の一声というか、
　　　　圧力というか、で番組をやめるわけにはいかない。
　　　　『社長が制作を止めるんですよ、よろしいんですね？　相手は腕っこきの
　　　　弁護団ですよ？　訴えられるのは、社長ですよ』とお話しましたね。
　　　　当時の報道局長と編成局長も、どういう形であってもいいから番組に
　　　　しようと言ってくれて、放送することが出来ましたね」

　キー局のフジテレビともいろいろあったようだ。もともとフジテレビ系列では、地方局制作のドキュメンタリーが全国ネットで放送される機会はほとんどない。例外は「FNSドキュメンタリー大賞」に応募し、ノミネート作として深夜に放送されるぐらいだ。いわば地方局にとって唯一、全国の視聴者を獲得できる“出口”。しかし、阿武野たちは、数年前から「FNSドキュメンタリー大賞」についてはノミネート枠を、他の部署に譲った。なぜか。
　きっかけは、『ホームレス理事長　退学球児再生計画』（2013）を巡っての、東海テレビ社内の対応とフジテレビからの放送謝絶だった。ドロップアウトした高校球児たちに「再び野球と勉強の場を」と謳うNPOを取材した本作には、金策に奔走する理事長が取材スタッフに土下座して借金を懇願したり、闇金にまで手をだすなど、かなり“危うい”場面がある。なかでも作中で監督が球児にビンタを連発するシーンは、名古屋での放送時に物議を醸した。フジテレビはこの番組について放送しない決定をした。

　　　「終わったことですし、話すと長くなるんですけど（笑）。まあ、
　　　　あのビンタのシーンでもめたんですよ。フジテレビは番組考査にかける、
　　　　という話しになった。ようは、番組を事前にチェックしてウチで
　　　　放送できるかどうか検討します、というわけですね。でも、これまで
　　　　そういうことはしてこなかったはずですし、各局で放送した内容を
　　　　そのまま放送するのが前提だったはず。何でそうなったのか説明もなく、
　　　　これからどうするかも伝えられず、その対応が理解できなかった。
　　　　信頼関係が崩れたと思いましたね。だから、私たちはこの仕組みには
　　　　乗れないと。喧嘩した訳ではなく、番組、ドキュメンタリー、
　　　　放送についての考え方が違う以上、仕方がない、
　　　　ご遠慮申し上げることにしたんですね」

　こうした姿勢は時として、暴走に映ることもある。たとえば『平成ジレンマ』は“体罰の代名詞”と化している戸塚ヨットスクールの今に密着した作品だが、激しい批判が起きた。本サイトから見ても、体罰肯定論の宣伝につながるような危うさを感じざるをえなかった。
　しかし、阿武野はこうした批判も、ドキュメンタリーには付きものだと思っている。それは彼が求めているものが、右か左か、正義か悪かという二元論的な価値観を超えたもっと深いところにあるからだろう。その深い場所に光をあてるためならば、ときに世間の流れの逆側に立って物事を切り取ることもいとわない。そういう覚悟に裏打ちされているような気がする。

　　　「ありがちなドキュメンタリーは、誰も求めていないと思うんです。
　　　　決まり切った美談のようなものを求めているという風に制作者が
　　　　思っているとしたら、大きな勘違い。そんな時代じゃないよって
　　　　思うんです」

　　　「今、みんなどうやってリスクを回避するかにとても繊細ですよね。
　　　　そういう教育を受けているから仕方がないと思います。でも、
　　　　私たちのところには、リスクだらけのところに突っ込んでいって、
　　　　何かとんでもないドブの中から宝物を引っ張りだすぐらいの力を
　　　　持っている人間が、いるんです」

　たしかに、この姿勢がなければ、この息苦しいテレビの世界で、あんな作品をつくり続けるのは不可能だろう。
　しかし、同時に彼は、ただ猛進するだけでもない。たとえば、物議をかもすような題材を扱うにあたり、阿武野は必ずクレームを担当する部署に、事前に想定される問答集をつくって手渡しているという。また、作品についても、たんに撮ったものをすべて出すということではなく、ギリギリのところでバランスをとっているようだ。
　戦後70年にあたる昨年、8月、東海テレビは『戦後70年　樹木希林　ドキュメンタリーの旅』という全6回のシリーズを行った。これは、女優・樹木希林が番組に関連する場所や人を旅し、更に、毎回ゲストを訪ね、過去に全国の地方局が制作してきた戦争の記憶を紡ぐドキュメンタリーについて語り合うという内容だ。
　今、開催されている特集上映「東海テレビドキュメンタリーの世界」にも、このシリーズから同局制作の『村と戦争』（第4回）と『いくさのかけら』（第5回／2005）が組み込まれているが、第1回であった『父の国　母の国』（関西テレビ制作／2009）では、ゲストに笑福亭鶴瓶が登場し、政治についてきちっとした主張をした。当時、国会での強行成立が間近に迫っていた新安全保障関連法、そして安倍政権による憲法9条の空文化に対して、こう強い言葉で批判した。

　　　「いま、法律を変えようとしているあの法律もそうでしょうけど、
　　　　それも含めて、いまの政府がああいう方向に行ってしまうっていうね、
　　　　これ、止めないと絶対いけないでしょうね」

　　　「こんだけね、憲法をね、変えようとしていることに、違憲や言うてる人が
　　　　こんなに多いのにもかかわらず、お前なにをしとんねん！っていう」

　この鶴瓶の痛烈な安保・安倍批判は、スポーツ紙などにも取り上げられ、大きな反響を呼んだ。テレビ地上波で、それも人気商売の芸能人がここまで踏み込んだ政治的発言をするのは、昨今、異例中の異例と言っていい。プロデューサーとして同シリーズを統括した阿武野は、反響は織り込み済みだったのかという質問に対し、静かに頷く。だが実は、その編集には細心の注意が払われていた。

　　　「放送前に、鶴瓶さんのプロダクションの社長と話をしました。
　　　　そのままでいいですというのが姿勢でした。ここまで大きく育てて
　　　　くれたのは落語であり、テレビの世界でしっかり根を張ることもできた。
　　　　社会にお返ししなくちゃという根底を鶴瓶さんは持っていらっしゃる。
　　　　その上での発言だったんです。しかし、個人を激しく批判している
　　　　ようなところは割愛したんです。ダマってやってしまえばそれは
　　　　芸能人の、命をとる可能性がある。だから取材対象は
　　　　しっかり守るという原則は堅持したんです。収録の場で鶴瓶さんは
　　　　“全部使ってくれええで”って言って帰りましたけど、全部託してくれた
　　　　という信頼感に、私たちがどうお返えしするか、丸めるだけでもなく、
　　　　そのままが最高という単純なものでもなく、つまり、大胆であり、
　　　　なおかつ繊細でないといけないんです、この仕事は」

　影の部分に光をあてる。ただ、それを誠実に為すことが、どれだけ困難か。しかし、それでも阿武野たちはあきらめずにそのための方法を模索し続けている。

　　　「いま、ドキュメンタリーを観るひとは決して多くない。視聴率はとれない。
　　　　スポンサーが付きにくい。しかも問題は起こりやすい（笑）。
　　　　他局の人間と話すと『東海テレビのようにはウチはできません』
　　　　なんてよく聞きますよ。でも、組織や上司や他人のせいにして
　　　　『できません』と言った瞬間に、もうやれなくなるんです。
　　　　自分で自分にダメ出ししているんじゃないですか？」

　注目を集めている映画公開も、テレビドキュメンタリーが直面する困難を克服するために始めたものだった。

　　　「映画化を始めたのは2011年です。単館を繋ぐ形だから収容できる
　　　　お客さんの数は、大層なものじゃないけど、実際に観ている人の
　　　　息遣いを感じられて、何よりスタッフが生き返った。それに、
　　　　映画なら制作年を打つことで繰り返し放送することもできます。
　　　　希望しても叶えることのできない全国ネットへのこだわりがなくなった
　　　　のも、映画で公開しているから、ということが大きかった」

　映画を観た人がテレビに帰ってきてくれる、そんな構図もあるのではないかと阿武野は言う。だからDVD化も今のところするつもりはないという。
　2017年1月2日には、その映画化第10作にあたる『人生フルーツ』（監督・伏原健之）が公開する。これに先立ち、10月29日（土）から11月18日（金）までの期間、東京・ポレポレ東中野で「東海テレビドキュメンタリーの世界」と題して、劇場初公開を含む全22作品の特集上映が開催される（公式サイト）。
　こうした作品は、自主規制や制約、あるいは上司の一言にとらわれ、がんじがらめになっているマスコミ関係者にこそぜひ観てもらいたい。

（インタビュー・構成　編集部）


■特集上映「東海テレビドキュメンタリーの世界」
10月29日（土）〜11月18日（金）まで、東京・ポレポレ東中野にて公開、ほか全国順次。各作品の上映スケジュールなど、詳しくは公式ホームページ（http://tokaidoc.com/）にて。また、書籍『ヤクザと憲法――「暴排条例」は何を守るのか』（東海テレビ取材班／岩波書店）も10月29日に発売。
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東京新聞の砂上麻子記者による記事【地方ＴＶ局からスクリーンへ　ドキュメンタリーの魅力発信】（http://www.tokyo-np.co.jp/article/entertainment/news/CK2016103002000175.html）。

　《地方テレビ局のドキュメンタリー映画の先駆けとなったのが、東海テレビ…。１１月３日には「ドキュメンタリーの現在」と題して、映画監督の森達也さんや東海テレビの阿武野勝彦さんによるシンポジウムも行われる。また１２～１８日には「標的の村」や「みんなの学校」など東海テレビ以外の地方局によるドキュメンタリー映画も特集上映…阿武野勝彦プロデューサー（５７）に番組を映画化する意義について聞いた》。

　優れたドキュメンタリーが、東海テレビや琉球朝日放送、南海放送といった地方のテレビ局で生み出され、そして映画化される。『死刑弁護人』や『標的の村』、『放射線を浴びたＸ年後』といった作品である。
　東海テレビ・阿武野勝彦プロデューサーは《映画にすることで、作品は命を永らえることができる》、森達也さんは《テレビ業界で煩悩し格闘している人は決して少なくない》、そして、木下昌明さん《隠された歴史を掘りおこす》と言う。

　　　『●『創 (12月号)』読了 (2/2)』
　　　　「森達也さん『極私的メデェア論』第38回「視点が違えば世界は違う」
　　　　　…《フジテレビで一本のドキュメンタリー番組が放送された。タイトルは
　　　　　「光と影～光市母子殺害事件弁護団の300日」。…プロデューサーの
　　　　　名前は阿武野勝彦。そしてディレクターは斎藤潤一。…テレビ業界で
　　　　　煩悩し格闘している人は決して少なくない。…「鬼畜弁護士を被写体に
　　　　　するお前が鬼畜だ」と罵倒されたという。…非当事者である僕たちが、
　　　　　本当の意味で共有など出来るはずがない》」

　　　『●ドキュメンタリー『死刑弁護人』：
　　　　　　バッシングされ続ける「死刑弁護人」安田好弘さん』
　　　　「監督は、東海テレビの斎藤潤一さん。ディレクターは阿武野勝彦さん。
　　　　　ヒットすべき、多くの人に是非見てもらいたい映画ですが…
　　　　　難しいでしょうかね。死刑制度について考えを巡らせる良い機会になる
　　　　　と思うのですが…」
　　　　《阿武野勝彦プロデューサーは「映画にすることで、作品は命を永らえる
　　　　　ことができる」と話す。昨年、戸塚ヨットスクールの戸塚宏校長を取材した
　　　　　「平成ジレンマ」、四日市公害訴訟を取り上げた「青空どろぼう」を
　　　　　劇場公開、今回が第三弾。一年半で三本というのは制作者の
　　　　　強い思いだろう》

　　　『●司法権力の〝執念〟：　映画『約束　名張毒ぶどう酒事件　死刑囚の生涯』』
　　　　《事件発生当初から蓄積した圧倒的な記録と証言を再検証し、
　　　　　本作を作り上げたのは、『平成ジレンマ』『死刑弁護人』の
　　　　　齊藤潤一（斎藤潤一）（脚本・監督）と阿武野勝彦（プロデューサー）。
　　　　　これは、東海テレビ放送の名物ドキュメンタリー「司法シリーズ」を
　　　　　手掛ける二人が、カメラが入ることが許されない独房の死刑囚を
　　　　　描き出す野心作である》
　　　　《wataitakeharu　東海テレビの司法ドキュメンタリーの中でも、
　　　　　名張毒ぶどう酒シリーズは、どれも秀作だが、今回の『約束』
　　　　　（２月１６日から劇場公開）はその中でも最高傑作だった。　
　　　　　http://t.co/75pUkmi9　恐るべし東海テレビの執念、そして、
　　　　　別の意味で恐るべし、司法権力の“執念”！02/10 05:22》

　　　『●子供にもＳＬＡＰＰする国：　三上智恵監督・
　　　　　　　　映画『標的の村　～国に訴えられた沖縄・高江の住民たち～』』
　　　　《木下昌明の映画の部屋・第166回　●三上智恵監督『標的の村』
　　　　　「オスプレイ」反対運動の真実――本土には伝えられない「沖縄」》
　　　　《作品は三上が一人で取り組んだものではなく、沖縄の琉球朝日放送
　　　　　というローカル局が、三上を中心とした報道スタッフを編成、テレビの
　　　　　枠を超えて映画として仕上げた。 最近、この種のドキュメントが目につく。
　　　　　愛知・東海テレビ放送の『青空どろぼう』、愛媛・南海放送の
　　　　　『放射線を浴びたＸ年後』など。その地域放送局ならではの豊富な
　　　　　映像資料を使い、過去から引きずっている事件に焦点をあてて、
　　　　　隠された歴史を掘りおこす》

　　　『●木下昌明さん、『死刑弁護人』映画評』
　　　　「「木下昌明の映画の部屋」（http://www.labornetjp.org/Column/）より、
　　　　　齊藤潤一監督『死刑弁護人』の映画評。安田好弘弁護士についての映画」

　　　『●血の通わぬ冷たい国の冷たい司法：　「奥西勝死刑囚（８７）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　・・・・・・死刑囚の心の叫び」は届かず』
　　　　《▼その生涯を描いた東海テレビ製作の映画『約束』で、仲代達矢さん
　　　　　演じる死刑囚は、拘置所の屋上の運動場で叫ぶ。「死んでたまるか、
　　　　　生きてやる」。それは無実を信じ続けた家族の心の叫びでもある
　　　　　▼母タツノさんは、貧しい暮らしに耐えながら面会に通い、
　　　　　手紙で励まし続けた。「してない事はしたというな。
　　　　　しんでもしないというてけ」「ほしいものがあれば母ははだかになっても
　　　　　かってやるから手紙でおしえてくれ」》

　　　『●無残！……『朝日』は、素人に《人を裁くという経験を通じ、
　　　　　　　　　　　　　　　死刑と向き合い、是非を考え》させたいらしい』
　　　　《映画「ふたりの死刑囚」（東海テレビ放送製作、ポレポレ東中野など
　　　　　１月１６日公開）は、冤罪を訴える２人の死刑囚と家族の半生を
　　　　　追ったドキュメンタリー…「袴田事件」の袴田巌死刑囚（７９）…
　　　　　「名張毒ぶどう酒事件」の犯人とされ、１０月に獄中死した
　　　　　奥西勝死刑囚（享年８９）》
　　　　《仲代達矢（８３）主演で奥西死刑囚の生涯を描いた映画「約束」を
　　　　　手掛けた東海テレビの齊藤潤一報道部長（４８）がプロデュースし、
　　　　　後輩で警察や司法を担当した鎌田麗香記者（３０）が監督を務めた》

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【http://www.tokyo-np.co.jp/article/entertainment/news/CK2016103002000175.html】

【放送芸能】
地方ＴＶ局からスクリーンへ　ドキュメンタリーの魅力発信
2016年10月30日 朝刊

　地方テレビ局が製作したドキュメンタリー映画の上映が相次いでいる。フェイスブックやツイッターなどの会員制交流サイト（ＳＮＳ）や口コミで評判が広がり、全国的なヒットにつながる作品も出ている。ドキュメンタリー番組に割り当てられる全国放送の枠が減る中、地方局は自局制作の番組を劇場版に再編。映画館で上映することで新たな観客を掘り起こそうとしている。　（砂上麻子）


　「見たい人に届けるにはどうしたらいいのか。浮かんだのが映画だった」。映画「みんなの学校」の監督を務めた関西テレビ（大阪市）ディレクターの真鍋俊永さん（４７）は語る。

　普通の子どもと障害がある子どもが同じ教室で学ぶ大阪市立大空小学校の一年間に密着し、二〇一三年五月に放送された。その後、フジテレビ系列局による「ＦＮＳドキュメンタリー大賞」にノミネートされ、全国で深夜に放送。文化庁芸術祭大賞を受賞した後はＮＨＫのＢＳプレミアムでも放送された。

　映画化に当たって、四十七分の番組に未使用の場面も追加、百六分に再編し、一五年に劇場公開した。

　これまで約三万三千人の観客を動員、現在も全国で自主上映会が続いている。真鍋さんは「テレビは放送して終わりだが、映画になって作品の寿命が長くなりうれしい」と話す。

　地方テレビ局のドキュメンタリー映画の先駆けとなったのが、東海テレビ（名古屋市）が一〇年に製作した「平成ジレンマ」。一九八〇年代に体罰事件で社会問題になった戸塚ヨットスクールの“その後”を取り上げた。同作が話題となり、同局はさらに八番組を映画化。他局も追随し、米軍基地をテーマにした琉球朝日放送の「標的の村」などが全国公開された。

　今年は「ヤクザと憲法」（東海テレビ）、「ふたりの桃源郷」（山口放送）、「五島のトラさん」（テレビ長崎）と公開が続く。「ヤクザと－」は観客動員が四万人に上り、ドキュメンタリー映画としては異例のヒットを記録した。これらの作品を公開した映画館「ポレポレ東中野」（東京都中野区）の大槻貴宏支配人（４９）は「地方の課題や生活を長期的な視点で取材するのは地方局の役割。各局が競っていい作品を送り出してほしい」と期待を寄せる。


◆東中野で特集上映

　ポレポレ東中野で、東海テレビが制作したドキュメンタリー番組の特集上映「東海テレビドキュメンタリーの世界」が１１月１８日まで行われている。

　独房から無実を訴え続けた奥西勝死刑囚を俳優仲代達矢が演じた「約束　名張毒ぶどう酒事件　死刑囚の生涯」や、暴力団員の人権を問う「ヤクザと憲法」、来年１月から全国順次公開する最新作「人生フルーツ」など劇場版の１０作品と、テレビ放送した１２作品を上映する。

　１１月３日には「ドキュメンタリーの現在」と題して、映画監督の森達也さんや東海テレビの阿武野勝彦さんによるシンポジウムも行われる。また１２～１８日には「標的の村」や「みんなの学校」など東海テレビ以外の地方局によるドキュメンタリー映画も特集上映される。

　問い合わせはポレポレ東中野＝（電）０３（３３７１）００８８＝へ。


◆観客の反応がいい刺激に

　東海テレビ・阿武野勝彦プロデューサー

　東海テレビで数多くのドキュメンタリー番組を手がけ、映画化にも携わってきた阿武野勝彦プロデューサー（５７）に番組を映画化する意義について聞いた。

　－ドキュメンタリー番組を映画化しようと思ったきっかけは。

　テレビで放送する時間が減り、放送できても深夜など見る人が限られている。地方でじっくり作っても、全国ネットでは視聴率が取れない、賛否が分かれるなどの理由で放送しにくくなっている。いくら良い番組を作っても、情報発信が地方で留まってしまう状況を変えたかった。


　－映画化の手応えは。

　テレビでは視聴者の様子まで分からないが、映画は観客の反応を間近に感じることができ、テレビのスタッフにもいい刺激になる。

　－ドキュメンタリー番組は一年間に何本制作しているのか。

　東海テレビでは年間七～八本制作し、土日に不定期で放送している。最近、ドキュメンタリーの番組を撮っているスタッフが映画化を期待しているが、必ず映画化するわけではない。


　－映画にする番組はどうやって選ぶのか。

　取材した題材を二時間ほどに編集した第一稿を見た段階で「全国の人に見てもらいたい」と思った瞬間に映画にすると決める。番組制作費で映画化する費用はまかなうようにしている。ただ宣伝費は一本五百万ほどかかり、もうかる事業ではない。


　－映画化に期待することは。

　「ヤクザと憲法」を作ったが、昔なら「ヤクザ」は放送できないと思ってしまっていた。知らないうちに思考停止になっていたが、何かを考えるようになった。停止している思考を回してみると、豊かな表現につながる。映画化によってテレビにも豊かな世界を描く人がいると観客に気付いてもらえた。
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ａｓａｈｉ．ｃｏｍの記事【裁判員裁判で判決の死刑囚、初の執行　法務省】（http://www.asahi.com/articles/ASHDL33XRHDLUTIL00L.html）と、
社説【裁判員裁判　死刑と向き合う機会に】（http://www.asahi.com/paper/editorial.html?iref=comtop_pickup_p）。
ｎｉｋｋａｎ－ｇｅｎｄａｉの記事【映画「ふたりの死刑囚」で描かれた検察の“不都合な真実”】（http://www.nikkan-gendai.com/articles/view/news/172382）。

　《裁判員制度が始まって以来、初めて市民が判断した死刑囚に刑が執行された。死刑の執行は今年６月以来、約半年ぶり》。
　《くじ引きで選ばれた国民たちが下した選択によって、命が絶たれる。死刑をめぐる状況は新たな局面を迎えた》。
　《映画「ふたりの死刑囚」（東海テレビ放送製作、ポレポレ東中野など１月１６日公開）は、冤罪を訴える２人の死刑囚と家族の半生を追ったドキュメンタリー…「袴田事件」の袴田巌死刑囚（７９）…「名張毒ぶどう酒事件」の犯人とされ、１０月に獄中死した奥西勝死刑囚（享年８９）》。

　　　『●手遅れ！！　～死刑のスイッチを押すことと死刑執行～』
　　　『●「裁判員制度」の下での「死刑制度」存置支持』
　　　『●それは、職業裁判官の怠慢にすぎない』
　　　『●裁判員制度下で少年死刑判決』
　　　『●裁判員の心を慮る・・・』
　　　『●そのスイッチを押せない』
　　　『●『きみが選んだ死刑のスイッチ』読了（１／２）』
　　　『●『きみが選んだ死刑のスイッチ』読了（２／２）』
　　　『●裁判員制度：　被告にとっても憲法違反』
　　　『●裁判員制度を即刻中止に』
　　　『●「死刑のスイッチ」を押すこと：　裁判員のストレス障害』
　　　『●裁判員制度という不始末に最高裁はどのような落し前を？』
　　　『●死刑という制度： 
　　　　　　　「吊るせ、吊るせ」の合唱で何か状況は変わるのか？』
　　　『●「彼を赦したわけではない。
　　　　　　しかし死刑にして問題が解決するわけではない」』
　　　『●「殺すなかれ・・・」
　　　　　　　・・・「彼らを処刑することが「社会正義」なのだろうか」？』
　　　『●「死刑のスイッチ」を強制する裁判員制度：
　　　　　　「やった人でないと、この苦しみは分からない」』

　「死刑のスイッチ」を押してしまった、としったなら……私ならトラウマ必至だな。ブログ主は、断固拒否。

　　　『●『つぶせ！　裁判員制度』読了』
　　　『●『官僚とメディア』読了（３／３）』
　　　『●『裁判員制度の正体』読了』

　朝日の本音は《その一方で、裁判員が死刑求刑事件について判決を下すこともあるという仕組みから、私たち国民は逃れるべきではない》らしい。呆れたね。シロウト裁判官として、《人を裁くという経験を通じ、死刑と向き合い、是非を考える》……相当に酷い社説。『●死刑存置を目指して、市民の意識のハードルを下げさせる制度』にもろ手を上げる『朝日』。社を上げて、そんなに死刑存置したいものかね？　記者がやってみればいいし、社説の筆者がやってみればいい。８％（？）据え置きという有難～い軽減税率を「恵んでもらう」ためには、政権にシッポを振るわけです。

　死刑存置支持者がなんと８割を超えるニッポン。ましてや、裁判員裁判制度で「死刑のスイッチ」を押させられる時代だというのに、暢気すぎる。

　　　『●善良な市民には関係ない？？ 
　　　　　　死刑制度存置派驚異の８割の我国では全く揺るがず！？』
　　　『●「死刑制度　国民的な議論を活発に」・・・
　　　　　　「死刑制度存置派驚異の８割の我国」では全くそんな気配なし』

　ましてや、もし冤罪死刑にでも関わってしまったら、トラウマどころではない。残酷な司法に、乗せられるニッポン国民。

　　　『●袴田冤罪事件を機に死刑制度の再考ができない我国』
　　　『●名張毒ぶどう酒事件という冤罪』
　　　『●「疑わしきは罰する」名張毒ぶどう酒事件、あ～っため息が・・・』
　　　『●司法権力の〝執念〟：
  　　      　映画『約束　名張毒ぶどう酒事件　死刑囚の生涯』』
　　　『●血の通わぬ冷たい国の冷たい司法：　「奥西勝死刑囚（８７）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　・・・・・・死刑囚の心の叫び」は届かず』
　　　『●名張毒ぶどう酒事件第八次再審請求審：  
　　　　　　　　　検証もせずに、今度は新証拠ではないとは！』
　　　『●「触らぬ神にたたりなし、ということなのか」？  
　　　　　　訴えることが出来なくなるのを待つ司法の残酷さ！』

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【http://www.asahi.com/articles/ASHDL33XRHDLUTIL00L.html】 

裁判員裁判で判決の死刑囚、初の執行　法務省
金子元希　2015年12月18日11時40分

　　　　　（死刑執行について会見する岩城光英法相
　　　　　　＝１８日午前１１時１分、東京・霞が関、川村直子撮影）

　法務省は１８日、２人の死刑を執行した。１人は裁判員裁判で判決を受けた死刑囚。２００９年５月に裁判員制度が始まって以来、初めて市民が判断した死刑囚に刑が執行された。死刑の執行は今年６月以来、約半年ぶり。昨年１２月の第３次安倍政権発足以来、２度目で、１２年１２月の自民党への政権交代後では８度目、計１４人となった。

　法務省によると、死刑が執行された１人は、津田寿美年死刑囚（６３）。０９年５月３０日、川崎市幸区の自宅アパートで大家の男性ら３人を包丁で刺して殺害した殺人の罪で、１１年６月に横浜地裁の裁判員裁判で死刑が言い渡された。弁護人が控訴したが、同年７月に本人が取り下げ、裁判官のみで裁く高裁や最高裁の判断を経ずに確定した。東京拘置所で刑が執行された。

　もう１人は若林一行死刑囚（３９）。０６年７月１９日、岩手県洋野町内の会社員女性（当時５２）の自宅に侵入し、帰宅した女性とその次女（同２４）を絞殺。現金約２万２千円などを奪って２人の遺体を町内の山林に遺棄したとして、強盗殺人や死体遺棄の罪で１２年２月に死刑が確定した。仙台拘置支所で執行された。

　法務省によると、１８日の時点で死刑が執行されていない確定死刑囚は、執行された２人を除いて１２７人（再審開始決定が出て釈放された袴田巌さんを含む）。

　今年１０月に就任した岩城光英法相にとっては初の執行となった。執行後に記者会見した岩城法相は、「いずれも被害者や遺族にとって無念この上ない事件で、裁判所で十分審理され、死刑が確定したものだ。慎重な検討を加えた上で、大臣の職責として死刑の執行を命令した。裁判員裁判か否かにかかわらず、関係記録を十分に精査した」と話した。

　岩城法相は就任時、「裁判所の判断を尊重しつつ、法の定めるところに従って慎重かつ厳正に対応すべきものと考えている」と述べ、執行に肯定的な考えを示していた。死刑制度については「国民世論の多数が、極めて悪質、凶悪な犯罪については死刑もやむを得ないと考えている。廃止は適当ではない」としていた。（金子元希）
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【http://www.asahi.com/paper/editorial.html?iref=comtop_pickup_p】

裁判員裁判　死刑と向き合う機会に
2015年12月28日（月）付

　くじ引きで選ばれた国民たちが下した選択によって、命が絶たれる。死刑をめぐる状況は新たな局面を迎えた。

　川崎市で３人を殺害した津田寿美年・死刑囚の刑が執行された。市民が裁判員を務める制度のもとで死刑が確定した７人のうち、初のケースとなった。

　携わった裁判員の苦悩はいかばかりか、はかりしれない。

　評議は６日間に及んだ。刑罰の意味、遺族の思い、本人の更生の可能性など、重い課題を考え抜いた末の結論だろう。４年前、判決後の会見で裁判員たちは「人を死に追いやる」「精神的につらい」と語っていた。

　同様の声が死刑判決に関わった各地の裁判員から聞こえてくる。心のケアをさらに充実させる取り組みが欠かせない。

　その一方で、裁判員が死刑求刑事件について判決を下すこともあるという仕組みから、私たち国民は逃れるべきではない。

　そもそも国家権力が人を裁き、罰することができるのは、主権者である国民の負託を受けているからだ。刑罰のあり方を決めているのは国民であり、その究極の現れが死刑だ。

　だが、これまであまりに多くの手続きを、執行する刑務官ら専門職に負わせ、大多数の国民の認識から遠ざけてきた。

　内閣府が今年１月に公表した世論調査によれば、死刑をやむを得ないとする回答は約８０％にのぼる。それでも裁判員たちが苦しむのは、「人の命を奪う」という死刑の本質に当事者として直面するからだ。

　人を裁くという経験を通じ、死刑と向き合い、是非を考える。裁判員制度をそうした機会にしていくことが大切だろう。

　そのためにも、裁判員の経験を市民ができるだけ共有できる仕組みが必要だ。加えて、国による情報公開が欠かせない。

　先進国の中で死刑を続けているのは米国と日本だけだが、米国では遺族やマスコミに執行を公開している。日本で立ち会うのは刑務官と検察官ら。プロの裁判官ですら実態を知らない。

　死刑囚はどんな日々を送るのか。執行の順番はどう決まるのか。裁判所の評議室に集まった誰もよく知らないまま、死刑判決にすべきか議論している。そんなことでいいのだろうか、と裁判員の経験者らが昨年、死刑に関する情報公開を法務省に求めた。まさに裁判員制度が掲げた「市民感覚」ゆえだろう。

　その求めに法務省は応じぬまま、今回の執行に踏み切った。「裁判員は与えられる事だけ知ればいいのか」との経験者たちの憤りを放置してはならない。
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【http://www.nikkan-gendai.com/articles/view/news/172382】

映画「ふたりの死刑囚」で描かれた検察の“不都合な真実”
2015年12月26日

　第２次安倍政権以降、裁判員裁判対象の事件としては初となる津田寿美年死刑囚（当時６３）を含む１４人の刑が執行された。

　一方で、確定判決から半世紀もの間、再審の扉が開くのを待ち続けている死刑囚もいる。映画「ふたりの死刑囚」（東海テレビ放送製作、ポレポレ東中野など１月１６日公開）は、冤罪を訴える２人の死刑囚と家族の半生を追ったドキュメンタリーだ。

　登場するのは、１９６６年に静岡・清水で４人が強殺された「袴田事件」の袴田巌死刑囚（７９）、６１年に三重で６人が中毒死した「名張毒ぶどう酒事件」の犯人とされ、１０月に獄中死した奥西勝死刑囚（享年８９）とその家族だ。

　仲代達矢（８３）主演で奥西死刑囚の生涯を描いた映画「約束」を手掛けた東海テレビの齊藤潤一報道部長（４８）がプロデュースし、後輩で警察や司法を担当した鎌田麗香記者（３０）が監督を務めた。

　奥西死刑囚との接触はかなわなかったが、昨年３月に釈放された袴田死刑囚に昨年７月から密着。およそ９０時間分の取材テープを回したという。映し出される袴田死刑囚の姿は、正直言って不気味だ。自宅をただただ歩き回り、会話もままならず、“宇宙との交信”を繰り返す。４７年７カ月に及んだ刑務所生活による拘禁反応だ。

　　　「怖いという感情よりも、驚きの方が強かった。袴田さんは
　　　　死刑確定を境に精神を病んでしまい、自分が何者かも
　　　　分からない状態。ショックに対する一種の防衛反応なんです」
　　　　（鎌田麗香氏）

　刑事裁判の有罪率は９９・９％とされ、再審はほぼ認められないと言っていい。請求権は本人あるいは法定代理人、直系親族、兄弟姉妹などにしかない。袴田事件では３３年間、奥西死刑囚が死亡した名張事件では妹（８６）が後を継ぎ、３９年間も請求を続けている。

　　　「袴田さんの３歳年上のお姉さんも、奥西さんの妹さんも高齢。
　　　　時間は少ない」（齊藤潤一氏）

　袴田事件では１２年に弁護側が犯行着衣のＤＮＡ鑑定に踏み切ったことで流れが変わった。検察がひた隠しにしてきた証拠６００点を開示したのだ。劇中で検察出身の市川寛弁護士は、はびこる「最良証拠主義」についてこう言っていた。

　　　「有罪と信じて起訴した以上、有罪を立証するに足りる必要
　　　　かつ十分な証拠があれば、それ以外のものは一切出す
　　　　必要はないという考え方」

　袴田事件は検察の即時抗告で再審開始をめぐる審理がいまも続いている。
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綿井健陽さんの『逆視逆考ＰＲＥＳＳ』（http://watai.blog.so-net.ne.jp/2013-02-10）で、映画『約束　名張毒ぶどう酒事件　死刑囚の生涯』（http://yakusoku-nabari.jp/introduction/、http://yakusoku-nabari.jp/story/）のことを知りました。

　　　『●『創（２００９年５月号）』』
　　　『●高い冤罪の可能性：　名張毒ブドウ酒事件』
　　　『●名張毒ぶどう酒事件という冤罪』
　　　『●『冤罪Ｆｉｌｅ（Ｎｏ．１０）』読了』
　　　『●強大な氷山の一角としての冤罪発覚』
　　　『●「疑わしきは罰する」名張毒ぶどう酒事件、あ～っため息が・・・』

　名張毒ぶどう酒事件について、昨年５月末、第７次再審請求差戻審で名古屋高裁が再審の求めを却下している。綿井さんの言うように、正に「別の意味で恐るべし、司法権力の“執念”」である。

　　　「名古屋高裁刑事二部（下山保男裁判長）は二十五日午前、
　　　　弁護側が提出した新証拠は「毒物がニッカリンＴではないことを
　　　　示すほどの証明力はなく、確定判決に合理的な疑いは生じない」として、
　　　　検察側の異議を認め、奥西勝死刑囚（８６）の再審を開始しない
　　　　と決定した。いったんは再審を開始すると判断した名古屋高裁刑事
　　　　一部の決定（二〇〇五年）を取り消した。」
　　　　（http://www.tokyo-np.co.jp/article/national/news/CK2012052502000260.html）
　　　　　　（『●「疑わしきは罰する」名張毒ぶどう酒事件、あ～っため息が・・・』） 

　警察、検察、裁判所・・・・・・なぜここまで頑なに再審を拒むのか？

　　　「名張毒ぶどう酒冤罪事件の第７次再審請求差戻審で、またしても、
　　　　名古屋高裁は開きかけた扉をあっさりと閉じてしまった。
　　　　本当にまじめに新証拠の審査を行っているのか？　奥西勝死刑囚は
　　　　無実の罪で囚われ、すでに８６歳だそうだ。警察や裁判所の罪を
　　　　糊塗したままで、冤罪は続いていく」

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【http://watai.blog.so-net.ne.jp/2013-02-10】

Twitterまとめ投稿 2013/02/10

wataitakeharu　ＮＨＫ放送文化研究所のシリーズ、『制作者研究』はどれも興味深い。ネット上でも全文がＰＤＦ閲覧できる。http://t.co/jbF8tvpO　個人的には、現代センター代表・吉永春子さんの登場を期待している。吉永さん、お元気だろうか？02/10 05:52

wataitakeharu　東海テレビの司法ドキュメンタリーの中でも、名張毒ぶどう酒シリーズは、どれも秀作だが、今回の『約束』（２月１６日から劇場公開）はその中でも最高傑作だった。　http://t.co/75pUkmi9　恐るべし東海テレビの執念、そして、別の意味で恐るべし、司法権力の“執念”！02/10 05:22

wataitakeharu　昨日（９日・土）のＴＢＳ「報道特集」で放送された死刑執行の実態。http://t.co/2yA4BR8t　巡田忠彦記者による３回目の死刑リポートは、この番組の名物シリーズ企画となりつつある。東海テレビの司法ドキュメンタリー番組・映画と同じく、僕はこれからも必ず観ると思う。02/10 05:10

wataitakeharu　先日の高円寺ドキュメンタリー祭で、森口豁さん取材の沖縄ドキュメンタリー番組を観た人は、ぜひ以下のテキスト（ＰＤＦで全文閲覧可能）も読んでほしい。http://t.co/gIuIIc3Z　あのＥＴＶ特集「放射能汚染地図」の七沢潔ディレクターが丹念に調べた森口豁さんの足跡。02/10 04:53
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【http://yakusoku-nabari.jp/introduction/】

何度裏切られても、彼が信じ続ける。
裁判所が事実と良心に従って、
無実を認めてくれると。

獄中から無実を訴え続けている死刑囚がいます。奥西勝、86歳。昭和36年、三重県名張市の小さな村の懇親会で、ぶどう酒を飲んだ女性５人が死亡しました。「名張毒ぶどう酒事件」です。奥西は一度は犯行を自白しますが、逮捕後、一貫して「警察に自白を強要された」と主張、１審は無罪。しかし、２審で死刑判決。昭和４７年、最高裁で死刑が確定しました。戦後唯一、無罪からの逆転死刑判決です。
事件から51年――際限なく繰り返される再審請求と棄却。その間、奥西は2桁を越える囚人が処刑台に行くのを見送りました。いつ自分に訪れるか分からない処刑に怯えながら。
あなたは、その恐怖を、その孤独を、その人生を、想像することができますか？


これは、冤罪ではないか。
司法は、獄中死を望んでいるのか？

事件発生当初から蓄積した圧倒的な記録と証言を再検証し、本作を作り上げたのは、『平成ジレンマ』『死刑弁護人』の齊藤潤一（斎藤潤一）（脚本・監督）と阿武野勝彦（プロデューサー）。これは、東海テレビ放送の名物ドキュメンタリー「司法シリーズ」を手掛ける二人が、カメラが入ることが許されない独房の死刑囚を描き出す野心作である。
そして、奥西勝を演じるのは日本映画界の至宝、仲代達矢。息子の無実を信じ続ける母・タツノ役に、樹木希林。ナレーションをつとめるのは、寺島しのぶ。
そう、本作は映画とジャーナリズムが日本の司法に根底から突きつける異議申立なのだ。


半世紀近く拘置所に閉じ込められている
奥西さんの心境は測りしれません。
私がこの状況に追い込まれたらどうなるか、
そういう気持ちで演じました。
６０年俳優をやってきた中で、
私にとって記念碑的な作品です。
　　―――――――――――　仲代達矢


【http://yakusoku-nabari.jp/story/】

独房から無実を訴え続けている死刑囚がいる。奥西勝、86歳。昭和36年、三重県名張市の小さな村の懇親会で、ぶどう酒を飲んだ女性５人が死亡した。逮捕された奥西は「警察に自白を強制された」と訴え、無実を主張。1審は無罪だったものの、2審は逆転死刑判決。そして昭和47年、最高裁で死刑が確定した。奥西は、死刑執行の恐怖と闘いながら、いまも再審を求め続けている。

奥西の無実を信じているのが、母、タツノ。事件で村を追われ、見知らぬ町で独り暮らしを始めた。内職をして電車賃を稼ぎ、月に１度、名古屋拘置所にいる息子に会いに行く。タツノは奥西に969通の手紙を送った。「お金のあるあいだ、湯たんぽを貸してもらい、牛乳も飲みなさい」「やっていないのは、おっかあが一番知っている」「長い間の苦労は毎日、涙いっぱいですよ」再審を待ち続ける母。奥西はタツノと約束をする。“無実を晴らして、必ず帰る” しかし、その約束は果たされることなく、母は昭和63年、84歳で亡くなった。

そしてもう一人、奥西を支え続けたのが支援者の川村富左吉※（73歳）。確定死刑囚への面会は、肉親と弁護士以外許されていないが、川村は法務省に掛け合い奥西との面会を許される。川村は奥西との面会を10冊のノートに記録した。「起床7時。運動毎日50分。運動は3坪ほどの部屋で歩くばかり」「作業、朝7時40分頃から袋貼り。午後４時に終わる。報酬は月2千円」「正月の食事、鯛の塩焼き・数の子・餅・赤飯・みかん・菓子。普段は米麦6対4」「息子が突然、面会に来た。20数年ぶり。嬉しかった」「誰かの死刑が執行された。一斉放送のニュースが突然切れたのでおかしいと思った」「胃がんの手術。3分の2を切除」

事件から44年後の平成17年4月、名古屋高裁は奥西の再審開始を決定した。川村と奥西は名古屋拘置所の面会室のガラス越しに握手。「今度は晴れて、塀の外で握手をしましょう」と二人は約束した。しかし、喜びもつかの間、検察が異議申し立てをし、再審は棚上げとなった。そして、その半年後、川村は病に倒れ、この世を去る。奥西との約束を果たすことができずに…。

平成18年、奥西の再審開始決定は名古屋高裁の別の裁判官によって取り消されたが、2009年、最高裁は名古屋高裁に審理を差し戻し。平成24年、名古屋高裁は再び、再審開始決定を取り消した――。

司法は、何を望んでいるのだろうか？

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　※川村富左吉の「吉」の字の“土”は下が長い
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レイバーネット日本のＷＰの記事（http://www.labornetjp.org/Column/20120619）。

　「木下昌明の映画の部屋」（http://www.labornetjp.org/Column/）より、齊藤潤一監督『死刑弁護人』の映画評。安田好弘弁護士についての映画。

　　　『●木下昌明さんの新刊『映画は自転車にのって』』
　　　『●『教育・研究分野での事業仕分け』』
　　　『●『スクリーンの日本人 ～日本映画の社会学～』読了(1/3)』
　　　『●『スクリーンの日本人 ～日本映画の社会学～』読了(2/3)』
　　　『●『スクリーンの日本人 ～日本映画の社会学～』読了(3/3)』

　　　『●ドキュメンタリー『死刑弁護人』：
　　　　　　　　　バッシングされ続ける「死刑弁護人」安田好弘さん』
　　　『●『死刑弁護人～生きるという権利～』読了(1/4)』
　　　『●『死刑弁護人～生きるという権利～』読了(2/4)』
　　　『●『死刑弁護人～生きるという権利～』読了(3/4)』
　　　『●『死刑弁護人～生きるという権利～』読了(4/4)』
　　　『●『特捜検察の闇』読了(1/3)』
　　　『●『だまされることの責任』読了(1/3)』

　「犯人もまた社会のひずみが生み出した被害者であり、彼の境遇を理解」・・・の部分は以下も。

　　　『●『誘拐』読了(1/3)』
　　　『●『誘拐』読了(2/3)』
　　　『●『誘拐』読了(3/3)』

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【http://www.labornetjp.org/Column/20120619】

木下昌明の映画の部屋・第142回
●齊藤潤一監督『死刑弁護人』
「死刑弁護人」が見据える社会――民主主義の「最低の義務」とは

　安田好弘弁護士については、凶悪事件の担当ばかりか本人まで逮捕されたりと、日ごろ新聞ダネになっているので、どんな人物か気になっていた。それが齊藤潤一監督の『死刑弁護人』をみて、彼の生き方や思想信条などおよそのことが理解できた。
　映画は安田の日々の活動に寄り添って撮ったドキュメントで、『青空どろぼう』を作った東海テレビの製作だ。彼はのっけから「マスコミは嫌いです」と言う。取材に応じないのは、被告人をバッシングするための話題提供でしかないからだ、と明かす。
　実際に彼が担当した事件は、オウム真理教事件の麻原彰晃、和歌山毒カレー事件の林眞須美、光市母子殺害事件の元少年等々、時々のマスコミを賑わし、“極悪”のレッテルを張られた人物ばかり。なかでも、1980年夏の新宿西口バス放火事件に強くひかれた。この時、巨人戦のナイター見物帰りの父子が焼死したが、筆者はその父とは顔見知りだった。真相は日々のニュースではつかめなかった。後に事件を扱った恩地日出夫監督の傑作『生きてみたい、もう一度』で被告女性のその後はわかったが、犯行の真相は依然つかめなかった。ただ全身にやけどを負った桃井かおりの熱演ぶりが印象に残っている。
　これは安田の最初の担当事件で、彼は真相とその後の問題を語っている。それとともに、彼が「悪魔」や「鬼畜」とそしられようと、なぜ“凶悪犯人”の弁護を引き受けるのかも見えてきた。それは、事件を個人の罪に帰して片付けてしまうのではなく、犯人もまた社会のひずみが生み出した被害者であり、彼の境遇を理解し、彼にも「生きる権利」がある――という認識に立っていることからきている。（木下昌明／『サンデー毎日』2012年６月24日号）

＊6月30日より東京・ポレポレ東中野、名古屋シネマテークにて公開。ほか全国順次　(c)東海テレビ放送


〔追記〕　映画をみても、新宿西口バス放火事件の真相がよくわからなかったという人がいた。そんな人には同名の原作（講談社文庫）がおすすめ。
　それによると「犯人はバスで楽しそうに帰宅する人々をみて腹が立ってやった」――という検察のつくった動機とは違っていたこと。犯人の頭の中を占めていたのは「福祉さん」のことだった。彼には小さい息子がいたが、妻が育児放棄していたので福祉施設に預け、出稼ぎして月々施設に送金していた。しかし、息子を引き取りにいけなかったのでいつも自分を責めていた。８月、出稼ぎ先の飯場が盆休みに入って、その間、新宿で過ごすものの、いつも「福祉さん」に追われているという強迫観念にかられていた。いよいよ盆が明けたときロッカーに預けてあった荷物がなくなっていることにがくぜんとする。字がろくに読めなかった彼は、これを「福祉さん」の仕業と思い込み、逆上した。
　犯人の頭の中では、相手はバスの乗客などではなかった。およそミステリーの小説世界などと違って犯行の真相はつじつまの合わないものだった。悲惨な事件をひき起こしたにもかかわらず、犯人の内面を占めていたストーリーは架空の「福祉さん」像との葛藤だったのだ。内面と現実とは、まるで噛み合っていなかった。そこにこの事件の不可解さがあった。その「真相」は、安田弁護人が根気よく面会しつづけたことでようやくみえてきた。その結果、「死刑」を「無期懲役」にすることができた。しかし、犯人は自分がしでかした犯行（自分の息子と同じような年の子まで死なせた現実）におののき、ついに刑務所内で自殺してしまう。自らの手で「死刑」を下したのである。彼もまた、この社会のひずみが生みだした「被害者」の一人だったか――
　映画の『生きてみたい、もう一度』のなかで目に焼き付いているシーンがある。それはヒロインと愛する男とのラブシーンで、女が男の背に腕をのばして抱きしめる――その時、焼けただれて皮膚のなくなった黒い腕がニューッとのびてくる。これにわたしは戦慄した。甘いラブシーンを予想していたわたしのイメージを映像はひっくり返したからだ。
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東京新聞の記事（http://www.tokyo-np.co.jp/article/entertainment/news/CK2012062202000122.html）。『週刊金曜日』の記事の一部（http://www.kinyobi.co.jp/backnum/tokushu/tokushu_kiji.php?no=2514）。最後に映画『死刑弁護人』ＷＰ（http://shikeibengonin.jp/）の予告編（http://shikeibengonin.jp/tra.html）を勝手に貼らせてもらいました。

　全く知りませんでした。安田好弘さんについて『死刑弁護人』という映画が出来たそうです。

　　　『●『死刑弁護人～生きるという権利～』読了(1/4)』
　　　『●『死刑弁護人～生きるという権利～』読了(2/4)』
　　　『●『死刑弁護人～生きるという権利～』読了(3/4)』
　　　『●『死刑弁護人～生きるという権利～』読了(4/4)』
　　　『●『特捜検察の闇』読了(1/3)』
　　　『●『だまされることの責任』読了(1/3)』

監督は、東海テレビの斎藤潤一さん。ディレクターは阿武野勝彦さん。ヒットすべき、多くの人に是非見てもらいたい映画ですが・・・・・・難しいでしょうかね。死刑制度について考えを巡らせる良い機会になると思うのですが・・・・・・。
　『週刊金曜日』創刊９００号（http://www.kinyobi.co.jp/news/wp-content/uploads/2012/06/120622-003trim.pdf）の表紙は安田さん。この映画について、安田さんに対する森達也さんのインタビュー記事。メディアに対する距離感や、結果として死刑存置を思いとは逆に後押ししてしまったという意識など、いろいろ考えさせられるインタビュー。

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【http://www.tokyo-np.co.jp/article/entertainment/news/CK2012062202000122.html】

秀作ドキュメント劇場公開　東海テレビ「死刑弁護人」
2012年6月22日 朝刊

　テレビで放送された優れたドキュメンタリー番組が、東京都内の映画館で相次いで上映されている。ドキュメンタリーは内容が高く評価されても、放送が深夜帯だったり、全国ネットではなかったりということが多い。劇場公開で、テレビでは見られなかった人にも作品に触れるチャンスが広がっている。　（宮崎美紀子）

　劇場公開にいち早く取り組んできたのは、東海テレビ（名古屋市、フジテレビ系）。「死刑弁護人」を、三十日から東京・ポレポレ東中野で上映する。
　オウム真理教事件、和歌山毒カレー事件、光市母子殺害事件など、死刑事件の担当で知られる安田好弘弁護士を追った作品だ。東海地方では昨年十月に放送され、文化庁芸術祭優秀賞を受賞するなど注目されたが、首都圏では未放送だった。
　監督は斉藤潤一ディレクター。「裁判長のお弁当」「光と影～光市母子殺害事件　弁護団の３００日～」など、司法をテーマに制作してきた。「光と影～」の取材で、信念を曲げない安田弁護士の生き方に興味を持ったのが今回のきっかけだ。
　作品は、世間からバッシングを受ける安田さんに深く入り込んでいる。「カメラ嫌いの人なので、懐に飛び込もうと思った。取材の後は必ず一緒に食事に行った。本来なら一歩引くべきかもしれないが、密着しないと撮れなかった」と斉藤さん。事件を取材し、放送して終わり、ではなく「なぜ起きたのか、何が原因なのかを一つずつ拾い上げていくのがドキュメンタリー」と語る。「映画館でのお客さんの反応が、次の作品の糧になる」
　阿武野勝彦プロデューサーは「映画にすることで、作品は命を永らえることができる」と話す。
　昨年、戸塚ヨットスクールの戸塚宏校長を取材した「平成ジレンマ」、四日市公害訴訟を取り上げた「青空どろぼう」を劇場公開、今回が第三弾。一年半で三本というのは制作者の強い思いだろう。

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　地方のドキュメンタリー制作者の熱い思いは、東京の大手民放局へも波及している。
　十六日から東京・ヒューマントラストシネマ有楽町で公開中の「劇場版　ライバル伝説～光と影～」は、ＴＢＳの二つのスポーツドキュメンタリーをもとに、未公開映像を加えて再編集した。同局がドキュメンタリー番組を劇場公開するのは初めて。座席数約六十のミニシアターだが、満員の回が出るなど好調な滑り出しだ。
　テレビ版では分かりやすさのために再現ドラマや冒頭のあおり映像が入っていたが、劇場版では削られ、印象が異なる。
　「東海テレビの試みに大きな影響を受けた」という菊野浩樹プロデューサーは「劇場でチケットを買ってもらったのを見ただけで感動した」と話す。
　今年二月、東京・オーディトリウム渋谷がＲＫＢ毎日放送（福岡市、ＴＢＳ系）の故木村栄文ディレクターの特集上映を行った。好評のため、二十四日から再上映となった。

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　東海テレビの三本と木村栄文さんの特集上映を配給した「東風」の木下繁貴代表は「ドキュメンタリーは、この五年ほどで劇場で頻繁に上映されるようになった」と話す。
　小規模な劇映画がヒットしにくくなったのに対し、一定数の動員が見込めるため、ミニシアターが興味を示しているという。
　木下さんは「若い人もドキュメンタリーに目を向けている。もうかるかというと、リスクもあるが、こういう試みが今後一般的になっていくのでは」と話している。
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【http://www.kinyobi.co.jp/backnum/tokushu/tokushu_kiji.php?no=2514】

2012年6月22日 900号 特集記事

■死刑弁護人　安田好弘

この国の刑事司法の矛盾を体現している弁護士がいる。安田好弘さん（六四歳）だ。
彼ほど、事実に徹底的にこだわり、被疑者・被告に寄り添う弁護士は少ない。
そのため、困難な刑事事件が集中し、「あんな悪者を弁護するのか」と、新聞やテレビに叩かれ続けている。
安田さんを主人公にした映画『死刑弁護人』が公開されるのを機に、刑事弁護とはなにかをあらためて考える。

●「赦すという前提があれば死刑囚の意識は変わる」
　聞き手　森達也

法廷は民意に
大きく影響され、
民意はメディアに
影響されている――森

死刑廃止派は
“鬼畜”だとのイメージを
多くの人が
持ってしまった――安田

◆齊藤潤一監督に聞く
「死刑について考えるきっかけに」

「悪魔の弁護士」と呼ばれてもなお、安田好弘氏は死刑弁護を引き受け続ける、その理由は――。安田弁護士に密着したドキュメンタリー映画『死刑弁護人』が6月30日より公開される。映画の見所を齊藤監督に聞いた。

●国策捜査
　死刑判決が確定した光市母子殺害事件の元少年 　
　弁護団への猛烈な批判と変更された死刑基準
　青木理

●冤罪阻止の最後の砦
　刑事弁護人が抱える困難
　北方 農夫人

死刑や無期判決が予想される重大事件ほど弁護士の労力負担は大きく、
弁護費用が持ち出しになる場合も多い。安田好弘弁護士に重大事件が
集中する背景には、この国の刑事司法の歪みがある。
・・・・・・。
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【http://shikeibengonin.jp/tra.html】
　　　・・・・・・ブログ主：　すいません映像を勝手に貼らせてもらいました

『死刑弁護人』劇場予告編

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