映画「鯨が消えた入り江」テレンス・ラウ

映画「鯨が消えた入り江」を映画館で観てきました。

映画『鯨が消えた入り江』は台湾を舞台に香港の小説家と台湾の半グレ男が鯨が消えた入り江を探しに旅をする物語だ。若いイケメン男性が2人並ぶポスターを見ると、男色映画にも見えて最初避けたがそうでもなさそうだ。「トワイライトウォリアーズ」にも出演したテレンス・ラウは人気急上昇中で映画館には女性ファンも目立つ。でも、女性ファンが多いのはBL映画とみなして押し寄せている噂もあり少し心配だけど他にいい映画がなくやむなく映画館に向かう。

香港の人気作家・ティエンユー（テレンス・ラウ）の新作小説に盗作疑惑が浮上し、世間からバッシングを浴びる。傷心のティエンユーは、かつて文通していた少年が言っていた「鯨が消えた入り江」を探しに台湾へと旅立つ。

慣れない台北の繁華街で酔い潰れて危ういティエンユーを地元のチンピラ・アシャン（フェンディ・ファン）が助ける。アシャンの家で一晩過ごしたあとティエンユーが旅の目的を打ち明けると、アシャンは「その場所を知っている。」と一緒に向かうことになる。

台湾の心地よい風景が心を和ませるロードムービー的要素を楽しむ。

イケメンの2人がイチャイチャする男色系映画ではない。香港の小説家と台湾のチンピラの友情物語である。もともとは偶然香港からの金づると思しき男を助けたのに過ぎない。小説家とチンピラとは距離があった。それなのに目的地である入り江を探しに一緒に旅をする。

最初はスクーターに二人乗りをして一気に関係が近づいていく。新宿ゴールデン街のような裏路地をカーチェイスのようにスクーターチェイスするシーンもある。旅の途中で映る台湾の海岸線や滝のショットが美的に優れて心地が良い。

ただ、脚本をあえて複雑にしているのでストーリーは正直わかりにくいところが多い。単純なロードムービーなのに、現実と虚実を織り交ぜるような流れになって映画を観ている途中でわからなくなる。盗作疑惑もいつのまにか2人の関係に関わっていく。もともと現実の話にファンタジーらしき要素も含めていく。観客にあえて解釈させようとする面倒な人間関係を作りだす。ややっこしいなあ。

要は、小説家が昔文通していた少年とチンピラが同一人物のような展開に持ち込むのだが、はっきりとしたセリフがない。文通を介した関係の相手が誰なのかは最後まで曖昧だ。そして輪をかけるように本当にいた人物なのかわからないようにしている。もしかしてこれって幻想の旅なのか現実なのか訳がわからない構造には戸惑いもある。小説家の主人公が「頭の中で描いた物語」と考える余地まである。

オーソドックスなロードムービーらしい「旅先での人との出会い」は少ない。物語に膨らみが足りない感じだ。冒頭の自殺未遂を村人の集団が止める場面はコメディ調で面白かったのに、その後にユーモアが続かないのは中途半端だった。

でも、小説的に意味を読み解くような人間関係の謎解きを考えるよりは、人と風景の心地よい空気を味わう作品だったと考えれば満足だった。屁理屈のようにわざとむずかしくしている要素があっても、イケメン2人の好演と台湾の美しい風景がその弱さを補う。夏を感じさせるギターが主体のバックミュージックも良かった。上空から俯瞰で映した海岸線の光景にも宮崎の日南海岸の風景を思わせる雄大さを感じた。映画は小説と違うから、登場人物のリアルな息遣いや美的な視覚を楽しめればいいのだ。

映画「新世紀ロマンティックス」ジャ・ジャンクー

映画「新世紀ロマンティックス」を映画館で観てきました。

映画「新世界ロマンティックス」は中国映画界の奇才ジャ・ジャンクー監督の新作である。原題は「風流一代 Caught by the Tides」。新作が出れば観に行く監督の1人だけに、初日に向かう。中国は文化大革命前後まではもっと閉鎖的で手の内を見せなかった。そんな中国の裏の世界に踏み込む切り口で監督はすばらしい作品を残してきた。ジャジャンクー監督作品の常連で主演のチャオ・タオは監督の妻でもある。彼女を中心に2000年以降の現代中国史をたどるかのように映画は進む。

2001年
中国北部の大同（ダートン）。チャオ(チャオ・タオ)はキャンペーンガールやモデルをしている。恋人は彼女のマネージャーを務めるビン（リー・チュウビン）。北京オリンピック開催が決定するなど、漠然とした期待で中国は盛り上がっているが、大同の炭鉱産業は傾き、失職者だらけだった。ある日、ビンは一旗揚げるために大同を去る。

2006年
チャオはビンを探して、三峡ダム建設により水底に沈む運命にある長江・奉節（フォンジエ）を訪れる。雄大な長江の景色の中、移住する人、建物を解体する人々でごった返す街。チャオは地方テレビの尋ね人コーナーでビンの行方を捜し、なんとかふたりは再会する。ビンはダム建設に関わり、別の女の影が見えていた。

2022年
コロナ禍、足を引きながら歩くビンはマカオに隣接する珠海（チューハイ）を訪ねるが、居場所を見つけられない。結局大同に戻る。

これまでのジャ・ジャンクー監督の仕事の総集編のような映画だった。

当然悪くはないが、今までの新作で感じた中国の裏社会を暴露するような衝撃はなく、新鮮味は薄い。オンボロの建物ばかりだった2001年から20数年経ち近代化が進む中国の変貌をとらえている。

香港好きの自分から見ると、90年代に大陸と言われる中国本土から香港に来ている人たちは服装も鈍臭く一目で区別がついた。香港から恐る恐る国境を越えて本土に入っても同様に極度の差があった。香港周辺でそうなんだから、大陸を中に入った街はなおさらだろう。この映画での大同の2001年の街並みはいかにも昔の中国だ。

文化大革命から改革路線に移って約20年強たっても大同はボロい建物だらけである。そして猥雑だ。街の男性たちの顔つきもいかにも文化大革命を引きずった疲れきった顔ばかりだ。北京オリンピック開催が決まっても、すぐには変わらない。そんなボロい建物での庶民の寄り合いの様子をハンディカメラで残していた。ここまで街が変貌すると貴重な記録だ。ジャジャンクーの映画によくでてきたダンスフロアでディスコの曲に歓喜する姿が、民衆の唯一のはけ口に見える。

06年長江の三峡ダム建設で水に沈むことになり街が壊される。解体がなされて廃墟のような街をチャオタオが彷徨うシーンは以前も見ていて印象的だった。ただ、最初観た時ほどの衝撃がない。解説を読むと「長江哀歌（エレジー）」や「帰れない二人」の未使用の素材も使われているようだ。映画を一作撮るごとに、ジャ・ジャンクー監督はかなりの量の映像を撮影したと察する。ピックアップした貴重な映像もあるだろうが、あくまで既存映像の検証に終わって真新しさが感じられなかったのは残念。

「罪の手ざわり」のシーンで、怪しげなサウナのシーンが印象的だった。サウナの従業員なのに売春を強要されてチャオタオがサウナで男を刺す場面には度肝を抜かれた。ここでもサウナのシーンは出てくるが、その時の素材なのであろうか？マカオに隣接する経済特区、珠海（チューハイ）でのシーンは新しい素材で現代ではないか。

そして2022年の大同に戻る。急激に近代化している。2001年と比較すると、あか抜けている。ただ厳重なるコロナ禍でみんなマスクで重装備だ。そして、ビンはチャオの職場で偶然出会うのだ。

もともとの恋人がくっついて離れてを繰り返すとなると、高峰秀子、森雅之の「浮雲」やマギーチャン、レオンライの香港映画「ラブソング」という不朽の名作がある。いずれもきれいな双曲線を描くような恋の浮き沈みを描く。同じような展開を期待したが、これまでの素材にわずかな新しい素材を加えただけなので、そこまではストーリー性がみえない。あくまで意図的だと思うが、チャオタオにセリフがなかった。個人的にはチャオタオに肉声で気持ちを語ってもらいたかった場面もあった。

映画「来し方行く末」

映画「来し方行く末」を観てきました。

映画「来し方行く末」は中国映画、脚本家を目指していたけれども叶わなかった男性の物語だ。リウ・ジアイン監督の作品。現在は葬儀所での弔辞の代筆で生計を立てている。性格は温厚な主人公が弔辞を頼む人たちから故人のことを聞くときの心の動きを映画で見せている。自分の父母の葬儀では、親しい人に弔辞を依頼すると同時に、自ら文章を作った弔辞を読んだ。代筆というのはありえない印象をもつけど苦手な人も多いだろう。現代中国の庶民生活に触れているので興味深く観れた。

中国北京、主人公のウェン・シャン（フー・ゴー）は大学院まで進学しながら、脚本家として商業デビューが叶わず、不思議な同居人シャオイン（ウー・レイ）と暮らしながら、今は葬儀場での〈弔辞の代筆業〉のアルバイトで生計を立てている。丁寧な取材による弔辞は好評だが、本人はミドルエイジへと差し掛かる年齢で、このままで良いのか、時間を見つけては動物園へ行き、自問自答する。

同居していた父親との交流が少なかった男性、仲間の突然死に戸惑う経営者、余命宣告を受けて自身の弔辞を依頼する婦人、ネットで知り合った顔も知らない声優仲間を探す女性など、様々な境遇の依頼主たちとの交流を通して、ウェンの中で止まっていた時間がゆっくりと進みだす。(作品情報　引用)

ごく普通という印象

映画を観ていて状況がよくわからない。最近の中国映画でよくある。セリフでの説明が極度に少ない映画が多い印象を受ける。内容がさっぱりつかめないのだ。逆に、直後に予告編で見直すとテロップで登場人物がどういう人だかがわかる。セリフでなく、映像で見せる趣旨はわかってもちょっと無理がある。クリントイーストウッドの新作を観て、法廷劇で複雑な関係なのに単純明快に理解できる作品を観たばかりなのでなおさらだ。

数人の人物像により現代中国の庶民生活の一面が見れたのは間違いない。弔辞といっても、誰かがスピーチするのではなく、会葬御礼で配られる小冊子に載るようなものなのか？最後まで追悼式自体の構成は明らかにならなかったので、わからない。

男性2人がでてくる同性愛映画かと思い、一瞬ためらったがそうではない。同居人シャオインは自分が書いた脚本の登場人物である想像上の人物だ。弔辞のために白板に年表の故人の履歴を書いていく。その裏側にシャオインの人物像が書いてあるのだ。脚本家を目指したのに、いずれも未完成だった。物語を描くのが苦手、生死スレスレのところに興味があるので今の仕事を選んだという主人公はせわしない中国人の中では呑気者に見えた。

映画「石門」

映画「石門」を映画館で観てきました。

映画「石門」は中国映画、望まぬ妊娠をした女子大学生をクローズアップさせる。監督は湖南省出身のホアン・ジーと日本の大塚竜治だ。ロッテントマトで絶賛という評判と現代中国が垣間見れそうという期待に映画館に向かう。いつもながら中国映画は人気がない。あまりに閑散の映画館に驚く。恋人と別れる20歳の女子大生がそのまま産んで、医療事故による親の賠償金代わりに提供するという日本ではありえない話だ。

中国湖南省の長沙市。バイトでお金を稼ぎながら、客室乗務員目指して勉強に励むリン(ヤオ・ホングイ)。郊外で診療所を営んでいる両親は、死産の責任を追及され賠償金を迫られていた。ある日リンは、自分が妊娠一ヶ月であることを知る。お腹の子の父親と別れたばかりのリンは子供を持つことも中絶することも望まない。彼女は両親を助けるため賠償金の代わりに 生まれてくる子供を提供することを決心するのだが…。(作品情報　引用)

編集が下手で緩慢な映画になってしまい期待ハズレだった。

現代中国の裏側を垣間見ることができたのは良かった。上映時間が長いのはわかって観に行ったが、各シーンがムダだらけである。妙に長回しする意味がない。時間を消耗するだけの映画になってしまった。作っている映画人の自己満足にしか見えなかった。宣伝のロッテントマトの評価は自分には信じ難い。でも懐妊した女性の微妙な心理状態を演じきった主演のヤオ・ホングイと両親の演技は好演と感じる。

 舞台となる長沙市には行ったことがない。内陸にある1000万都市だ。作品情報では親が診療所を営むとなっていても、父親は薬剤師のようだ。母親はマルチ商法で活力クリームを売るのに狂っている。死産による多額の賠償金というが、完全な過失なのであろうか？裁判の形跡はなく一方的に賠償金を支払う設定もよくわからない。両親が娘の妊娠を知り、産まれた子を賠償金がわりにする設定が日本ではありえない設定なので映画が終わるまで腑に落ちない。

昨年観た杭州市が舞台の「西湖畔に生きる」では、マルチ商法で一攫千金を目指す詐欺集団を取り上げていた。ここでも主人公の母親が「活力クリーム」を売りまくって、幹部になって下に売らせる立場になろうと躍起になるシーンが出てくる。儲けたお金を賠償金の支払いに充当するわけだ。日本では昭和の頃ほどマルチ商法による社会問題はなくなった気がする。逆に現代中国ではこういう詐欺が横行しているのであろうか？

人身売買的な話もある。金になるバイトを探している主人公は中国辺境のウイグルから長沙に来ている若い女の子に代理母親になるような裏取引に関与する。映画を作る側からの現代中国の悪い側面を露わにする意図を感じたが、中途半端な印象を受ける。いつも中国映画の最初に出てくる軍服を着た兵士が映る当局承認のテロップはなかった。

映画「トワイライト･ウォリアーズ」

映画「トワイライトウォーリアーズ」を映画館で観てきました。


映画「トワイライトウォリアーズ」は1980年代後半の香港九龍を舞台にした香港アクション映画である。香港での興行収入はよかったようだ。直近ハードなアクション映画を避けることが多かった。監督ソイ・チェンに加えて、日本から谷垣健治がアクション監督となると期待できそうだ。無数の黒社会が野望を燃やし、覇権を争っていた九龍城砦をセットで再現する。香港ロケの映画「エマニュエル」「ゴールドフィンガー」に引き続き映画館に向かう。平日に行ったが、女性陣も意外に多く、これまでの香港映画ではないかなりの観客数に驚く。

1980年代の香港、中国からの不法入国者陳洛軍（レイモンド・ラム）は黒社会のボス（サモ・ハン）にさからって追われ廃墟のような九龍城砦に逃げこむ。そこでは理髪店店主の龍捲風（ルイス・クー）が無政府状態の九龍城砦を仕切っている。最初は城砦内で痛めつけられた陳洛軍が結局龍捲風にうけいれられ、その弟子信一（テレンス・ラウ）ら3人の仲間と固い絆で結ばれる。


その昔の激しい抗争で敵の殺し屋、陳占（アーロン・クォック）をたおして制したのが龍捲風だった。陳占に妻子を殺された秋兄貴（リッチー・レン）は、九龍城砦にいて陳洛軍の父親である陳占に恨みを持っていた。過去の因縁と現在の利害関係は複雑である。香港返還を控えた中で政府から立ち退きの利権を確保しようと黒社会も絡んだ抗争が激しくなっていく。


半端でない凄いアクションが続き感動！
久々にキャラクターでなく、生身の人間による躍動する格闘を観た。
アクション監督谷垣健治を知ったのは佐藤健主演の「るろうに剣心」シリーズだ。初めて今までの時代劇と違うアクションシーンをみた時にそのスピード感に圧倒された。今回も谷垣健治の名前に惹きつけられたが、ワイヤーアクションを含む期待を裏切らない強烈なシーンが続く。いわゆる東映のヤクザ映画のように昨日の敵が今日の味方になったりする。


出演俳優は香港映画では何度も見る面々だ。女性は主要人物にはほとんどいないに等しい。現代香港には志穂美悦子のような格闘系はいないのか？設定の人間関係はかなり複雑だけど、だんだん目が慣れていく。その登場人物の誰もがむちゃくちゃ強いのがこの映画のミソだ。オジサンから若者までそれぞれの人物に格闘の見せ場をつくる。狭い九龍城砦の中、空間を存分に使ってカンフーの妙技を見せてくれる。単純なカンフー技でなく、技を組み合わせ変化をつけるし狭い空間にオートバイまで走らせる。まさに技のデパートだ。まとめる編集にも優れる。


映像はあくまで九龍城砦が中心だが、香港市街地のシーンもある。直近では少なくなった猥雑な九龍の街の路上に大きくはみ出す看板を見るとウキウキする。市内の二階建バスで窓ガラスを破ったかなり強烈な格闘シーンが用意されている。天后や沙田競馬場も映し出されるし、大きな牌での麻雀シーンもある。

香港好きの自分も結局九龍城砦には行かなかった。もっとも見学ができたのだろうか？わからない。無政府状態といわれ、警察も簡単には手を出せない場所だ。1998年まで存在した啓徳空港に近い場所に位置する。これがなつかしい。啓徳空港に着陸前の飛行機が九龍城砦の真上を飛ぶシーンがある。初めて香港に行った時、エアインディア航空に乗った。飛行機が空港に近づきビル群スレスレに飛んで着陸した後で、欧米人から拍手が起きた記憶が鮮明に残る。

続編も作られるという。楽しみだ。

映画「ゴールドフィンガー 巨大金融詐欺事件」トニーレオン&アンディラウ

映画「ゴールドフィンガー巨大金融詐欺事件（金手指）」を映画館で観てきました。


映画「ゴールドフィンガー巨大金融詐欺事件（金手指）」は香港の2大スターであるトニーレオンとアンディラウが「インファナルアフェア」以来久々に共演する70代から80年代の香港を舞台にした作品だ。監督は「インファナルアフェア」の脚本を手がけたフェリックス・チョン。香港好きの自分からするとこの共演は楽しみにしていた。『インファナル・アフェア』3部作とは真逆の配役である。

1980年代に起きた金融詐欺事件「キャリアン事件（佳寧案）」をモデルにして映画化している。実話の事件の主犯格ジョージ・タン（陳松青）は1970年代にシンガポールから無一文で香港に渡ってきた福建系華人で巨大コングロマリットのキャリアン・グループ（佳寧集団）をぶち上げたという。自分はその事件を知らなかった。

1970年代の香港。マレーシアから香港に来た野心家の男、チン・ヤッイン（程一言）（トニー・レオン）は、徐々に香港に足場を築いていく。1年で100社もの会社を設立し、悪質な違法取引を通じて自社株価をつり上げる。資産100億ドルの嘉文世紀グループ立ち上げに成功して無一文から大富豪に成り上がる。一方、汚職対策独立委員会廉政公暑（ICAC）のエリート捜査官ラウ・カイユン（アンディ・ラウ）は、チンの陰謀に目を付け、その後15年間にも及ぶ粘り強い捜査への道のりを歩み始めていた。


期待ほどではなかった。
映画のテンポに頭がついていけない。映像を視線がずっと追っているのであるが、意味がよく理解できない。ちょっと前までマレーシアから来た職にありつけない土木技師だったのに、次から次へと色んなジャンルの会社を設立していく。あれよあれよという間に香港証券取引所に上場して株価がどんどん上がっていく。
「え！これってどういうこと？」

何でこんなにわからないのか？要は普通の日本人の想像を絶する商いをやっているので理解できないことに気づく。

途中まではやりたい放題で巨万の富を築く。でも、最終的には株価もどんどん下がり、主人公のパフォーマンスが虚構だとわかっていく。そして、口止めに殺されていく人たちが多数出てくる。アンディラウ演じる捜査官も家族とともに命を狙われる。きわどい話になっていく。いくつかの解説を読むと、香港では有名な事件で80年代香港バブル崩壊で資産を失いそのトラウマに囚われる人もいるらしい。実際の手口がわかっている香港人にとってはすんなり理解できるので現地でヒットしたのだと思うが、自分にはよくわからない内容だった。


英中の返還交渉が始まったとか、中国銀行がビル建設用に土地を確保したとかのニュースはいかにも時代を象徴する。香港証券取引所で番号のつけた赤チョッキを着た取引員が右往左往する姿はその昔ニュースでよく見た光景だ。今や日本と同じく場立ちはいない。香港人にとってはラッキーカラーはレッド&ゴールド、金ピカのインテリアも目立つ。ペニンシュラでロケもしてしまう。70代から80年代を再現した街中の感じもいい。


高層ビル群の中の豪華なオフィスでガラス越しに横のビルを見ながら取引をする場面が香港らしくていい感じだ。トニーレオンが数字の11は凶数と言ったり、168は商売繁盛の数字だとするのが数字にこだわる香港人らしい。

香港GDPの対中国比は1994年には24%だったのが2015年には2.9%になったそうだ。香港の没落というより大陸が伸びたということかもしれない。資本主義の殿堂香港の存在感が急激に薄れた。1997年の返還前後まで香港に行くと大陸の人は垢抜けていなかったので、一目で分かった。2000年過ぎたあたりから見分けがつかなくなり、今はどうなんだろう。

パシッと決めた服装に身を包む印象が強いトニーレオンは詐欺師でいつもと違うタイプの役柄だ。アンディラウはいつも通りで違和感がない。サイモンヤムなど香港映画の常連が大勢出てきて今回はエキストラも多そうだ。ストーリーというより昔の香港の雰囲気を味わうのは悪くはない。

映画「国境ナイトクルージング」 チョウ・ドンユイ

映画「国境ナイトクルージング」を映画館で観てきました。


映画「国境ナイトクルージング」は中国映画、朝鮮族が多く居住する延吉の町を舞台に3人の若者を映し出す。予告編で観た雰囲気がよく早速映画館に向かう。「少年の君」のチョウ・ドンユイが主演3人の1人だ。シンガポールのアンソニーチェン監督の作品だ。現題は「燃冬」

中国北部延吉の町、バスガイドのナナ（チョウ・ドンユイ）は、ツアー客を朝鮮族の観光施設に案内する。ツアーの中に上海のビジネスマン、ハオフォン（リウ・ハオラン）がいる。友人の結婚式に出るためにこの町に来た。時折スマホにメンタルクリニックから電話が入る。

気がつくとスマホをなくして困っているハオフォンを、ナナは食事に誘う。男友達シャオ（チュー・チューシアオ）が待つ店に連れてきて、3人で飲み明かす。3人はそのままナナのアパートで雑魚寝。翌朝、ハオフォンは上海行きの飛行機に乗り遅れそのまま居座る。3人はバイクに乗って国境の川に繰り出す。いずれも心に挫折感を感じていた。ナナもフィギュアスケートの選手だったがケガで断念したのだ。


若者の嘆きが自分には伝わらず正直のれない映画だった。
朝鮮族が多く住む延吉の町に行くことは一生ないだろう。いくつかの韓国映画で町は見たことはある。町を車で走らせると、漢字の看板の中にハングル文字が混じる。ハオフォンが出席する結婚式では朝鮮語と中国語が混ざってにぎやかだ。ナナはツアー客に朝鮮族の住居を案内して、朝鮮の衣装を着た女性たちの踊りを見せている。この曲って「トラジの歌」でなかろうか？そして、ツアー向けの食堂にもう1人のシャオがいる。

朝鮮民族モードが強い前半戦から、ぐうたらの若者がただふらつく姿が中盤にかけてずっと映し出される。書店で悪さを企んだり、クラブで踊りまくったり、まだ暗い早朝に動物園に行く。それぞれに悩みはあるんだろうけど、自分は感情移入できない。成り行き次第な感覚だ。食堂で働くシャオはナナに好意を持つが、ナナは交わす。そのナナは行きずりの恋のようにハオフォンとメイクラブする。ナナを演じるチョウドンユイの乳首は見えそうで見えない。


寒々しい雰囲気が伝わる映画だ。町の中心部を離れると水は凍りつく。本当に寒そうだ。最後3人は虎と熊が対決する伝説の地、長白山を目指す。雪が激しく降る山で目的地を目指すが、なかなか着かない。吹雪が強くなり山の管理人から戻れと言われる。そんな時そこで軽い見せ場をつくる。熊が本当に出てくるのだ。そして、「アリラン」の歌声を聞きながら映画は最終場面に向かう。

映画「西湖畔に生きる」

映画「西湖畔に生きる」を映画館で観てきました。


映画「西湖畔に生きる」は中国映画、前作「春江水暖」で古い中国の雰囲気をにじませる映画を送り出したグー・シャオガン監督の作品である。前作は自分も魅せられた好きな映画である。前作同様杭州が舞台、直近でワンイーボー主演のダンス映画「熱烈」も都市開発が進み高層ビルが立ち並ぶ杭州を映し出していた。題名の西湖も出てくるが、郊外の中国茶の段々畑をドローン撮影で俯瞰して美しく映し出す。

杭州市の郊外に暮らす母・タイホア(ジアン・チンチン)と息子・ムーリエン(ウー・レイ)が2人きりの母子だ。10年前父は家を出て行方がわからず、タイホアは山の茶畑で茶摘みの仕事をしている。息子は大学出ても就職先が見つからず、やっと見つけた仕事も老人向け健康器具販売で詐欺まがいですぐ辞めた。タイホアは、茶畑の主人チェンと一緒に暮らすつもりが、その母親の逆鱗に触れ茶畑の仕事からを追い出される。

一緒に辞めた茶畑での同僚の兄弟がいる会社に行こうと誘われて行くと、「足裏シート」を販売する会社だった。会社に行き集団で説明を聞き、違和感を当初持っていたタイホアも気がつくと周囲の熱狂に押されてマルチ商法の罠にハマっていた。


山水画の雰囲気を持つ風景の美しさと現代中国のドス黒い部分のコントラストが強い傑作だ。梅林茂の中華テイストの音楽が映像にピッタリと合う。
スタートから杭州郊外の緑あふれる段々畑をドローンで映す。小動物が動き回る田園風景の中で母子を映すカメラワークも柔らかで「山水映画」の色彩が強いと思いきや一変する。


最近の日本では話題にならないが、まさしくマルチ商法の世界である。こういう悪い連中の拠点に行ったらマズイと言わんばかりだ。現代中国ではこういう詐欺がいまだに続いているのかもしれない。うさん臭い中国裏社会を描いた映画はどれもこれもおもしろい。

⒈マルチ商法の手口
お茶摘みの同僚と一緒に勧誘される人たちが乗る大型バスに乗って行く。バスの中から洗脳が始まっているのだ。組織の女性が巨万の金が入ってくるよと集団全員に訴える。その勢いで現地に着くと、みんなを狂乱の渦に落とすショーのようになっている。足裏シートをたくさん売ってマネジャーになれば1000万元入ってくるよと主催者側が叫ぶと周囲は大歓声だ。母親のタイホアは疑心暗鬼だったのにだんだん周囲の勢いに同調するようになる。悪夢のような世界だ。

新興宗教にしろマルチ商法にしろ洗脳の構図は一緒だ。誘われて先方のホームグラウンドにいる時点でもうダメだ。この手の詐欺話は韓国映画に多いけど、中国でも詐欺は横行しているのか？前作は立ち退き問題を取り上げたが、今度は明らかな犯罪だ。


⒉詐欺に引っ掛かる母親と元に戻そうとする息子
最初の勧誘のシーンからしばらくして母親と息子がゴンドラのような小舟に乗って対面するシーンがある。もともとスッピンに近い母親がチリチリの髪でドギツイ化粧に変身する。完全に組織を信用している。息子は足裏シートを試すが、母親の部屋に行ってびっくりだ。商品の足裏シートの箱が部屋の中に大量にある。どうしたんだと聞くと、家を売って資金に充てたと。財産をぶっ込んだと聞き息子は大慌て。そして、組織を信じる母親の一方で懸命に母親を救おうとする。


こんなシーンを観ていると、安倍元総理の暗殺事件の犯人山上を連想してしまう。母親が統一教会に次から次へとお金を入れ込むことで、巡り巡って鉾先がとんでもない方に向かった。常軌を逸する行動でとても許されないことだが、犯人の気持ちは世間には通じて統一教会への締め付けが厳しくなった。この映画では息子はあの手この手でなんとか母親を助けようと奮闘する。

⒊西湖畔の美しさ
中国史の中でも古くから取り上げられる湖だ。杭州が舞台の映画「熱烈」では高層ビルが立ち並ぶ映像が多く、トレーニングシーンで湖畔が少し出ただけだった。マルチ商法の勧誘を西湖上の船で行ったり、歴史的な建造物の雷峰塔が出てきたりする。寺院を含めて建物の選択のセンスはいい。

この映画ではドローン撮影が効果的に使われている。先日観たノルウェーが舞台の「ソングオブアース」でもドローンから俯瞰して見る氷河や雪山の映像が良かった。時おり空を飛ぶ夢を自分が見て、地上を見渡して気がつくと目が覚める一歩手前のような風景が出てくる感じがいい。

映画「熱烈」 ワンイーボー

映画「熱烈」を映画館で観てきました。


映画「熱烈」は中国映画、若手スターのワンイーボー主演のブレイキン・ダンスを題材にした作品。監督は大鵬（ダーポン）となっていて相撲の大鵬を連想してしまう。パリオリンピックで「ブレイキン」が競技種目となる。日本選手が金メダルをとり話題になった。TVではダイジェスト版しか見ておらず、ルールもよく知らない。ストリートダンスもオリンピック種目になるんだという実感だ。

ブレイキン自体と言うより現代中国の若者がダンスに歓喜する姿が予告編に映り気になる。文化大革命以降の改革路線に入る前は西洋かぶれと非難されたはずだ。今の北朝鮮みたいでありえない映像だ。世相が変わって良かったね。主演のワンイーボーは香港のトニー・レオンとの共演の「無名」、テストパイロットを演じた「ボーン･トゥ･フライ」を直近で観ている。97年生まれで古い中国は知らない世代だ。徐々に顔なじみになる。でも、日本人はあまり中国映画が好きではないからか観客の数はそれなりだ。


ブレイキンプロダンスチーム「感嘆符！」は、社長の一人息子である“カリスマダンサー”＝ケビンが練習にも出ずやりたい放題。コーチ（ホアン・ボー）も形だけで口を出せず、チームは振りだけの代役を探さなければいけない状況に。コーチはかつてオーディションを受けた青年、陳爍（チェン・シュオ）（ワン・イーボー）のことを思い出す。陳爍は全国大会優勝の夢を持ってチームに加わり、仲間たちと練習を続け友情を築いていく。(作品情報　引用)

中国の若者パワーを感じさせる作品でスポーツ根性モノ的なテイストだ。
スポーツの成長物語に良くありがちな紆余屈折を途中でつくって最後につなぐ。ストーリーの基調は注目するほどでない。若者パワーに注目したい。ただ、説明の省略も多いせいか訳がわからなくなる場面もある。

ワンイーボーは主人公であっても、もともとはスターダンサーの代役的な存在だ。本大会は出れない前提でチームに加えてもらう。以前オーディションで落選しているので、本人も代役で十分だった。ところが、徐々に力をつけて来るのだ。あとは長州力に良く似ているコーチにも存在感を持たせる。


自分はダンスの巧拙がわからない。ヘッドスピンや体操のあん馬のような足の動きがすごいのだけはわかる。カメラワークもよく、ダンススピードの緩急なども含めて適切な編集をかさねて映像にしている。躍動感を感じる。ブレイキン自体中国で人気があるのだろうか？ともかくダンスバトル会場の熱気がすごい。演出もあるだろうが、日本映画ではここまでの熱気は出せないだろう。

会場の観客と演じるダンサーとに一体感があるのに好感が持てる。なぜか男女比率が男性に偏っているように見える。1人っ子政策の弊害で若者に男性が多いことも影響しているのであろうか。


⒈杭州の街にビックリ
浙江省の省都で人口約1200万の大都市だ。地図だけで見ると、比較的上海が近い。映像で映る高層ビルやショッピングセンターなど街の様子は近代的だ。2000年前後までの中国大陸の都市はここまで発展していなかった。ダンス会場の体育館もスケールが大きい。不動産市況の停滞はあまり感じられない。世界史でも習う随の時代にできた大運河の終点で、街の中心にある西湖は風光明媚で唐の時代から有名だ。映像は湖の近くでトレーニングする姿も映す。

⒉普段は副業だらけの主人公
ワンイーボー演じる主人公チェンの実家は中華料理屋で、父親はおらず母親が切り盛りする。おじさんがつくった蝋人形が置いてある。チェンは料理に使う野菜を市場に買い出しに出る。それだけでなく、商業施設のイベントでのキャラクターショーでヒーローを演じたり、クルマの洗車場で高級車を洗車したり、バリバリ副業する。その合間に乗客がいない電車の中などでヘッドスピンの稽古をするのだ。


主人公の母親も中華料理屋だけでなく、結婚式のウェディングシンガーをやったりする。自分が知っているだけでも、中国には昼夜働き詰めの中国人っていっぱいいる気がする。今の日本人が労働法の関係上副業がしづらいのとは大違いだ。楽天の三木谷社長も「早く帰れ」だけではまずいと言っているが、ユニクロの柳井社長の言うように今のままだと日本は滅びる。

映画「ボーン･トゥ･フライ」ワンイーボー

映画「ボーントゥフライ」を映画館で観てきました。


映画「ボーントゥフライ」(長空之王)は中国空軍のテストパイロットたちの偶像を描いた中国映画だ。ポスターには「トップガン」のような戦闘機が見えるが、これまで中国映画で空軍が前面にクローズアップされる映画は見たことがないことに気づく。アメリカ空軍を題材にした作品と似たような映画が技術力の向上で中国でも作れるようになった。つい先日トニーレオンと「無名」でダブル主演を張ったワンイーボーの主演である。あの時のアクションはすごかった。

空軍のパイロットであるレイ・ユー(ワン・イーボー)は、操縦に長けているが訓練中にトラブルを起こしていた。ある時、戦闘機のテストパイロットチーム隊長のチャン・ティン（フー・ジュン）が彼の才能に気付き、チームへと誘う。レイは厳正な選考を経て、ドン・ファン（ユー・シー）を始めとする優秀な飛行士6人と共に、テストパイロットに選ばれる。彼らは、新世代ステルス戦闘機のテスト飛行任務に就くが、高度1万メートル以上の世界で、繰り返される厳しいテストは過酷だった。レイは思うように成果を出せずにいらだつ。(作品情報　引用)


中国空軍のレベル向上を確認できるので隣国の人間としては少しビビってしまう。
映画に映る実際の戦闘機自体は本物だ。全面的に中国空軍の協力を仰いでいるのは間違いない。中国の軍事レベルが上がっているのを内外に見せつける宣伝映画にも見えてしまう。戦前の日本が士気高揚のためにゼロ戦映画をつくったのと似たようなものだろう。観客動員が多いのもわかるような気がする。

ただ、この映画はあくまでステルス戦闘機の能力向上のためのテストパイロットの話だ。高い位置から何周もぐるぐる回ったり、普通のパイロットよりも難易度の高い飛行をする。それをこなせて初めて使える戦闘機になるのだ。「トップガンマーベリック」を思わせるシーンも多い。当然訓練中に犠牲者もでてくる。その飛行をこなすためにテストパイロットは体力の限界を超えるぐらいの訓練をする。クイズタイムショックで失敗したときのトルネードスピンのようなものに繰り返し乗ったりする。現代の日本では絶対につくれない映画だ。


中国の戦闘機は防衛先進国に比べると能力的に遅れていた。映画ではその技術の遅れを素直に認めてエンジン能力を改善しようとする意欲を強調する。同時に、過去100年の中国近代化の遅れを憂うセリフがパイロットからある。ここでの中国人がいつもと違い極めて謙虚なだけに逆に中国に畏怖の気持ちを持つ。そこが北朝鮮の空虚なツッパリと違うところだ。

いきなり、領空を侵害してくる敵国機(アメリカを想定しているだろう)と空中戦をするシーンが出てくる。中国は自分の領域をいいように解釈する国だから、台湾統一問題で危険領域でレベルの高い戦闘能力を発揮されるとあっという間に制空権を奪われそうで怖い。そんなビビる話の中で、医療チームの女性と主人公の軽い恋が語られる。この女の子どこかで観たと思ったら「少年の君」のチョウドンユイだった。

映画「無名」 トニーレオン

映画「無名」を映画館で観てきました。


映画「無名」は香港の人気俳優トニーレオンが主演で、1940年代前半の汪兆銘の日帝傀儡政権に絡んだ中国人スパイの探り合いを描いた作品である。この時代、日中戦争の裏側で二重三重で侵入するスパイたちを取り上げる映画はこれまでも数多くあった。自分のブログの歴史で再三とりあげてトニーレオンとともに歩んできた気持ちがある。。

「ラストコーション」は同じくトニーレオン主演で今回と同じように傀儡政権側の幹部であった。アンリー監督がメガホンを持ち、エロチックな描写も多い傑作である。2019年に制作され本年公開された「サタデーフィクション」もオダギリジョーとコンリー主演で、1941年の魔都上海を描いている。

1940年代前半の中国、日本の傀儡政権である汪兆銘政権の政治保衛部のフー（トニーレオン）、フーの部下であるイエ（ワンイーボー）は日本軍の渡部（森博之）とともに諜報活動をしている。周辺には国民党と共産党の女性スパイも入り乱れている。誰が味方か敵かを常に疑っている。


カラーの大画面で見る1940年代の中国の映像は見応えある。
1938年の広州陥落から、1941年の日本軍上海占領、1945年の戦争集結を経て、戦後まもない時期まで映す。それぞれのシーンの顛末を途中で止めて、後からデートバックして真相を映すなど時間は軽く行ったりきたりする。

「蒋介石はあくまで軍閥で、中国の3大都市を見放した」とか,「石原中将と東條英機が仲悪い」とか,「すべてに悪いのは東條英機でなく近衛文麿だ」などのセリフがあったり,悪口が飛び交う。結局中国映画なら当局の検閲も受けているわけで、最終的には中国共産党は悪者にはならない。そこだけは面白みに欠ける。

上海外灘の建物など現存するものはある。大部分は基本的にはセットであろう。芸妓を呼ぶお座敷は中国製作にしては上出来だし、障子の部屋もある。夜の上海のバーや香港の料理屋など美術のレベルが高くなっている。衣装もいい。セットにリアル感があるので美形のスパイなどの人物もはえてくる。


トニーレオンは,オールド香港を描いた名作「花様年華」をマギーチャンとペアで撮った時から23年経つ。早いものだ。容姿の雰囲気は少しも変わらない。メイクもあるだろうが老けていない。レトロな中国風の雰囲気がなおのことそう感じさせる。それにしても60を過ぎているトニーレオンがスタントマンなしのアクションを繰り広げているのには驚く。割とマジな格闘シーンも目立つ。ここまでやるとケガは大丈夫かと心配してしまうくらいだ。


格上でトニーレオンがクレジットトップであるが,ワンイーボーもこの映画の中では強いインパクトを与えている。韓国のイケメン俳優のような端正な顔立ちをしている。整髪料で固めた髪にバシッと決めたスーツが似合う。目を細めると怪しい雰囲気もでてくる。今回はアクションも踏ん張り、トニーレオンにも手加減しない。日本語のセリフにも挑戦している。

日本軍の悪さを糾弾するシーンもあるが、矛先は国内の国民党や汪兆銘の傀儡政権に向けられている。いずれにせよ、中国共産党の正統を主張する主旨である。

映画「再会長江」 竹内亮

映画「再会長江」を映画館で観てきました。


映画「再会長江」は中国在住の日本人監督竹内亮が、中国を流れる6300キロの長江沿いの町に暮らす人たちとの交流を描くドキュメンタリーだ。2011年にNHKで放映された「長江　天と地の大紀行」を撮った時に出会った人たちとの再会場面も多い。竹内亮監督は前回ドキュメンタリーを撮った時は、中国語はまだ話せなかった。その後中国人女性と結婚して、現在南京に住んでいる。今回は主人公的存在だ。


上海からスタートして武漢、重慶という内陸の大都市を過ぎてからは、色んな少数民族と出会っていく。長江沿いに完成したダムのために以前あった建物がなくなっている場所もある。そして、長江の最初のしずくを映し出すためにチベット高原に向かうのだ。


期待を裏切らないすばらしいドキュメンタリーであった。
長江沿いの町に4億人が住んでいるという。大都市部を過ぎると、少数民族だらけである。女性中心の村もあるし、民族衣装は華やかだ。観光案内的要素も若干あるが、以前出会った人たちとの再会を感動的に描く。ウブな少女が10年の月日を隔てて美しい女性に成長している姿を映し出すシーンはいい感じだ。

大きなダムが完成して、以前は急流だったところが、穏やかな流れになっている。10年で大きく変わっている。ダムができているところは大きな観光船をエレベーターで位置を上昇させる。3000tの船まで大丈夫と聞くと驚く。

2011年の放送時にまだウブだった女の子と母親を上海まで連れていった。それはそれで感動的だったと思う。以前、上海に行った時、地下鉄から降りようとしたら、いかにも田舎から出てきた人たちがこちらの真正面に押し寄せてきて驚いたのを思い出した。17歳で親のススメで隣の村の男と結婚した。結婚するまで一度も会っていなかったという。戦前の日本でよく聞くような話が、ほんの10年前の中国の田舎でもあったようだ。その少女が民宿経営者になって、美しく成長している。これも感動的だ。


他にも女の国とも言われる女性中心の村も再度訪れる。男性は女性の家に「通い婚」で生活するらしい。近くに湖があり,エンジンを積んだ船は禁止だ。透き通った湖を船で優雅に乗っている姿はいい感じだ。

最後に向けては、4000mを超える高地を進む。空気は薄い。
竹内亮監督も高山病にかかってしまう。数々の困難にもぶち当たる。それでも向かっていく。

映画「海街奇譚」

映画「海街奇譚」を映画館で観てきました。


映画「海街奇譚」は2019年の中国映画で、その年のモスクワ映画祭に出品して審査員賞を受賞している。その時の審査員長は韓国の故キムギドク監督というのが気になる。予告編に流れるムードがなんか怪しい雰囲気だ。先日観た「緑の夜」で韓国のあやしい夜を味わったばかりで、今回も同じような期待をもつ。

妻を探しに離島へ行った俳優の男（チュー・ホンギャン）は、現地のホテルの女やダンスホールの女(シューアンリン)などと出会って奇妙な感触を覚える。加えて現地の町民たちは海難事故で次々と行方不明になるのに戸惑い落ち着かない生活をおくる。


映像表現は巧みだが、訳がわからない映画だ。
大画面に映る海辺のさみしい町のホテルやこの町で唯一ネオンが輝くダンスホールの映像は趣きあるし、撮影も巧みだ。原題にあるカブトガニやタコなどの「海洋動物」とそれぞれのパフォーマンスを繋げようとしている。

ダンスホールの美人マスターと似たような女が次々と出てくる。それぞれの顔が似ているので、アタマが混乱する。すると、主人公が元妻とやりとりする映像に似たような女が出てくる。美形のシューアンリンが一人で色んな役をやっていることに途中で気づく。


映画祭に出品している中国映画を見るとあえてセリフで語らず、映像で見せる映画が多い。映像理論の基本としてそれで良いかもしれない。ただ,あまりに説明がなさすぎて訳が分からなくなることも多い。この映画も同様だ。

幻想的と言えば「マルホランドドライブ」などのデイヴィッドリンチ作品もある。ただ、まぼろしと回想と真実の交差が中途半端で、リンチのレベルはほど遠い。よくわからないまま進む尻切れトンボの印象を受けた。「緑の夜」ほどにはあやしいアジアの夜の雰囲気は感じない。コロナを挟んだのはわかるけど、5年もたって劇場公開なのは新作不足ということ？


現代中国映画を観ると、日本の1980年代前後のディスコを彷彿させるダンスフロアの映像が出てくることが多い。曲のタッチも昭和のディスコを思わせる曲だ。離島のディスコといえば、ひと昔前の夏の伊豆七島には即席ディスコがたくさんあった。その頃を思い出す。

映画「緑の夜」 ファン・ビンビン&イ･ジュヨン

映画「緑の夜」を映画館で観てきました。


映画「緑の夜」は韓国を舞台にした香港映画。脱税で摘発された中国の美人女優ファンビンビンの復帰作だ。「ベイビーブローカー」では刑事役で、「野球少女」では主役を張った韓国女優イ･ジュヨンの共演だ。予告編を観て、緑の髪のイジュヨンの雰囲気があやしいのが気になる。中国の女性監督ハン・シュアイの脚本監督作品だ。

中国から韓国に渡り仁川空港の保安検査員をやっているジン(ファン･ビンビン)が緑色の髪の女(イ･ジュヨン)を検査している。靴に探知器反応があり、摘発しようとするが、女は渡航をやめる。ところが、空港の外で緑の髪の女が再度接近してくる。ジンは配偶者ビザで韓国にきたが、今のままだと居られない。緑の髪の女は運び屋だ。気がつくと、2人は夜を一緒に彷徨うことになる。


怪しいムードがずっとただよう。
アジアの妖しい夜を体感した経験のある人にとっては、このムードに浸ると一種の快感を覚えるのではないか。

ストーリーはあるにはあるが、尋常じゃない2人と裏稼業の連中とが関わる妙な話が続く。ファンビンビン演じる中国人女性も、訳ありで韓国に来ている。韓国人の夫は強烈なDVだ。その男に暴力を振るわれながら仕方なく暮らす。永住権ビザを得るには3500万ウォン必要だ。イジュヨン演じる韓国人運び屋もまともじゃない。彼氏が元締めのようだ。そんな2人が彷徨う夜の韓国はあやしいムード満載だ。ボーリング場まであやしく見える。絶対こんなところ行きたくないと思うようなエリアを映し出す。

保安検査員の上司が、運び屋と通じていたり、警察沙汰の事件が何もなかったように処理されるシーンがある。この辺りは韓国の裏社会の世界に通じるのであろう。


映画を観ているときに,連想した作品は「薄氷の殺人」「鵞鳥湖の夜」やジャジャンクー監督の「罪の手ざわり」などの中国の怪しい夜の雰囲気である。映画が終わって解説を見て中国人女性監督の監督脚本と知り、しかも香港製作だという。なるほどと思った。中国に行くと、街を軽く外れると真っ暗な夜に遭遇する時がある。そんな雰囲気をこの映画で体感した。この感覚は映画館でないと得られない。手持ちカメラと普通のカメラを巧みに使い分けたカメラワークも良かった。

映画「サタデーフィクション」コンリー&オダギリジョー

映画「サタデーフィクション」を映画館で観てきました。


映画「サタデーフィクション」は中国映画, ロウ・イエ監督が1941年太平洋戦争開戦前の各国のスパイが入り乱れる国際都市上海を描いた映画である。中国の大女優コン・リーと日本のオダギリジョーが共演している。1941年の日本軍上海英仏租界侵攻を描いた映画は多い。クリスチャンベールがまだ子役だったスピルバーグの「太陽の帝国」も開戦時のドタバタとその後を描いていた。西洋文化が交わり魅力的な国際都市だった戦前の上海を描いた映画が好きだ。。

ロウイエ監督の作品には、現代中国の暗部に注目した題材が多い。2017年の「シャドウプレイ」は広州の開発エリアでのトラブルを描いていて中国では上映まで2年かかったらしい。日本公開は2023年だ。でも、強烈に電圧の高い激しい作品だった。実は「サタデーフィクション」はコロナ禍前の2019年につくられている。今回は戦前までタイムスリップするが、おもしろそうだ。


1941年、人気女優ユージン(コンリー)が「蘭心大劇場」で舞台「サタデーフィクション」を演じるために上海を訪れる。国際都市上海には日本海軍の古谷少佐(オダギリジョー)や特務機関の梶原(中島歩)だけでなく、フランスの諜報部員ヒューバート（パスカル・グレゴリー）をはじめとした各国の諜報部員が集まっていて、各国の動きを探りあっていた。


映像のセンスは認めるが、訳がわからない展開だ。

この映画のストーリーを書くのはむずかしい。解説はほぼない。この当時、中華民国自体も日本の傀儡政権的な汪兆銘（精衛）の南京政府が分裂して蒋介石の重慶政府と分かれている。それぞれの諜報部員が登場する。ユージンが以前労働組合に関わっていたなんてセリフがあると、共産党側の人物だと連想してしまう。それに加えてフランス人スパイや日本の特務機関が加わり何がなんだかよくわからないままストーリーが進む。途中から急展開して、誰もがスパイになっている。現代中国史がわかっていても混乱する。

どっちが味方か敵だかわからなくなるのは、東映の実録物ヤクザ映画を観ている時の感覚だ。深作欣二監督が手持ちカメラを多用するのと似たように、ブレまくりのカメラで登場人物を背後から追う。ロウイエ監督の前作「シャドウプレイ」はカット割りも多く、すごいスピード感だったけど、この作品では後半戦になって展開が早くなる。最後に向けて入り乱れている中で、ようやくスパイの目的が日本が開戦する場所を掴むことだとわかる。ただ、オダギリジョークラスの将校へ開戦に関する極秘内容が伝わるのはあり得ないのではと思う。

日本映画で、1940年代を撮るとなるとほとんどセットになる。どこか不自然で稚拙にみえることが多い。ところが、上海は黄浦江に面した外灘エリアに今もレトロな建物が並んで建っている。ここを舞台にすることでリアル感が増長する。モノクロの手持ちカメラで撮ったレトロな建物で繰り広げられる映像に魅せられる。ただ、自分が知っている上海のフランス租界ってもう少し住宅街ぽいエリアだったけど違うかな。あと、パリ陥落以降なのでフランス人スパイという存在自体が微妙。ドゴール将軍側ということだと解するけど。

国際派女優コン・リーは健在だった。いかにも中国人女性らしいキツさを備えた表情は変わらない。50代後半になってもアクション場面に通用するのはさすがだ。モノクロ映像ではそんなに老けて見えない。雨の中の対決がスタイリッシュに見える。


オダギリジョーも怪しい雰囲気を持った日本人将校役が上手い。中島歩は日本ではもう少しヘラヘラした役も演じるけど、特務機関の男という雰囲気を残す。加えて日本語を話す日本軍の下っ端が酔っ払いなども含めてずいぶんと登場する。


ロウイエ監督のこれまでの作品と比較すると、この映画は中国当局に承認された映画を撮っている雰囲気が強い。最終に向けての展開はそうなるだろうなあと予測した通りだった。