カラーネガのコンタクト・プリント②

銀塩写真の感光材料は、はじめ

オルソ・クロマチックと呼ばれて

青紫～黄色までしか感じませんでした



やがて感光材料の改良によって

パン・クロマチック(パンクロ)と呼ばれて

青から赤まで感じるようになりました



銀塩フィルムは、赤に感じないオルソから

赤に感じるパンクロ、特に赤の感度を上げた

スーパーパンクロ、赤の感度を少し押さえた

オルソ・パンクロとなります



ところが銀塩印画紙はガスライト、

クロロブロマイド、ブロマイドと

感度は上がっていきますが

感色性は赤に感じないオルソ・タイプの

ままです。



銀塩印画紙は遮光の不完全な

台所暗室で明るい赤色(オレンジ)の

セーフライト(暗室安全灯)の下で

感光(かぶり)ないのです



だから、カラーネガの赤い部分に

印画紙は感じません。

カラーネガで青い空は補色で

赤くなっていますから



カラーネガの雲の浮かぶ空の部分が

モノクロ・プリントでは白くなって

不思議な写真に仕上がります

カラーネガのコンタクト・プリント①

カラーネガフィルムが出現しました



カラーネガフィルムは現像処理を

済ませると同時プリントで手許に

帰ってきます



カラーネガも本数が増えてくると

同時プリントも増えてきます



同時プリントの整理は

煩雑なので

モノクロフィルムの

コンタクト・プリントと

同じ方法で



台所暗室でモノクロ印画紙

(クロロブロマイド紙)の上に

カラーネガを並べて

コンタクト・プリントを試みてみました



カラーネガフィルムはネガ像(陰画)ですから

被写体の明暗は反対になります



それに被写体の色彩は補色で記録されます



例えば、青空に浮かぶ雲を写した風景は

モノクロ印画紙のコンタクト・プリントでは

真っ白になっていました。



結果、ネガカラーフィルムを白黒印画紙での

コンタクト・プリントはダメでした。

続々・写真家のコンタクト探検

「写真家のコンタクト探検」の

あとがきに

…１９９２年１月号から９４年１２月号までの

３年間、「アサヒカメラ」誌で

「コンタクト探検」として連載…



…「コンタクト探検」は、

当時の「アサヒカメラ」編集長と

翌年度の企画を話し合っているときに生まれた…



…「名作の前後に何が写っているかを、

コンタクトを見せて貰って検証してみませんか」…



…欧米では以前から写真家の作品が形成される過程を

解説した「contact」や

「Contact Theory」といった書物があった…



…「コンタクト探検」は写真家の奥座敷に

踏み込んで、作品の前後、周辺までをも

見せていただき分析させて貰うといったものであった…



「コンタクト探検」は出版後かなりの

年月を経ているので書店にはありません

しかし、図書館には蔵書としてあるはずです

お勧めします。

木之下晃「アルフレード・ブレンデル」

「写真家のコンタクト探検」の

続きです



ピアニスト「アルフレード・ブレンデル」

（１９７４年＝３８年前）を

撮った木之下晃（きのしたあきら）の

コンタクト・プリントです



…「現存する世界的な音楽家は

すべて撮りましたね

いまでは直接、指揮者や演奏家から

頼まれて撮ることが増え
、
オフィシャル・フォトとして…



…東京・文化会館の２階上手（かみて）の

照明室から、舞台中央に置かれたピアノに

向けてズームレンズを付けたカメラに

６００ミリの望遠レンズに交換しピアニストの

表情を狙う…



この作品も写真雑誌で見ましたが

ピアニストを狙う角度によって

ピアニストの眼鏡に鍵盤が

映るのですね



…コンタクトから…

「どれをどのようにして選ぶかは

たくさんのコンタクトを見ていても

目に止まっちゃうところがありますね

ほかには目がいかないんです。

それを選ぶことにしているんです…



あじのある言葉です。

中村正也「野分け」

「写真家のコンタクト探検」を

のぞいてみます

…　…　…

中村正也(なかむらまさや)

(１９２６～２００１年)の「野分け」

(１９６９年＝４３年前)を

写真雑誌の口絵で見たおぼえがあります



…６９年銀座ニコンサロンで

催された個展「野分け」は
、
これまでの建物や生活空間の中で

自由奔放に振る舞う裸身を西洋的なものに比べ、

秋風に波打つ茫茫とした

草原の中に横たわる女をとらえたものだ…

…　…　…

…「野分け」のコンタクトは、表紙に

PHOTO Masaya Nakamuraと刻印された

A4判のスクラップブックに整理されていた…



当時、この作品「野分け」は
、
新鮮な驚きでした




ヌードでは中村立行(なかむらりっこう)や

杉山吉良(すぎやまきら)

アンドレ・ド・ディーンズなど

よくみました

続・写真家のコンタクト探検

「写真家のコンタクト探検」の

序文には…

わが国を代表する写真家の作品と

コンタクトを拝見し、



作者(物故者については遺族)との

インタビューを通じて
、
作品が形成されるまでの

過程を聞き出し



制作意図、作品作りの

源泉を探ってみたものである…

で、はじまります。



掲載されている写真家は

３６人で作品とコンタクトが

ズラリ並んでいます



さいしょは、菊池俊吉(きくち・しゅんきち)

「戦災孤児収容所」１９４５年です。




植田正治(うえだしょうじ)

土門　拳(どもんけん)

大竹省二(おおたけしょうじ)



木村伊兵衛(きむらいへい)、

緑川洋一(みどりかわよういち)

中村立行(なかむらりっこう)
、
林　忠彦(はやしただひこ)



秋山庄太郎(あきやましょうたろう)
、
石元泰博(いしもとやすひろ)

富山治夫(とやまはるお)
、
沢渡　朔(さわたりはじめ)



荒木経惟(あらきのぶよし)







、

写真家のコンタクト探検

自分のコンタクト・プリントは

人に見せたくないのに…



勝手なもので

プロのコンタクト・プリントは

何とか見たいものです



ロバート・キャパの

トロッキーの演説会を撮影した

コンタクト・プリントを

写真雑誌か伝記本で

見たことがありました



コンタクトの１枚目は演説会場の

広い画面から始まって

２枚…３枚…４枚…と演説中のトロッキーに

向かってズンズン近づいていきます



最後の３０枚あたりはトロッキーの

大写しになっていました



結局、キャパか編集者がどの駒を

セレクト（選択）したのかは忘れましたが



「写真家のコンタクト探検」

ー１枚の名作はどう選ばれたかー

松本徳彦（まつもとのりひこ）著

平凡社　１９９６年（１６年前）

出版されました



日本の写真作家（プロカメラマン）の

コンタクト・プリントを

集めて解説した本でした