渡辺邦男監督と「忠臣蔵」

撮影所が企画する映画に

フリーの監督さんは

撮影所と契約します



契約する条件として

いろいろあるでしょうが

監督とチーフ助監督の組で

契約するようです



監督、チーフ助監督以外の

制作スタッフの

撮影キャメラマン、美術関係などは

撮影所が別に用意します



早撮り監督として有名な

渡辺邦男さんの場合は

チーフ助監督、撮影キャメラマン（渡辺孝さん）

スクリプター女史の四人が

固定チームとして各撮影所と

契約していました



撮影所のセット撮影は

普通９時開始でしたが

渡辺邦男監督のセット撮影は

８時開始で夕方５時までそして原則、

残業無しの条件でした



撮影所長は制作スタッフを前に

渡辺邦男監督に協力して欲しい

の挨拶があって「忠臣蔵前後編」の

制作が開始されました。

続・渡辺邦男監督の中抜き

渡辺邦男監督の中抜き撮りは

徹底したものでした



前後編の大作で

前編と後編に同じセットが

出てくる場合は

前編、後編の台本２冊を

撮影現場に持ち込みます



そして、そのセットに

前編で出演のＡ俳優さん、Ｂ俳優さん

後編で出演のＣ俳優さん、Ｄ俳優さんを

集めます



「前編のシーン××の△△カット撮ります…

俳優Ａさんお願いします」

…　…　…

次に

「後編のシーン○○の□□カット撮ります…

俳優Ｄさんお願いします」

とチーフ助監督がセットのスタッフに

告げます



渡辺邦男監督は勿論、大変ですが

チーフ助監督、撮影するキャメラマン

は頭を切り換えるのに大変です



なかでも俳優さんの持ち物（小道具）や

俳優さんの目線の方向などを

いちいち記録する

スクリプター女史が大変です

渡辺邦男監督の中抜き

どんな映画でも制作の過程で

台本の順番に撮っていくことは

まずありません



映画制作スタッフ、

映画俳優や映画に出演する

舞台俳優さんには映画は中抜きで

撮っていくことはわかっています



中抜きで撮っていくと

演技がバラバラになって

カットのつながりが

わからなくなってきます



監督さんの頭の中の

イメージにしたがって

中抜きで撮っていきます



監督さんによっては

中抜きの途中で

俳優さんの演技のためか

監督さんの編集の都合か

中抜きをストップすることがあります



ところが早撮りの渡辺邦男監督は

徹底して中抜き撮りを進めます

映画撮影で中抜き

居間のセットに俳優Aさんと俳優Bさんが

対面しています。Ａさんのワンショット
、
Ｂさんのワンショットを撮るつもりです



Ａさんの演技で台詞「××…」と

Ｂさんに問いかけますと

ＢさんはＡさんに台詞「△△…」

と答える演技が続いていきます

…　…　…

それにはＡさんの演技、Ｂさんの演技と

順番に撮っていけばよいのですが

…　…　…

そうすると撮影キャメラをＡさんからＢさんへと

何度も動かさなくてはなりませんし

キャメラを動かすと

照明も変えなくてはなりません

結局、準備に時間がかかることになります



そこでＡさんのカットを撮り終えると

次のＢさんのカットを飛ばして

その次のＡさんのカットを撮ります

その次の次のＢさんのカットをまた飛ばして

ひたすらＡさんのカットを撮り続けます



このＡさんのカットのみを撮る

手法を中抜き(なかぬき)で撮るといいます



Ａさんのカットを撮り終えると

助監督の

「どんでんでＢさんゆきます…」

の号令が飛んで

撮影キャメラの位置が変わって

照明を調節してこんどは残された

Ｂさんのカットを

次々に撮っていきます

続々・渡辺邦男監督

渡辺邦男監督は撮影で

俳優さんやスタッフを

鼓舞するためか

喜怒哀楽を現します

…　…　…

また、渡辺邦男監督は

早撮り監督として

映画界で有名です



映画を制作する過程で

台本通り順番に撮影していくのが

制作スタッフや出演する俳優さんには

わかりやすいですが



実際の撮影では建ち上がった

セットから撮影が

始まります



建ち上がったセットが台本の真ん中でも

極端にラストシーンのセットでも

そこから撮影が始まります



撮影初日が台本の真ん中でも

その日の仕上がりが映画全体に影響します

初日の撮影は特に疲れると聞いています



撮影直前に制作延期と

いうことがたまにあります

ベテランスタッフや俳優さんは

初日の撮影が済まなくては

わからないと云っています



撮影初日が済めば制作スタッフも

俳優さんもいよいよ制作が

始まったと実感します

続・渡辺邦男監督

忠臣蔵の浅野内匠頭切腹のシーンで

「内蔵助はまだか…」

を聞いた片岡源五右衛門の

香川良介さんはひざまずいて悲痛な声で

「いまだ参上仕りません…」

のワンショットのリハーサルが始まりました



この悲劇を演じる俳優、香川良介さんは

渡辺監督の涙を流すリアクションを

見て本番で悲劇的な演技が

余計に光ります



また、渡辺邦男監督は
、
俳優さんの演技が気に入ったときは

「カット…OK」

と、被っている帽子を

足元に投げつけるクセがありました



映画制作で中心となる監督さんは

制作スタッフや演技する俳優さんを相手に

スムースに制作できるように演技していることに

なります

渡辺邦男監督

舞台の俳優さんはその日の

観客に受ければ良いのですが

映画の俳優さんには観客がいません



その映画を演出している

監督さんに気に入られなければ

なりません



したがって映画に出演している

俳優さんは、監督のリアクションに

神経を集中します



監督さんによっては

「用意スタート…カット」と

撮り終えても

無表情な人もいます



無類の早撮りで有名な監督

渡辺邦夫さんの現場を思い出しました



オールスターキャストの大作

「忠臣蔵前後編」のセット撮影で

場面は散り始めた桜の下で

切腹、白装束の浅野内匠頭(市川雷蔵)が

片岡源五右衛門(香川良介)に

「内蔵助はまだか…」

「いまだ参上仕りません…」

の名場面でした

映画監督のリアクション

映画制作のスタジオでは

セットに俳優さんが並んでいます

それを撮影キャメラが狙います



俳優さんは撮影キャメラに

向かって演技をするのですが

キャメラマンはファインダーの

陰に隠れて操作しています



俳優さんはキャメラの横の

ディレクターチェアに座っている

監督さんに向かって

演技することになります



監督さんの

「用意…スタート」

の号令でカチンコが

「カチン…」

と鳴ります

…　…　…

俳優さんはこのカチンコの

「カチン…」

を聞いて一拍おいて

演技を始めます

…　…　…

再び監督さんの

「カット…」

の号令でワンカットの

演技が終わります



その時の監督さんが笑顔を

見せて「ＯＫ」と云えば

俳優さんはいまの演技で

良かったのだなと

ホッとします



俳優さんにとって監督さんの

リアクションで自分の演技を

判断します

続々・三隅研次監督

三隅研次監督は勝新太郎の「座頭市」シリーズ

市川雷蔵の「眠狂四郎」シリーズ

若山富三郎の「子連れ狼」（映画版）シリーズ

などを手がけます

…　…　…

三隅研次監督と、田中徳三監督、池広一夫監督の３人は

大映京都撮影所で「大映三羽烏」と呼ばれていました



主力監督の三隅研次さんは

低予算のプログラムピクチャーを

多く担当しました



大映倒産後、太泰で映像京都

立ち上げに参加します



劇場用映画を制作するかたわら

テレビ映画も多く手がけます

「木枯らし紋次郎」

必殺シリーズの「必殺仕掛人」

「必殺仕置人」など…



テレビ映画のタイトルに

三隅研次さんの名前がよく見られました



嵐電、帷子ノ辻駅近くの映像京都に

出かけた折、　撮影所内でスタッフの１人に

「テレビのタイトルに三隅さんの名前が見えないが…」

と聞きますと

「三隅さんは亡くなりました…」

ビックリして問いただすと

「肝臓を患って…」



映画人（カツドウ屋）に名うての酒豪が多い中

三隅さんは全く酒がダメで、甘いものが大好物だった

そうです。甘いもの好きで肝臓の病とはなんとも

お気の毒にと云っていました

続・三隅研次監督

三隅監督の長丁場のカットは途中で

ＮＧが出て撮影はストップしました



長丁場の撮影でフィルムはかなり

回っています。長丁場の途中でＮＧとなれば

それまでの長いフィルムを捨てて

頭から撮り直すことになります



三隅監督はすぐにスクリプター女史と

打ち合わせをして

長丁場のＮＧ部分のところから

最後まで撮りました



結局、その長丁場のワンカットは

２つに分かれたことになります

そして、インサートカットを撮り足して

折角の長丁場は、３つのカットを

編集で一本にまとめられました



三隅研次監督の制作態度を

撮影所内では「千切りカット」と

云われていました

短いカットの積み重ねで

完成させる手法です



三隅研次さんは職人肌の監督です

ＮＧカットをなるべく出さないで

撮影をドンドン進めていきました