怪物 音楽、脚本、役者、そして是枝監督の力が渾然一体となって、素晴らしい作品に昇華していていく…

【🎦18 2023/6/3鑑賞】　息子を愛するシングルマザーや生徒思いの教師、元気な子供たちなどが暮らす、大きな湖のある郊外の町。どこにでもあるような子供同士のけんかが、互いの主張の食い違いから周囲を巻き込み、メディアで取り上げられる。そしてある嵐の朝、子供たちが突然姿を消してしまう。

　是枝裕和が監督を務め、脚本を坂元裕二、音楽を坂本龍一が担当したサスペンス、けんかをした子供たちの食い違う主張をきっかけに、社会やメディアを巻き込む騒動が起こるという映画。
と、映画の宣伝や映画の紹介ではこうなっているが…。
そして、映画の導入部も、我が子の異変に気付いた母親、生徒への体罰を疑われる若手教師、事態を穏便に済まそうとする学校…。
って話が進んでいくが、ここで映画の方向性が読めたと思ったらそれはまったく大間違い。

　人は生きている上で、どうしても他者同士お互いに見えていないものがある、それを理解し合っていかなければならない時に直面した場合どういったことが起こるのか、そしてどうすればいいのか。
ほんとうにほんとうにトリッキーな脚本で、カンヌ映画祭で坂元裕二さんが脚本賞の受賞されたことが、なっとくだ。
人間って誰しも先入観や偏見からは逃れられないし、特に大人は下手に人生経験があるからか、目に見えただけの情報に、自分の思い込みで物事を判断しがちだし、その判断を否定されると、なんであなたはわからないのだと敵対視しがちだ。
しかし世の中には様々な事情を抱えた人たちがいるし、自分にとっても知らなかったり、まったく違う生活や背景や環境があったりする。
この映画の中でも、たった一つの出来事に対して、何通りの理由や理屈や人の思いや鬱屈や悩みがあったのかと思い知らされる。

　とにかく、麦野湊を演じた黒川想矢と、星川依里を演じた柊木陽太、この二人の子役の瑞々しい演技は、ほんとうに映画を喰う存在感！
そして、映画には2023年3月28日に71歳でお亡くなりになった「教授」坂本龍一さんの新曲2曲と坂本の最新アルバム『12』からの楽曲が使用され、その他にも坂本の過去の楽曲からいくつか使用される形で映画に流れる音楽が構成されている。
音楽、脚本、役者、そして是枝監督の力が渾然一体となって、素晴らしい作品に昇華していていくしかなかった、としか言えない。

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最後まで行く 冒頭から最後の最後まで、まさに息もつけない猛ダッシュの展開で疲労困憊💦

【🎦17 2023/5/28鑑賞】　12月29日。刑事・工藤（岡田准一）は、危篤の母のもとへ急ごうと雨の中で車を飛ばしていた。そのとき、スマートフォンに署長から着信が入り、署内での裏金作りへの関与を問われた直後、妻からの電話で母の死を知らされた彼は動揺し、車の前に現れた男をひいてしまう。工藤は男の死体を車のトランクに入れて葬儀場に向かい、母とともに焼こうとする。そこへ「お前は人を殺した。知っているぞ」とのメッセージが届く。送信主は県警本部の監察官・矢崎（綾野剛）で、工藤がひいた男と深い関わりがあった。

　日本では2015年に公開された韓国映画「最後まで行く」をリメイクしたクライムサスペンス、裏金作りに関わる刑事が、ある事故を起こしたことをきっかけに次々と災難に見舞われるという映画。
あ、韓国映画のリメイクというのは知らなかった💦
しかし冒頭から最後の最後まで、まさに息もつけない猛ダッシュの展開で、観終わったときにはもうほんまに疲労困憊だ。

　とにかく次から次へと異常事態発生で、最初の岡田准一演じる所轄刑事工藤のパート、次の綾野剛演じる県警本部監察官矢崎のパートで、一体全体何が起こっているんだ～という脳内大混乱は一息つくが、その後は両者が絡みあってさらに展開が読めなくなっていく始末。
とにかく物凄い熱量の悲喜劇と言った犯罪映画で、岡田准一のアクション控えめコミカルなキャラと、めっちゃホラーな爬虫類的綾野剛のキャラが際立っていて、そのうえで、それぞれ過去に見たことのない執念と狂気の演技がすさまじい。

　脇を固める役者たちも適材適所で、二人のぶっとびを邪魔することは一切なく、巧みに支えている。
突っ込みどころも満載ながら、それはそれとして楽しんでみれば、ラストまでのめりこむこと間違いなしっ‼
ちなみに刑事工藤の乗っていた代車のナンバーは「389」でした。

追記）日本版リメイクを劇場で観てから韓国版オリジナル「最後まで行く」もチェック。
設定的にも展開的にも韓国のオリジナル版の方がリアルかも。
しかし、出来としては自分的は日本版リメイクに軍配を上げたい、怖さが格段上だ。

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銀河鉄道の父 面倒くさい仕上がりなんだが、長女・トシ役の森七菜が大健闘で作品を引き締めてくれていた（苦笑）

【🎦16 2023/5/5鑑賞】【15 💪3-24 LiFETiCK Cinning(asist32kg) NallowGripCinning(asist39kg) RateralRaize10kg DShoulderPress16kg DShrug24kg SitUp】 　宮沢政次郎（役所広司）は、待望だった長男・賢治（菅田将暉）の誕生を喜び、彼に家業の質屋を継いでほしいと願っていた。だが賢治は、農業、人造宝石、宗教などに没頭して政次郎の願いを聞き入れようとしない。政次郎が家業を顧みない賢治に激高する一方、賢治が物語を書くことを楽しみにしていた妹のトシ（森七菜）が病に倒れ、賢治は「風の又三郎」と題した自作の童話をトシに読み聞かせるが、彼女は亡くなってしまう。打ちひしがれる賢治に、政次郎は物語を書き続けるよう促す。

　第158回直木賞を受賞した門井慶喜の小説「銀河鉄道の父 (講談社文庫)」を実写化したドラマ、息子の宮沢賢治を支えた父・政次郎の姿を描くという映画。
宮澤政次郎（1874年2月23日～1957年3月1日（83歳没））、宮澤賢治（1896年8月27日～1933年9月21日（37歳没））。
宮沢賢治の最大の理解者が妹・トシだったとすれば、最大の応援団は父・政次郎ということなのだろう。

　迷走する子どものこといつも気にかけ、時にはぶつかりながら、何があっても子どもを一生かけて応援するのが父親の役割だとずっと自分も思ってきたし、この作品の、宮澤賢治の父である政次郎もしかり。
物語の軸となるのは宮沢家と病魔との闘いではあるが、堅実な実業家として成功し人格者として地元・花巻で慕われた父政次郎の生き様も重要な要素だ。

　臭すぎる脚本、ちょっとうざったい成島出監督が得意とする長回し撮影や演出がかなり面倒くさいのだが、長女・トシ役の森七菜が大健闘で作品を引き締めてくれていた（苦笑）
「『春と修羅』」、「銀河鉄道の夜」、「新編 風の又三郎」、「注文の多い料理店」「〔雨ニモマケズ〕」が直接的にまたは間接的に挟み込まれていたが、もう何度目かわからんけど、また宮沢賢治の作品をじっくりと読みたいなぁって思った。
そして2008年7月に使途で初めて岩手に行ったときに、宮沢賢治にまつわる場所を回ったけど（East Surfin' Tour 前半四日目残念ながらNo Surf...(ノ_・。)）、また行ってみたいなあって思うわなぁ。

雨ニモマケズ　風ニモマケズ　雪ニモ夏ノ暑サニモマケヌ
丈夫ナカラダヲモチ　慾ハナク　決シテ瞋ラズ　イツモシヅカニワラッテヰル
一日ニ玄米四合ト　味噌ト少シノ野菜ヲタベ　アラユルコトヲ　ジブンヲカンジョウニ入レズニ　ヨクミキキシワカリ　ソシテワスレズ
野原ノ松ノ林ノ䕃ノ　小サナ萱ブキノ小屋ニヰテ
東ニ病気ノコドモアレバ　行ッテ看病シテヤリ
西ニツカレタ母アレバ　行ッテソノ稲ノ束ヲ負ヒ
南ニ死ニサウナ人アレバ　行ッテコハガラナクテモイヽトイヒ
北ニケンクヮヤソショウガアレバ　ツマラナイカラヤメロトイヒ
ヒデリノトキハナミダヲナガシ　サムサノナツハオロオロアルキ　ミンナニデクノボートヨバレ
ホメラレモセズ　クニモサレズ　サウイフモノニ　ワタシハナリタイ

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シャイロックの子供たち かなり入り組んだ原作をどう映像化するのだろうか楽しみにしていたが…完璧😊

【🎦12　2023/3/26鑑賞】　ある日、東京第一銀行の小さな支店で、現金が紛失する事件が起きる。ベテランお客様係の西木（阿部サダヲ）は、同じ支店に勤める愛理（上戸彩）や田端（玉森裕太）と協力して事件の真相を探る。この支店には、出世コースから外れた支店長の九条（柳葉敏郎）、超パワハラ副支店長・古川（杉本哲太）、嫌われ者の本店検査部の黒田（佐々木蔵之介）らがいた。

　池井戸潤の小説「シャイロックの子供たち」を原作に、とある銀行の支店で発生した現金紛失事件を描くミステリーで、事件をきっかけに、複雑に絡み合う人々の思惑や欲望が浮き彫りになっていくという映画。

　原作の小説では、『歯車じゃない』『傷心家族』『みにくいアヒルの子』『シーソーゲーム』『人体模型』『キンセラの季節』『銀行レース』『下町蜃気楼』『ヒーローの食卓』『春子の夏』という10の短編が、一つの銀行を舞台に描かれているが、それぞれの作品が微妙に重なって、１つのストーリーになるオムニバス形式の小説。

　小説の主な登場人物は、パワハラ気味の副支店長の古川，国際派バンカーとして海外勤務を希望する融資課の友野，現金紛失で疑いの目を向けられる女子行員北川愛理，心を病む部下を持つ業務課長の鹿島，元野球球児で勝利寸前に自身のエラーで敗北を経験したことのある課長代理の竹本，支店を訪れる検査部の黒田，融資部の新人田端，バリバリと出世街道に乗る優秀な業務課課長代理の滝野，銀行員の夫が自殺し自身銀行でパートで働く晴子。
このかなり入り組んだ原作をどう映像化するのだろうか楽しみにしていた。

　本作品では、登場人物をほんの少し絞り、別々に設定されていたエピソードのいくつかを、現金紛失事件を軸として、同時進行となるよう絡ませていた。
1998年に『果つる底なき』で第44回江戸川乱歩賞を受賞して作家デビューした池井戸潤の原点に戻るかのようなサスペンス仕立ての原作だったが（話が入り込み過ぎていてそのことに気づかない読者も多いそうだが）、そのサスペンスの要素を前面に出した展開だったからストーリーもわかりやすい。

　主演の阿部サダヲを筆頭に、上戸彩、玉森裕太、柳葉敏郎、杉本哲太、佐藤隆太、渡辺いっけい、忍成修吾、近藤公園[、木南晴夏、西村直人、中井千聖、安井順平、柄本明、橋爪功、佐々木蔵之介と、よくこんだけ曲者を集めたものだとしか言えない、見事に役柄にぴったりと揃いに揃ったナイスなキャスティング。
しかも「半沢直樹」を意識させるためなのか上戸彩を阿部サダオの脇に配し、そして阿部サダオに「倍返し」を放たせるのは狙いすぎと言えばそうだが、しかし違和感はないから見事な脚本・演出だ。（映画の中では「基本は性善説。だが、やられたら倍返し！ってね」というセリフだった）
シャイロックとは、ウィリアム・シェークスピアの作品「ベニスの商人」に出てくる強欲な金貸しで金返せなかったら、自分の体で返せという恐ろしい人物。
原作を読んでいるときには、その「シャイロック」がどう関係するのかがピンとこなかったが、この映画のおかげでようやくすっきりとお腹に落ちた。

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シン・仮面ライダー 【ネタばれあり】微妙過ぎて「シン」は真ではないねんと確信。

【🎦10　2023/3/18鑑賞】【28 💪9-16 Lifetick LatPullDown51.75kg RowM54kg DShoulderPress16kg DShrug22kg LegRaize Crunch】以下、ネタばれだらけなので、観ようと思っている人は読まないでください。

　本郷猛と緑川ルリ子はクモオーグに追われ、ルリ子は機動隊に擬態したクモオーグの部下の戦闘員に捕獲される。だが、本郷はバッタオーグに変身して戦闘員を瞬く間に倒し、ルリ子を救出して山中のセーフハウスに身を隠す。そこに現れたルリ子の父・緑川弘は本郷をプラーナの力によって変身する昆虫合成型オーグメンテーションプロジェクトの最高傑作として新たな体にアップグレードしたことを明かす。弘はその力を人のために使ってほしいと語るが、そこに出現したクモオーグによって殺されてしまう。ルリ子を連れ去ったクモオーグを追って本郷はサイクロン号に乗ってバッタオーグへと変身し、「仮面ライダー」を名乗ってクモオーグを倒す…

　1971年から1973年にかけて放送された石ノ森章太郎原作の「仮面ライダー」50周年プロジェクトとして、「シン・ゴジラ」などの庵野秀明が監督を務めた特撮アクション。
オープニングのあたりまで（緑川博士が出てくるまで）、もうちょっと甘めに見ればくも男（クモオーグ）を倒すまでは、仮面ライダーの世界観に近くてワクワクして観れた。
しかしそれ以降はもうめっちゃくちゃ。
元の仮面ライダーの世界観を忠実に再現しているのは「効果音」のみか～😅

　「シン・ウルトラマン」でもそうだったが、とにかく設定の説明（改造人間でなくて昆虫合成型オーグメンテーションプロジェクト、プラーナの力、ショッカーという組織などなど）が複雑で長くてわけわからん、なんでそんなややこしい設定が必要なんか、ほんま意味不明。
その自ら難しくした設定で後々矛盾との戦いになるのは必然なのに。
そしてその長い講釈を垂れている間は、ショッカーは終わるのをじっと待ってくれている、ってのもリアリティがなさ過ぎて興ざめ。

　世界征服を企む悪の組織ショッカー＝SHOCKERの組織名は「Sustainable Happiness Organization with Computational Knowledge Embedded Remodeling（持続可能な幸福を目指す愛の秘密結社）」の略称だそうだが、覚えられんわっ！
ショックを与える人たち、でショッカーでええやん。
しかも話の中盤あたりからその肝心のショッカーの影がどんどん薄くなっていき、最後の方ではどこかに消えてしまってった、ってのはどうよ!?
なんでロボット刑事Kが出てきているのかもまったく意味不明やし。

　2時間の尺で、クモオーグ（くも男）、コウモリオーグ（こうもり男）、サソリオーグ（さそり女）、ハチオーグ（はち女）、カマキリ・カメレオン（K.K）オーグ、仮面ライダー第0号・チョウオーグ、大量発生型相変異バッタオーグ（偽仮面ライダー）と、怪人は、大量投入されていたが、けっきょくはくも男とこうもり男だけでよかったのではないか？
なんせみんなショッカーの怪人としてはキャラが弱すぎてちっとも強そうに見えないし、さほど邪悪でもない。
個人的には長澤まさみ演じるさそり女のテンションが大好きで、彼女だけで物語の３分の１くらい引っ張れば面白かったのにと思うが、彼女が一番扱いが酷くて、もはや仮面ライダーとさえ闘わせてもらえない。

　仮面ライダー１号だけで話しを成り立たせないといけないはずが、なんと２号まで登場させてしまって、さらには偽仮面ライダーまで登場させる。
仮面ライダー同士の能力の差がきちっと説明されていないから、もはやカオス…。
CGも最近のコンピューターゲームにさえ劣るようなチャチさでチープで、見ていられないレベル。
話しの陳腐さを倍増させる政府の男と公安の男の存在も最悪やのに、さらに怒りに拍車をかけたのが、最後の方で一文字隼人の問いかけに対して各々「立花」「滝」と名乗り「以後お見知りおきを」って…。
ここにきて立花藤兵衛と滝和也か～って感動できるわけないやん！
とにかく、子供の頃からの仮面ライダーに対する憧憬を汚し過ぎやし、ほんまに何から何まで！

　ちなみにサイクロン号は、変形前はホンダCB250R、変形後はホンダCB650Rがベース車。
エンディングロールで、「レッツゴー!! ライダーキック」「ロンリー仮面ライダー」「かえってくるライダー」が流れていたが（オリジナル）、「レッツゴー!! ライダーキック」はもっと早い段階で流してほしかったなぁ。
しかし仮面ライダーの主題歌を、映画館のいい音響システムの中であの音量で聴けたことはうれしい❕

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映画イチケイのカラス 豪華キャスティングをそれなりに活かしていたから悪い映画ではなかったかな～。

【🎦4　2023/1/24鑑賞】　　イチケイこと東京地方裁判所第3支部第1刑事部に在籍していた、裁判官の入間みちお（竹野内豊）。2年前に岡山県瀬戸内へと異動した彼は、史上最年少防衛大臣にまつわる傷害事件を担当する。だが、事件と関連するイージス艦衝突事故を調べるも航海内容が国家機密扱いになっており、裁判所主導で検証を行える職権発動も適用できない。一方、入間の相棒だった坂間千鶴（黒木華）は、裁判官の他職経験制度のもと弁護士として隣町で働き、地元企業をめぐる事件に携わっていた。

　浅見理都のコミックを原作にしたドラマ「イチケイのカラス」の劇場版、東京地方裁判所第3支部第1刑事部に在籍していた裁判官の男女が、防衛大臣傷害事件の真相に迫るという映画。
そもそもテレビドラマの映画化についてはネガティブな印象がありつつ、しかしこのドラマが大好きだったので観てみようかなと思っていたが、先日のテレビの映画動員を企んだスペシャルドラマの出来が悪すぎて、実は完全に映画館に足を運ぶ気が失せていた。
しかしたまたま暇な時間が出来てしまって、かつ、たまたま上映時間がピタッと合ってしまったので、渋々、映画館にて鑑賞してしまった…。

　テレビシリーズでもなかなかな豪華キャスティングだったが、劇場版でさらに！
この映画で新たにキャスティングされたそれぞれの俳優が、理想的な役を配され、そしてそれぞれ良い演技をしていたと思う。
コンフィデンスマンJPの劇場版同様、その豪華キャスティングと演出で、映画的には仕上がっていたけど…。
しかし、物語としての説得力やメッセージと言うことではかなり足らなくて、突っ込みどころ満載ってこともあるし、せっかくの映画化やねんけどもうちょっと攻められなかったのか？
ついでながら、せっかくの吉田羊が「ガリレオ 沈黙のパレード」でのキャラがモロかぶりやったことがとっても観ていて辛かったってのもあってな～。

　たしかに法律の在り方ってのは、人の日々の生活に対して決して万能ではなく、法律論で入り口で真っ正面から闘っても、実効性や解釈論によって出口では納得がいかないことは多い。
とは言っても、あくまでも評論家的な無責任な第三者の視点で、この映画は法律の功罪を描こうとしているとしか思えなくて、法を前提でその狭間でのたうち回っている自分としてはやるせなさ過ぎて、この映画で描こうとしていることは、ちょっと軽薄すぎてなかなか納得いかないなぁってのは映画の評価ではなくて個人的視点。
一方、あくまでもエンターテイメントとして軽く観れば、やっぱ「イチケイ」は竹野内豊と黒木華の掛け合いに尽きる。
ただ、今回の設定で、裁判官と弁護士として二人の立場が変わっていたせいで、直接対決が少なかったのがちょっと残念。
しかし悪い映画ではなかったので、軽い気持ちで十分に楽しめたということで、ま、🆗

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Dr.コトー診療所 ドラマ版を観ていなくても、覚えていなくても、なんの違和感もなく楽しめた❗

【🎦2　2023/1/3鑑賞】　19年前、日本の西端にある志木那島にやってきたコトーこと五島健助（吉岡秀隆）は、島で唯一の医師として島の人たちにとってかけがえのない存在となっていた。数年前に看護師の星野彩佳（柴咲コウ）と結婚し、二人の間にはもうすぐ子供が生まれようとしていた。しかし、静かに暮らすコトーの身にある変化が起きようとしていた。

　山田貴敏によるコミック（Dr.コトー診療所）を原作に、吉岡秀隆が離島で働く医師を演じたドラマシリーズの劇場版、19年前に東京から島にやってきて今では島民に慕われる存在となった島唯一の医師に、ある変化が訪れるという映画。
東京からへき地の離島・志木那島に赴任してきた外科医“Dr.コトー”こと五島健助（吉岡）と島の人々との関わり合いを通して、命の尊さを描いた人気ドラマシリーズ。
第1期（2003年7月3日から9月11日）、Dr.コトー診療所特別編（2004年）、Dr.コトー診療所2004（2004年）、第2期（2006年10月12日から12月21日）の放送を経て、16年ぶりに集大成にして完結編となるDr.コトー診療所の“今”を、劇場版として描く。

　出演者としてコトーこと五島健助に吉岡秀隆、診療所の看護師の五島彩佳に柴咲コウをはじめ時任三郎、大塚寧々、大森南朋、朝加真由美、泉谷しげる、筧利夫、小林薫がドラマ時代から続けて続投し、一度は芸能界から引退した富岡涼が今作のためだけに復帰した。
さらに劇場版としての新たな登場人物では、新米医師に高橋海人、島出身の看護師に生田絵梨花が出演。
本作の監督を務めたのはドラマシリーズから演出を務めた中江功、脚本は同じく吉田紀子、そして主題歌はドラマシリーズからの中島みゆきの「銀の龍の背に乗って」。
撮影現場はドラマシリーズから変わらない沖縄県与那国島を舞台としている（作中の島名は志木那島としている）。
そのほか、シーズン1や2で出演した役者も意外な形で登場するなど、とにかく、16年も経って、よくここまでオリジナルの流れを損なわずに、しかも時間の経過を的確に踏まえたうえで撮ろうと思ったものだと、感心する。

　原作のコミックはまあまあ読んではいたが、ドラマについては、ちゃんと観ていたのかどうかも定かではない自分。
しかしそもそもの世界観にブレがないし、キャラ立てがしっかりしているからか、また、この劇場版は劇場版で作品としてお話がしっかり成り立っていたからか、なんの違和感もなく楽しめた。

　僻地医療の課題が描かれている。
厚生労働省の定義で僻地（へきち）とは「交通条件及び自然的、経済的、社会的条件に恵まれない山間地、離島その他の地域のうち、医療の確保が困難であって、無医地区、無医地区に準じる地区」とされており、全国でおよそ600ヶ所以上あると言われている。
また、無医地区とは、「医療機関のない地域で、当該地区の中心的な場所を起点として、おお むね半径４㎞の区域内に５０人以上が居住している地区であって、かつ容易に医療機関 を利用することができない地区」を指す。
僻地医療とは、そんな離島や山間部の過疎地域や無医地区において、医療機関の確保が困難な地域で行われる医療のことで、医療行為だけでなく、地域住民との関わりも重要で、主に健康診断なども仕事の一つであるが、へき地医療の課題点としては、この映画でも描かれているように医師不足があげられる。
医師不足により、医療提供体制の維持が困難になり医療需要と供給の割合が合わなくなってきていること、さらに、へき地医療を行う診療所は少人数体制となってしまい、検診やリハビリなど様々な医療行為ができる人材が求められることから、医師の確保の難易度が上がり、医療体制の継続が課題となるのは、やはりこの映画で描かれているとおり。

　厚生労働省として、「へき地の医療体制構築に係る指針」（令和２年４月13日）において、僻地医療の「 目指すべき方向」 として、『前記「第１ へき地医療の現状」を踏まえ、個々の役割とそれを満たす関係機関、さらにそれら関係機関相互の連携により、へき地に暮らす住民に対する医療サービスが継続して実施される体制を構築する。 特に、へき地医療支援機構を中心とした、へき地医療拠点病院、へき地診療所等による医療提供体制の確保や、当該施設及び関係機関間の連携の強化も図る。また、へき地医療支援機構ではへき地医療を担う医師の動機付け支援とキャリアパス構築についても取り組む。 なお、へき地が医師中数・多数区域内にあり、医師少数スポットにも含まれない場合には、医師確保対策の一般的なスキームには乗らないことになるが、医師確保対策が新たに講じられた後も、引き続き巡回診療等でへき地に医療の確保がなされなければならないことを踏まえ、医師確保計画とへき地に従事する医師の確保対策を連携させ、整合性をとること。 』としている。
その点についても、実はこの映画の中で描かれてはいたんだが…。

Dr.コトー診療所1巻 主人公・五島健助は、東京の大学附属病院に勤める優秀な医師であったが、とある理由から離島の古志木島の診療所へ赴任することに。古志木島は3ヶ月間も無医村状態でまた過去に赴任した医師の評判から五島健助は歓迎されなかった。しかし、島に来るときに出会った漁師・原剛利の息子を見事な手術で助けたことで島民の信頼を得ていくことになり・・。 山田 貴敏 コトー・カンパニー

Dr.コトー診療所 コミック 1-25巻セット (ヤングサンデーコミックス) 五島健助は優秀な医師で、東京の大学附属病院に勤めていたが、とある理由から離島の古志木島の診療所に赴任する。島は3ヶ月の間無医村状態で、過去に良い医師が来たことがなかったからか、あまり歓迎されなかった。また、4ヶ月前から来ていた看護師の星野彩佳から、診療所に来る患者は少なく、来ても応急処置だけを受けた後、船で6時間かけて本土の病院へ行くことを聞かされる。 実際になかなか患者が来ない中、島に来るときに運んでもらった漁師・原剛利の息子が最初の患者となり、これを見事な手術で助ける。原は、お礼として診療所に看板を贈るが、名前を間違えられていて、看板は「Dr.コトー診療所」となっていた。 それ以後、五島は多くの患者の治療とその人柄により、島民の信頼を得ていくことになる。 山田 貴敏 小学館

Dr.コト―診療所 コンプリート Blu-ray BOX 映画『Dr.コトー診療所』公開記念！過去のドラマシリーズが初Blu-ray化！ 離島医療に情熱をかけ、命の尊さに執着する医師、五島健助（吉岡秀隆）の熱い闘いを描いた人気テレビドラマ「Dr.コトー診療所」シリーズが 前作の放送から16年の時を経て、満を持して2022年12月に映画化！劇場版の公開を記念して、これまでのドラマシリーズがついにBlu-rayとなって発売！ 吉岡秀隆 フジテレビジョン

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ラーゲリより愛を込めて この映画の出来映えには言及しにくいが、この映画の背景に向き合える機会を、多くの人に与えたとしたならば素晴らしい。

【🎦36　2022/12/10鑑賞】第2次世界大戦が終結した1945年。シベリアの強制収容所では、ソ連軍の捕虜となった山本幡男（二宮和也）ら多くの日本軍兵士たちが収容されていた。わずかな食料しか与えられず、零下40度という過酷な状況下で重労働を強いられる彼らに、山本は「生きる希望を捨ててはいけません。帰国の日は必ずやって来ます」と訴え続ける。山本の信念と仲間を思う行動に勇気づけられる捕虜たち。8年後、山本のもとへ妻からのはがきが届き、帰国の日は近いと感じる山本だったが、その体は病にむしばまれていた。

　辺見じゅんのノンフィクション「収容所から来た遺書」（収容所（ラーゲリ）から来た遺書 (文春文庫)）を原作にしたドラマ、第2次世界大戦終結後、ソ連軍の捕虜として不当にシベリアの収容所に抑留された日本人・山本幡男氏の姿を描く映画。
強制収容所（ラーゲリ）内で死んだ山本幡男の遺書を、彼を慕う仲間達の驚くべき方法により厳しいソ連の監視をかいくぐって遺族に届けられたという実話に基いて描かれた作品。
テレビドラマとしては、1993年に終戦48年特別企画として放送されたそうで、そのドラマでは寺尾聰が山本幡男を演じたそうだ。（これ、大切）

　ラーゲリ（露: Лагерь）とは、ソビエト連邦における強制収容所を指すが、本来はキャンプを意味するロシア語の単語であり、夏休みの子供キャンプ、合宿、宿泊施設も意味するそうだ。
しかし、党により反革命罪等の体制に対する罪を犯したと判断された政治犯や重罪を犯した者、また敵国の捕虜等を主に収容し、恐怖や猜疑心、疲労によって支配された過酷な環境下に置くことにより、体制への恭順な態度を導き出す手段として使用されたのが、この映画のラーゲリであり、収容者は無償の労働力としても利用されたらしく、特にスターリン体制下では家族ごと収容されることが多く、また収容所内での出産率も高かったため乳幼児の収容者も多かったそうだ。

　その上で、この映画の題材となったように、第二次世界大戦時の日本人捕虜も多くがシベリアなどの収容所に抑留され、強制労働に従事させられた（シベリア抑留）。
日本人のほか、200万ともそれ以上とも言われるドイツ軍捕虜、枢軸国であったイタリア、ハンガリー、ルーマニア、ブルガリア、フィンランド、大戦初期に併合されたバルト三国・ポーランド東部からも多数の捕虜や政治犯が収容所に送り込まれ、過酷な強制労働に従事させられた。
これはソビエト連邦による、国際法にもポツダム宣言にも違反した重大な人権侵害であり、大規模かつ組織的な拉致事件だった。
現在のウクライナ侵攻もやはり国際法違反であり、国際法を守らないのは今のプーチンもソ連時代と同じであって、絶対に許されないことだということを、この映画を観つつ思い知る。

　この映画の中で、思想を洗脳する当時のソビエトの動きが、ちらっと出てきた。
「反ソ（ソビエト連邦またはソ連の政府権力に対して反発する思想・運動、ソ連におけるスターリン批判、コミンフォルム解散を受け、ポーランドのポズナニの民衆暴動から始まった）・反共（anti-communism　共産主義，共産党，社会主義諸国などを憎悪，敵視する思想や運動の総称）・反動（Reactionary　一切の改革や革新に反対する姿勢、行動のこと。左翼勢力が右翼勢力をさして批判的文脈で用いる）」がスローガンとして出てきたし、赤旗の歌が歌われていた。（初めて聞いた）
中国共産主義であったり、ソビエト的社会主義であったり、統治者が様々に独裁的に国民や民衆を洗脳して統治していく社会はかなり怖いとは思うが、現在の、国民の半数以上の人が選挙にも行かないし、そのために消極的に任せた政治の結果である今の自民党政治を、批判もせずに唯唯諾諾と受け入れてしまっている日本国民の感覚もほんとうに怖い。
そんなことまで感じてしまったが、製作者はまさかそこまでこの映画で狙ってはいないだろうと思っておこう。

　この映画を観た友人が「原作を読んでこの映画を観たら二宮和也やその脇の役者が若すぎる印象だ」って言ったが、いやいや、当時の日本兵って、徴兵制で送り込んだ大人をほとんど戦場で殺してしまっていて、1945年の日本敗戦の頃は、兵隊が足らんからほとんど十代が戦場に送り込まれていて、当時の国のリーダー達のために、「お父様、お母様」って遺書を残して「特攻隊」で無駄に戦場で命を散らしていったり、食料や兵器の補給線もないままにアジア各地で無駄死にさせられたり、この映画のように国に見捨てられたままにソビエトで抑留されたりしたのだから、自分的には逆に今回の役者たちはキャスティング的に歳を取りすぎている印象だと話した。

　この映画の出来映えに関しては、自分はどうして言及できるだろうか…。
いい映画であると思うし、一方で、綺麗に描きすぎている気もするが、脚本・演出・キャステキング・演技なども含めて総合的には映像化は難しかったものを頑張った。
評価は分かれるとは思うが、この映画の背景である史実に向き合える機会を、多くの人に与えたとしたのなら、この映画は良かったのだろう。

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月の満ち欠け おそらく今年一番駄目な映画って評価になるだろうなっ…これを下回る映画はぜったいにあり得ない👿

【🎦35　2022/12/04鑑賞】　小山内堅（大泉洋）は愛する家族と幸せに暮らしていたが、予期せぬ事故で妻・梢（柴咲コウ）と娘・瑠璃を同時に亡くす。深い悲しみに暮れる彼のもとに、ある日三角哲彦（目黒蓮）と名乗る男がやって来る。彼は瑠璃が、事故当日に面識のないはずの自分を訪ねようとしていたことや、かつて自分が愛した女性・正木瑠璃（有村架純）との思い出を話しだす。

　佐藤正午の直木賞受賞作「月の満ち欠け」を実写映画化、妻子を同時に失い幸せな日常を失った男が、数奇な運命に巻き込まれていくという映画。
原作は未読ながら、まさか直木賞を取った原作が、この映画ほどに酷いものではないのだろう…。

　たしかに設定として映画化するには難しいお話なのかも知れないが、本来なら乗り越えないことにはどうにもならない時間軸の立て付けを、無視してしまったからこんなどうしようもない悲惨な映画になってしまった。
脚本も酷いのだろう、演出も酷いのだろう、ロケハンも最悪、カメラワークもなんでやねんって。
役者は求められた演技をしているのだろうと思うがしかしそもそもキャスティングさえも最悪。

　1980年（と1981年）、1987年、1999年、2007年、たしかこの4つの年代が交錯するようになっていたと思うが、すべての時代考証がはちゃめちゃで、しかも27年間の時間の振り幅の中で割り当てられた役者が誰も歳を取らないってのがほんま最悪。
まるでホラー映画やし。
どの時代でも、細かいところは令和の景色や人が写り込み、役者の服装やメイクも令和、一方で無理にその時代ごとの車やファッションや背景を作り込んでいるんやけど、それがめっちゃズレすぎていて最悪で、腹が立ってくる。
2007年にLEDヘッドライトの2022年式トヨタNOAHはたぶん走っていないし…1980年代の缶ビールのプルトップはそうやないで…😔
1980年代の高田馬場駅前をオープンセットで再現したってことが話題だったようだが、それも、そこに作り込んだ細々としたものがすべて令和で、しかし走っている車やバイクはマニアック的すぎてそんな車やバイクばっかり走っているわけないやろって、ズレすぎていて違和感だらけ。
高田馬場がさらにこの映画の説得力をなくしてしまっていて逆効果なのが残酷。
一生懸命、頑張った役者らがほんとうに気の毒としか思えない。
おそらく今年一番駄目な映画って評価になるだろうなっ…これを下回る作品はあり得ない。
ラスト、45歳おっさんと7歳少女のハグはそどう考えても無理やし、そして犯罪やし…ま、やからそうしたんやろうけど、それでええんか💢

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ある男 とらえどころのない不穏な空気感があふれる映画…

【🎦34　2022/11/26鑑賞】　弁護士の城戸章良（妻夫木聡）は、かつての依頼者である谷口里枝（安藤サクラ）から亡き夫・大祐（窪田正孝）の身元調査を依頼される。離婚歴のある彼女は子供と共に戻った故郷で大祐と出会い、彼と再婚して幸せな家庭を築いていたが、大祐が不慮の事故で急死。その法要で、疎遠になっていた大祐の兄・恭一（眞島秀和）が遺影を見て大祐ではないと告げたことで、夫が全くの別人であることが判明したのだった。章良は大祐と称していた男の素性を追う中、他人として生きた男への複雑な思いを募らせていく。

　平野啓一郎の第70回読売文学賞を受賞した小説「ある男 (朝日文庫)」を映画化、死後に別人と判明した男の身元調査を依頼された弁護士が、他人として生きた男の真実を追うという映画。

　ベルギーのルネ・マグリットの絵画「複製禁止」が主題的なモチーフで、いきなり神経が揺さぶられる。
「数年前、里枝は離婚を経て、子どもを連れて故郷に戻り、そこで出会った「大祐」と再婚。新たに生まれた子どもと4人で幸せな家庭を築いていた。
しかしある日、「大祐」が不慮の事放で命を落としてしまう。悲しみに暮れるなか、長年疎遠になっていた大祐の兄・恭一（眞島秀和）が法要に訪れ、遺影を見て「これ、大祐じゃないです」と衝撃の事実を告げる。
愛したはずの夫は、名前もわからないまったくの別人だったのだ……。」
と、ここまでが導入部なんだが、ここまでですでに、重厚感ある丁寧な演出によるからか、とりとめもない不穏な空気感があふれ、「どうなっていくんだこの映画！？」とまったく先の展開が読めない。

　妻夫木聡が演じる弁護士の城戸章良が登場してから、ようやく物語が転がり始めるが、真実を追い求めていく重層的なミステリー構造から、さらにアイデンティティの問題までが絡み出してきて、二重三重の構造となっていく。
不安定な存在感を見事に演じた窪田正孝、精神の揺らぎを変幻自在に演じる安藤サクラが、この作品の説得力となり、脇ではそれぞれのキャストが自分に与えられた役割を的確に演じきる。
その上で、自らのアイデンティティを喪失するかしないかというきわどく難しい精神状態を、妻夫木聡が繊細な演技で表現し、軸となる存在感となる。

　憲法第44条では「両議院の議員及びその選挙人の資格は、法律でこれを定める。但し、人種、信条、性別、社会的身分、門地、教育、財産又は収入によつて差別してはならない。」とされていて、また、例えば労働組合法の第5条「労働組合として設立されたものの取扱」の4項では「何人も、いかなる場合においても、人種、宗教、性別、門地又は身分によつて組合員たる資格を奪われないこと。」と定められていて、出自による差別を禁じている。
「門地」というのは家柄、人の出生によって当然に生じる社会的地位のことだ。
アイデンティティとは、「自分が自分であること、さらにはそうした自分が、他者や社会から認められているという感覚のこと」を言うが、他人から、または社会から自分のアイデンティティを揺るがさられる要素としては、「人種、信条、性別、社会的身分、門地、教育、財産又は収入」であり、加えて、国籍、性自認・性嗜好、容貌、障碍などや、加えて「親や家族の存在」による差別や区別、攻撃などがある。
この映画は、社会問題としてことさらに描いているわけではないが、その「自己」とは、「アイデンティティ」とは、またはそれらと現代社会との関係についての問いを投げかけていた。
そしてラストのエピソードについては、観る人によって、どう解釈するか、感情をどこに持っていくべきか迷うだろう。

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母性 「愛能う限り…」

【🎦33　2022/11/24鑑賞】「ドーハの悲劇」の地でまさかまさかの「ドーハの歓喜」、W杯カタール大会1次リーグE組、日本は初戦でドイツに2―1で大番狂わせの逆転勝利してしまった😲
昨夜は興奮しすぎて祝杯あげ過ぎて、睡眠不足の酔っぱらいのままの朝を迎えてしまったやん💦

　ある日、女子高校生の遺体が自宅の庭で発見される。そして、真相がわからぬまま、世間は事故か自殺かと騒ぎだす。そんな中、その事件に興味を持った女性教師の愛されたかった娘としての回想と、愛することのできない母親の回想とが展開されるていく。それらは、同じ出来事を見ているはずだが度々食い違い……

　湊かなえの小説「母性（新潮文庫）」を映画化、一人の女子高生の死を巡り、母と娘それぞれの視点によって衝撃的な事実が浮かび上がるという映画。
「ハコヅメ」で共演していた戸田恵梨香と永野芽郁が、「ハコイリ」娘の映画で共演している。
「愛能う限り、大切に育ててきた娘が…」の「能う限り（あたうかぎり）」は、「出来る限り、可能な限り」という意味。

　いつまでも娘のまま愛されたい母親と、そんな母親からの愛情に飢えた娘。
「母性とは何か？」を問うヒューマンドラマであって、女性ならば誰でも母性が備わっているもの、という「母性神話」に強い疑問を呈する作品だ。
「女の子なら」「嫁なら」「母親なら」こうあるべきだという社会が押し付ける伝統的な女性の理想像とは…が、ある種の強迫観念となっているというのも深い。
観る人の性別や世代や家族関係によって、作品の印象が変わるだろう。

　戸田恵梨香演じるヒロインを、ハコイリ娘に育てた実母役の大地真央、奴隷のように扱う鬼姑役の高畑淳子、対照的な2人の母親の不気味さ漂う演技はさすがを通り越して壮絶で、そこに戸田恵梨香の魂を削った演技が重なるから、それはそれはやばい。

　ところで、原作とは根本的な設定が違っており、原作をうろ覚えながらも、自分はずっと違和感が付いて回ったので、原作を読んだことがある人は注意して鑑賞を。

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耳をすませば 「ジブリ版とは全く別物」だと思った方がいい。

【🎦31　2022/10/20鑑賞】　本を読むことが好きな中学3年生の月島雫は、最悪な印象を抱いていたクラスメートの天沢聖司が懸命に自分の夢を追いかけている姿を目にして徐々に心惹（ひ）かれていく。対する聖司も彼女が小説家になるという夢を抱いているのを知って意識し始める。お互いに夢をかなえようと誓い合う二人だったが、それから10年が経って24歳になった雫（清野菜名）は出版社に勤めて児童小説を編集していた。いつしか小説家になるのを諦め、夢を追って海外で暮らす聖司（松坂桃李）との間に距離も生じていたが……。

　スタジオジブリのアニメでも知られる柊あおいのベストセラー・コミック「耳をすませば (集英社文庫(コミック版))」を原作にした青春ラブストーリー、それぞれに夢を追いながら惹かれ合う少年少女の淡い恋模様を、その10年後の姿も交えながら映し出していくという映画。

　原作を再現した「あの頃」とオリジナルストーリーの「10年後」の二重構成で描かれている。
当初は2020年9月18日に公開予定だったが、新型コロナウイルスの感染拡大によって海外への渡航および撮影が困難となったため、公開延期されたそうだ。
撮影は神戸市で行われたそうで、作中で描かれるイタリアのシーンは和歌山県のポルトヨーロッパで撮影されたんだって。

　とにかく「ジブリ版とは全く別物」だと思った方がいい。
ジブリの世界観をどうやって実写化するのだろうと、自分は期待していたが、製作陣にそんなつもりはちゃんちゃらなかった！
唯一あるとすれば、主人公「雫」を演じる役者だけが、25歳役の清野菜名、15歳役の安原琉那ともになぜかアニメのテンションで演じていて、それは違和感でしかなかった。
特に、子役の演技が妙にミュージカル風で、またキャラ設定が幼すぎる演じ方、この回想シーンが、苦悩にまみれている25歳雫のシーンに水を差しまくり。
さらに、時々挿入される水滴のカットインが文字通りさらに水を差す（苦笑）

　ジブリ版よりも原作に寄せていると言われたら「あぁそうなんですか」って言わざるを得ないが、しかし脚本にしろ演出にしろ、ノリが軽すぎる気がする。
どうせこんなにぐっちゃぐちゃのごっちゃごちゃにするんやったら、時代設定を原作に合わせた1989年と1999年に無理にしないで、現在とその10年間でやりゃあよかったんちゃうかな。
なんで「翼をください」なんやろ…しかもスタッカートなアレンジで…。

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川っぺりムコリッタ 観終わると、皆さん、イカの塩辛が食べたくなります。

【🎦29　2022/09/18鑑賞】　できるだけ人と関わらずに生きたいと思い、北陸の小さな街にある塩辛工場で働くことにした青年・山田（松山ケンイチ）。工場の社長からハイツムコリッタという古い安アパートを紹介されて住み始めた彼は、風呂上がりに飲む冷えた牛乳をささやかな楽しみにする静かな毎日を送る。そんな中、隣人の島田（ムロツヨシ）が風呂を貸してほしいと部屋に上がりこんでくる。それを機に島田との間に友情のような感情が芽生え、ほかの住人とも触れ合うようになるが、北陸にやってきた理由を島田に知られてしまう。

　荻上直子の「川っぺりムコリッタ (講談社文庫)」を、自身が監督と脚本を務めたドラマ、あるアパートに越してきた男が、クセのある住人たちと交流を持つことで孤独から抜け出していくという映画。
一癖も二癖もあるようでないようなキャラが出揃っていくにつれ、独特な間、シュールな演出が相まってどんどん不穏な空気を放つ。

　ムコリッタとは仏教用語の牟呼栗多（むこりった、むこりた）から来ている。
インドの時法で仏典に見えるものは，最短時間を刹那，120刹那を呾刹那，60呾刹那を1臘縛，30臘縛を1牟呼栗多，5牟呼栗多を1時，6時を1日としていて、１日÷30＝24時間÷30＝0.8時間＝48分ということになる。

　何にも希望を持たず、誰とも交流せずに生きていこうと思っていた主人公が、いつの間にか人に頼り、人と共生することの大切さを学んでいく、誰もが気づかずに誰かに支えられていること、つまり、誰も一人ではないということを教えられるようになる…。
そういった映画かなと漠然と感じつつも、なんかそれだけではないな、なんか違うなと、腑に落ちないままにストーリーが進んでいく。

　家族関係が稀薄になり身寄りのいない人が増えているという現在社会における日本人の死生観を描いている？
しかし、ようやくこの映画のテーマであろうことが理解できたように思えた頃には、この変なキャラたちによる心温まる長屋もの、疑似家族ものという人情映画に見えてきてしまったのは摩訶不思議。
考えすぎる必要はない映画だとも思うけど、考えさせられる映画だった。
とにもかくにも、観終わると、皆さん、イカの塩辛が食べたくなります。

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沈黙のパレード 湯川先生と内海刑事の組み合わせが帰ってきたのが嬉しい♪

【🎦28　2022/09/17鑑賞】台風14号ナンマドル、今日はさすがに🌊大クローズアウトで、波が小さい鎌倉に行こうかとも思ったが、時々突風が吹く気象では、バイクでは怖い😓から波乗りはあきらめた…。

　数年前から行方不明になっていた女性の死体遺棄事件を捜査する、警視庁捜査一課の刑事・内海薫（柴咲コウ）。先輩の草薙俊平（北村一輝）がかつて担当した少女殺害事件で無罪となった男が容疑者となるが、今回も証拠不十分で釈放される。やがて男は女性の遺族たちが暮らす町に現れて彼らを挑発した後に、何者かに殺されてしまう。男の殺害への関与が疑われる人物にはアリバイがあり、その死因も特定できない。捜査に行き詰まった内海は、アメリカ帰りの物理学者・湯川学（福山雅治）に助けを求める。

　東野圭吾の小説「沈黙のパレード (文春文庫 ひ 13-13)」を原作にした『ガリレオ』シリーズの劇場版第3弾、殺人事件の関与を疑われていた男の不可解な死の真相を、物理学者の湯川学らが解き明かしていくという映画。

　前作「真夏の方程式」では、柴崎コウ演じる内海刑事が出ておらず、相棒の女性刑事は吉高由里子演じる岸谷美砂だったのが残念だったが、本作では久しぶりに湯川先生と内海刑事の組み合わせが帰ってきたのが嬉しい。
やっぱこれだなな二人のコミカルな掛け合いも見どころながら、今回の軸となるのは、北村一輝演じる草薙刑事の苦悩と葛藤なんだが、ただでさえ濃い北村一輝の顔のアップが多くてそっちの意味で濃く仕上がっている。

　被害者少女の歌う「Jupiter」に乗せて描かれる冒頭のシーンがとてもヘビーで、そのシーンの折々が伏線となって、さらに時々挟まる回想シーンが観ている方の混迷を誘う。
テレビシリーズの際もそうだったが、いつもながら説明が多いのがこの作品の特徴ながら、けっきょくは主役より、脇で演じる役者の味が、この映画にとって重要な要素なのだと納得。
特に被害者少女の父親を演じた飯尾和樹が泣かせる芝居で大健闘。
KOH＋の主題歌「ヒトツボシ」（【Amazon.co.jp限定】ヒトツボシ ~ガリレオ Collection 2007-2022~ (限定盤)(DVD付)(特典:メガジャケ(通...）も泣かせたな～。

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アキラとあきら 文庫本で736ページにもなる長編小説を、なんと128分の尺で映画化したというのにまず驚くんやが…

【🎦26　2022/09/01鑑賞】【8 💪部屋1-8 DBenchPress22.5kg DFly17.5kg WidePushUp SitUp】　　日本有数のメガバンク「産業中央銀行」に、新入社員として入社した山崎瑛（竹内涼真）と階堂彬（横浜流星）。瑛は実家の倒産により過酷な少年時代を過ごしたため、人を救うバンカーになりたいという大志を抱く一方で、大企業の御曹司である彬は情に流されず、冷静に仕事に取り組んでいた。ライバルとして火花を散らす二人だったが、ある案件で自らの信念を押し通した瑛は左遷されてしまう。片や順調に出世していた彬は、親族間の争いをきっかけに階堂家グループの倒産危機に直面し、瑛と彬の人生が再び交差していく。

　池井戸潤の小説「【合本版】アキラとあきら（上下巻） (集英社文庫)<」を映画化、同じ名前だが生まれも育ちも全く異なる二人の青年が、入社したメガバンクでさまざまな試練に立ち向かうという映画。
上下巻の合本版（文庫本）で736ページにもなる長編小説を、なんと128分の尺で映画化したというのにまず驚く。
しかも監督が、「胸キュン映画三巨匠」などとも呼ばれたことがある三木孝浩監督で、彼がどういう風に経済をテーマにした映画を仕上げるのかってことも興味津々だった。
　

　半沢直樹シリーズや、下町ロケットシリーズなど、池井戸作品を取り扱ったTBS系「日曜劇場」の雰囲気の作風で、必要であったかも知れない重要エピソードや伏線は思い切ってカットし、必要最小限に絞り込んだストーリー展開で、破綻なくまとまりつつ、なんとか説得力ある作品に仕上げていたと言える。
「あ、ここはもうちょっと掘り下げて欲しかったなあ」ということについて、原作を読んだものには多く感じられてしまっただろうというところは、ま、不満ちゃぁ不満。

　父親の経営する町工場が倒産し過酷な幼少時代を過ごした山崎瑛を演じた竹内涼真、大企業の御曹司だが次期社長の座を拒絶し血縁のしがらみに抗う階堂彬を演じた横浜流星。
原作のイメージからすると若すぎないかと思っていたが、この映画の演出を前提とするなら的確なキャスティングだった。
またヒール役として重要な、叔父役の児嶋一哉とユースケサンタマリアは程よき毒気で、山崎瑛の上司役の江口洋介がほんまに憎くて、いいエッセンスだった。
しかし、上白石萌歌の萌え萌えぶりが、一服の清涼感というかかなりの違和感というか…🤣

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