５０年代中期のワンホーン、モダンジャズ傑作…ダディ・プレイズ・ザ・ホーン～デクスター・ゴードン

正統派のモダン・ジャズ、黄金の５０年代の中でも屈指の名盤、このアルバムに形容詞を付ければ、枚挙に暇は無いでしょう。

セッションのリーダーは、テナーの「デクスター・ゴードン」。
バックを司るメンバーも、ピアニストに「ケニー・ドリュー」、ベースは「ルロイ・ヴィネガー」、そしてドラムスは、「ラリー・マラブル」と言う渋めだが、名人の好いメンツに恵まれている。

アルバムタイトル…ダディ・プレイズ・ザ・ホーン

パーソネル…リーダー；デクスター・ゴードン（ｔｓ）
　　　　　　ケニー・ドリュー（ｐ）
　　　　　　ルロイ・ヴィネガー（ｂ）
　　　　　　ラリー・マラブル（ｄｓ）

曲目…１．ダディ・プレイズ・ザ・ホーン、２．コンファメーション、３．ダーン・ザット・ドリーム、４．ナンバー・フォー、５．ニューヨークの秋、６．ユー・キャン・ディペンデント・オン・ミー

１９５５年９月　ＬＡにて録音

原盤…ＢＥＴＨＬＥＨＥＭ　ＲＥＣＯＲＤＳ　ＢＣＰ－３６　発売…東芝ＥＭＩ
ＣＤ番号…ＴＯＣＪ－６２０２６

演奏について…５曲目「ニューヨークの秋」…季節的には今日の残暑だと、もう一ヶ月後くらいに聴いてみたい気がするが、豪快＆男の色香がぷんぷんで思い切り吹き切る「ゴードン」の名演に酔わされる。
また、このバラード曲には、繊細で哀愁タップリの「ドリュー」のシングルトーンを活かしたピアノ・アドリブはジャスト・フィット。
豪快な「ゴードン」を、繊細な「ドリュー」が喰ってしまうぐらい存在感あるピアノ演奏が最高！です。
しかしエンディングでの「ゴードン」の〆一発のフレーズが決まって、かっこいいです。
アルバム中、ベスト演奏に挙げたい、正にストレート・アヘッドな１曲です。

オープニングのアルバムタイトル曲「ダディ～」は、明るめのブルース曲で、「ゴードン」の自作曲。
「ゴードン」は、ユーモアと余裕を併せ持った、寛ぎのフレーズを吹く捲る。
大音量でぶいぶいベースを弾く「ヴィネガー」のハード・パフォーマンスも痺れます。
中盤からは、ブルージーな雰囲気一杯の「ドリュー」とハイハット・シンバルをメインに演奏する「マラブル」のマン・トゥー・マンの対決が面白い。
この「ゴードン」抜きのピアノ・トリオ演奏も、実はすごい実力で聴き所なんです。

２曲目「コンファメーション」は、「Ｃ・パーカー」作で有名な曲。
「ゴードン」は、ビ・バップとハード・バップの過渡期にあった、いかにもこの時代らしく、両方の良い部分を行き来する、豪快なアドリブをかましてくれる。
「ドリュー」のソロも「ゴードン」同様、一瞬「バド・パウエル」かな？って思えちゃう程、ビ・バップ・フィーリング充分なソロを弾いてくれます。
「ミラブル」の聴かせ所のあるソロパート部分も用意？されていて、曲が曲だけに、アルバム随一のビ・バッパー継承曲に仕上がっています。

６曲目「ユー・キャン～」では、ややアップテンポな曲調で、「ゴードン」が最初からエンジン全開で、ぶいぶい言わせてます。
「ドリュー」は、幾分遊び心の入った、ハズシ調のお洒落なソロで応戦して、その後をウォーキング・ベースの「ヴィネガー」が、大人し目ながら、存在感十分のベースを弾くんです。
最後は「マラブル」のチョイ派手なドラムアドリブと、「ゴードン」のバトル・チェイスの様な、掛け合いが最高の聴き物になってます。

３曲目「ダーン・ザット～」…男の背中に見せる哀愁を、「ゴードン」が幾分渋めに、そしてストレートにメロディをテナーで、最初から最後まで吹き通す、好トラック。
バックの３人は、極力音を排除して、「ゴードン」の吹くワン・ホーンを際立たせているのも、とても素敵！！

４曲目「ナンバー・フォー」では、リフを中心に「ゴードン」は豪快にテナーを鳴らす。
メンバー中では、淡々とブロックコードを刻む「ドリュー」と、おかず満載の派手ドラムを敲く「マラブル」が、好調です。

いずれにせよ、主役「ゴードン」と準主役「ドリュー」を見事にサポートする、バックス（脇役）二人、「ヴィネガー」「マラブル」の名人級演奏が、このアルバムの裏聴き所であるのは、間違い無いでしょう。