ジョビンの命日でもあります。
という訳で今日はコレを聴くのであります。
「Antonio Carlos Jobim / Jazz Masters」
要するにベスト盤。
レーベルはヴァーヴです。
やっぱジョビンの曲はイイですね。
改めてハマリそうです。
という訳で今日はコレを聴くのであります。
「Antonio Carlos Jobim / Jazz Masters」
要するにベスト盤。
レーベルはヴァーヴです。
やっぱジョビンの曲はイイですね。
改めてハマリそうです。
内海みゆき&コンフント・エスパシオ
「拍手喝采」（1991）
まぁ、「必殺！本格・歌謡サルサ」と書いた場合、「本格」がどちらに掛かるのかというのが問題ですが、このアルバムの場合、両方に掛かっているって事でよろしいでしょうか。「必殺！」はどちらに掛かっているのかサダカではありません。
バブルが産んだ奇跡の一枚！！！
ジャパニーズ・カヨウキョク・ミーツ・ニューヨーク・サルサ！！！
とか言っておきましょう。バブルはあんまり関係ありませんけど。
演奏は、正統なサルサの「型」を、踏んだ本格サルサです。ワタシが言うんだから間違いアリマセン。ウイリー師に聴かせてもその点は納得されるでしょう。
そういう事で、エセなサルサではありませんので、本格好きの「うるさ方」なヒトにも勧められます。
曲は、「雨の御堂筋」「星降る街角」「さよならはダンスの後に」といった正しい歌謡曲と、「ラストダンスは私に」「コーヒールンバ」のような、スッカリ歌謡曲化した外国曲（←この言い方が最適かと存じマス）とが混在しておりますが、この演目で、サルサ（＝ラテン）って魅力的でショ？
歌い手の内海みゆきさんは、ハスキーじゃない系の正しい演歌ヴォイス。ただし、残念な事にコブシは回しておりません。が、イイじゃないですか。これこそ、イマイチ売れないトコロに味があると言った風情の歌謡ヴォーカル！！！（・・・失礼。）
アンサンブル的には、トロンバンガ（ホーンがトロンボーンのみの編成）なので、トロンボーン３本の、ブォ～っという強力な音圧が最高！あとはトレス（キューバのギター族の楽器。12弦ギターを弦の数を半分にして、小型にしたようなもの。）なんかも入っているし、イヤ～、楽しくも正しいサルサですね～。
吉田憲司大佐もトランペットで参戦されてオリマスし、選曲監修というトコロにはコモエスタ八重樫氏の名前も見えます。
そういう匂いが好きな方にもお勧めかもしれませんね。
「拍手喝采」（1991）
まぁ、「必殺！本格・歌謡サルサ」と書いた場合、「本格」がどちらに掛かるのかというのが問題ですが、このアルバムの場合、両方に掛かっているって事でよろしいでしょうか。「必殺！」はどちらに掛かっているのかサダカではありません。
バブルが産んだ奇跡の一枚！！！
ジャパニーズ・カヨウキョク・ミーツ・ニューヨーク・サルサ！！！
とか言っておきましょう。バブルはあんまり関係ありませんけど。
演奏は、正統なサルサの「型」を、踏んだ本格サルサです。ワタシが言うんだから間違いアリマセン。ウイリー師に聴かせてもその点は納得されるでしょう。
そういう事で、エセなサルサではありませんので、本格好きの「うるさ方」なヒトにも勧められます。
曲は、「雨の御堂筋」「星降る街角」「さよならはダンスの後に」といった正しい歌謡曲と、「ラストダンスは私に」「コーヒールンバ」のような、スッカリ歌謡曲化した外国曲（←この言い方が最適かと存じマス）とが混在しておりますが、この演目で、サルサ（＝ラテン）って魅力的でショ？
歌い手の内海みゆきさんは、ハスキーじゃない系の正しい演歌ヴォイス。ただし、残念な事にコブシは回しておりません。が、イイじゃないですか。これこそ、イマイチ売れないトコロに味があると言った風情の歌謡ヴォーカル！！！（・・・失礼。）
アンサンブル的には、トロンバンガ（ホーンがトロンボーンのみの編成）なので、トロンボーン３本の、ブォ～っという強力な音圧が最高！あとはトレス（キューバのギター族の楽器。12弦ギターを弦の数を半分にして、小型にしたようなもの。）なんかも入っているし、イヤ～、楽しくも正しいサルサですね～。
吉田憲司大佐もトランペットで参戦されてオリマスし、選曲監修というトコロにはコモエスタ八重樫氏の名前も見えます。
そういう匂いが好きな方にもお勧めかもしれませんね。
Lolita De La Colina
「Desde Mi Cama Con Amor」（1974）
もはやココまで来ると、ほとんど、TB＆コメント拒否みたいな選盤ですなぁ。
カテゴリーはとりあえず「Latin Soul」にしてみましたが、ハッキリ言って歌謡曲にしか聴こえません。
どう、聴いても、尾崎紀世彦、ちあきなおみ、な世界。
コレは是非とも一度は聴いてみて欲しい。
ホンっと～に、尾崎＆ちあきの世界デス！！！
（しかも、越路吹雪な世界まで・・・。絶句しましたよ、ホント・・・。）
これは、「似てる」とかじゃなくって、完全に完璧に「あの」昭和40年代半ばの、あの歌謡曲な世界です。「本質的には」じゃなくって、コンプリートに表層まで「あの」音です。楽器編成、使用機材、アレンジ、レコーディングからトラックダウンからミックスのキャラ、そして微妙な「ぬるさ」まで、どう聴いてもホント完璧にあの頃の歌謡曲ですワ。違うのはスペイン語ってコトだけです。
ただし、一曲目の「Dicen Que Estamos Enamorados」だけは、メッチャ苦茶オシャレなのよ！！！
ちょっとブラジル入った、洒落て都会的でラテンなポップ。
ハッキリ言ってワタシはコレに騙されて買った訳よ！！！
全編こんな、おっ洒落～な、夜の都会の小粋で小悪魔なラテンポップだと思ったワケよ。
したっけ、小悪魔じゃなくって、ちあきなおみだったのよォ・・・。
しかし、だからと言って、歌謡曲好きなワタシが、そのまんまで済ます訳がなくって、やっぱ、このアルバムはそれなりに愛聴盤となってしまう訳です。
ちなみに、騙された原因の一つがクレジットされているアレンジャー陣。
驚くなかれ。
ティト・プエンテ（Tito Puente）！！！
チャーリー・パルミエリ（Charlie Palmieri）！！！
ジョー・ケイン（Joe Cain）！！！
誰がコレでちあきなおみ予測できるってさ！
どう考えても、クールなマンボ感覚、ヒップなラテンジャズ・フィーリング、そんで、ファンキーなラテン・ソウルってな感じで考えるデショ。このヒトたちだと。
まぁ、イイヤ。オレ、この手の音、ハッキリ言って好きだし。ハナシの種にもなるし。こやって、ヘンな音盤としてブログにも取り挙げられるしね。
まぁ、取って置き、ってヤツですね。
しかし、こんなの出してしまうと、あと、コレに匹敵する盤は、ワタシとしては、あと「オルケスタ・サカモト」くらいしか無いかのぉ・・・。近々、やります。「オルケスタ・サカモト」。乞うご期待！・・・って、誰も期待せんワな・・・。
「Desde Mi Cama Con Amor」（1974）
もはやココまで来ると、ほとんど、TB＆コメント拒否みたいな選盤ですなぁ。
カテゴリーはとりあえず「Latin Soul」にしてみましたが、ハッキリ言って歌謡曲にしか聴こえません。
どう、聴いても、尾崎紀世彦、ちあきなおみ、な世界。
コレは是非とも一度は聴いてみて欲しい。
ホンっと～に、尾崎＆ちあきの世界デス！！！
（しかも、越路吹雪な世界まで・・・。絶句しましたよ、ホント・・・。）
これは、「似てる」とかじゃなくって、完全に完璧に「あの」昭和40年代半ばの、あの歌謡曲な世界です。「本質的には」じゃなくって、コンプリートに表層まで「あの」音です。楽器編成、使用機材、アレンジ、レコーディングからトラックダウンからミックスのキャラ、そして微妙な「ぬるさ」まで、どう聴いてもホント完璧にあの頃の歌謡曲ですワ。違うのはスペイン語ってコトだけです。
ただし、一曲目の「Dicen Que Estamos Enamorados」だけは、メッチャ苦茶オシャレなのよ！！！
ちょっとブラジル入った、洒落て都会的でラテンなポップ。
ハッキリ言ってワタシはコレに騙されて買った訳よ！！！
全編こんな、おっ洒落～な、夜の都会の小粋で小悪魔なラテンポップだと思ったワケよ。
したっけ、小悪魔じゃなくって、ちあきなおみだったのよォ・・・。
しかし、だからと言って、歌謡曲好きなワタシが、そのまんまで済ます訳がなくって、やっぱ、このアルバムはそれなりに愛聴盤となってしまう訳です。
ちなみに、騙された原因の一つがクレジットされているアレンジャー陣。
驚くなかれ。
ティト・プエンテ（Tito Puente）！！！
チャーリー・パルミエリ（Charlie Palmieri）！！！
ジョー・ケイン（Joe Cain）！！！
誰がコレでちあきなおみ予測できるってさ！
どう考えても、クールなマンボ感覚、ヒップなラテンジャズ・フィーリング、そんで、ファンキーなラテン・ソウルってな感じで考えるデショ。このヒトたちだと。
まぁ、イイヤ。オレ、この手の音、ハッキリ言って好きだし。ハナシの種にもなるし。こやって、ヘンな音盤としてブログにも取り挙げられるしね。
まぁ、取って置き、ってヤツですね。
しかし、こんなの出してしまうと、あと、コレに匹敵する盤は、ワタシとしては、あと「オルケスタ・サカモト」くらいしか無いかのぉ・・・。近々、やります。「オルケスタ・サカモト」。乞うご期待！・・・って、誰も期待せんワな・・・。
