新日曜美術館 写楽の真実にせまる

「そんなこと、洒落臭ぇ～っ」ていう言葉をふと思い出し、
洒落臭いは、実は写楽臭いで、てやんでぇな感覚が滲んでいるように思えた。

なんでも写楽は１７９４年、彗星のごとく登場し、
たった１０月（赤子が生まれてくる時と同じ）で１４０作程度を残して、この世から消えたらしい。
北斎の３万点あまりと、９０歳までやり続けたこととまったく正反対。
ぱっと現れ、すばらしい作品を残して、ぱっといなくなった。
そういうミステリアスな存在がまた彼の人気に拍車を掛けるのだ。

多くは、役者絵で、デフォルメされた独特なタッチ、
雲英刷りの背景、色の数が少ない、つまり版木が少ない。
歌舞伎役者を間近で見ていないと描けないことを表現している。

千両役者、看板役者にとって、あらぬことを描いてもらったんじゃぁ、
さぞご機嫌も悪く、不愉快に思ったことだろう。
ご贔屓の役者の美しくない様には、
ファンとしていても黙っちゃいられなかっただろう。
せっかくの興行に勢いをつけたかった版元、芝居小屋の思惑が
あらぬ方向に行って、怒りを頂戴してしまったら、
そんな絵の寿命が続くわけもなかったことが容易に理解できた。
お上の詰まらぬお達しとやらに引っかかったのかも知れない。

番組は、現役の役者の所に行って、そういう場合はどうですか？
と聞きに行くから、意地が悪いや。
玉三郎や、菊五郎の所に行かないで、
福助の所に行ったんだから。
そんでも福助は偉かった。
気にしている線を描かれたらどうなさいますか？って図々しい質問に、
ちっちゃな声で、消しゴムで消しちゃう。
そりゃきれいに描いてもらいたいですよ。
って本音をばらしてくれたのだから。

人の心情ってのは、そういうモンだろう。

似顔絵の大御所、山藤章二さんが言っていた。
「歌麿は時代と寝たが、写楽は違った。」
そのすごさを似せ絵を描く立場の人間として、
心底写楽を尊敬しているように見えた。

これを例えるなら、現代のコロッケと、美川憲一の関係を思い出した。
違うところは、
コロッケは、美川憲一をもう一度ライトに当てることをしたけれど、
写楽はきっと、一番勢いのある人をデフォルメしてしまって、
やっちゃイケナイ表現をして、引きずりおろされてしまったのだろう。

今、写楽がいたら、最高に受けるのに。
きれいなブロマイドより、ずっと面白いのに。
誰かの熱狂的ファンになったことがない私は、
密かに写楽の芸の細かさと、目線に惚れ惚れしているのだ。

ん～～写楽せぇ～とは、おぬしのことよ！
と言ってあげたい。

浮世絵列伝　別冊太陽　平凡社
これがあれば、だいたいのことが解りそう。
とりあえずはこれを教科書にして、読んでみようと思った。
年譜も付いていて、絵もきれいだし、すばらしい。