誌上のユートピア・うらわ美術館 つづきその２

展覧は、６章に別れて、時系列にまとめられている。
図録の巻頭に寄せた、
ー眼の驚きと熱狂ー美術雑誌の語ること
として、
神奈川県近美館長　山梨俊夫氏の言葉が熱を帯びている。
内容をかいつまむとする。
　最初に日本人が驚いたのは、幕末に触れたヨーロッパの絵画技術の描写力。
　その後、又驚くべき事があった。
　印刷技術の飛躍的進歩による、ヨーロッパの美術雑誌の登場だ。
　その影響から、生まれた数々の美術雑誌。
　雑誌ではありながら、絵画、文学、音楽へとその波が広がる。
　その熱狂をこの展覧で、確かめることだろう。

また、
ー隠された誌上のユートピアー
を同じく神奈川県近美の企画課長　水沢勉氏が寄稿している。
これはまた深く内容を理解する上で、大いなる助けとなる一文だと思う。

Ⅰ章　ヨーロッパにみる美術雑誌の隆盛
　この章では、１９世紀末に次々と刊行された美術雑誌を紹介。
　美術雑誌その物が美術作品とする傾向が生まれた。
　・ベルリン　「パン」１８９５～１９００
　　「文学と言葉の芸術的創作のための月刊誌」と称した。
　　牧羊神（パン）の頭像が表紙で、付録にロートレックや、ムンク、ロダン、
　　マックス・クリンガーなどの有名画家の版画を提供した最も豪華な美術雑誌。
　　当時のベルリン世紀末の象徴主義的な雰囲気を最も伝える。
　　誌上のシクラメンのカットデザインが素敵だった。
　
　・ミュンヘン　「ユーゲント」１８９６～１９４０
　　「芸術と生活のための週刊誌」を謡い、大衆的に成功した雑誌。　
　　ドイツ語圏の「ユーゲント（青春）シュティール」は、
　　「アールヌーボー」の呼称で、この雑誌が語源となる。
　　ユーゲントのロゴがシュールで、後に明星のロゴにも通じる。
　　色使いが幻想的で、表紙デザインはなんとも素晴らしい。
　　　
　・ウィーン　「ヴェル・サクルム」１８９８～１９０３
　　クリムトが主導する、ウィーン分離派の機関誌。
　　「聖なる春」を意味し、リルケ、メーテルリンク、などの文学者が寄稿。
　　クリムト、クノップフらが版画、装飾画を寄稿し、
　　誌面を全体として統一デザインすることに成功。
　　正方形の判型など実験的な、質の高い紙面展開をした。
　　
　・パリ　「ココリコ」１８９９～１９０２
　　フランス席末のアール・ヌーボーを代表する風刺雑誌。
　　風刺的な精神の画家達や、表紙のコケコッコーを描いた、
　　アレクサンドル・スタンランや、ミュシャ、なども参加した。
　　パリに花開いたカフェ・コンセール文化の感化もあった。

　・ロンドン　「イエロー・ブック」１８９４～１８９７
　　イギリスを代表する季刊雑誌。
　　出版業者レインがオスカー・ワイルド著「サロメ」の挿絵を
　　ビアズリーに依頼したことから、
　　スキャンダラスな評判と成功を収めた。
　　ビアズリーが描いたエロティックなイメージは、ロンドンを震撼させ、
　　日本のみならず世界に影響を与えた。　
　　今回は、その「サロメ」から、挿絵が最初から最後まできっちり
　　展示されて、耽美なる世界に釘付け。　
　　黒一色で、装飾された線に無駄がなく、都会的なデザイン。
　　悪徳邪悪な美しさに狂おしくなる。
　　ワイルドの不幸な裁判により、ビアズリーも外されてしまう。

ここまでが、Ⅰ章。
ヨーロッパで生まれた、大きな美術雑誌のうねりが海を渡る時が来る。
いよいよ、アールヌーボー日本上陸だ。

つづく。