相棒・明日、ママがいない・僕がいた時間

　佐村河内氏の作品がほとんどゴーストだったという話。

文春の記事を読みました。

新垣さんという人が作っていたんですよね

音大時代の知り合い？

でも、新垣さんは「私は共犯者」と謝罪していましたが、そう簡単な話なの？

要するに「売る側」が普通の大学教授が作った曲というより

「全ろうの被ばく２世が苦しみぬき作る曲」として売った方が絶対に売れる」と

思ったんじゃないのか？と。

何やら「砂の器」っぽくなって来ましたけど・・・・・　ぞぞっ

本人達が、というより大きな「商業的な手」に巻き込まれてしまったのが真実では

ないのかと。

と、するなら本当に責めなくてはならないのは、仕掛け人の方ですね。

 

文春によると佐村河内氏は「文春に載ります。私は罪と罰を受ける」と言ったとか？

デーがＳＰに使う予定の曲は義手のバイオリニストの為の曲。

その少女が、佐村河内氏に「私のおかげで売れたのにお礼もない」とかしつこく

連絡されて今は疎遠になったとか。

でもその少女はデーにお手紙を書いたらしい。

「この曲を作ってくれた人は優しい人です」と。

その言葉を胸に、雑音は気にせずに頑張って欲しい

それにしても何で今なのよーーーー

テレビは羽生・羽生ってうるさくなってきたし

デーはどうした！高橋大輔は！！

例の内閣府の人。「人には言えないプライベートな事情」で日本に入ろうとしてた？

そんないかにも官僚的な言葉でいうけど、早い話、日本人なのに日本に密入国しようと

してたって事でしょう？

いや、でも絶対におかしい。

工作員ならボートで海を渡る事なんて出来ない事くらいわかりそうだし、低体温になるって

のも変だし？やっぱりこれは・・・

政府としてはあくまで「自己責任」にしたいのかなあ。

オバマ大統領が４月に国賓待遇で来日が予定されているけど、そこに韓国が

「うちにも来てよ」と言い出したので、そうなると大統領の日程が短くなるとか。

「国賓待遇」には式典とか宮中晩さん会とか、そういうのがあるでしょ。

最低でも２日以上必要なんですって。

でも韓国が割り込むと１日しかいられない　だったら国賓待遇にしなきゃいいじゃん？

要は「日本と韓国、どっちが大事？」ってオバマに言ってるわけです

そこを「韓国大事」と言いそうだし？だったらあちらに譲るが勝ちよね・・・・・

それにしても、韓国のやり口って・・・・どこまでも「私が一番」じゃないと気が済まない。

そうしないと嫉妬のあまりぶっ倒れるから始末が悪い。

今時の韓国の「愛され感のなさ」ってどこから来てるのかしらね。

 

その韓国がフランスに出した「慰安婦漫画」の数々。

これを読んだフランス人は「日本といえば原爆とかパールハーバーだけど

あらたに慰安婦というのが加わったのか」という感想。

こんなのダメって言えば「何で？「はだしのゲン」はいいのに」と言ったとか？

うー　見事な切り返しと思っちゃいけない。すくなくとも「ゲン」の前半部分は

事実だし。嘘とほんとの区別をどこでつけるって・・・無関係の国民にとっては

インパクトが強い方に決まってる。

日本側は追い出されたというのも、何ともお粗末な。

今の日本の保守ってこんなもんか？　どこまでお育ちがいいんだよ・・・・と。

　相棒　

人の顔を全く別人に作り替える事って本当に可能なんでしょうかねえ。

ドラマの中の二人はよく似てるけど、親ですらわからない程とは。

今回は映像が映画っぽいというか、ドラマ風ではなかったよね。

前回が非常に上質だっただけに物足りなさも感じちゃう。

 

ところで、なんで悦ちゃんが「花の里」の厨房に？

 

　明日、ママがいない　

とうとうスポットＣＭも消えて。この恨み、忘れちゃいけない日テレっ

そんなスポンサー、こっちからお断りだ　くらいの気持ち、欲しいよね。

今回の話。内容が変わっているんでしょうか？

何やら妙に柔らかくなった施設長とか、予算度外視の旅行とか。

個人的には施設長がお弁当やさんに張り付くシーンが好きです。

ドンキとパチを同行させるのも。

そしてついに親子に食ってかかるシーン・・・・微笑ましくて笑いました。

 

それと、木村文乃とロッカーの混浴シーンも。

なんだ？この二人と思いつつ、ロッカーは料理が上手なのねーー

 

ボンビは家が貧乏で捨てられたから「ボンビ」ってあだ名だった筈なのに

いつの間にか「震災被災者家族」になってました。

本当はもっとボンビの親は癖のある嫌な人たちだったんじゃないかと想像。

それがあっという間に「美談」にされちゃって

違和感ありまくりだけど、しょうがないかなあ。

そもそも被災地の海に２度も行けちゃうこの子達って・・・・・・どんだけ施設長は

お金があるの？

 

内容が変わるってこういう風にソフトランディングさせる事なのかなあ。

もはやあだ名がポストでもロッカーでもドンキでもなんでもいいやって感じです。

本当はそういう「あだ名」の由来を踏まえつつ、たくましく生きていく事がテーマなのに

ポストが直接話法でボンビのおばさんに「何でひきとってやらなかったんだよ！」と

言ったセリフが「わかるわかる」と思いつつ、それに対する明確な答えがなかった

のが残念。

いつからドラマってこんなに「大人」に都合のいい内容になってしまったんでしょうか

このセリフが生きるのは、大人がめちゃくちゃ「悪い人」である必要性があるのに。

あんな見え透いたお芝居をさせるってありえないなあと。

（そもそも、あのおばさんの旅費は誰が払ったんだ？）

 

ポストとレン君のラブストーリーをもうちょっと

小学校時代にあんな少年がいたら惚れる

 

　僕がいた時間　

もうねーー　三浦春馬の演技があまりに上手で

子役の時は愛想なしの顔に見えたんだけど、あの若さで何という包容力

ラストの「母さん・・・ごめん・・」には泣かされてしまいました。

私があまりにドラマを見ながら「え？うそっ？いやーー」とか言ってたら

姫が「ママがこんなにラブストーリーに反応するなんて珍しい」と

驚いておりましたが。

そうなのよ。

近頃の日本の俳優はラブシーンが下手っ　キザが似合わないっ

甘いシーンなんて・・・ましてやキスシーンもベッドシーンもダメダメ。

でも三浦春馬は前回の「ラスト・シンデレラ」から一回り大きな役者になったというか。

元々持ってる「優しさ」が開かれつつあるような気がします。

いわゆる、本当の意味での「二枚目」なんだなあ。

その点、背が高くて笑顔も優しい斉藤工はイマイチに見える。

持ち味は同じなのに何でかなあ。やっぱり三浦には天真爛漫さがあるって所が

いいのかも。

無論斉藤工の「影」も好きだけどね。

 

ストーリー的には、多部ちゃんが介護の仕事について、ＡＬＳの患者の介護に

あたっているあたり、あざといなとは思うけど、お互いに諦めるの、早すぎない？

私はあんな別れ方は納得できない。

一緒に埋めた瓶が見つからなかったからって何よーー

先輩が付け入るスキなんか与えるなっ

どこまでも普通に「あるある」なストーリーでも、役者次第で素敵な

お話になるのね。

もうちょっと夢を見せて頂きます。