グッドモーニング
死んでしまう系のぼくらに
夜空はいつでも最高密度の青色だ
と言う詩人がいる。3行は、彼女の3冊の詩集のタイトル。少しコンフューズします。この混乱は何なのだろうかと、私は胸騒ぎする。3冊の詩集は、思潮社→リトルモア→リトルモアと続く。判型は、同一のようで思潮社版だけ、２ミリほど縦長になっている。この不揃いにも胸が蹴られる。あるいは、脛を。最果さん。この名も。昔読んだ、夢野久作の「氷の涯」という小説を思い出させる。どこかに行こうとしているね。極北まで？と想像してしまう。タヒさん。タヒの頭に一本「一」を足せば「死」ですね。蹴られる。
全人類、私のために、生まれてきておめでとう。
故郷の夜景が一粒ずつ、ぼくの皮膚から抜けていく。
一番下品な山河になりたい。
もう子供でないというそれだけの月。
四季にすらなれない感情に、何の意味もないよ。
孤独な人ほど、きれいな人生。
そして永遠に、私にとってきみは死体だ。
意外に、四季派であることに驚く。「夜空はいつでも最高密度の青色だ」の詩篇の中から、一行として完結していそうな「句」を選んでみた。そうしたら偶々、詩篇の最終行になった。そこには、三つの要素しかからんでいない。一、生。二、死。三、時。抒情詩の真っ当。そうなんだよなあと思う。時の中に温度が混ざる。温度が変わるそれが、生と死と四季なんだよね。すべてが、口語を潤沢に擬装するための詩が用意されている。根は、「私」なんだ。抒情詩の本流でもある。
ぼくがなぜ胸騒ぎがして蹴られるか。それは擬装の巧みさなのかもしれない。詩の仮構、発語のリズム、あるいはエディトリアルのセンス、造本、その他いっぱい。世界の齟齬を引き受けているね。虚無、らんらんらんと走っている詩人は、かっこいいし。
ぼくは、圧倒的に好きだ。世界のクレバスにはさまっているのに、その狭隘な場所の現実感を歌うように吐く、詩人が。