北米映画興行収入＝「オズ はじまりの戦い」、今年の公開記録更新

北米映画興行収入＝「オズ　はじまりの戦い」、今年の公開記録更新


映画スタジオの推計に基づく８―１０日の北米映画興行収入ランキングは、
ウォルト・ディズニーの３Ｄファンタジー映画「オズ　はじまりの戦い」が初登場で首位に立った。
オープニング興収記録は８０３０万ドル（約７７億円）で、今年最高となった。

　サム・ライミ監督、ジェームズ・フランコ主演の「オズ」は１９３９年公開の「オズの魔法使い」の前編とされるストーリーで、
製作費は約２億ドル。魔法使いに間違えられるマジシャンをフランコが演じたほか、
ミシェル・ウィリアムズ、ミラ・クニス、レイチェル・ワイズという女優陣はフランコが魔法の国で出会う魔女を演じた。

　２位は先週初登場トップだった３Ｄアドベンチャー映画「ジャックと天空の巨人」（日本公開３月２２日）で、
売り上げは１０００万ドル。

コメディー「Identity　Thief（原題）」が６３０万ドルで３位だった。

　また、コリン・ファレル主演のスリラー「Dead　Man　Down（原題）」が、５４０万ドルで初登場４位となった。




2. 北米映画興行収入トップ10



　映画スタジオの推計に基づきロイターが１０日にまとめた３月８日─１０日の映画の北米興行収入トップ１０（推定値）。

題名は原題。カッコ内は前週の順位。*は初公開。



題名は原題　　興行収入

　1　(*)　Oz　the　Great　and　Powerful...........８０３０万ドル
　2　(1)　Jack　the　Giant　Slayer...............１０００万ドル
　3　(2)　Identity　Thief......................６３０万ドル
　4　(*)　Dead　Man　Down.......................５４０万ドル
　5　(5)　Snitch..............................５１０万ドル
　6　(3)　21　and　Over.........................５１０万ドル
　7　(7)　Safe　Haven..........................３８０万ドル
　8　(8)　Silver　Linings　Playbook.............３７０万ドル
　9　(6)　Escape　From　Planet　Earth............３２０万ドル
　10　(4)　The　Last　Exorcism　Part　II...........３１０万ドル
　［１０日　ロイター］

北米映画興行収入＝「ジャックと天空の巨人」、初登場で首位

北米映画興行収入＝「ジャックと天空の巨人」、初登場で首位


　映画スタジオの推計に基づく１―３日の北米映画興行収入ランキングは、
３Ｄアドベンチャー映画「ジャックと天空の巨人」（日本公開３月２２日）が２,８００万ドル（２６億２,０００万円）を記録し、
初登場１位に立った。

　童話「ジャックと豆の木」を基にした同作品は今年最初のアクション大作で、総製作費は１億８,９００万ドル。
また、宣伝にも数千万ドルを投じている。
　同作品はアジアの１０市場でも公開され、１,３７０万ドルを売り上げている。

　先週首位に返り咲いたコメディー「Identity　Thief（原題）」は、９７０万ドルで２位に後退。

３位と４位はともに初登場作品で、コメディー「21　and　Over（同）」が９００万ドル、
低コストホラー「ラスト・エクソシズム」の続編「The　Last　Exorcism　Part　II」が８００万ドルと続いた。




２.　北米映画興行収入トップ10


　　映画スタジオの推計に基づきロイターが３日にまとめた３月１日─３日の映画の北米興行収入トップ１０（推定値）。
題名は原題。カッコ内は前週の順位。*は初公開。

　　順位 　興行収入　

1　(*)　Jack　the　Giant　Slayer...............２８００万ドル
2　(1)　Identity　Thief......................９７０万ドル
3　(*)　21　and　Over.........................９００万ドル
4　(*)　The　Last　Exorcism　Part　II...........８００万ドル
5　(2)　Snitch..............................７７０万ドル
6　(3)　Escape　From　Planet　Earth............６７０万ドル
7　(4)　Safe　Haven..........................６３０万ドル
8　(7)　Silver　Linings　Playbook.............５９０万ドル
9　(5)　A　Good　Day　to　Die　Hard..............４５０万ドル
10　(6)　Dark　Skies..........................３５０万ドル
　［３日　ロイター］

世界の音楽売り上げ、13年ぶり前年比プラスに

世界の音楽売り上げ、13年ぶり前年比プラスに



　国際レコード産業連盟（ＩＦＰＩ）は２６日、２０１２年の世界の音楽売り上げが、
前年比０．３％増の１６５億ドル（約１兆５２００億円）になったと発表した。
前年を上回るのは１９９９年以来１３年ぶり。

世界の音楽売り上げは、違法ダウンロードが横行したことや、音楽業界がデジタル世代の取り込みに消極的だったことなどから、
ピークに達した１９９９年の２８６億ドルが減少が続いていた。

ＩＦＰＩによると、デジタル音楽の成長が顕著で、
レコード会社のデジタル配信の売り上げは前年比約９％増の５６億ドルとなり、全体の３４％を占めた。
この傾向について、
ソニー・ミュージックエンタテインメントの幹部は「デジタルが音楽を救っている。
これが世界的な成長の始まりになると期待している」とコメントした。





2. 秋元康氏が阿久悠さん抜く　作詞家売り上げ日本一に　「これからも精進」




　ＡＫＢ４８の総合プロデューサー、秋元康氏（５４）が３月４日付オリコンランキングで、
作詞家としてのシングル総売り上げが６８５９・１万枚を記録。
都はるみ（６４）の「北の宿から」やピンク・レディーの「ＵＦＯ」などで知られる阿久悠さん（２００７年他界、享年７０）の６８３１・９万枚を抜き、
歴代最高に躍り出た。（サンケイスポーツ）

　秋元氏は１９８１年のＴＨＥ　ＡＬＦＥＥのシングル「通り雨」のＢ面「言葉にしたくない天気」で作詞家デビュー。
以来、おニャン子クラブ、とんねるず、美空ひばりらの楽曲などを手掛けた。

　売り上げに最も貢献したアーティストは、ここ数年活躍が目覚ましいＡＫＢ４８で１９９８・７万枚。
秋元氏は「１位になっても、まだまだ、諸先輩の足元にも及びませんが、ひとつの励みとして、
これからも精進したいと思います」と喜びのコメントを寄せた。




3. ＡＭラジオ局、ＦＭ化検討　デジタル化、聞きにくさ解消


文化放送、ＴＢＳラジオ、ニッポン放送などのＡＭラジオ局が、
ＦＭラジオへの移行を検討していることが２７日、わかった。
高層ビルが電波を遮るなどして聞こえにくいことなどから、
ＡＭの経営環境は悪化している。聞きにくさの解消を低コストで実現し、
生き残りを目指す。災害時に強いラジオを重要視する政府もＦＭ化を後押しする方針だ。

　関係者によると、在京局のほか、関西や地方にも移行を検討しているＡＭ局がある。早ければ数年後の移行を目指す。
ＦＭになれば周波数は変わるが、障害物の少ない高い場所から電波を送れるため、聞こえやすく音質も良い。
当面はＡＭも残し、ＦＭと同じ放送を流す見通し。ＡＭ局の半数は２０２０年度までに老朽化した送信所の更新時期を迎え、
設備投資額を抑えられるＦＭ移行を目指す局は増える可能性もある。

　ＦＭ移行に伴い活用を考えているのは、テレビのデジタル化で空いた「Ｖ―Ｌｏｗ」と呼ばれる電波帯。これまでラジオ業界は、
ここを使ったデジタル化を検討してきた。東日本大震災でラジオが見直され、聞きやすく多様な情報を届けられるデジタルラジオを立ち上げ、
災害対策に役立てる構想だ。

　だが、最大１２００億円ともいわれる設備投資が負担となって足並みがそろわず、日本民間放送連盟のラジオ委員会では２８日にも、
業界一丸となってのデジタル化を断念する提案が出る見通し。

　デジタル化が困難になり、政府も２７日に放送ネットワークの「強靱（きょうじん）化」を目指す検討会を立ち上げ、
ＦＭ移行を支援して災害対策に役立てる方針。ただ、既存のＦＭ局の反発や、独自にデジタル移行を目指すラジオ局もあり、今後の行方は不透明だ。
　ラジオ局が変革を急ぐ背景には、厳しさを増す経営環境がある。聴取率は下落傾向にあり、広告収入は１９９１年をピークに約２０年で半減している。

北米映画興行収入＝コメディー「Identity Thief」が首位返り咲き

北米映画興行収入＝コメディー「Identity Thief」が首位返り咲き


映画スタジオの推計に基づく２２―２４日の北米映画興行収入ランキングは、コメディー「Identity　Thief（原題）」が、
１４００万ドル（約１３億２０００万円）で首位に返り咲いた。
　同作は米女優でコメディアンのメリッサ・マッカーシー演じる人物が、
ある男性のアイデンティティーを盗むというストーリー。
公開３週目となる同作のこれまでの北米興収は計９３７０万ドルとなっている。

　２位はアクション映画「Snitch」が１３００万ドルを売り上げ、初登場ランクイン。

３位はアニメ「Escape　From　Planet　Earth」が１１００万ドルで、前週の４位から順位を１つ上げた。

　アカデミー賞授賞式のある週末は、興行収入が伸び悩む傾向にある。
調査会社ハリウッド・ドット・コムによると、
２４日に同授賞式があるこの週末は１４億ドルを若干上回る程度で、昨年の同週末より６．６％減少した。




2. 北米映画興行収入トップ10

　映画スタジオの推計に基づきロイターが２４日にまとめた２月２２日─２４日の映画の北米興行収入トップ１０（推定値）。

題名は原題。カッコ内は前週の順位。*は初公開。

　順位 　興行収入

　1　(2)　Identity　Thief....................１４００万ドル
　2　(*)　Snitch............................１３００万ドル
　3　(4)　Escape　From　Planet　Earth..........１１００万ドル
　4　(3)　Safe　Haven........................１０６０万ドル
　5　(1)　A　Good　Day　to　Die　Hard............１０００万ドル
　6　(*)　Dark　Skies........................８９０万ドル
　7　(8)　Silver　Linings　Playbook...........６１０万ドル
　8　(5)　Warm　Bodies　......................４８０万ドル
　9　(7)　Side　Effects......................３５０万ドル
　10　(6)　Beautiful　Creatures　..............３４０万ドル
　［２４日　ロイター］

著作権、日本まだ敗戦国扱い ＪＡＳＲＡＣ、解消要望へ

著作権、日本まだ敗戦国扱い　ＪＡＳＲＡＣ、解消要望へ



日本は、著作権料などを支払う必要のある著作権保護期間を作者の死後５０年間と定めている。
それなのに米国、英国、フランスなど第２次世界大戦の戦勝国の作品は約１０年長くしないといけないという国際ルールを課せられている。
いまだ敗戦国扱いのこのルールを撤廃に向け交渉するよう、日本音楽著作権協会（ＪＡＳＲＡＣ）は２５日にも岸田文雄外相に申し入れる。

　このルールの撤廃は、小説家や美術家などの団体も訴えてきた。
ＪＡＳＲＡＣは「国益を守る、主張する外交」を掲げる安倍政権の誕生を追い風とみて、働きかけを強める。
　戦時中は交戦国の作品の著作権が十分保護されず、著作権料の支払いなどがされていなかった。
１９５１年のサンフランシスコ平和条約で、この点が問題視され、
連合国１５カ国の作品の著作権を交戦状態にあった期間分長く保護する「戦時加算」が義務づけられた。

　日本は著作権法で、保護期間を海外の作品でも「作者の死後５０年」と定める。
だが、同条約に基づき、連合国作品は例外扱いする法律を定めており、国によって異なるが、保護期間を３千日前後長くしている。

　同じ敗戦国のうち、イタリアはＥＣ（欧州共同体）への加盟をきっかけに加算を解消させたという。
ドイツも外交交渉で加算を逃れ、日本のみが義務を負っている。

日本では１９７０年に著作権法を全面改正した際、撤廃できないか国内で検討するにとどまった。
　戦時加算により日本が外国の作家らに支払うためにＪＡＳＲＡＣが集めた音楽の著作権料は、
昨年だけで１億６千万円に上る。その７～８割は米国で、小説や映画などを含めれば、金額は数倍になると見られる。

　対象となるのは、戦前や戦時中に発表された作品で、おなじみのスタンダードナンバーが含まれる。

　作曲家でＪＡＳＲＡＣ会長の都倉俊一氏は「日本だけが科されたペナルティー」と訴える。
岸田外相あての要望書で「著作権が保護されていなかった事情は交戦国双方に共通のもの。
戦時加算問題が解決されない限り戦争は終わらない」とし、早期解決を求める。
　関係者によると、サンフランシスコ平和条約の改正は難しいため、
１５カ国のそれぞれと個別に外交交渉を進め、戦時加算を事実上撤廃する新たな国際ルールを定めていく必要があるという。


2. 米脚本家組合賞、「ゼロ・ダーク・サーティ」と「アルゴ」に


アカデミー賞の前哨戦の最後となる米脚本家組合（ＷＧＡ）賞が１７日発表され、
オリジナル脚本賞は、
国際武装組織アルカイダの指導者ウサマ・ビンラディン容疑者の殺害を描いた「ゼロ・ダーク・サーティ」のマーク・ボール氏が獲得した。

脚色賞は、イラン米大使館人質事件の救出作戦を描いた「アルゴ」のクリス・テリオ氏が受賞した。
同賞は、ＷＧＡ所属組合員の投票によって決定するが、
メンバーの多くはアカデミー賞を主催する映画科学芸術アカデミーの会員とも重複するため、
オスカーの行方を占う指標として注目される。

また、この日の授賞式では、故黒澤明監督ら４人に、
海外脚本家の功績をたたえる「ジャン・ルノワール賞」が贈られた。



3. 今年のアカデミー作品賞候補、約半数が実話に基づく歴史モノ


今年のアカデミー賞発表まで１週間を切ったが、作品賞候補作のラインナップを見ると、
例年になく米国民の共感を誘うような「歴史」を扱った作品が多い。
候補に挙がった９作品のうち、「リンカーン」（日本公開４月１９日）、
「ジャンゴ 繋がれざる者」（同３月１日）、「ゼロ・ダーク・サーティ」、「アルゴ」の４作品は、
それぞれ米国に関する実際の「遠い過去」もしくは「近い過去」の出来事を題材にしている。

スティーブン・スピルバーグ監督の伝記映画「リンカーン」は、リンカーン大統領が奴隷制度廃止をめぐって分断する議会を説得する姿が、
「財政の崖」問題などでこう着していた現在の米議会と重なる。
ポップカルチャー専門のシラキュース大学教授、ロバート・トンプソン氏は「われわれのような民主主義国家にとって、
事を成し遂げるのがいかに困難であるかを、この映画は描いている」と指摘する。

同じく１９世紀が舞台のクエンティン・タランティーノ監督による「ジャンゴ」は、
解放奴隷の主人公らが織り成すブラックユーモア満載の西部劇。
米国で最も尊敬を集めるアフリカ系監督の一人であるスパイク・リー氏は、同映画が自身の祖先に対する冒とくであり、
絶対に見ないとしている。しかし、アフリカ系コミュニティーの中では、同映画の評価は分かれており、
残酷な奴隷制時代をめぐる新たな議論を喚起している。
しかし今年のアカデミー賞で、「ゼロ・ダーク・サーティ」ほど米国民の意見が分かれている作品はないだろう。
国際武装組織アルカイダの指導者ウサマ・ビンラディン容疑者の殺害を描いた同作品は、
拷問シーンに関して政治家や活動家団体からの批判はあるものの、
「他にビンラディン容疑者殺害を描いた映画が出ない限り、
『ゼロ・ダーク・サーティ』が同事件の記憶として支配するだろう」とトンプソン教授は指摘する。
同映画の脚本家マーク・ボール氏は、「この映画は、われわれの時代、国家、世界での役割について描いている」と語っている。
また、ベン・アフレック主演・監督の「アルゴ」は、１９７９年のイラン米大使館人質事件の救出作戦を描いている。
アフレックは１月、記者団に対し、当時と変わらず現在も米国とイランの間で緊張関係が続いていることに触れ、米国全体がいら立ちを覚えていると述べた。

この４作品は全て、史実に基づいていないとの批判もあるが、トンプソン教授は映画はジャーナリズムや歴史本のように判断されるべきではないと語る。
また、オンラインチケット販売会社ファンダンゴ・ドットコムのデーブ・カーガー記者は、アカデミー賞が一般的に実話に基づいた作品を好むと分析。
「意図的ではないかもしれないが、こうした典型的な米国のストーリーがアカデミー会員にとって魅力的なのは間違いない」と話した。
この４作品のほか、作品賞候補に選ばれているのは「レ・ミゼラブル」、
「ライフ・オブ・パイ／トラと漂流した２２７日」、
「愛、アムール」（同３月９日）、「世界にひとつのプレイブック」（同２月２２日）、
「ハッシュパピー バスタブ島の少女」（同４月２０日）。アカデミー賞授賞式は今月２４日に行われる。

北米週末映画興行収入、『ダイ・ハード ラスト・デイ』が首位

北米週末映画興行収入、『ダイ・ハード ラスト・デイ』が首位



調査会社ハリウッド・ドット・コムの暫定推計によると、週末の北米映画興行収入ランキングでは、
14日封切りのウィリス主演の『ダイ・ハード』シリーズ最新作『ダイ・ハード ラスト・デイ』が2500万ドル（約23億4600万円）を記録し、首位に立った。

　調査会社ボックスオフィス・モジョによると、2007年公開のシリーズ前作『ダイ・ハード4.0』の封切り週末の興行収入は3336万9559ドルだった。

　最終的な数字は18日に公表される予定で、ランキングが拮抗（きっこう）している場合は順位が入れ替わる場合もある。

　ウィリスは厳しい戦いに直面している。

ジェイソン・ベイトマンとメリッサ・マッカーシー主演のコメディー映画『アイデンティティー・シーフ（原題）／Identity Thief』が244万ドルで2位に付けた。

　3位は214万ドルを記録した、ジュリアン・ハフ、ジュッシュ・デュアメル、コビー・スマルダーズ出演の恋愛映画『セーフ・ヘブン（原題）／Safe Heaven』。原作は米作家ニコラス・スパークスの同名小説。

　ハリウッド・ドット・コムのボックスオフィス部門責任者ポール・ダーガラベディアン氏は電子メールで、
「ブルース・ウィリス演じるジョン・マクレーンが主役の『ダイ・ハード』シリーズは、1作目が公開され、
ウィリスが映画スターの仲間入りを果たしてから25年近くたっても、いまだに多くの観客を引きつけている」とし、
「ウィリスの同僚の熟年アクションスターは最近は観客から愛想を尽かされているが、
（特にこの役における）ウィリスは今もアクションヒーローとして人気を呼んでいる」と語った。


ブルース・ウィリスの俳優としての命はまだ尽きていないようだ。

２月２４日に発表される第８５回アカデミー賞のノミネート作品は、
「世界にひとつのプレイブック」が６１０万ドルで８位、

「ゼロ・ダーク・サーティ」が３１０万ドルで１０位となった。

ロイターとイプソスが実施した調査では、今年のアカデミー主演女優賞は「世界にひとつのプレイブック」のジェニファー・ローレンスが本命視されている。


2. 北米映画興行収入トップ10


　映画スタジオの推計に基づきロイターが１７日にまとめた２月１５日─１７日の映画の北米興行収入トップ１０（推定値）。

題名は原題。カッコ内は前週の順位。*は初公開。


　　順位　　　興行収入


1 (*) A Good Day to Die Hard....................２５００万ドル

2 (1) Identity Thief............................２３４０万ドル

3 (*) Safe Haven................................２１４０万ドル

4 (*) Escape From Planet Earth..................１６１０万ドル

5 (2) Warm Bodies...............................　９００万ドル

6 (*) Beautiful Creatures.......................　７５０万ドル

7 (3) Side Effects..............................　６３０万ドル

8 (4) Silver Linings Playbook ..................　６１０万ドル

9 (5) Hansel & Gretel: Witch Hunters............　３５０万ドル

10 (7) Zero Dark Thirty .........................　３１０万ドル

　［１７日　ロイター］

北米映画興行収入＝新作コメディー初登場首位、吹雪で客足減も

北米映画興行収入＝新作コメディー初登場首位、吹雪で客足減も


映画スタジオの推計に基づく８―１０日の北米映画興行収入ランキングは、
新作コメディー「Identity Thief（原題）」が約３６６０万ドル（約３３億９０００万円）で初登場首位となった。

同作は米女優でコメディアンのメリッサ・マッカーシー演じる人物が、
ある男性のアイデンティティーを盗むというストーリー。配給会社のユニバーサル・ピクチャーズは好スタートに手ごたえを感じているが、
米北東部を襲った猛吹雪の影響で「チケット販売が少なくとも１０％落ち込んだ」（国内配給責任者のニッキー・ロッコ氏）とみている。

前回首位だったゾンビの恋愛映画「Warm Bodies（原題）」は１１５０万ドルで２位に後退。

ジュード・ロウやルーニー・マーラなどが出演する犯罪ドラマ「Side Effects（原題）」が１０００万ドルとなり、初登場で３位に入った。

２月２４日に発表される第８５回アカデミー賞にノミネートされた作品は、

「ゼロ・ダーク・サーティ」（４００万ドル）、
「ジャンゴ 繋がれざる者」（２２８万ドル）、
「リンカーン」（１８６万ドル）など、依然客足を誘っている。




２.　北米映画興行収入トップ10


映画スタジオの推計に基づきロイターが１０日にまとめた２月８日─１０日の映画の北米興行収入トップ１０（推定値）。
題名は原題。カッコ内は前週の順位。*は初公開。

順位　　興行収入


1 (*) Identity Thief.......................３６５９万ドル

2 (1) Warm Bodies..........................１１５０万ドル

3 (*) Side Effects.........................１０００万ドル

4 (3) Silver Linings Playbook..............６９０万ドル

5 (2) Hansel & Gretel......................５７０万ドル

6 (4) Mama.................................４３０万ドル

7 (5) Zero Dark Thirty.....................４００万ドル

8 (-) Argo.................................２５０万ドル

9 (8) Django Unchained.....................２２８万ドル

10 (6) Bullet to the Head...................１９８万ドル

［１０日　ロイター］


3.　金熊賞、１９本が名乗り　ベルリン国際映画祭開幕


世界３大映画祭の一つ、第６３回ベルリン国際映画祭が７日に開幕した。娯楽性に富んだ話題作から、
ベルリンの特色ともいえる社会派の作品まで、幅広いジャンルから最先端の映画が集まった。

　オープニングを飾るのは、香港のウォン・カーウァイ監督が手がけた「グランドマスター」。
今回、コンペティション部門の審査委員長も務めるウォン監督の待望の新作だ。トニー・レオンを主役に起用し、
ブルース・リーの師イップ・マンの生き様を描く。共演に中国のチャン・ツィイー、
「マトリックス」のユエン・ウーピンが武術監督を務めるアクションシーンも見ものだ。

　メーンのコンペティション部門では、１９作品が最高賞の金熊賞を競う。
中でもイランのジャファール・パナヒらが監督した「クローズド・カーテン」に注目が集まる。
パナヒは反体制的な活動をしたとして現在、当局から映画製作を禁じられている。
だが、２０１１年には軟禁生活を映したドキュメンタリー「これは映画ではない」を制作、国外で公開した。
ベルリンの審査員グランプリ受賞者でもあるパナヒは、コンペの晴れ舞台で何を見せるのか。

　このほかコンペの話題作には、スティーブン・ソダーバーグ監督の「サイド・エフェクツ」、
ガス・バン・サント監督がマット・デイモンと組んだ「プロミスド・ランド」など。
ジュリエット・ビノシュ、カトリーヌ・ドヌーブといった実力派女優の主演作もある。
コンペ部門に日本の映画は無いが、ドイツで活動する山下結穂の出演作がコンペ部門に選ばれている。

　コンペ部門以外の日本関連では、映画祭とゆかりの深い山田洋次監督の「東京家族」が特別上映される。
基になった小津安二郎監督の「東京物語」もデジタルリマスター版が上映され、
世界の映画関係者が両作品を見比べる場になる。

　このほか、フォーラム部門で、木下恵介監督の特集上映や船橋淳監督「桜並木の満開の下に」などの上映があり、
２７作品が賞を競う短編部門にも３本が出品する。会期は１７日まで。１６日に主な賞の発表がある。

北米映画興行収入＝ゾンビの恋愛コメディーが初登場首位

北米映画興行収入＝ゾンビの恋愛コメディーが初登場首位


映画スタジオの推計に基づく１―３日の北米映画興行収入ランキングは、
ゾンビが人間の少女に恋をするというロマンチックコメディー「Warm Bodies（原題）」が、
２０００万ドル（約１８億６０００万円）で初登場首位に立った。

この作品は、シアトル出身の作家アイザック・マリオンの小説「ウォーム・ボディーズ ゾンビＲの物語」を原作としており、
吸血鬼と人間のロマンスを描いた大ヒット映画「トワイライト」シリーズを制作したサミット・エンターテイメントが手掛けている。
今週末は米プロフットボールリーグ（ＮＦＬ）の王者を決めるスーパーボウルが３日開催ということもあり、
映画館への客足が全般的に鈍るなか、ティーンの少女をターゲットとしたゾンビ恋愛映画は順調な滑り出しとなった。
配給会社ライオンズ・ゲートは、バレンタインデーに向かい、さらに興行収入を伸ばせると自信を示している。

２位は、グリム童話「ヘンゼルとグレーテル」の後日談を描いた作品「Hansel & Gretel: Witch Hunters（原題）」の９２０万ドル。

２月２４日に発表される第８５回アカデミー賞のノミネート作品は、「世界にひとつのプレイブック」が８１０万ドルで３位、
国際武装組織アルカイダの指導者ウサマ・ビンラディン容疑者の殺害を描いた「ゼロ・ダーク・サーティ」が５３０万ドルで５位、
「ジャンゴ 繋がれざる者」が３００万ドルで８位、
「レ・ミゼラブル」が２４０万ドルで９位、
「リンカーン」が１０位となっている。



2. 北米映画興行収入トップ10


映画スタジオの推計に基づきロイターが３日にまとめた２月１日─３日の映画の北米興行収入トップ１０（推定値）。
題名は原題。カッコ内は前週の順位。*は初公開。


順位　　興行収入


1 (*) Warm Bodies................................２０００万ドル

2 (1) Hansel and Gretel..........................９２０万ドル

3 (3) Silver Linings Playbook....................８１０万ドル

4 (2) Mama.......................................６７０万ドル

5 (4) Zero Dark Thirty...........................５３０万ドル

6 (*) Bullet to the Head.........................４５０万ドル

7 (5) Parker.....................................３２０万ドル

8 (6) Django Unchained...........................３００万ドル

9 (10)Les Miserables.............................２４０万ドル

10 (11)Lincoln....................................２４０万ドル


［ロサンゼルス　３日　ロイター］

邦画大躍進 過去最高のシェア６割超 １２年興行収入

邦画大躍進　過去最高のシェア６割超　１２年興行収入


国内の大手映画会社４社でつくる日本映画製作者連盟（映連）は３０日、２０１２年の興行収入で、
邦画のシェアが６５・７％になったと発表した。シェアが６割を超えたのは、１９６９年以来。
洋画にダブルスコアに近い大差をつけた。

　興行収入は約１９５２億円で、１１年と比べて７・７％増と回復した。邦画は約１２８２億円で、
現在の発表形式になった２０００年以来最高を記録。洋画は約６７０億円で最低だった。

　興行収入５０億円以上の大ヒット作でも明暗が分かれた。
前年ゼロだった邦画は「ＢＲＡＶＥ　ＨＥＡＲＴＳ　海猿」「テルマエ・ロマエ」など４本に。
一方、前年３本だった洋画は「ミッション：インポッシブル／ゴースト・プロトコル」の１本だけだった。
邦画と洋画を合わせたベスト１０では、邦画が７本を占めた。

　「海猿」「テルマエ～」などを配給し、歴代２位の７４１億円を稼いだ東宝の島谷能成社長は
「邦画のクオリティーが上がり、アニメも大きく育ってきた。広く老若男女の心を捉える作品を作れるようになってきた」。

映画ジャーナリストの大高宏雄さんは「最強シリーズの『ハリー・ポッター』が１１年に終わったことで、
この１０年ぐらい続いていた観客の洋画離れが顕在化した」とみる。

　　　　　◇

　映連が３０日に発表した２０１２年の邦画・洋画の興行収入ベスト５は以下の通り（千万円台切り捨て）。

　【邦画】 （１）ＢＲＡＶＥ　ＨＥＡＲＴＳ　海猿（７３億円）（２）テルマエ・ロマエ（５９億円）
（３）踊る大捜査線　ＴＨＥ　ＦＩＮＡＬ（５９億円）（４）ヱヴァンゲリヲン新劇場版：Ｑ（５３億円）
（５）おおかみこどもの雨と雪（４２億円）

　【洋画】 （１）ミッション：インポッシブル／ゴースト・プロトコル（５３億円）
（２）バイオハザードＶ（３８億円）（３）アベンジャーズ（３６億円）
（４）アメイジング・スパイダーマン（３１億円）（５）メン・イン・ブラック３（３１億円）



2. 「Ｗｉｉ　Ｕ」失速で任天堂、営業赤字に転落


　任天堂は３０日、２０１３年３月期連結決算の業績予想について、
本業のもうけを示す営業利益を昨年１０月に予想した２００億円の黒字から、
２００億円の赤字（前期は３７３億円の赤字）に下方修正した。

　営業赤字は２年連続となる。昨年１２月に発売した新型の据え置き型ゲーム機「Ｗｉｉ　Ｕ（ウィー・ユー）」の販売が減速しているためだ。

　売上高の予想も８１００億円から６７００億円（前期比３・５％増）に引き下げた。
税引き後利益は、円安で為替差益が発生するため、６０億円から１４０億円（前期は４３２億円の赤字）に増える。

　Ｗｉｉ　Ｕは今年度の販売を当初、ゲーム本体を５５０万台、ソフトを２４００万本と見込んでいたが、
それぞれ４００万台、１６００万本に下方修正した。「年末商戦は想定通りだったが、勢いが続いていない」（岩田聡社長）という。

邦画大躍進 過去最高のシェア６割超 １２年興行収入

邦画大躍進　過去最高のシェア６割超　１２年興行収入


国内の大手映画会社４社でつくる日本映画製作者連盟（映連）は３０日、２０１２年の興行収入で、
邦画のシェアが６５・７％になったと発表した。シェアが６割を超えたのは、１９６９年以来。
洋画にダブルスコアに近い大差をつけた。

　興行収入は約１９５２億円で、１１年と比べて７・７％増と回復した。邦画は約１２８２億円で、
現在の発表形式になった２０００年以来最高を記録。洋画は約６７０億円で最低だった。
　興行収入５０億円以上の大ヒット作でも明暗が分かれた。
前年ゼロだった邦画は「ＢＲＡＶＥ　ＨＥＡＲＴＳ　海猿」「テルマエ・ロマエ」など４本に。
一方、前年３本だった洋画は「ミッション：インポッシブル／ゴースト・プロトコル」の１本だけだった。
邦画と洋画を合わせたベスト１０では、邦画が７本を占めた。
　「海猿」「テルマエ～」などを配給し、歴代２位の７４１億円を稼いだ東宝の島谷能成社長は「邦画のクオリティーが上がり、アニメも大きく育ってきた。広く老若男女の心を捉える作品を作れるようになってきた」。映画ジャーナリストの大高宏雄さんは「最強シリーズの『ハリー・ポッター』が１１年に終わったことで、この１０年ぐらい続いていた観客の洋画離れが顕在化した」とみる。
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　映連が３０日に発表した２０１２年の邦画・洋画の興行収入ベスト５は以下の通り（千万円台切り捨て）。
　【邦画】（１）ＢＲＡＶＥ　ＨＥＡＲＴＳ　海猿（７３億円）（２）テルマエ・ロマエ（５９億円）（３）踊る大捜査線　ＴＨＥ　ＦＩＮＡＬ（５９億円）（４）ヱヴァンゲリヲン新劇場版：Ｑ（５３億円）（５）おおかみこどもの雨と雪（４２億円）
　【洋画】（１）ミッション：インポッシブル／ゴースト・プロトコル（５３億円）（２）バイオハザードＶ（３８億円）（３）アベンジャーズ（３６億円）（４）アメイジング・スパイダーマン（３１億円）（５）メン・イン・ブラック３（３１億円）