『ゲーム・チェンジ 大統領選を駆け抜けた女』

　2008年アメリカ大統領選挙でのオバマ勝利はまだ記憶に新しいが、共和党の大統領候補として彼と争ったのが2018年に亡くなったジョン・マケインだった事を覚えている人はそう多くないだろう。ベトナム戦争の英雄であり、保守中道を行った人格者である彼の敗北は今こそ見るべきものが多い。この選挙で彼はアラスカ州知事サラ・ペイリンを副大統領候補に指名した事で敗北する。地元で絶大な人気を誇ったペイリンはほぼワンイシューで知事選を勝ち抜いたに過ぎず、政治観はおろか、人格的にも破綻した人物だったのだ。

　本作が放映された2012年当時であればブラックコメディとして笑えただろうが以後、共和党が求心力を失い、トランプ誕生のきっかけとなった今となればそうもいかない。過激なポピュリズムで資質なき政治家が台頭する様はここ日本でも馴染み深く、他人事では済まされない。選挙戦終盤はあのマケインですらオバマ陣営へのネガティヴキャンペーンに終始してしまった。「ポピュリズムは怖ろしい」というセリフにマケインの無念が滲む。

　ジェイ・ローチ監督は0年代からポリティカルなTV映画をいくつも作っており、以後15年の『トランボ』、19年の『スキャンダル』と劇場映画で成功を収めていく。ペイリン役ジュリアン・ムーアはじめウディ・ハレルソン、そしてマケイン役エド・ハリスらが名演を披露し、本作はエミー賞でも複数部門に輝いた。近年、アダム・マッケイやトッド・フィリップスらコメディ監督のシリアスドラマ転向が相次いでいる中、一回り年上のジェイ・ローチが道を切り開いた格好だ。今こそ再評価すべき作品だろう。

『ゲーム・チェンジ　大統領選を駆け抜けた女』12・米

監督　ジェイ・ローチ

出演　ジュリアン・ムーア、エド・ハリス、ウディ・ハレルソン、サラ・ポールソン、ピーター・マクニコル

『激突！』

スティーヴン・スピルバーグ、２４歳の監督デビュー作。元々はＴＶムービーとして製作されたが評判を呼び、ヨーロッパや日本では劇場公開された。
しばしば「映画監督はデビュー作に全てがある」と言われるが、まさにサスペンスアクションの達人スピルバーグの原点がここにある。リチャード・マシスンの短編小説を原作に、アメリカの田舎道で暴走トラックに追い回される恐怖は今見ても全く色褪せない。また撮影期間16日、放映まで３週間という強行スケジュールは後に彼を驚異の早撮り監督へと進化させる事になるが、それでいてカメラワークや編集は緩急自在。一本道のカーチェイスを手練手管で見せる手腕は新人離れしている。

 本作の最大の恐怖は迫りくる大型トラックの運転手の姿が全く見えない事だ。トラックはまるで怪物のような威容を誇り、次第にエスカレートする凶行は社会に潜む得体のしれない病理を思わせる。このサスペンスホラーの手腕は75年の『ジョーズ』で早くもピークを極めた後、彼のフィルモグラフィに２度と現れないのも興味深い。

『激突！』71・米

監督　スティーヴン・スピルバーグ

出演　デニス・ウィーバー

激突！ (字幕版) リチャード･マシスン,ジョージ･エクスタイン

 

『ゲティ家の身代金』

これも異常な実話だ。1973年、ローマで大富豪ゲティの孫ポールが誘拐された。犯人側の要求は身代金1700万ドル。ところがこれをゲティは拒否する。彼は常軌を逸した守銭奴だったのだ。ポールの母ゲイルは既に一族から離れており、金銭的な余裕はない。ゲイルは誘拐犯と世界一の大富豪の間で板挟みとなる。

リドリー・スコット監督は余裕の手並みでこの事件を映画化した。事件発生から犯人側との交渉、誘拐されたポールの苦難、そして身代金受け渡し、既に結末が明らかな話だがサスペンスたっぷりだ。ゲイル役ミシェル・ウィリアムズの素晴らしい“受け身”の芝居は演技の本質がリアクションである事を改めて思い出させてくれる。

 なぜ御年80歳の巨匠はこの題材を選んだのだろうか。ゲティは守銭奴である一方、美術品の収集には目がなく、どんな高額品にも金の糸目はつけなかった。あくまで金は水物であると信用せず、人も物も所有する事で征服心と虚栄心を満たしたのだろう。天井まで連なる美術品に囲まれた姿はフィレンツェ潜伏中のレクター博士（『ハンニバル』）や、エイリアンの標本に囲まれたデヴィッド（『エイリアン：コヴェナント』）の冷酷さを彷彿とさせる。当初、ゲティ役はケビン・スペイシーが演じていたが、セクハラ問題によりスコットは再撮影を決断、クリストファー・プラマーを起用する事となった。58歳のスペイシーが特殊メイクで演じた80代のゲティはおそらく『ハウス・オブ・カード』のフランク・アンダーウッド役で見せたシェイクスピア的冷酷漢だったのではないだろうか。

 プラマー演じるゲティは冷酷さの中にまるで『クリスマス・キャロル』のような憐れさが同居している。冷酷とは決して超然とした存在ではなく、人の中から生まれるものなのだ。８８歳の老優だからこそ体現できた年輪。プラマーの演技を得て、近年のリドリー映画にあった欝々とした諦観は薄らぎ、本作は人間ドラマとしてのルックを得るに至ったのである。近作の“歪さ”が好きだった僕としてはいささか物足りないが、巨匠の手練れた一本だ。

『ゲティ家の身代金』17・米

監督　リドリー・スコット

出演　ミシェル・ウィリアムズ、クリストファー・プラマー、マーク・ウォルバーグ、ロマン・デュリス

ゲティ家の身代金(字幕版) デヴィッド・スカルパ

 

『ゲット・アウト』

どっひゃ～！
これはとんだ怪作、快作だ。
現代の低予算ホラーの帝王ジェイソン・ブラム製作による本作はハラハラするスリラーであり、観客が望むだけの血糊をぶちまけて、後半のトンデモ展開はいわゆるジャンル映画のそれである。しかし、根底にはヘイトの時代を揶揄するそれはそれは黒い笑いが込められたブラックコメディだ。

主人公クリスは恋人ローズの実家へ招待される事になった。カノジョの実家に行ってご両親と挨拶…男子なら誰もが憂鬱になるシチェーションだが、クリスにはもう１つ大きな理由がある。ローズは白人、自分はアフリカ系アメリカ人という事だ。
いやいや、さすがに黒人も大統領を務めたこの御時世にそれは時代錯誤な杞憂だろう。ところがローズの実家へ行ってみると…。

おっと、ここまで。
続きはぜひとも映画館へ行って自分の目で確かめてもらいたい。
脚本、監督を務めたコメディアン、ジョーダン・ピールのユーモアセンスは“真っ黒”だ。白人の掲げる上っ面のポリティカルコレクトを笑い、アメリカでは黒人であること自体がそもそもホラーなんだけど！と笑う。

 これがトランプの大統領就任直後に全米で大ヒットしたというのだから面白い。社会不安を娯楽へと転化するのが優れたホラー映画の条件ならば、ちょっと複雑な気分ではあるが、いよいよホラー映画のルネッサンスが到来しつつあるのかも知れない。

『ゲット・アウト』17・米

監督　ジョーダン・ピール

出演　ダニエル・カルーヤ、アリソン・ウィリアムズ、キャサリン・キーナー

ゲット・アウト(字幕版) ジョーダン・ピール,ジョーダン・ピール,ショーン・マッキトリック,ジェイソン・ブラム,エドワード・H・ハム・Jr.

 

『ザ・ゲスト』

ハリウッド版『デスノート』の監督にも抜擢されたホラー映画界の俊英アダム・ウィンガードの１４年作。
イラク戦争で戦死した長男の戦友と名乗る突然の来訪客。端正な顔立ちと寡黙でクールな立ち振る舞いに一家は一様に心を許し、招き入れてしまう。すると一家の周囲では奇妙な事件が…。

“招かれざる客”の恐怖を描いた正統派ホラーかと思いきや、大転調する中盤からの展開に唖然、呆然。正攻法の恐怖演出（タメ）がしっかりやれる実力なのに、Ｂ級へ大胆にプロットを転がすケレンのケバケバしさは、この監督のチャームポイントと言える持ち味なのだろう。設定とプロットの辻褄合わせでセコセコした『デスノート』もひょっとしたらバケるかもしれない。

 ヒロイン役のマイカ・モンローは『イット・フォローズ』と連続で田舎では生きづらそうな美少女を好演。町から出る事もなく終わろうとしていた彼女の人生が、来訪者の出現によって世界を揺るがす大事件につながっていく。マイカ・モンローという符合が『イット・フォローズ』とリンクし、“郊外ホラー”というジャンルを形成しているのも面白い。

『ザ・ゲスト』14・米

監督　アダム・ウィンガード

出演　マイカ・モンロー、ダン・スティーブンス

ザ・ゲスト(字幕版) サイモン・バレット