永遠の妖女＃６１・・・Ｒ.シュトラウス「サロメ」（２００２年・新国立劇場）

2008-05-04 | サロメ

■日時：２００２年５月
■劇場：新国立劇場
■指　揮：児玉宏
■演　出：アウグスト・エヴァーディング
■キャスト：（サロメ）ジャニス・ベアード、（ヘロデ）ヴォルフガング・シュミット、（ヘロディアス）小山　由美、（ヨハナーン）青戸知、他
■東京フィルハーモニー交響楽団

２００２年に新国立劇場で上演された「サロメ」です。演出は今年その新国立劇場で観た「サロメ」と同じ故アウグスト・エヴァーディングのものが採用されています。このプロダクトのキャストは日本人が多いので、その中でサロメが立つと流石に引立ち王女の貫禄があります。しかしヨハナーンが日本人であるためサロメとヨハナーンが並び立つとどうしても、ヨハナーンが見劣りしてしまっている感が否めません。

特にサロメがヨハナーンに一目惚れし好きよ嫌いよと心が揺れ動く場面において、ヨハナーンの両手が紐で縛られ身動きが制限された状態にある中で、彼の後ろ側に周りその紐を引っ張り感情を八つ当たりするところがあります。そこのシーンではシュトラウスの音楽によって印象が半減されているのですが、まるでサロメがヨハナーンを過剰に手玉に取っている、遊んでいるイメージが強くありました。悪く言うと日光の猿回しのような・・・。それだけ肉体的差異からくる視覚面でのアピールの違いがあるのは、実力面とは裏腹に、しょうがない、残念ではあります。ならば最初から日本人オンリーでやればいいのにななんて観ていて思ったりしました。

しかし、サロメを演じる肉体的優位性があるジャニス・ベアードは、歌唱力があるのかどうかは分かりませんが演技の方があまりうまくない、少々単調のような気がしました。

見せ場である七つのヴェールの踊りについては、先に見た「サロメ」と演出が同様なので、モスクのようなテント形式の宮殿の向こう側でシルエットで魅せます。サロメは途中からそのカーテンを開いて登場します。その瞬間はとてもゴージャスな印象を受けたのですが、続くダンスとなると若さや、動きの軽やかさがありません。たどたどしい動きになってしまっています。（最期はピンクのビキニスタイルで終わります）

ヨハナーンの斬首後のサロメは、彼女の想いを大いに歌うのですが、当のヨハナーンの首をあまり見ることなく中空（客席の方）を見て歌っています。それは肉体を離れ天へと昇ってゆく魂に向かうヨハナーンに対して歌っているかのようです。その肉体は借りもののためか？サロメはその生首を乱暴に扱います。これがけっこうインパクトあるのです。

ところでジャニス・ベアード、歌っている時と素の時の顔の落差がけっこうありました。

歌手らしく口が大きいサロメでありました。

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