Sirius: TOSCA (Mon, Sep 28, 2009)

『トスカ』、第三日目。
先週金曜から、ずっと連れに、”月曜はメトに行かないのか、月曜はメトに行かないのか。”と責められっぱなしで、
いつから彼はPG（ピーター・ゲルブ）の手下になったのか？と思うほどです。
あの演出に、汗水垂らして稼いだ金をこれ以上つぎこむわけにはいかないので、今日はシリウスで鑑賞します。
マッティラの不安定なperche, perche, Signoreをうちのわんこにも聴かせてやることにしましょう。

レヴァインが24日の公演を降板したのは、それにすぐ続く週末に予定されていた、
彼のもう一つの活動の場、ボストン響での新シーズンのオープニング・ナイトのためだったのでは？
という説が有力で、なかには、メトでのオープニング・ナイトの後、
すぐにボストンに行ってしまったという事実から、
NYには帰ってこないつもりだった、つまり、もともと24日の公演は演奏するつもりがなかった、
ということを言う人もいるほどです。

腰の具合が悪かった24日から、なぜか、ボストン響のオープニング・ナイトでは
都合よく加減がよくなり（地元紙によれば、元気な姿で指揮をしていたそうです。）、
そして、また、今日、メトの公演からは降板。
レヴァインはこの後、ボストン響とベートーベンの全ての交響曲をカバーする演奏会も予定しているらしく、
この雰囲気では、HDの収録日も含めて、残りの公演すべてを降板する可能性もあるかもしれません。

追記：9/29にレヴァインがHDの収録日10/10を含む10月の公演全てから降板することが発表されました。
代わりに振るのはもちろん、イカ（＝ジョセフ・コラネリ）。
ただし、マッティラ＆カウフマン＆ターフェルのキャストで公演される2010年4月のランはレヴァイン、
デッシ＆ジョルダーニ＆ガグニーゼのキャストになる4月後半のランはオーグインというのは
今のところ、そのままで、変更なしです。
また、レヴァインは10月に予定されていた『ばらの騎士』の公演も全てキャンセル。
1月の公演には今のところ、登場することになっています。
『ばらの騎士』のHD収録はちなみに1月です。
追々記：『ばらの騎士』の10月の公演でレヴァインに変わって指揮をするのは、
エド・デ・ワールトとの発表がありました。


さらに、ガグニーゼはまだ病気ということなんでしょうか。
今日のスカルピアは、再びカルロ・グエルフィ。
24日と違うのは、今日は私服で舞台の端に立って、二幕だけ、ではなく、
きちんと衣装もつけ、全幕で（といっても三幕で出番はありませんが）
フルの演技をしなければならないことです。どんなスカルピアになるんでしょう？
そのことを考えるとオペラハウスに行きたくなってきました。
それにしても、当初予定されていた今週の金曜から始まる『アイーダ』のアモナズロ役に加えて、
彼には大変なサイド・ビジネスが加わってしまいました。

24日に続いて再びイカ指揮者コラネリの登場。
しかし、この人はただのイカじゃなかった！
今日の公演の出来は一にも二にもコラネリの指揮とそれについていったオケのおかげ！
ひっさびさにメト・オケが燃えている音を聴きました！
こういう音こそオープニング・ナイトで聴きたかったんですよ。
弦セクションの美しさと激しさ、木管セクションの表情の豊かさ、
火を吹く金管と打楽器、と、初日の演奏が嘘のようです。
本当、もうレヴァインに帰って来てもらわなくてもいいかも。この演目に関しては。
コラネリはNYCO（シティ・オペラ）の音楽監督をつとめた後、
レヴァインのカバーの指揮者などとして地味に10年以上メトを支えてきた人ですが、
ここに来て、カバーの意地が炸裂している感があります。
それにしても、実に、今日オペラハウスにいる人が羨ましい！！！
我が家のPGの手下の言うことを聞いておくんだったかもしれない、、、。

歌手はこの指揮とオケに引きづられる形で、熱い歌唱を繰り広げました。
ただ、マッティラに関しては歌が熱くなると、
下品に音を歪めたり、しつこいくらいに音を下に引っ張って歌うなど、行き過ぎたヴェリズモみたいな歌い方になる傾向があり、
今日の彼女の歌唱は、私が許容できなくなるラインあたりを越えたり踏みとどまったりしてました。
熱くなってもいいですが、歌い崩しちゃいかんです。
そして、うちのワンのために大サービスなのか、相変わらずperche, perche, Signoreの部分を
やらかしてくれました。
パターンとしては、初日と全く同じです。
彼女はここをもっと安定して歌えるようにしなければいけないです。
24日の感想で問題にした”私はその刃物で心臓を突き刺したのです　Io quella lama gli piantai nel cor"、
ここも今日は若干ましでしたが、そもそも彼女は一番高い音のところがいつも正しくとれなくて、
それが問題の根源になっています。
それでも今日は何とか音が下がってくる間に正しい音に寄せて行き、
かろうじてcorを金管に合わせてきましたが、
音を探っている様子が伝わってきました。
このように、いつもいつも失敗する個所が同じというのは、
オープニング・ナイトで主役を張るレベルのソプラノにしては情けないです。

アルヴァレスは彼女に比べると、歌唱が割と安定している点と、
どんなシーンでも歌や声を絶対に極端にゆがめず、最低限の気品を常に保っているのはさすが。
ただ、こうしてシリウスで聴くとすごく力強い声に聴こえますが
（ということはHDでもこういう風に聴こえてしまうんでしょうが）、
オペラハウスで実際に聴くと、こんなには迫力がないことは付け加えておきます。
また、三幕で少し芯を失って聴こえる音が多くなったように感じました。
初日よりも好調な感じが消えてきているのが少し心配です。

グエルフィは普通に発声しているとまあまあの歌唱なんですが、
激しさを出そうとする場面で、いつも声をへしゃげて汚くするのがいけません。
一箇所、二箇所ならともかく、マッティラのベタな行き過ぎヴェリズモ歌唱と対応する、
男版下品な歌唱になってしまいがちなのは要注意です。
また、彼の歌はどこか自分に歌いやすいように微妙に調整されているように感じられる部分があって、
（例えば高めの音はわざと遅めに音に入って音を短くしてしまうなど）、
ディクションではガグニーゼより上ですが（←イタリア人なんだからそうじゃないと困る。）、
音楽という面だけからいうと、ガグニーゼの方が、忠実に歌っているような印象を持ちます。

では、その今日の公演から、二幕でトスカがスカルピアを刺し殺す場面の音源を。
You Tubeでこのオケの演奏の熱さと、丹念に紡いでいる音の感じがきちんと伝わるかわかりませんが。
トスカが　Ti soffoca il sangue？（血で息が詰まるのね）と歌う直後の弦の美しさ、
それから、Muori dannato! Muori! Muori! Muori!に重なってくるざわざわざわ、、という弦の音、
今日はどの歌手よりもオケが表情豊かで雄弁でした。
また、そのオケの頑張りを台無しにする観客の笑い声も合わせてお聴きください。





というか、これは観客が悪いのではなくて、ボンディのせいです。
あいかわらずスカルピアが昆虫のような死に方をしたのに、つい笑いが出てしまったのでしょう。
こんなところで笑いが漏れる演出なんてあるでしょうか！？
オケがいくら優れた演奏をしても、その上を遠慮なく土足で歩き回りやがって、、
またしても殺意が湧いて来ました。


Karita Mattila (Tosca)
Marcelo Alvarez (Cavaradossi)
Carlo Guelfi replacing George Gagnidze (Scarpia)
Paul Plishka (Sacristan)
David Pittsinger (Angelotti)
Joel Sorensen (Spoletta)
James Courtney (Sciarrone)
Keith Miller (Jailer)
Jonathan Makepeace (Shepherd)
Conductor: Joseph Colaneri replacing James Levine
Production: Luc Bondy
Set design: Richard Peduzzi
Costume design: Milena Canonero
Lighting design: Max Keller
ON

*** プッチーニ　トスカ　Puccini Tosca ***