Sirius: LUCIA DI LAMMERMOOR (Tues, Feb 3, 2009)

注：追記の中で、この日の公演の音源の抜粋をupしました。

Bキャスト初日（1/26)のヴィラゾンのアクシデントにより、
放送予定がもとの1/29の公演から延期された今日のシリウスでの生中継。
おして舞台に立った1/29もヴィラゾンのコンディションは思わしくなく、
今日（2/3)はどうなってしまうんだろう？と心配しましたが、またまたゲルプ氏、
荒技をひねり出してきました。

今日の公演はヴィラゾン降板、かわって明日（2/4)の『リゴレット』でもマントヴァ公を歌う予定の
フィリアノーティが代役です！
もしもヴィラゾンが降板するようなことになったら、
連日の登板にならなくて済むよう、現在『オネーギン』に出演中のベチャーラを
連れて来るかと思ったのですが（彼は今シーズンAキャストのエドガルドでもあった）、
スカラ座ともめた因縁の演目『アイーダ』で見事にメトでリベンジを決めたアラーニャにあやかって、
同じく今シーズンのスカラ座初日の『ドン・カルロ』が大変なことになってしまった
フィリアノーティを抜擢したのかもしれません。
しかし、このフィリアノーティの抜擢は、アラーニャのラダメス以上に的を射ています。
彼は昨シーズン、メトで、同演出のルチアにBキャストで出演していましたし、
コンディションさえ良ければ、彼に合った役柄でもあるので。

そして、結論を言うと、彼が一人で、今日の公演を引っくり返したと言ってもよいでしょう。
彼が入ることで、なあなあな雰囲気と、ヴィラゾンの不調や、
ネトレプコのテキトーな歌唱によって澱みきっていた空気が変わり、
いい意味での緊張感が加わった気がします。特にネトレプコへの影響は絶大だったと思います。

昨シーズンの『ルチア』では絶不調だった彼ですが、
今シーズンの『リゴレット』初日(1/24)は健闘。
1/31の『リゴレット』ラジオ放送では高音が安定感を欠く場面があったのが心配でしたが、
今日の『ルチア』は、彼のここ最近のメトの歌唱の中で、もっとも良かったものの一つではないでしょうか？

今日は全編、私が考える彼の最大の強みである端正さを中心に据えた歌唱に仕上がっていました。
特に彼が良かったのは重唱場面。ハーモニーが本当に美しくはまって、
ヴィラゾンの時はこうは聴こえなかった！（まあ、彼は不調でもありましたが、、）
という箇所がたくさんありました。

彼ならその必要はなかったはずなんですが、第三幕第三場は、ヴィラゾン仕様の半音下げのまま。
理由はよくわかりません。
明日の『リゴレット』も予定通り出演するのに備え、
少しでもフィリアノーティの負担を軽くするためなのか、
スコアの準備をする人が面倒くさくなった（”もう、どうせ2/7はまたヴィラゾンが
半音下げて歌うんでしょ？じゃ、今日も半音下げといて。”）だからか、
はたまた、シリウスで放送される今日のような公演はYou Tubeなどにもポスティングされやすいため、
ヴィラゾンがHDで見せる歌唱（予定通り歌うとして）との違和感を払拭するためなのか、、？

ネトレプコは、当然のことながら、私が”糞”呼ばわりしたところの歌唱と、
根本的には変わっていません。
だって、二、三日、練習したくらいで、完璧に歌えるほど甘いレパートリーじゃないですから。
相変わらず音程は不安定だし、装飾音は適当。役の表現などというレベルからは程遠い歌。
ですから、そこはもうあきらめるとしますが、一点、これまでの公演とは姿勢が変わったこと、
これは評価できると思います。遅いですけどね、今からじゃ。
でも、遅くても、全然しないよりはまし、Better Late than Neverってやつです。
姿勢が変わったことでもたらされた変化は、音符の輪郭が、ほんの少しですが、
はっきりしてきた（もちろん、まだまだ、それ、幽霊の登場ですか？というような、
ヒュードロドロドロ、みたいに聴こえる、よくわけのわからないあいまいな下降音形を、
あいかわらずかましてますが、、。）
それから、音への集中力がましたこと。
音の外れ方は、これでもかなり29日の公演よりましになっています。

しかし、狂乱の場に関しては、
26日に音を外しまくって失敗したラストの高音がトラウマになっているんでしょうか？
（29日の記事のコメントの中にあるURLで聴けます。）
29日に続いて、今日も最後の高音はなし。
普通この場面が終わった時には、歌が素晴らしければ、
息もつがぬ間に雨のように降り注ぐ喝采があるはずなんですが、
今日は拍手に入る前に、”あれ？高音はどこ？”というような一秒ほどの間があり、
観客の本音があらわれていました。
今日のコンディションなら出せたと思うんですが、心理的なものでしょう。
ライブ・イン・HDの日はどうなるでしょうか？

今日心配させられたのはクウィーチェン。
頭が少し不安定で、ネトレプコ病に感染したかとどきどきでしたが、
フィリアノーティらと一緒に歌うシーンなどが重なるうちに、いつもの調子が出てきました。

マルコ（・アルミリアート）は本当に良く頑張っています。
今日のネトレプコの歌唱がましに聴こえた一つの理由には、
彼が一生懸命、オケの側を、彼女の微妙な装飾音の音のはめ方にぴたーっとあわせていたからで、
これが、”俺についてこい！”派の指揮者だったら、ネトレプコはあいかわらず
ベル・カントの路頭に迷っていなければならないところだったでしょう。

追記：

その今日の公演からの音源を一部ここにご紹介しようと思います。
もちろんメト・オケ＆合唱による演奏で、指揮はそのマルコ・アルミリアートです。
ネトレプコの歌は狂乱の場の抜粋で後ほどこってりと聴いていただきますし、
いきなりたくさん聴いて私のようにお腹を壊してもなんですので、
まずは、一幕の”あたりは静けさにつつまれ”のすぐ後の、
フィリアノーティ歌うエドガルドの登場場面から。アリーサはミカエラ・マルテンスです。




続いて、公演によってはしばしばカットされることのある、いわゆる”嵐の場”、（メトのこの公演では、三幕第一場にあたる）からの抜粋です。
フィリアノーティのエドガルドとクウィーチェンのエンリーコが対決！！




そして、ご準備はよろしいでしょうか？
いよいよ、ネトレプコ歌うルチアの狂乱の場です。
狂乱の場はかなりの長さがあり、ほんの短い抜粋になってしまいましたが、
出来るだけ、私が29日の公演を糞呼ばわりした根拠がわかる部分を抽出したつもりです。
しかし、かといって、決して特に出来が悪い部分を選んだわけでもありません。
全体にわたってこのような感じです。
いえ、むしろ、26日や29日の出来に比べると、先にも書いたとおり、良くなっているくらいです。
（ファンが隠し録りをしたと思われる26日の公演の音源もYou Tubeで聴くことができます。
29日の公演の記事のコメント欄をご覧ください。
今日の公演の歌唱の方がが26日より多少改善されていることがおわかりいただけると思います。）
この3日の公演については、わけのわからない観客のやんやの喝采もそのまま残しておきます。
本当は切り落としたいくらいですが、、。





ぎゃーっ！！（最後の部分）って、、、
こっちがギャーっ！！！ですよ、ったく、、。

この”ぎゃーっ”がデッセイの演技からアイディアを得たらしいことは
29日の記事に書いたとおりですが、あらためてこうやって聴くと、
デッセイの”ぎゃーっ”には”音程”があった、としみじみ感じます。
叫び声ですら、あくまで音楽の一部であったということに。
それに比べてこのネトレプコのぎゃーっ！は単なる叫び声でしかありません。

しかも、Nell'ira sua terribile Calpesta, oh Dio, l'anello! Mi maledice! Ah!
（4分57秒あたり）からの、ヴェリズモもびっくり仰天のこの歌唱は一体、、？！
ルチアってどんな作品だっけ？と、一瞬わけがわからなくなる瞬間です。
あ、気が動転して言い忘れてましたが、ライモンド役はアブドラザコフが歌っています。

最後はフィリアノーティによる、
最終場の、”Fra poco a me ricovero dara negietto avello　　やがてこの世に別れを告げよう”




この追記を書いているのは、このシリウスの放送の翌日の4日ですが、
オペラ警察によると、今日の『リゴレット』でも、フィリアノーティは予定通り
マントヴァ公役で舞台に立ち、
公演前には、ゲルブ氏から、ルチアの公演との続投であり、
歌手にとっては非常に大変な負担であることの説明があって、
観客からのサポートと彼への感謝を求めたそうですが、
本人は特に疲れた様子もなく、元気に歌っているそうです。

また、今週土曜日のライブ・イン・HDのホストですが、
デッセイがつとめるのでは？と囁かれていますが、もし本当だとしたら、
彼女をホストにキャスティングした人が誰だか知りませんが、強烈な冗談のセンスしてますね。
こんなルチアを見て、デッセイがどう思うことでしょう、、。


Anna Netrebko (Lucia)
Giuseppe Filianoti replacing Rolando Villazon (Edgardo)
Mariusz Kwiecien (Lord Enrico Ashton)
Ildar Abdrazakov (Raimondo)
Colin Lee (Arturo)
Michaela Martens (Alisa)
Michael Myers (Normanno)
Conductor: Marco Armiliato
Production: Mary Zimmerman
Set Design: Daniel Ostling
Costume Design: Mara Blumenfeld
Lighting Design: T. J. Gerckens
Choreography: Daniel Pelzig
ON

***ドニゼッティ　ランメルモールのルチア　Donizetti Lucia di Lammermoor***