早稲田・早稲田大学学生会館、昼。
▼石川健次郎 『サヨナラfuture』
二年前に「ラボ20」で一度見たことある人。無音で時々「９分20秒前」「40分前」というオフの声が入る。パジャマ姿。基本的にはマイム系だと思うが色んな動きを「試す」というか「確かめる」ような感じで一つずつ出していく序盤は良い。しかし飛んだり転げたりアクションが大きくなってくると微妙に芝居じみる。「芝居じみる」という言い方はよくされるが、要するに「様式化」している、あるいは「パターン」であるということだろう。パターン認識になると運動は消える。起点が見えた瞬間に終点も見えてしまい、肝心の動きのプロセスすなわち動線は舞台の上ではなくて脳の中で自動的に描出されてしまう。色んなところに起点や終点を設定してあれやこれやのアクションをしてくれなくていい。真っ直ぐ歩くだけでもそこに予測不可能な（勝手に脳内補完できない）動きの線があればそれは面白い。特定の「テクニック」を妄信している場合も同じだが、要するに自分はこの線に乗っているという安心、油断が人を退屈させるのだ。踏み外すかもしれない、踏み外したくなってしまうかもしれない、そして踊りどころか何でもなくなって動きが停止してしまうかもしれない、この不安が動きを前へ前へと駆り立てる時それはスリリングである。つまり面白い踊りは常に「不安」と「逃走」である。
▼神村恵 『脱出＆カムバック』
念のため振り返ってチェックしてみたがやはりこの踊りは現時点で今年のベスト１である。舞台の手前の方だけ丸く照らして、そこに下半身だけ出して寝て、上半身は奥の暗がりに突っ込んである冒頭。前半は大音量のパンクっぽいロックが鳴っていて普通に不快だったのだが慣れるとそのまま無音になっても大した差を感じない。立った姿勢でバランスを崩してよろめく動きをずっと続けて、倒れて、起きてまた始めるところ。脳天の辺りを手でなでてキューティクルをツルツルやりながら歩き回り、薄暗い方へ行ってまた何事もないかのように戻ってきたりするところ。右手の動きを照明で切り取ってしばらく見せるところ。後半は何かクラシックの音楽がかかって、片方の手でメロディをなぞるようにウネウネさせてそれを追いかける。脈絡ないのにそれっぽく取繕わずに舞台に立っていられる腹の据わり方が凄い。こんなに感動させられてしまっているのはなぜか、正直まだはっきりわからないが、単純な動きがパターン化しておらずプロセスに一か八かの緊張感が保たれていることは確かである。そして余計な動きが一切ない。ストイックに凝り固まることでノイズを排除するのではなくて、単にダンスと関係のないものに脇目を振らないという、それだけのことだろう。ラストは両腕を左右に出した格好でゆっくり斜めの動線を歩いて袖へ向かう。照明もゆっくりフェイドアウトしていて、あー終わりだなと思っていたらそのままいきなり何歩か戻った。脱出したのにカムバック。照明は止まらずそのまま溶暗。油断していた。「負けた」感。負け惜しみをいうなら青いワンピースの衣装より前のＴシャツとジーンズとかの方が酷薄な感じがして良い。
▼凶暴ノート（斉藤栄治、樋口信子）『夢の灰』
このユニットは前から知ってたが初めて見た。大きな青のヴィニールシートを広げて、樋口が寝て、そのお腹の辺りに洗面器が置かれ、斉藤が手袋をしてそこに手を突っ込むと泡立ってきて、なぜか樋口がトイピアノをチャカ、チャカ、と鳴らす。妙な雰囲気だがここから踊り出すに至る理由がよくわからない。ラストは再び樋口がヴィニールに包まれて、中からまだトイピアノの音がする。「イメージ」をやるのなら別に踊りっぽい踊りにこだわらなくてもいいのにと思う。
▼初期型（カワムラアツノリ）『精神寄生体』
珍しくソロ。ハイヒールにエプロン、がに股で現われ、いわゆる「ふざけた」テイストで踊る。後半はなぜか着替えてＴシャツ＋ジーンズでまた踊る。「踊り」にあれこれ色を付けて着せ替えをする足し算。
▼畦地亜耶加 『狂わせたのはほんの一瞬の出来事』
歯をカチカチ鳴らしながら四方を歩くところで、何が起こるのかと期待させたが以後は不発。よくつかめない踊りだった。
▼高襟～Hi-color～『The Room』
振付／深見章代、ダンサーは５人。スパゲティ食ったり映像使ったりこないだ見たばかりのシュイナールをパクッたり客をいじったり。辛うじて覚悟を感じたのは全員ヌーブラで馬鹿踊り状態になるところ。サリーちゃんの歌がかかって一度は完全にドン引きになるのだがあまりに押し付けがましいため心が無理矢理こじ開けられ押し切られた。なのに後から「今のは私の妄想でした」みたいな言い訳がつく。こんなところで言い訳なんかしたって仕方ない。いきなりサリーちゃんで馬鹿踊りしてそれだけで終わったら良かった。
▼石川健次郎 『サヨナラfuture』
二年前に「ラボ20」で一度見たことある人。無音で時々「９分20秒前」「40分前」というオフの声が入る。パジャマ姿。基本的にはマイム系だと思うが色んな動きを「試す」というか「確かめる」ような感じで一つずつ出していく序盤は良い。しかし飛んだり転げたりアクションが大きくなってくると微妙に芝居じみる。「芝居じみる」という言い方はよくされるが、要するに「様式化」している、あるいは「パターン」であるということだろう。パターン認識になると運動は消える。起点が見えた瞬間に終点も見えてしまい、肝心の動きのプロセスすなわち動線は舞台の上ではなくて脳の中で自動的に描出されてしまう。色んなところに起点や終点を設定してあれやこれやのアクションをしてくれなくていい。真っ直ぐ歩くだけでもそこに予測不可能な（勝手に脳内補完できない）動きの線があればそれは面白い。特定の「テクニック」を妄信している場合も同じだが、要するに自分はこの線に乗っているという安心、油断が人を退屈させるのだ。踏み外すかもしれない、踏み外したくなってしまうかもしれない、そして踊りどころか何でもなくなって動きが停止してしまうかもしれない、この不安が動きを前へ前へと駆り立てる時それはスリリングである。つまり面白い踊りは常に「不安」と「逃走」である。
▼神村恵 『脱出＆カムバック』
念のため振り返ってチェックしてみたがやはりこの踊りは現時点で今年のベスト１である。舞台の手前の方だけ丸く照らして、そこに下半身だけ出して寝て、上半身は奥の暗がりに突っ込んである冒頭。前半は大音量のパンクっぽいロックが鳴っていて普通に不快だったのだが慣れるとそのまま無音になっても大した差を感じない。立った姿勢でバランスを崩してよろめく動きをずっと続けて、倒れて、起きてまた始めるところ。脳天の辺りを手でなでてキューティクルをツルツルやりながら歩き回り、薄暗い方へ行ってまた何事もないかのように戻ってきたりするところ。右手の動きを照明で切り取ってしばらく見せるところ。後半は何かクラシックの音楽がかかって、片方の手でメロディをなぞるようにウネウネさせてそれを追いかける。脈絡ないのにそれっぽく取繕わずに舞台に立っていられる腹の据わり方が凄い。こんなに感動させられてしまっているのはなぜか、正直まだはっきりわからないが、単純な動きがパターン化しておらずプロセスに一か八かの緊張感が保たれていることは確かである。そして余計な動きが一切ない。ストイックに凝り固まることでノイズを排除するのではなくて、単にダンスと関係のないものに脇目を振らないという、それだけのことだろう。ラストは両腕を左右に出した格好でゆっくり斜めの動線を歩いて袖へ向かう。照明もゆっくりフェイドアウトしていて、あー終わりだなと思っていたらそのままいきなり何歩か戻った。脱出したのにカムバック。照明は止まらずそのまま溶暗。油断していた。「負けた」感。負け惜しみをいうなら青いワンピースの衣装より前のＴシャツとジーンズとかの方が酷薄な感じがして良い。
▼凶暴ノート（斉藤栄治、樋口信子）『夢の灰』
このユニットは前から知ってたが初めて見た。大きな青のヴィニールシートを広げて、樋口が寝て、そのお腹の辺りに洗面器が置かれ、斉藤が手袋をしてそこに手を突っ込むと泡立ってきて、なぜか樋口がトイピアノをチャカ、チャカ、と鳴らす。妙な雰囲気だがここから踊り出すに至る理由がよくわからない。ラストは再び樋口がヴィニールに包まれて、中からまだトイピアノの音がする。「イメージ」をやるのなら別に踊りっぽい踊りにこだわらなくてもいいのにと思う。
▼初期型（カワムラアツノリ）『精神寄生体』
珍しくソロ。ハイヒールにエプロン、がに股で現われ、いわゆる「ふざけた」テイストで踊る。後半はなぜか着替えてＴシャツ＋ジーンズでまた踊る。「踊り」にあれこれ色を付けて着せ替えをする足し算。
▼畦地亜耶加 『狂わせたのはほんの一瞬の出来事』
歯をカチカチ鳴らしながら四方を歩くところで、何が起こるのかと期待させたが以後は不発。よくつかめない踊りだった。
▼高襟～Hi-color～『The Room』
振付／深見章代、ダンサーは５人。スパゲティ食ったり映像使ったりこないだ見たばかりのシュイナールをパクッたり客をいじったり。辛うじて覚悟を感じたのは全員ヌーブラで馬鹿踊り状態になるところ。サリーちゃんの歌がかかって一度は完全にドン引きになるのだがあまりに押し付けがましいため心が無理矢理こじ開けられ押し切られた。なのに後から「今のは私の妄想でした」みたいな言い訳がつく。こんなところで言い訳なんかしたって仕方ない。いきなりサリーちゃんで馬鹿踊りしてそれだけで終わったら良かった。
