異色のブルーノート・アルバム、ユタ・ヒップ・ウィズ・ズート・シムズ

黒人ジャズの最高峰とも言うべき、ジャズレーベルの王道ブルーノートの初期にこの異色のアルバムは誕生した。
リーダー、ピアニストは、ドイツのライプツィヒ出身の女流「ユタ・ヒップ」で、それを白人テナーの名人「ズート・シムズ」がフォローして行くアルバムで、およそブルー・ノートらしくはない。
どちらかと言うと、ヴァーヴやパシフィックなんかに近いサウンド＆演奏です。
しかし演奏は、品が良く、適度に寛いだクインテット編成になっていて、バリバリの激しいジャズ演奏とは違いますが、こう言うジャズもたまには良いもんです。

さて、詳細の解説です。

アルバムタイトル…ユタ・ヒップ・ウィズ・ズート・シムズ

パーソネル…リーダー；ユタ・ヒップ（ｐ）
　　　　　　ズート・シムズ（ｔｓ）
　　　　　　ジェリー・ロイド（ｔｐ）
　　　　　　アーメド・アブダル・マリク（ｂ）
　　　　　　エド・シグペン（ｄｓ）

曲目…１．ジャスト・ブルース、２．コートにすみれを、３．ダウン・ホーム、４．オールモスト・ライク・ビーイング・イン・ラヴ、５．ウィー・ドット、６．トゥー・クロース・フォー・コンフォート

１９５６年７月２８日録音

演奏について…お薦め曲は、まず２曲目のスタンダード「コートにすみれを」は、ユタ・ヒップのユーロセンスの品の良いピアノに、これまたズートの品の良いテナーが見事にかみ合い、寛ぎの中にそれぞれがセンスあるアドリブを演じて、とても良い仕上がりの１曲になっている。

同様に、スタンダードの４曲目「オールモスト～」は、上記の二人に加えてトランペットのロイドも、お上品でしゃれたアドリブを演って、この３人のコラボがクインテットの醍醐味を味合わせる。
バックの二人は３人を煽らずにタイム・キーピングに終始するが、スイング感は失わず、影の力持ちに徹していて、好感が持てる。

５曲目「ウィー・ドット」は、２管編成の良い部分を見せつける演奏で、ズートもちょい力を入れたソロを吹き、ロイドもズートに触発されて、ちょいやりあう。
ここでユタ・ヒップはややコードを崩して、変則の抑えて冴えたブロックコードを弾き、２管にアクセントをつける。

オープニング曲「ジャスト～」は、ズート作のブルースだが、どろどろしない、さらりとした白人ブルースには、お洒落なユタのピアノがとても良く合う。

６曲目「トゥー～」も３人の絡みがとてもセンス良く感じる演奏で、ユタの「レニー・トリスターノ」を感じさせるシングルトーンと、余裕と寛ぎで吹き廻すズートに、聴いている者を上手いと思わせる、ロイドのハーモニー的アドリブも素晴らしいの一言です。