昨日の 4/? で、＜＊ BN/Burnt Norton ＝風/空気 ＊ EC/East Coker ＝土 ＊ DS/The Dry Salvages ＝水 ＊ LG/Little Gidding ＝火
← こう配置され、音楽の楽章に相当。これが「四重奏/Quartets」と名付けた背景だろう。＞と書いた。
だが、森山氏の指摘した（Four/四つの）と題した理由が四大元素に因むとすれば、一つづつが四重奏１曲の意図ではないか？ とすれば、４楽章ではなく各編を５つに分けた
それぞれこそが音楽でいう「楽章」のつもりだった？ そう思い直すに至った。 読み直せば、森山氏も「五つの楽章」とXX=20頁に書き、構成の特徴などを細かく説明している。
（エリオットの抱いたイメージが弦楽四重奏だと仮定するなら、五楽章形式の弦楽カルテット曲は多くないが・・・）
改めて氏の解説を読み進むと、森山氏は２０年先行する詩集『The Waste Land/荒地』との繋がりにも触れ、構成のみならず韻/リズム＜Sress Metre = 強勢アクセント韻律＞の
多彩さを賞賛している。 此の辺り、英文学/英詩に明るい人には基本常識なのだろうが、遺憾ながら私にはピンとこない。
★☆彡 さて此の書評を締めるにあたり、４つの詩編の感想について。これまた正直に申せば、象徴効果が強い、土地勘/郷土イメージが湧かねば表そうとされているモノを追えない、
散文もどきの韻文に目が眩ませられる。。などから、残念だが把握が難しい。 それは英語の原詩だけでなく、森山氏の和訳でも同じだ。
エリオットが”非時間性”と「永遠」を語ろうとしている、そこで彼が感じ・悩んだ足跡を語ろうとしている。それは森山氏の助けを借りて頭では梯子の代わりにはなるのだが、
心の底から何かを私は感じ取れるか？ といえば自分にウソはつけない。 何度か読めば、ハートで分かる日は来るのかもしれないが・・・・。 ＜ 了 ＞
← こう配置され、音楽の楽章に相当。これが「四重奏/Quartets」と名付けた背景だろう。＞と書いた。
だが、森山氏の指摘した（Four/四つの）と題した理由が四大元素に因むとすれば、一つづつが四重奏１曲の意図ではないか？ とすれば、４楽章ではなく各編を５つに分けた
それぞれこそが音楽でいう「楽章」のつもりだった？ そう思い直すに至った。 読み直せば、森山氏も「五つの楽章」とXX=20頁に書き、構成の特徴などを細かく説明している。
（エリオットの抱いたイメージが弦楽四重奏だと仮定するなら、五楽章形式の弦楽カルテット曲は多くないが・・・）
改めて氏の解説を読み進むと、森山氏は２０年先行する詩集『The Waste Land/荒地』との繋がりにも触れ、構成のみならず韻/リズム＜Sress Metre = 強勢アクセント韻律＞の
多彩さを賞賛している。 此の辺り、英文学/英詩に明るい人には基本常識なのだろうが、遺憾ながら私にはピンとこない。
★☆彡 さて此の書評を締めるにあたり、４つの詩編の感想について。これまた正直に申せば、象徴効果が強い、土地勘/郷土イメージが湧かねば表そうとされているモノを追えない、
散文もどきの韻文に目が眩ませられる。。などから、残念だが把握が難しい。 それは英語の原詩だけでなく、森山氏の和訳でも同じだ。
エリオットが”非時間性”と「永遠」を語ろうとしている、そこで彼が感じ・悩んだ足跡を語ろうとしている。それは森山氏の助けを借りて頭では梯子の代わりにはなるのだが、
心の底から何かを私は感じ取れるか？ といえば自分にウソはつけない。 何度か読めば、ハートで分かる日は来るのかもしれないが・・・・。 ＜ 了 ＞
