ロックミュージックの社会学

≪お休みしてた間、mixiの「レビュー」にちょこちょこ書いてた雑文を再編集・転載してます。≫

【2008年12月14日】

『ロックミュージックの社会学』(青弓社ライブラリー)

あるＪ－ＰＯＰのバンドがいる。

彼等が自分達のことを外国人に説明するとき、
「自分達は日本ではＵ２のような存在」と。

あるメディアでそんな話を知ったときの大きな違和感。

「ぶぁ～かもんが」　という怒りのような、
「あ～あ・・・」　という呆れのような。

これって所謂 「ファン意識」でしょう。
そのバンドが、Ｕ２をリスペクトしてること自体は、何ら悪かないんですが。

（そのバンド自体は、好きでも嫌いでもないんで、ファンの皆様、悪しからず・・・）

で、本書には、そんな僕の違和感を構造的に摘出するヒントがある。

■ ロック音楽文化 ３つの指標

(1) アウトサイド（反抗・集団凝固性）
(2) アート（芸術・卓越化）
(3) エンタティンメント（楽しみ・大衆性）

尤も、Ｕ２とそのバンドのケースでは、
エンタメ指標云々だけでなく、
「大量消費社会の要請」」という外在的（背景の）要因
が絡んでくるのだけれど、
著者は、ボードリヤールの消費社会論・価値論を援用してくれた。
（「超越的価値」→「雰囲気の価値」）

自分の実体験でも、すんなりと理解できるケースもある。
例えば「東京ロッカーズ」⇒パンク・ニューウェィブの流れ。

「SEX PISTOLS」と「P.I.L.」の違い。

UNDERGROUNDなニューウェイブと、「めんたいロック」の岐路。

著者の３指標、大いに援用させて頂きたいなと。

感謝

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ザ・ロック・ギタリスト

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【2008年12月13日】

200CD ザ・ロック・ギタリスト ― 憧れのギタリスト名演ディスクガイド

いつでもいいから、寝転がりながらめくってみるだけでいい。

読むというより、めくるのが楽しい本。

通して読み通すのではなく、
自分の経験・趣味とリンクする部分が少しでもあれば買う、
という類の本ですね。

恒松正敏さんも載ってる。

本書を買ったキッカケとなったのは、
Ｕ２のジ・エッジについて書かれた文体と表現が気に入ったから。
（この文章書かれた中山氏、僕と同い歳ね、ヤッパ）

【以下 168ページより引用】

Ｕ２というと、アイルランドの伝承音楽との結び付きは、
眉にツバをぬって読むべし。
こういう短絡的な理屈にダマされる人は、
立花隆や本多勝一にもダマされるだろうから。

彼等が初期に影響を受けたのがテレヴィジョンであり、
ヴァーレインの曲調から、モードの世界に入っていったのだ。

音楽の＜雰囲気＞と＜構造＞を区別して見極めるのは知性。
その２つが生み出すチカラを感じるのは＜感性＞。
エッジのギターは、良いアタマの訓練になる。

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