今年最大のヒットとなった『ワンダーウーマン』は分断とレイシズムに揺れる2017年に現れるべくして現れた大快作だ。『モンスター』以来、実に13年ぶりの劇場長編となったパティ・ジェンキンス監督はワンダーウーマン＝ダイアナを第一次大戦時に放り込み、フェミニズムの歩みを今一度辿りながら、人類愛とも言うべきヒューマニズムに達する。クリストファー・ノーラン監督の『ダークナイト』以後、コミックヒーローが自らの正義の意味に悩み苦しむ陰鬱なヒーロー映画の時代はようやく終焉を迎えた。混迷の現在にこそ、揺るぎないヒロイズムが必要ではないか。２大ヒーロー世紀の戦いとなった『バットマンVSスーパーマン』ですら当てられなかったDCの屋台骨をワンダーウーマンがただ一人で持ち上げた事実は痛快だ。ジェンキンス監督は100億円予算規模の大作で興収１億ドルを突破した初の女性監督となった。13年をかけた執念は画面の隅々にまで漲り、あらゆる場面にモチーフが隠されている。
ダイアナは米軍パイロットのスティーブ（クリス・パイン）の導きにより第一次大戦期のヨーロッパは西部戦線に降り立つ。1910年代といえば女性の参政権運動が活発化する一方、男達の傲慢な論理で始まった戦争に戦車、機関銃、そして毒ガスといった大量破壊兵器が投入され、人類は未曽有の破滅の危機にあった時代だ。ドイツ軍の新型兵器を破壊すべくワンダーウーマンは塹壕のハシゴを上り、無人地帯（No Man's Land)へと歩み出す。まさに差別と偏見の如く注がれる凄まじい砲火を受け止めるダイアナ。彼女の活路を開くべく、スティーブ率いる落ちこぼれ部隊が障害を排除していく。
彼らの描写がいい。ユエン・ブレムナー演じる兵士はスナイパーにも関わらず臆病さから最後まで銃を撃つことができない。ダイアナはそれを「歌が上手いんだからいいじゃない」と認める。あらゆるマイノリティの混合である部隊の顔ぶれを見れば、彼女が女性性を超えた人類愛の象徴である事は自明だろう。男におもねる事なく、「快楽を得るために男は必ずしも必要ない」と言ってのけてしまうのも痛快だ。
戦場を駆け抜けるワンダーウーマンの雄姿はDCがようやく到達したカタルシスだ。ジェンキンスは瞬間スローモーションの“ザック・スナイダー手法”も使いこなしてありとあらゆる“キメ絵”を繰り出し、映画はこの西部戦線シーンで早くもピークに達する。鐘楼に位置した狙撃者を倒すべく、ダイアナを持ち上げるのはもちろんスティーブ達だ。クリス・パインのウェルメイドなしなやかさは本作の宝である。
もちろん映画の最大の原動力はワンダーウーマンに扮したガル・ガドットだ。その美しさについては言わずもがな、女性がアクションヒーローであるためにマッチョになるも事なく、美しさと可愛らしさ、強さとしなやかさを同居させる彼女の“たおやかさ”に魅了されっぱなしだった。
ダイアナのメンターとなるロビン・ライトの惚れぼれするような格好良さにも触れておこう。『ハウス・オブ・カード』でやたらと鍛えていたのはこのためだったのか！（←違う）
明らかにザック・スナイダーの意向が入っているであろうクライマックスの大味なアクションシーンについては目をつぶろうじゃないか。本作の大成功によってジェンキンス監督は続編における最大限のクリエイティブ・コントロールを得たハズだ。スティーブの言葉を噛みしめよう。「今日はオレが守る。未来は君が守れ」。
先人たちのこの意志の下、ついに『ワンダーウーマン』は生まれたのだ。
『ワンダーウーマン』17・米
監督 パティ・ジェンキンス
出演 ガル・ガドット、クリス・パイン、デヴィッド・シューリス、ロビン・ライト、ダニー・ヒューストン
 | ワンダーウーマン(字幕版) ガル・ガドット,クリス・パイン |
