スライド・チェンジャー

普通のスライドプロジェクターの

手動スライドキャリヤーは２枚の

スライドが並んで入るように

なっていました

１枚目のスライドを映した後、キャリヤーを

手で動かして２枚目をスクリーンに映します



そこでキャリヤーの１枚目の

スライドを３枚目に

変えておきます

スライドキャリヤーを

動かして３枚目を映します



薄暗くした室内で、

スライドを取り替えるのですから

たまに上下左右を間違えることがありました



その点、ローライのオートチェンジャー機は

上映するスライドをカセットに順番に装填して

あとはリモコンスイッチで行えるので楽でした



簡単なプロジェクターではスライドを

チェンジすると

紙芝居の絵の引き抜きのように

画面がガサッと動きました



ローライプロジェクターで

１枚目のスライドでチェンジボタンを

押すと、スクリーン上の画面は

真ん中に小さな明るい円を残して

スクリーンは暗くなります

小さな明るい円の中で

スライドが２枚目に

チェンジされてスクリーンの円が広がると

２枚目のスライドに変わっています

…　…　…

スライドチェンジで、スクリーンを暗転すると

スクリーンを見つめる眼に負担がかかるので、

スクリーンを小さな明るい円で残していたのでしょう

実にスムースなスライドチェンジの機械でした

続・ローライ・プロジェクター

一般にスライドプロジェクターは

映写レンズと光源ランプの間に

カラースライドを保持する

スライドキャリアーがあります



このキャリアーは2枚のカラースライドが

入るようになっていて手動で

操作します



ところがローライ・プロジェクターには

３６枚（３５ミリ）のカラースライドが収まる

プラスチックのスライドキャリアーが

用意されていました



有線のリモコンスイッチで、スライドが次々と

軽快にチェンジする機構でした





ローライはブローニー判の二眼レフ、

ローライフレックス（オートマット）

やローライコードを作っている会社です



このローライ・プロジェクターの

カラースライドは３５ミリ判のほかに

ブローニーの６×６判や

６４５判も扱えるブローニーの

スライドキャリアも用意されていて

ほぼ万能でした



この写真クラブ（アマチュア）の月例

カラースライド部ではブローニーから

３５ミリ判までフィルムサイズの

制約はありませんでした

ローライ・プロジェクター

私は、街の写真クラブ（アマチュア）に

属していたことがありました



月、一回、月例の集まりがありました　

会場は街中のお寺です



月例はモノクロの部から始まります

会員が1カ月間に撮った四つ切り印画の作品を

本堂の畳の上へ並べます



会員の四つ切り作品が並べられた本堂は

壮観でした



モノクロの部、月例が終わると

次はカラーの部です



当時のカラー作品は

リバーサルフィルム（透明陽画）の

スライドしかありません



K村先生のスライドプロジェクターと

大きなスクリーンが-本堂にセットされます



機械はなんとローライ・プロジェクターでした



このプロジェクターの映写レンズは

珍しくズームレンズでした



スクリーンとプロジェクターの距離は

当夜の会員の人数に合わせて適当に

セッティングします

スクリーンの距離に合わせてズームレンズで

画角を調節できる便利な機構でした…

ベビーローライ

カラーの紙焼きプリント写真は

まだ世の中に出ていません



カラー写真は透明陽画の

リバーサルフィルムでしか

見られませんでした



暗くした室内で

３５ミリリバーサルフィルムの

カラースライドをプロジェクター(幻灯機)で

スクリーンに投射(投影)してカラー写真を

楽しんでいました



アメリカのホームパーティでは

カラースライドを投影して

もてなすのが流行っていたそうです



３５ミリフィルムのカラースライドと

同じ大きさのベストフィルムの

４×４判のカラースライドが

評判になりました




３５ミリフィルムのカラースライドと

４×４のカラースライド(紙枠)は同じサイズで

３５ミリ判に比べて４×４判の画面の

面積が大きくなります



３５ミリ用のスライドプロジェクターに

画面の大きな４×４判(ベストフィルム)の

カラースライドを装填できました



アメリカのホームパーティではこの４×４判

スライドがブームになりました

…　…　…

その需要を見込んで４×４判のローライ４４(ベビーローライ)が

日本からはヤシカ４４やミノルタミニフレックス…

が輸出されました

カラー・スライド②

３５ミリのリバーサルフィルムは

撮影して指定の現像所に送ります



まもなく現像処理されたフィルムは

紙またはプラスチックの枠に

マウントされてカラースライドとして

送り返してきます



コダックのエクタクローム(内式)や

コダクローム(外式)の

現像処理はロチェスターやハワイへ

指定の袋に入れて航空便で

送っていました



ところが現像処理後のカラースライドは

船便で返送されます



船便は１カ月近く掛かりました



３５ミリカラースライドのマウントは

一辺が５センチの正方形です



しばらくして、日本でもエクタクローム(内式)の

現像処理ができるようになって

カラースライドの返送が早くなりました



カラーリバーサルフィルムには

３５ミリフィルムの他に

ブローニーの６×６判

ベストフィルムの４×４判がありました

カラー・スライド①

姿を消したベスト判フィルム(１２７)は

一時、カラースライドとしてアメリカで

脚光を浴びました



ベスト判フィルムはフレームとして

ベスト判…　　　　４×６、５㎝

ベスト半裁判…　　４×３㎝

ベストヨンヨン判…４×４㎝

と３種類ありました



ベスト判フィルムのカメラに

ベビーパール(小西六)

ベビーイコンタなど



ヨンヨン判は正方形のフレームです

このサイズを使うカメラに二眼レフがありました



ベビーローライ(ローライ４４)

国産ではミノルタミニフレックス

ヤシカ４４など



カラー写真は

まず、リバーサルフィルムから

始まりました




当時、リバーサルフィルムは

プリントすることは出来ませんでした



処理済みのフィルムを光にかざすか

スライドビュアーで見るか

スライドプロジェクターで

暗くした室内に置かれたスクリーンに投射して

見るだけでした



カラースライドは、３５ミリのライカ判が主で

現像所から窓の開いた紙枠に挟まって

返送されてきます

その紙枠をプロジェクターに装填します…

イコンタ

ガラス乾板カメラの次に

フィルムカメラが現れます



ドイツのツァイス・イコンから

ブローニーフィルムの６×９判

スーパーイコンタが出ます



次のスーパーシックスは

サイズ正方形の６×６判



そしてスーパーセミイコンタ、

サイズはブローニー半裁判の

６×４、５判(今の６４５判)が現れます



このセミ判のカメラは日本で評判が良くて

相次いで、日本製セミ判カメラが出ます



セミパール、セミライラー、セミミノルタ

セミレオタックス、

など花盛りでした



６×４、５判サイズは、密着プリントで

何とか記念になるサイズだったのでしょう



イーストマンのベストポケットコダック
、
通称ベス単(べすたん)はブローニーと

３５ミリフィルムの中間の

ベスト判(１２７)もありました

…　…　…

このベスト判のフィルムは姿を消して

世の中にはブローニーと３５ミリフィルムに

落ち着きました。

全紙プリント

私は昔、暗室のないわが家で

ときどき夜、９時から３時ごろ

四つ切りサイズ(モノクロ)の

引伸しをしていました



いつもは四つ切りサイズのバット３枚に

現像液、ショートストップ

定着液をそれぞれ２０００CC

用意していました



２０００CCといえば一升瓶です

それを３本分用意していました



一度、何かの都合で全紙サイズの

プリントを作ることになりました



全紙印画紙を浸す現像バットも

半端なものではありません

その大きなバットに入れる現像液を

８リットル作りました



ポリバケツで現像液を調合攪拌しました

そのバケツの重いこと



オレは一体何をやっているのか

と思いながら…

机の上に置いた引伸機のランプハウスを

支柱の反対側にまわして

床に置いた全紙印画紙のイーゼルまでが

遠くなります



引伸機のレンズのピントを

合わせるが次の一苦労でした




普通の四つ切りプリントから大きな

全紙プリントになると途端に作業量が

激変しました

ウェストンとアダムス

アメリカの写真家エドワード・ウェストンや

アンセル・アダムスは

８×１０（えいとばいてん）の

大型カメラを使って風景やヨセミテ渓谷の

作品を作りました





…　…　…



アンセル・アダムスのゾーンシステムは

簡単に言うと被写体の一番暗い処と

一番明るいところを

考えて、ネガの現像時間を調節する方法です



フランスの作家、

アッジェも大きなカメラを

担いで、パリの街を写しています



アッジェのパリの街角の作品を見ると

街角にゴミが写っていないのが不思議です





夢のような小型で便利な

カメラの現代から見て

不便で大型カメラと三脚を担いで

制作した昔の写真家の体力と頭脳は

なんと凄いことでしょう

続・鹿島清兵衛

鹿島清兵衛が等身大の密着印画を思い立ったのが

明治２８年(１８９５年＝１１７年前)です



等身大のガラス乾板の大きさは

丁度、畳１枚くらいでしょうか



畳は、３尺×６尺(９１０㎜×１８２０㎜)あります

馬鹿でかいガラスに感光乳剤を塗布するのです



当時の日本では無理だったのでしょうか

フランスに注文を出しています



次の問題はこのガラス乾板を装填できるカメラです

小西本店(コニカの前身)が設計と製作を

頼まれました



お化けカメラを劇場の客席にセッティングして

ピントを合わせて畳１枚ほどのガラス乾板を

装填するのに何人の助手を使ったのでしょう



撮影現場も大変でしようが

撮影された畳１枚の重くて割れそうなガラス乾板を

暗室の中での現像処理は凄かったでしょう



この巨大な密着印画は今日でも世界一で

早稲田大学の演劇博物館に現存しているそうです