調査結果に関して、続きです。
アンケートでは
「スミス・モリッシーを好きな気持ち」と「アイドルを好きな気持ち」には
はたして共通点があるのか？
とフリーアンサーでお聞きしました。
そんなのベツモンだろ？とも思うのですが、私のツイッターのタイムライン上で
散見する、それにしてもあまりにも最近多く目にとびこんでくる
「モリッシーの川崎公演の次の日に同じテンションでももクロ横アリ」とか
「（あるアイドルの）××という曲はスミスの○○をほうふつ」とか
「（あるアイドルのライブで）ジョニー・マーのギター聞くのと同じような
カタルシス」…
といったコメントを見る度、「もしや共通する、たましい揺さぶるなにか、
それを感じる『根っこ』がこのひとたちにはあるの？？」
と気になっていたのです。
奇しくも、一昨日、ツイッターで8万人超えフォロワー数を有する
はなちゃん氏(@hanamuradesu)がこうつぶやいているのを見ました。
（コメント中、（）内補足はかいなってぃーです）
@それにしても....。いまや性的記号であるアイドルの
音楽を洋楽と同列に聴いてるいることを公言して
憚らない大人が多いのに、（かつて90年代頃、
邦楽の）岡村靖幸さんさえ（聞いていると）公言できない
なんて不自由だったんだね。
そうですよ。80～90年代までは、「洋楽＞邦楽」という図式が
存在し、そもそも洋物のロックかっこいい、えらい、日本物の音楽は
少しはずかしい、でもいいものはいいからいいっか、みたいな心理も
あった。
ましてや、ロック好きのアッパーティーンエイジャー～20、30、40代が
「アイドルが好き」と公言するのはまず「珍しい」状況だった。
当時は大量生産カラオケ直送Jポップ（Jポップという名称もなかったが）
主流で、特に「洋楽と洋楽でないもの」の対立は大きかった印象です。
そんな中、大学生のとき、当時から自由に好感度、現O田出版のK先輩に
Pop Groupや当時出てきたばかりのUKのシューゲイザーものと
同じような感覚で「これプロデューサーもいいしかなりいいよ！」
と小泉今日子の「N°17」(1990年）をすすめられたときの衝撃は
忘れません。
「ロックをやるときだけ、キョンツーになります！」
…と言っていたあまりにもはずかしく「歌謡曲」過ぎる小泉今日子からの完全
なる脱皮。。。
そんなことがアイドル世界にも起きはじめ、わたしたちがかっこいいと
思っている、思わされていたものにインベイジョン！というゾクッとくる
予感を感じた、なんか転機みたいなできごとでした。
この2か月前には森高千里がある日知らない男に呼び止められて
「いいかロックンロールを知らなきゃもぐりだと呼ばれるぜ」と
言われてます。すでに従来ロックが「かっこいい」ものであるために
「お家芸」のように死守してきた壁が「臭い」とされ、ふたをされ、
崩されていました。
（★参考画像：その1年前に崩壊した、ベルリンの壁）
はなちゃん氏のまたまた引用です。
「音楽の良さ以外で商品に付加価値を生むのは今も昔の表現者の
アティチュードだろう。いまは、難解でいつか硬直化をしてしまうような
アティチュードの思想性よりもファッションやシンプルな熱意からの
アティチュード」
…このあたりに、
わたしが気になって仕方のない「スミス・モリッシーを好きな気持ち」と
「アイドルを好きな気持ち」の共通点を読み解く鍵もあると思いました。
時間切れ。
つづく…。