所属する市民オケにやたらに走る中級が居て、それがあんまり走ることを改善する気がないというか、自覚がないというか…。もっともぼくだってときどきは（いやしょっちゅうかもしれない）走るし、粘って乗り遅れることもあり、人のことは言えない。でもひどいときは注意する。僕のこともひどいときは遠慮なく注意して欲しい。年齢も楽器の総合的なうまさも関係なく、注意すべきは注意すべきだお願いします。弾けないのはしょうがない。でも間違った音で弾いたり、走って自分だけ音を出したり、ピアノの所をでかい音で弾いたりするのははっきり迷惑だ。注意する。注意してください。
昔はメトロノームは意味がないと思っていた。あわせられないし、あってないことを意識し、そこでつじつま合わせをしてしまうので、一定のリズムになっていない。（音楽のリズムはメトロノームのような一定ではなく、揺れたり伸びたり縮んだり、つまりグルーヴが… というのは、言い訳）
最近はメトロノームは楽器を持たないで使うべきだと思っている。メトロノームをかけて口でそれにあわせる。2拍3連どころではないただの3連符とかでもできないのだ。びっくりする。指揮のまねごとや手拍子も練習になる。
前に書いたのをときどき個人練習するのだが、難しいのだ。前回の練習でも２拍３連の倍のリズム（ただの３連符）が大切と、言われたが、それを倍を口で２拍３連を手拍子でといってもできない。それどころではない。２拍３連のためにメトロノームにあわせて「タンタンタン」「タン… 」と言うのだが４拍子で３拍目＝三連符の４つめの頭があわない。あるいは均等にならない。難しい。
← 前に書いたのだけでなく
↑この下のが練習になる。
＊この記事はブルックナーの５番の３楽章アダージョを念頭に書いているので楽譜はアラブレーヴェ（Cに縦線＝２／２）で書いていますが実際は４拍子＝４／４でやっています。
昔はメトロノームは意味がないと思っていた。あわせられないし、あってないことを意識し、そこでつじつま合わせをしてしまうので、一定のリズムになっていない。（音楽のリズムはメトロノームのような一定ではなく、揺れたり伸びたり縮んだり、つまりグルーヴが… というのは、言い訳）
最近はメトロノームは楽器を持たないで使うべきだと思っている。メトロノームをかけて口でそれにあわせる。2拍3連どころではないただの3連符とかでもできないのだ。びっくりする。指揮のまねごとや手拍子も練習になる。
前に書いたのをときどき個人練習するのだが、難しいのだ。前回の練習でも２拍３連の倍のリズム（ただの３連符）が大切と、言われたが、それを倍を口で２拍３連を手拍子でといってもできない。それどころではない。２拍３連のためにメトロノームにあわせて「タンタンタン」「タン… 」と言うのだが４拍子で３拍目＝三連符の４つめの頭があわない。あるいは均等にならない。難しい。
← 前に書いたのだけでなく
↑この下のが練習になる。
＊この記事はブルックナーの５番の３楽章アダージョを念頭に書いているので楽譜はアラブレーヴェ（Cに縦線＝２／２）で書いていますが実際は４拍子＝４／４でやっています。
笛はモーツァルトのフルート四重奏曲第1番のリコーダー版、バッハの1035のリコーダー版。
チェロは31の名曲集のエレジー（マスネ） バッハの（偽作の）メヌエット モルダウ グリーンスリーブス わが母の教えたまいし歌 ロンドンデリーの歌 ベートーヴェンのメヌエット ソナチネ（ベートーベン）イエスダデイ サンライズ、サンセット 愛の賛歌 ラルゴ（ヘンデル）ジムノペディ1番 トロイメライ アリオーソ（バッハ） Ｇ線上のアリア 感傷的なワルツ 愛のあいさつ シューベルトのセレナーデ 夢のあとに シチリアーノ 
いもの子チャリティーコンサートに行ってきた。はっきり言ってあまり期待せずに行ったのだが、とても良かった。
どうやら火の粉がフードに入ったらしく、そこで燃えているらしいのだ。あわててジャンパーを脱いだら穴が空いていて、さらに下に来ていた綿ネル？のシャツまで焦げていた。その下のヒートテック2枚は大丈夫だったようだ。
オーケストラの練習でM先生が2拍子と4拍子の違いについて話してくれて、4拍子は2拍子の拡大ではない、4拍子の場合、強 弱 中強 弱 の4拍と習うが、4拍目から1拍目にかけてが大切で4拍目はアウフタクトで、若干伸びる、わん、つー、すりー、ふぉー、わんのふぉーは伸びるでしょう？と。こうやって書くとイマイチだが、団員一同なるほど！と思ったのだ。 
岩城宏之がCDだったか音楽を聴く事はあまりない、たいてい眠てしまう、と書いている。坂田靖子もチャイコフスキーのピアノ協奏曲が大好きで毎日のように聴いているのだが、眠てしまって最後がどうなってるか知らない、と書いている。我が意を得たり！