テナー・サックスの大巨人「コールマン・ホーキンス」と、技巧に走らずストレートに表現する、トランペット職人「クラーク・テリー」の共演アルバムで有り、且つ名ピアニスト「トミー・フラナガン」が抜群の出来でフロント二人をサポートする、知る日人ぞ知る隠れ名盤が今日紹介する、このアルバムです。
アルバムタイトル…バック・イン・ビーンズ・バック
パーソネル…リーダー；コールマン・ホーキンス（ｔｓ）
クラーク・テリー（ｔｐ）
トミー・フラナガン（ｐ）
メジャー・ホリー（ｂ）
デイヴ・ベイリー（ｄｓ）
曲目…１．テューン・フォー・ザ・テューター、２．ドント・ウォーリー・アバウト・ミー、３．ジャスト・スクイーズ・ミー、４．フーディン・ザ・ビーン、５．ミシェリー、６．スクイーズ・ミー
１９６２年１２月１０日
原盤…米ＣＢＳ 発売…ソニー・ミュージック・エンタテインメント
ＣＤ番号…ＳＲＣＳ－９１９０
演奏について…まず、オープニング曲「テューン～」は、メロディー・ラインが心を打つマイナー・チューンで、「ホーキンス」と「テリー」のユニゾンから、このベテラン二人の描く、ミュージック・ワールドへと直行します。
ソロでの「ホーキンス」…渋カッコイイ余裕のアドリブが、男の哀愁を醸し出していて良いですよ。
続く「テリー」のアドリブは前述通り、かなりストレートな表現で、直球をど真ん中に投げ込んでくるんですが、この潔さも素敵です。
そして何より、この後の「トミ・フラ」のピアノ・アドリブの旋律が、繊細で素敵なんですよ。
「ホリー」の渋いベース・ソロ、「ベイリー」の抑制したシンバルもバックらしいアシストで、曲の品的ランクを上げています。
２曲目「ドント・ウォリー～」…は、「テリー」ワン・ホーンの独壇場で、テーマを吹く「テリー」のトランペット音の高貴さがとにかく身に沁みます。
ブリリアント過ぎず、しかしウォームでもなく、音の輪郭が尖ってはいないが、割とハッキリしていて、そして相変わらず、かわすのではなく、ストレート勝負なんですよ。
加齢した「クリフォード・ブラウン」みたいと言えば良いのでしょうか。
３曲目「ジャスト・スクイーズ・ミー」は、有名な「エリントン」ナンバーですが、とても遊び心が満ち溢れた演奏になっています。
ベースに合わせて歌う「メジャー・ホリー」のハミングが聴けるし、「トミ・フラ」の伴奏も、全面に渡って、とにかくお洒落なんですね。
煤けた音色で、貫禄吹きをする「ホーキンス」…良い親父なんでしょうね。
４曲目「フーディン～」は、スィンギーな「カウント・ベイシー」ナンバーで、気持ち良く吹く「テリー」、「ホーキンス」のフロント二人に、粘着的にガッチリとマン・マークでブロック・コード伴奏を終始弾き続ける「フラナガン」が、ＭＶＰ級の大活躍です。
中途のアドリブ・ソロの出来栄えも秀逸で、正に「トミ・フラ」の真骨頂を味わえるトラックです。
５曲目「ミシェリー」は、短曲だが素晴らしい出来のバラード演奏です。
ロマンティックでセンチメンタルな「フラナガン」のピアノに導かれて、「ホーキンス」が、ここでは「泣き」のテナーを紡ぎます。
でも「泣き」と言っても、涙は決して見せずに、心で泣いているんです。
悲しみか、辛さをジッっと噛締めて…。
美しい男泣きです。
６曲目「スクイーズ・ミー」…５０年代「バード」が吹き捲っていた時の様な、アドリブ奏者を全面に押出した、ライトなブルーズ・ナンバーで、「テリー」がハイ・ノートで積極的に、吹き切ります。
「トミ・フラ」の品格の有る、ブルーズ・ピアノ・ソロの気だるい感じもｇｏｏｄです。
最後は御大「ホーキンス」が、訥々と音を吹いて曲を〆てくれます。
この時代、「コルトレーン」や「ドルフィー」が大暴れ？していたのに、こう言う前世代的な正統ジャズを演っているのが、ベテラン達の有る意味「すごさ」だと思います。
決して「時代錯誤」では無いですね。
アルバムタイトル…バック・イン・ビーンズ・バック
パーソネル…リーダー；コールマン・ホーキンス（ｔｓ）
クラーク・テリー（ｔｐ）
トミー・フラナガン（ｐ）
メジャー・ホリー（ｂ）
デイヴ・ベイリー（ｄｓ）
曲目…１．テューン・フォー・ザ・テューター、２．ドント・ウォーリー・アバウト・ミー、３．ジャスト・スクイーズ・ミー、４．フーディン・ザ・ビーン、５．ミシェリー、６．スクイーズ・ミー
１９６２年１２月１０日
原盤…米ＣＢＳ 発売…ソニー・ミュージック・エンタテインメント
ＣＤ番号…ＳＲＣＳ－９１９０
演奏について…まず、オープニング曲「テューン～」は、メロディー・ラインが心を打つマイナー・チューンで、「ホーキンス」と「テリー」のユニゾンから、このベテラン二人の描く、ミュージック・ワールドへと直行します。
ソロでの「ホーキンス」…渋カッコイイ余裕のアドリブが、男の哀愁を醸し出していて良いですよ。
続く「テリー」のアドリブは前述通り、かなりストレートな表現で、直球をど真ん中に投げ込んでくるんですが、この潔さも素敵です。
そして何より、この後の「トミ・フラ」のピアノ・アドリブの旋律が、繊細で素敵なんですよ。
「ホリー」の渋いベース・ソロ、「ベイリー」の抑制したシンバルもバックらしいアシストで、曲の品的ランクを上げています。
２曲目「ドント・ウォリー～」…は、「テリー」ワン・ホーンの独壇場で、テーマを吹く「テリー」のトランペット音の高貴さがとにかく身に沁みます。
ブリリアント過ぎず、しかしウォームでもなく、音の輪郭が尖ってはいないが、割とハッキリしていて、そして相変わらず、かわすのではなく、ストレート勝負なんですよ。
加齢した「クリフォード・ブラウン」みたいと言えば良いのでしょうか。
３曲目「ジャスト・スクイーズ・ミー」は、有名な「エリントン」ナンバーですが、とても遊び心が満ち溢れた演奏になっています。
ベースに合わせて歌う「メジャー・ホリー」のハミングが聴けるし、「トミ・フラ」の伴奏も、全面に渡って、とにかくお洒落なんですね。
煤けた音色で、貫禄吹きをする「ホーキンス」…良い親父なんでしょうね。
４曲目「フーディン～」は、スィンギーな「カウント・ベイシー」ナンバーで、気持ち良く吹く「テリー」、「ホーキンス」のフロント二人に、粘着的にガッチリとマン・マークでブロック・コード伴奏を終始弾き続ける「フラナガン」が、ＭＶＰ級の大活躍です。
中途のアドリブ・ソロの出来栄えも秀逸で、正に「トミ・フラ」の真骨頂を味わえるトラックです。
５曲目「ミシェリー」は、短曲だが素晴らしい出来のバラード演奏です。
ロマンティックでセンチメンタルな「フラナガン」のピアノに導かれて、「ホーキンス」が、ここでは「泣き」のテナーを紡ぎます。
でも「泣き」と言っても、涙は決して見せずに、心で泣いているんです。
悲しみか、辛さをジッっと噛締めて…。
美しい男泣きです。
６曲目「スクイーズ・ミー」…５０年代「バード」が吹き捲っていた時の様な、アドリブ奏者を全面に押出した、ライトなブルーズ・ナンバーで、「テリー」がハイ・ノートで積極的に、吹き切ります。
「トミ・フラ」の品格の有る、ブルーズ・ピアノ・ソロの気だるい感じもｇｏｏｄです。
最後は御大「ホーキンス」が、訥々と音を吹いて曲を〆てくれます。
この時代、「コルトレーン」や「ドルフィー」が大暴れ？していたのに、こう言う前世代的な正統ジャズを演っているのが、ベテラン達の有る意味「すごさ」だと思います。
決して「時代錯誤」では無いですね。