帝王マイルスに多大な影響を与えた男…アーマッド・ジャマル～カウント・エム８８

かの、「マイルス」（キャノンボール）の枯葉のイントロは、「アーマッド・ジャマル」が弾いていたイントロを、「マイルス」が参考（拝借）した事は有名だが、
今日は、その「ジャマル」が初期に残した代表的なアルバムを紹介しましょう。

アルバムタイトル…カウント・エム８８

パーソネル…リーダー；アーマッド・ジャマル（ｐ）
　　　　　　イスラエル・クロスビー（ｂ）
　　　　　　ウォルター・パーキンス（ｄｓ）

曲目…１．ヴォルガの舟乗り、２．グリーン・ドルフィン・ストリート、３．ハウ・アバウト・ユー、４．アイ・ジャスト・キャント・シー・フォー・ルッキン、５．スプリング・ウィル・ビー・アー・リトル・レイト・ディス・イヤー、６．ビート・アウト・ワン、７．マリアム、８．イージー・トゥ・リメンバー、９．ジム・ラヴ・スー

原盤…ＣＨＥＳＳ　ＰＲＯＤＵＣＩＮＧ　ＣＯＲＰ？　発売…ユニバーサル・ビクター
ＣＤ番号…ＭＶＣＪ－１９１８１

１９５６年９月２７日、１０月４日　録音

演奏について…オープニングの「ヴォルガの舟乗り」…「エイコーラ」で有名な節（１小節）を、ラテン・リズムで演奏しているため、一聴するとチョット分かり難い所がミソですね。
しかし、良く聴くと繰り返し、「エイコーラ」を演っていて、オープニングに相応しい、とてもリラックスムードの、とても楽しい曲に仕上げています。

２曲目は、名曲「グリーン・ドルフィン・ストリート」…「レッド・ガーランド」が弾いていると錯覚しそうな、転がす様なシングル・トーンと的を射たブロック・コードを駆使して、「ジス・イズ・ピアノ・トリオ」の規範的な演奏がなされる。

３曲目「ハウ・アバウト・ユー」も２曲目と同様の演奏。
しかし、「ガーランド」は、我国で人気があり、とても評価されているのに、どうして「ジャマル」は過小評価されてしまったピアニストなんだろう。
こうして、聴いてみると日本人の琴線に触れる、素晴らしいアーティストである事が改めて分かる。
それから、バックの二人も「ジャマル」の考えを良く理解しており、ブラシをメインにセンス抜群のリズムを生む「パーキンス」と、ラインに忠実に、実直に伴奏をする「クロスビー」の二人は、「ジャマル」の良きサポーターになっていますね。

６曲目「ビート～」は、「ジャマル」のオリジナル曲で、高音域を活かした旋律と品の良いアドリブが、芳醇な香り漂う佳曲にしている。

７曲目「マリアム」も「ジャマル」の曲で、ここでは少しアンニュイな雰囲気の曲調で、しかしカデンツァに入ると、スローテンポながら鍵盤の全部を使用した様に、縦横無尽に駆け巡る指使いに、畏怖の念をを感じる。
「ジャマル」は、超絶技巧では無いが、ジャズ的技術（テク）は優れている。

８曲目「イージー～」も良いねぇ。
この曲では、「パーキンス」がアドリブソロを演奏しており、この演奏も中々上手く、聴き所になっている。
後半は「ジャマル」が木琴を敲く様に演奏する、一寸ラフなピアノタッチも個性的でｇｏｏｄですね。

エンディング曲「ジム～」は、リズムをラテン調にして、オープニングのヴォルガと似せたコンセプトの演奏です。
アルバムの始まりと終わりを同じタッチにしていて、統一感を持たせている。
「ジャマル」はプロデューサー的な事も多分得意なんだろうなぁ。