２０２０年夏に上演予定の旭川歴史市民劇。
以前、脚本をこのブログに載せましたが、その後、手直しを行い、題名も改めました。
そこで改めて改作した脚本を３回に分けて掲載します。
歴史市民劇は、今月から、キャスト・スタッフの公募が始まります。
脚本を読んで、興味を持たれた方は、是非、オーディションにご参加ください。
今回はその１、第一幕の途中までです。
**********
＜歴史市民劇「旭川青春グラフィティ ザ・ゴールデンエイジ（その１）」（作・那須敦志）＞
＊主要キャスト（架空の人物）・・・
○ヨシオ（渡部義雄）
○タケシ（塚本武）
○ハツヨ（江上ハツヨ）
○エイジ（江上栄二）
○トージ（松井東二）
○ウメハラ（梅原竜也）
○カタオカ（片岡愛次郎）
＊主要キャスト（実在の人物）・・・
○小熊秀雄・詩人
○高橋北修・画家
○速田弘・カフェーヤマニ店主
○齋藤史・のちの女流歌人
○齋藤瀏・史の父、軍人歌人
○佐野文子・社会活動家
○酒井広治・歌人、実業家
○今野大力・詩人
○鈴木政輝・詩人
○小池栄寿・詩人
○田上義也・建築家
○町井八郎・楽器店店主
○ヴィクトル・スタルヒン・のちの大投手
○三浦綾子・のちのベストセラー作家
＊舞台に登場する主な歴史上の出来事
○大正１２（１９２３）年９月 関東大震災
○大正１３（１９２４）年１０月 旭ビルディングで「犬に喰われた絵」騒動
○大正１４（１９２５）年６月 活動写真館、第一神田館焼失
○大正１５（１９２６）年５月 糸屋銀行破たん・十勝岳噴火で死傷者多数
○大正１５（１９２６）年１２月 大正天皇崩御、昭和に改元
○昭和 ２（１９２７）年１月 昭和恐慌始まる
○昭和 ２（１９２７）年６月 右翼と左翼が常盤橋で大乱闘
（第１幕 ＡＣＴ１ プロローグ）
舞台中央奥にスクリーン、上手脇に演題。
女給１登場、深々とお辞儀して「東西声」２声、手にした垂れ幕を垂らす。
「大正十四年六月 三条師団通 第一神田館」
活弁士の声 え、もう始めちゃうの。待って、まだ準備ができていないんだか
ら。え、くだくだ言うなって。そんな、あーっ。
舞台に押し出される活弁士。ぶかぶかの背広に、蝶ネクタイ。ちょび髭も生やしているが、何となく女性っぽい。
活弁士 もう乱暴なんだから。（気を取り直して）えー、おほん・・・。お集まりの紳士淑女の皆さま、本日は、ご当地初の常設活動写真館、第一神田館への御来場、心より御礼（おんれい）申し上げます。これより上映いたしますは、「躍進する北都 大（ぐれいと）旭川」でございます。お時間まで、ごゆっくりとご観覧ください。それではミュージック、スタート！
と、流れ出すのは、ご存じ「美しき天然」の哀愁のメロディー。
同時に、カタカタと映写機が回る音も。
スクリーンには「躍進する北都 大旭川 The North Capital Witch Is Groing. Great Asahikawa」の文字。
次いで大正末から昭和初期の旭川の映像が流れ始める。
活弁士 さて皆さま。この雄大な上川盆地に、神居、旭川、そして永山の三村が設置されましたのは、今をさかのぼること３５年前、明治２３年の秋のことでございます。翌、明治２４年には、まず永山、次いで旭川の両兵村に屯田兵が入植し、３１年には、待望の旭川駅が開業いたします。２年後には、旭川村が旭川町に。さらに札幌からの陸軍第七師団の移駐が完了。駅前師団通は、名実ともに旭川一のメインストリートとなったのでございます。さらに北都、旭川の発展の歩みは続きます。大正５年には旭川初の本格都市公園、常磐公園が開園。そして３年前の大正１１年８月、悲願の市制施行の記念式典が盛大に挙行され、旭川市となったことは記憶に新しいことでございます。開村時、わずか３００人ほどだった人口も、いまでは７万を超えるほどに急増しております。今後も発展が見込まれる大（ぐれいと）旭川。どんな未来が待っているのか。５０年後、１００年後の姿を見てみたいという思いに、熱く熱くかられるのでございます。
・・・はい。こんなもんですかね。よろしいですか？ じゃ、これで試写、終わりまーす。・・・あれ、なんか焦臭くないですか？ そこ、映写機から火が出てるんじゃない？やばい。火事ですよ、こりゃ。水、水ないの水。フィルムって燃えやすいんだからさ。あら、こりゃたまらない。
スクリーンにも火が。周りで騒ぐ声。
活弁士 （煙にむせて）・・・ダメだ。周りにも火がついて、手が付けらんない。みんな、逃げなきゃ。逃げてーッ！
真っ赤に染まる舞台。
暗転。
（第１幕 ＡＣＴ２）
女給２現れる（エピグラフ朗唱）。
女給２ おゝ平坦な地平に
人は皆打伏す時
我は一人楼閣を築かふ
人が又我を真似るならば
我は地下のどん底に沈む
あらゆる者の生長する時
我はいと小さくちゞんで行く
人が皆美しく作り飾る時
我は最もみにくゝ生きやう
（今野大力・わが願ひ）
朗唱が終わると、手にした垂れ幕を垂らす。
「大正十三年十月 四条師団通 旭ビルディング 旭川美術協会作品展会場」
舞台明るくなると、そこはビル４階の催事場。展示される作品が壁際にいくつも立てかけてある。
長身痩躯、眼光の鋭い男が作品を眺めている。画家、高橋北修（たかはし・ほくしゅう）２６歳。一つ一つ手に取るが、どれも面白くない。１枚の抽象画を手に取るが、首をかしげる。と、作品を横にする。また首をかしげる。逆さにする。やはりなんだかわからない。首をかしげすぎて痛めてしまう。深いため息。
そこに２人がかりで大きな絵を運んでくる若者。旭川師範学校１年の渡部義雄（わたべ・よしお）１５歳と、塚本武（つかもと・たけし）１５歳。その後ろにやはり大きな絵を抱えた同級生。
タケシ 北修さん。運んでいる最中にいなくなんないでくださいよ。俺ら指示してくんなきゃわからないんだから。
ヨシオ （まあ、まあととりなし）あの、これはどこに置けばいいですか。
北修 おお、これは失敬、失敬。そうだな、それは・・・こ、ここらへんに置いてみようか。ここんとこな。あと、そ、それは、そっちな(あせると、少しどもる人のようだ)。
３人、指示された場所に絵を運ぶと、すわりこんで汗を拭く。
タケシ やっぱり旭川一高いビルディングだけあるわ。１階から４階まで何度も往復するのはしんどいや。北修さん、話が違いますよ。ちょっと絵を飾る手伝いをするだけって言ってたのに。これじゃ手伝い賃、奮発してもらわなきゃ。なあ。
ヨシオ (笑みを浮かべて)いやあ、といってねえ・・・。
タケシ こいつなんか、もうかなりへばってますよ。お前さ、やばいんでないの？
同級生 （笑うしかない）いやあ、あははは。足、パンパン。
北修 （運んできた絵の梱包を外しながら）いい若いもんが、何言ってんだ。体鍛えるいい機会じゃねえか。したら、ちょっと休憩してろ。
３人 へーい。
北修 （梱包を解いた絵を見る。顔を横にしたり、股の間から覗いたり）こーれもわかんねえな。どーも俺にゃ、抽象画って奴は性に合わねえんだよなあ。
タケシ わからないと言えば、北修さん、下の階にもとんでもないのがありましたよ。何て言ったっけ、あの旭川新聞の記者さん。
ヨシオ 小熊秀雄（おぐま・ひでお）さんだよ。別名、黒珊瑚。
タケシ そうそう、黒珊瑚、黒珊瑚。でもたまげたわー。何描いてあんだかわかんないうえにさ、絵のど真ん中に本物のシャケの尾っぽ、貼ってあんだから。
ヨシオ あれは僕もびっくりしたな。コラージュって言うんですか。見に来た人もたまげますよね。
タケシ うん、たまげる、たまげる。
北修 ・・・おう、お前らよく聞け。あ、あんなのはな、単なるこけおどしよ。あいつはなあ、いつもそうなんだ。か、変わったことをすりゃ、芸術になると思っていやがる。絵をなめていやがるんだ。だ、だいたいあの頭だってそうだべさ。あのもじゃもじゃ頭が、モ、モダンだって言いやがる。
当の小熊秀雄２３歳が、詩人仲間の小池栄寿（こいけ・よしひさ）２０歳とともにやってくる。
小熊 誰がもじゃもじゃ頭だって。これは天然のパーパネントウエイブと言ってほしいな。ところで喜伝司（きでんじ）、まだほとんど絵を飾ってないじゃないか。この調子じゃ明日の開幕に間に合わなくなるぞ。搬入は俺に任せろって言ったのは、喜伝司、お前だろ。
栄寿 まあまあ小熊さん。そのために労賃払って旭川師範学校の精鋭に来てもらっているんだから。な、君たち、大丈夫だよな。
ヨシオ （３人顔を見渡して）・・・ああ、はい。大丈夫だと思います。とりあえず搬入は終わったんで。あとは、梱包を外して、飾っていくだけですね。
栄寿 （小熊に）と、いうことだそうですよ。
小熊 この子らかい。師範学校の文芸部ってのは。
栄寿 ああ、小熊さんにはまだ会っていなかったっけ。
ヨシオ （立ち上がって）あ、はい。あの１年の渡部義雄です。よろしくお願いします。
タケシ （同じく立ち上がって）同じく塚本武です。ほんとに黒珊瑚みたいなんですね（余計なこと言うなと、ヨシオに肘で脇を突かれる）。・・・なんだよ。
同級生 （立ち上がれない）あの、ぼくは・・・。
小熊 ああ、いいよいいよ。休んでて。（３人に向かって）旭川新聞で、社会欄、文芸欄を担当している小熊秀雄です。まあ絵は本業ではないんだが、描くことは好きでね。で、今回も顔をそろえているってところです。な、喜伝司。
北修 （答えない）
ヨシオ （小声で）喜伝司って？
タケシ 北修さんの本名らしいよ。
がっしりとした体つきの少年がやってくる。松井東二（まつい・とーじ）１４歳。
トージ 小池さん。下の作業は終わりましたよ。あと何やればいいんすか。
栄寿 おう、悪いね。まだ細かい作業があるんだよな。今、行くからさ。
トージ （いらだっている）早く片付けちゃいたいんですよね。これ終わったら、別のところで仕事あるんで。
栄寿 ああ、ほんと悪い。すぐ行くからさ、先、行っててよ。
トージ ・・・（不満）。
栄寿 いい？
トージ （軽くため息）・・・わかりました。（ヨシオらを見ながら）俺らは、 休んでるヒマないんで。よ・ろ・し・く、お願いします。（出てゆく）
タケシ ・・・何だよ。あいつ、感じわりーな。誰だよ。
ヨシオ （知らない）。
小熊 ・・・奴はトージ。松井東二。近文コタンでは、ちったあ知られた名さ。奴の親父とは飲み友達だったんだが、去年死んじまってね。だからあの年で、あちこち行っちゃあ稼いでる。今回も、いい仕事があるぞって、俺と喜伝司で誘ったんだ。
栄寿 うん。たしか君らより一っこ下じゃなかったかな。無愛想だけど、悪いやつじゃないんだ・・・。おっと、ぼやぼやしてると、トージにしかられる。（同級生に）そうだ、下はもう力仕事はないんで、君手伝ってくれる？お２人さん、彼借りて大丈夫かな？
ヨシオ そうしてください。彼もその方がいいと思うんで。（タケシに）いいよな。
タケシ ああ、大丈夫っすよ、俺らは。
栄寿 じゃ、外した梱包材は、できるだけまとめてひもで縛っておくこと。あとで別の子たちに取りに来させます。あと、作品の掲示が終わったら、作品名と作者名を書いた紙があるんで、取りに来るように。では、ここは皆さんに任せますよ。君、いいかい。じゃ、いくよ（去る）。
同級生 （急に元気になって、栄寿についてゆく）したっけ、また後でね。
タケシ 何だ、元気あんじゃん、あいつ。
ヨシオ （苦笑する）（小熊に）・・・あの、小池さんって、美術協会の事務局長さんなんですか。
小熊 いや、まったくの部外者だよ。奴は小学校の教師だが、やってるのは詩だ。美術協会には、誰ひとりこういう実務を仕切れるやつがいないんで手伝わされてるっていうことさ。そういう意味では、旭川の芸術界にとっては貴重な人材なんだが、そこが詩人としての奴の限界ともいえる・・・なんてえことを言いまして。ま、君らとは関係のない話さ。どれどんな作品が来ているのかな（作品を見に行く）。
ヨシオ （タケシに）・・・じゃ、俺らもやるか。
タケシ ああ。
２人、作業を始める。
（間）
北修 ・・・ところで小熊よ。お前が推薦したから出展させてやったんだが、「抽象画研究会」とかいう連中の作品、ここらへんにもあるが、どうにかならんのかい。何描いてるか分かんない絵見せられたって客は喜ばんだろうが。（小声で）お前のシャケもそうだけど・・・。
小熊 ああ？聞き捨てならんことを言うな。お前は客を喜ばせるために絵を描いてるのか？第一、芸術は分かる、分からないで評価するもんじゃない。全身全霊で感じるもんだ。
北修 そ、そんなこたあ分かってる。ただ上か下かもわかんねえ絵を見せられても、俺りゃ何も感じねえってことよ。
小熊 あーあ、情けないねえ。自分の認識を超えた新しい作品に出会うと、とたんに思考停止に陥る。それじゃあ、進歩はないじゃないか。喜伝司、だからお前はだめなんだよ。
北修 （切れる）言いやがったな、この野郎。い、いつも言ってんだろ。お、俺はお前より３つも年上なんだから呼び捨ては止めれって。それから、き、喜伝司は本名だけど、言いにくいんで北修で通してるんだ。分かったか、この菊頭のトンチキ野郎。
小熊 菊頭たあなんだ。このたくらんけ。（ヨシオとタケシに）いいか、こいつはな、せっかく絵の修行がしたいと東京に行ったのに、震災にあって「こわーい」とか言って命からがら逃げてきた軟弱者だ。しかも仙台では朝鮮人と間違われて警察にしょっぴかれた大間抜けさ。
北修 お前だって、せっかくあのおっかねえ東京に付いていってやったというのに、「ゆるくない」とか言って、２か月で尻尾を巻いてとんぼ返りしたろうが。どっちが軟弱よ。
小熊 何を。
北修 何だ。
２人つかみ合う。
ヨシオ ちょっと、ちょっと、２人とも止めてください。大人気ないですよ。落ち着きましょうよ。
タケシ そうですよ。まあ、いいじゃないですか。そんな喧嘩するような話じゃないじゃないですか。
小熊・北修 （その言葉に引っかかって２人を見る）ああ？
タケシ ・・・いや、止めましょうよ。喧嘩。
北修 お前、今なんて言った？
タケシ いや、喧嘩止めましょうって。
小熊 いや、その前だ。
タケシ えっ、ああ。・・・まあ、いいじゃないですかって・・・。
北修 おめえは？
ヨシオ あの、大人げないって・・・。
北修、小熊、離れる。
北修 まあ、いいじゃないか？大人げない？お、お前ら何はんかくさいこと言ってんだ。俺らの世界に、まあいいじゃないかなんてことは、ひ、一つもないんだ。
小熊 そうだ。俺たちが主張することは自分の命そのものだ。それを否定されるってことは、自分を否定されたってことだ。それを喧嘩するような話じゃないと、お前らにどうして言えるんだ
北修 そうよ。お、お前ら、そもそも何なんだ。な、何をもって俺らの話をどうでもいいと断じるんだ。
ヨシオ （気圧される）な、何をもってとか言われても・・・（タケシを見る）。
タケシ （泣きそう）・・・そんな大それた意味は・・・。
小熊・北修 ああ？
２人 （互いに目配せしてうなづき）ごめんなさい。許してください！
小熊・北修 （あきれる）・・・。
小熊 ・・・ダメだ、君たち、全然ダメじゃないか！
と、そこに同級生が駆け込んでくる。
同級生 （息を切らせて）あの、た、たいへんです。小池さんが、すぐ北修さんと、小熊さんを連れてくるようにって。
北修 ん？どうした。なんかあったか。
同級生 それが、の、野良犬が下の階に入り込んでいて・・・。
北修 野良犬う？野良犬がどうした。
同級生 絵を、小熊さんの絵を、齧ってるんです！
皆 （顔を見合わせ）エーっ！
暗転。
（第１幕 ＡＣＴ３）
女給４現れる（エピグラフ朗唱）。
女給４ こゝに理想の煉瓦を積み
こゝに自由のせきを切り
こゝに生命（いのち）の畦（あぜ）をつくる
つかれて寝汗掻くまでに
夢の中でも耕やさん
（小熊秀雄 「無題（遺稿）」一部）
朗唱が終わると、手にした垂れ幕を垂らす。
「大正十四年八月 四条師団通 カフェーヤマニ」
速田の声 大正１４年夏、我がヤマニ軍は、総力をあげて攻撃するも敵の固い守りに跳ね返され、兵糧も残り少なくなるという窮地にあった。
女給１ 隊長殿。われらヤマニ軍。攻勢をかけるも、敵、お大尽の懐はいっこうに緩まず、苦戦を続けております。
女給２ それはお前たちの攻撃が手ぬるいからだ。
女給３ どうすれば、よいでありますか。
女給２ もっと敵のふところに潜り込み、密着して守りを突破するのだ。
女給１・３ はい、隊長殿。もっと敵に密着して攻略します。
女給２ よし、いけー。
テーブルの客１（竹内武雄）に近づく。
女給１ たーさん。きょうは一段といい男。
女給３ ほんと、ほんと、お近づきになりたいわあ。
客１ なんだなんだお前たち。急にお世辞なぞ言い出して。だがわしはそんなことには騙されんぞ。
女給３ あら、たーさんのいけず、そんなことおっしゃってー。
女給１ わたしたち、そんな下心はありませんのよ。
女給３ そうよ、そうよ。たーさんがほんとに素敵だから言っているのに、そんないい方されると悲しいわ。しくしく。
女給１ わたしもしくしく。
客１ いやいやお前たち、そんなつもりで言ったんじゃないんだ。ごめんよ、ごめんよ。さあ、機嫌を直しておくれ。
女給１ やっぱりたーさん。やさしいわー。きょうはたくさんサービスしちゃう。
女給３ わたしも、わたしも。
客１ ほうほう、こりゃ極楽。
女給１・３ （木の機関銃で）隙あり。ダダダダダ。
客１ や、やられた―。（倒れる）。
女給２ （女給４・５に）よし次！お前たちはどんどん酒の弾を撃ち込んで、警戒心をなくしてしまうんだ。
女給４ はい、隊長殿。どんどん酒の弾を撃ち込んで、酔わせてしまいます。
女給２ いけー。
客２（町井八郎）に近づく。
女給４ まーさんって、本当に男らしい。さ、空けちゃってくださいな。
客２ そうかい（飲み干す）。
女給４・５ （拍手）すごーい。さすがー。惚れ直しちゃう。
女給４ さ、もう一杯どうぞ。
女給５ あら、今度はわたしよ。まーさん、わたしのも一気にどーぞ。
客２ え。大丈夫かな。
女給５ 大丈夫よ。まーさんなら。男の中の男だもの。
客２ そうかい（飲み干す）
女給４・５ （拍手）すごーい。さすがー。もっと惚れ直しちゃう。
客２ （べろべろに）いやあ、こりゃ天国、天国。
女給４・５ （木の機関銃で）隙あり。ダダダダダ。
客２ いかん、わしもやられた―（倒れる）。
女給５ 大正１４年夏、こうしてヤマニ軍は、各戦闘員の奮闘で大勝利をおさめたのであった。
女給２ いいかみんな勝どきだ。
女給たち エイエイオー。
女給２ もう一度。
女給たち エイエイオー。
音楽始まる。浅草行進曲ならぬ旭川行進曲。はつらつと歌い踊る女給たち。
恋の灯かがやく 真赤な色に
胸のエプロン どう染まる
花の旭川 なみだ雨
妾（わたし）ゃカフェーの 渦巻くけむに
泣いて笑うて 仇なさけ
恋の旭川 なみだ雨
化粧直して 誰知らさねど
今宵一夜の 命なら
夢の旭川 なみだ雨
（作詞 多蛾谷素一 作曲 塩尻精八）
途中から速田のナレーション入る。
速田 カフェーヤマニ恒例の３分間劇場。きょうは「ヤマニ女給軍、激闘編」をお贈りいたしました。皆さま、盛大な拍手、ありがとうございます。なお当ヤマニでは、この春、始まりました本邦初のラジオ放送の受信免許をいち早く取得。２階特別会場で、旭川では唯一、お客様に無料で聞いていただいております。そちらのほうもどうぞよろしくお願いいたします。では、この後も、ヤマニでごゆっくりとおすごしください。ありがとうございました。
ナレーションしながら速田弘（はやた・ひろし）が現れる。旭川一のモボと呼ばれたカフェーヤマニ２代目店主。２４歳。カウンターの前にはタケシがいる。
タケシ 大将、お疲れ様でした。お水です。
速田 おお、ありがとう。ありがとう。タケシ君。君もボーイ姿が様になってきたね。
タケシ はい、もう働き始めて１か月ですから。
速田 でもいいの学校のほうは。学生の本分は勉学だよ。
タケシ 大丈夫ですよ。今は何と言ってもモボ・モガが最先端じゃないですか。大将のそばにいるだけで勉強になりますから。
速田 こんなことが勉強かね。
ガランガランと入口のドアの鐘が鳴る。店に入ってくる小熊、北修、少し遅れてヨシオ。
小熊 おーい。ヨシオ君、こっちだ、こっちだ。
速田 これは、これは、小熊さんに北修さんまで。あれ、小熊さん、上京したと聞いていましたが。
小熊 いやー、それがね。
北修 また戻ってきちまったんだとさ。今度は何、３か月でとんぼ返りか。少しずつ滞在期間は長くなっているようだがね。
小熊 今度こそはと思ったんだが、なかなかうまくいかなくてね。いったん戻ってきたってわけさ。まあまた旭川で英気を養って、すぐにまた挑戦するさ。あ、大将、紹介するよ。師範学校の渡部義雄君。我が詩人の集いに参加したての有望株さ。こっちは分かっているよな。旭川カフェー界の風雲児、旭川きってのモボ、速田弘大先生さ。
ヨシオ はじめまして、渡部です。
北修 別名、ヤマニの大将か。儲かってしょうがないんじゃないのか。また仕事回してくれよ。
速田 勘弁してくださいよ、北修さん。ヨシオ君、君のことはタケシ君から聞いてますよ。ここはお酒を飲まない人も来るところだから、ちょくちょくお寄んなさい。
ヨシオ はい、ありがとうございます。
速田 そうだ、北修さん。時間ありますか。実は今度計画している店の催しで手伝ってもらいたいことがあるんです。
北修 お、商売の話かい。あるよ、あるよ。時間なんて掃いて捨てるほどあるよ。
２人店の奥に。小熊は、すでに店にいる詩人グループの席に。
タケシ （ヨシオを引っ張って）なしたのさ、お前。こんなところに来て。
ヨシオ 小熊さんに詩の結社の集まりがあるから来いって。それにお前のことも気になってたし。・・・それにしてもたいしたもんだわ。さすが旭川一のカフェーだな。
タケシ そりゃそうよ。ここの大将は何をやってもスケールがでかいのさ。俺はもう心服してんのよ。
ヨシオ 何が心服だよ。お前はね、いいふりこきで、なんにでも影響されやすいんだから、少し頭冷やしてさ。・・・まあいいや。ここって旭川の文化人のたまり場なんだろ？どういう人が来んの？
タケシ それならきょうもたくさん来てるよ。・・・教えてやるかい。
ヨシオ え、お前。そういう人たちの名前分かんの？
タケシ 当たり前よ。・・・では、ちとお時間を拝借。ターイム・ストップ！
タケシの掛け声とともに、全員ストップモーション。立って話をしている３人にスポット。町井八郎（まちい・はちろう）・２６歳、竹内武雄（たけうち・たけお）・３０歳、田上義也（たのうえ・よしや）・２７歳。
タケシ （駆け寄って）ここが音楽・建築関係だな。この人が町井八郎さん。吹奏楽にかけちゃ旭川で右に出る人はいない。町井さん、一言、お願いします。
町井 あ、町井です。３条通で楽器店を経営しております。
タケシ この人は竹内武雄さん。新聞記者で、北海タイムスの旭川支局長さんさ。ちょっと先になるけど、この２人の発案ですごい企画が始まるのよ。ですよね？
竹内 はい。４年後になりますが、私達が中心になって音楽大行進という催しを始めます。長く続いてくれるといいんですが。
タケシ うん、きっと大丈夫ですよ。で、この人は札幌から来てるんだけど、建築家の田上義也さん。驚くなよ。なんてたって東京の帝国ホテルを設計したかのフランク・ロイド・ライトの弟子よ。これも先になるけど、ヤマニをかっこよく改装してくれるんだ。
田上 はい、その通りです。いずれも速田さんの依頼なんですが、旭川では３つのお店の設計をさせていただきました。
タケシ では次。（３人は連れ立って奥に消える）
別の場所で談笑する３人にスポット。加藤顕清（かとう・けんせい）・３２歳、酒井広治（さかい・ひろじ）・３２歳、佐藤市太郎（さとう・いちたろう）・５８歳。
タケシ （そちらに移り）こっちは重鎮がお揃いだな。この人は加藤顕清さん。去年帝展に入選したすごい彫刻家さん。
加藤 私、今は東京で活動してますけど、育ちは旭川でね。今回は個展を開くために帰ってきてます。
タケシ この人の作品は７条緑道にたくさん飾られることになるんで、見といた方がいいよ。次はこの人、短歌の酒井広治さん。東京時代は北原白秋の一番弟子と呼ばれた人なんだけど、旭川信金の初代理事長になる人でもあるんだ。実は、来月、白秋が酒井さんを訪ねて旭川にやって来る。ですよね？
酒井 そう、急に連絡が入るんだが、実はわたし、このあと札幌の病院に入院してしまうんだな。なので、ほかの皆さんに接待を頼むことになるんだ、情けない。
タケシ おしまいはこの人、佐藤市太郎さん。速田さんはヤマニの大将だけど、こちらは活動写真館、神田館の大将。もともとは床屋さんだったんだけど、興業の世界に乗り出して大成功。いまじゃ道内に１０館以上も映画館を持ってるんだ。ただ劇の初めに見てもらったけど、旭川の第一神田館は、このあと火事で燃えちゃうんだけどね。
佐藤 え、なに火事って。何の話？わたし聞いてないよ。
タケシ ああ、ごめんなさい。ただの独り言だから気にしないで。（ヨシオの方を向いて）ま、こんなもんだ。
佐藤 気にしないでったって。ちょっと待ってよ君・・・。
タケシ ああごめんなさいね。これで終わりだから。では（指を鳴らすと、ストップモーションが解ける）。
佐藤、加藤・酒井になだめられながら奥に消える。
ヨシオ （拍手）お前、すごいな。なんか、預言者みたいなところもあったけど。そこは気にしないでもらうとして、よくわかったよ。すごい人たちが、ここに集まっているわけだ。
タケシ ちょっとは見直したかい？
ヨシオ （何度もうなづく）
小熊 おーい。ヨシオ君。何やってるんだ。早くこっちに来いよ。みんなに紹介するから。
ヨシオ あ、すいません。すぐ行きます。（タケシに）したっけ、あとでな。
詩人グループの席に行くヨシオ。そこには、小熊のほか、鈴木政輝（すずき・まさてる）、今野大力（こんの・だいりき）、小池栄寿（皆２１歳）の若手詩人たち。
ヨシオ すいません、遅くなって。
小熊 彼が話をしていた渡部君だ。栄寿は美術展の時に会ってるよな。こっちが鈴木政輝くん。この春、東京の日大に進学して、今は帰省中だ。こっちは今野大力くん。郵便局に勤めている。
政輝 彼の書いた詩、この間、旭川新聞の文芸欄に載っていましたね。
小熊 うん、知り合いだから選んだってことじゃないよ。悪くはなかったろ。
政輝 思いが素直に表れているところは好感を持ちましたね。僕の流儀ではないですが。渡部君、詩はいつごろから書いているの。
ヨシオ （ちょっと緊張して）・・・ああ、はい。まだ半年ほど前からです。新聞には載せてもらいましたが、まだ自分の思いをどう表現していいか、わかんなくて・・・。
栄寿 まあ、そういう時期はあまり悩まずにどんどん書くべきだと思うな。書いていけば自然と自分の形ができてくる。今野君はそうじゃなかった？
大力 いや、自分もまだどう書いていいのかわからないです。自分の気持ちにふさわしい言葉が何日も出てこないことがあります。
小熊 なるほどねえ。でも珍しいな。大力がこういう席に出てくるのは。心境に変化でもあったか。いやこれは歓迎の気持ちをこめて言ってるんだが・・・。
大力 いえ、鈴木君が旭川に帰ってきていると聞いたもんで・・・。
小熊 そうかそうか。諸君、これが今野大力だよ。友のためにあえて苦手な場にも出てくる。人間性だね。
大力 そんなんじゃないですから。
政輝 でも、僕もこうして会えてうれしいよ。
タケシの声 あの、すみません。困ります。
極粋会の男１の声 いーから、ここに入っていくのを見た奴がいるんだよ。
入口の鐘の音。タケシと極粋会の男たち、店の中に入ってくる。
続いて極粋会行動部長のカタオカ（片岡愛次郎・２４歳）も店内へ。
タケシ 営業中なんですよ。本当に困ります。
極粋会の男２ うるせーんだよ、小僧。おめーら、やつを匿うつもりなのかよ。
タケシ 何のことか、わかりませんよ。だから、困りますって。
速田と北修が奥から出てくる。
速田 タケシ君、どうしたの、その方たちは？
タケシ すみません大将。なにか探してる人がこの店にいるとか。
極粋会の男３ おう、おめえ店長だべさ。黒色青年同盟のウメハラって男な。ここにいるはずなんだわ。出してもらおうか。
速田 黒色青年同盟のウメハラさん？さて、何かの間違いじゃないですか。ここにはそんな人は来ていませんよ。
極粋会１ このたくらんけがあ。だからここに入っていくのを見た奴がいんだよ。とっとと出せよ。
カタオカ まあ、ちょっと待て。（速田に）速田さんですね。旭川極粋会で行動部長をしています片岡と申します。実は、黒色青年同盟ってアナキスト、無政府主義者のグループがありましてね。そこのウメハラって男が、うちの会と関係のある町工場で悪さをしたんですよ。そこで若い者が話をしようとしたらいきなり逃げ出しましてね。で、探してたら、この店に入るのが目撃されたというわけなんです。ということで、お引渡し願えないですかね。
速田 カタオカさん。きょうお店に来ていただいているのは、皆知っている方ばかりでね。そのウメハラさんを見たって人は、誰かとお間違いになったんじゃないですか？
カタオカ 速田さん。ご存じだと思うが、うちは旭川の純粋な愛国者の善意で支えれられている団体だ。一方、黒色青年同盟っていうのは、日本の国体を否定するような狂信的な極左、アカの集まりです。我々はそんな奴らに天誅を加えるために行動しているわけです。ご理解いただけますよね。
極粋会２ おう、行動部長がこうやって言ってんだ。はんかくさいこと言ってねーで、さっさとウメハラ出せよ（突っかかろうとする）。
小熊 あーあ、今日日（きょうび）の蠅は、ブンブン飛び回るだけじゃなく、ギャーギャー喚くようになったんかね。うるさくってしょーがねえな。あ、「五月蠅い」ってのは、５月の蠅と書くのか、今は７月だから、季節外れでギャーギャー言ってんのかもしんないな。
以下のやり取りの間に速田、タケシに耳打ち。タケシ、カウンターの中に入り、ヨシオ呼ぶ。ヨシオ来ると、カウンターの下にいったん隠れる。
極粋会２ 何だと。誰だてめえ。
極粋会３ 俺たちが蠅？いい度胸してんじゃないのよ。
北修 あのよ、お前ら極粋会ってのはあれだろ、辻川（つじかわ）のとっつぁんが会長なんだよな。
カタオカ ・・・そうですが。
北修 辻川源吉（げんきち）といやあ、元は博徒の顔役。今は足を洗って旭川有数の実業家よ。そうだよな。
カタオカ おっしゃる通り。
北修 ただな。俺の知っている辻広のとっつぁんは、こんな風に堅気の衆に迷惑をかけるようなやり方は大嫌いだったはずだ。だからよ（小熊を見る）。
小熊 おー分かった。喜伝司よ。なんなら俺が使いになろうか。その辻広のとっつぁんとやらに来てもらうんだろ。
北修 おう、そうよ。お願いするかな（カタオカの目を見る）。
カタオカ ・・・確か、画家の高橋北修さんですよね。会長の名前を出されちゃ、ことを荒立てるわけにはいきませんわな。・・・わかりました。おい、引くぞ。
極粋会１ え、いいんすか。
カタオカ いいんだ。機会はいつでもある。（帰りかけて、速田に）速田さん。ウメハラってのはね、東京から流れてきたそうなんだが、すこぶる危険な奴なんだ。ここで見かけた時は、ぜひうちに知らせてほしい。よろしくお願いしますよ。おい、いくぞ。（部下とともに去る。入口の鐘の音響く）。
（間）
速田 北修さん、小熊さん。すみません、とんだことに関わらせてしまって。
北修 なんも、なんも。いーってことよ。俺も小熊も、喧嘩なら買ってでもしたいほうなんだからさ。（カウンターにいるタケシに）それよりタケシも頑張ってたんじゃないの。やめてください、営業中でーす、なんてさ。
タケシ え、そんな、からかわないでくださいよ。びびってちびりそうだったんだから。
栄寿 ・・・あれ、タケシ君、いつの間にか服変わってない？
政治 あと、いつの間にヨシオ君、そっちに行ったの？
タケシ えーと、それは、その、なんていうか訳があって・・・。
ヨシオ あ、ぼくも、ちょっとタケシに手伝ってと言われて・・・（２人とも何か不自然）。
小熊 ２人とも、もういいんじゃないか。そこで金庫番みたいに頑張っていたらバレバレだよ。ウメハラさんとやら、もう出ておいでよ。若い２人が緊張しっぱなしでいまにも倒れそうだ。
カウンターの向こうに潜んでいたウメハラ（梅原竜也・うめはら・たつや）、タケシとヨシオの間からゆっくりと立ち上がる。アナキスト集団「黒色青年同盟旭川支部」支部長。２４歳。ボーイ姿。
ウメハラ 黒色青年同盟の梅原と申します。皆さんには、ご迷惑をおかけしました。
ヨシオ あのー、さっき大将にカウンターの下に人がいるから近くにいて匿ってろって言われてさ。で、もし見つかった時に、ボーイの格好をしてれば、ごまかせるかもしれないんで、服も交換しれって・・・。あと、一人じゃ不安だったので、ヨシオにも来てもらいました。
速田 実は北修さんと話が済んだあと、店の裏に出たらこの人がいてね。ま、何か訳ありだったんで、中に入ってもらったってわけさ。さ、こっちにおいでなさい。
ウメハラ （カウンターから出てきて）皆さん、ご迷惑をおかけました。改めて、お詫びさせていただきます（お辞儀する）。
速田 詳しい話はまだ聴いていないんだが、７条あたりで奴らに取り囲まれたんだそうだよ。
ウメハラ 普段は、できるだけ仲間と一緒にいるようにしてるんですが、きょうはたまたま一人だったんで・・・。
速田 それで逃げた。
ウメハラ そうですね。
大力 ・・・あの、ちょっと聞いていいですか。
ウメハラ はい。
大力 あなた、東京からきたといいましたよね。
ウメハラ そうですね。
大力 では、震災の時に虐殺された大杉栄や伊藤野枝と関係があったのではないですか。
ウメハラ ・・・そうですね。彼等とはとても近い所にいました。
大力 じゃ旭川には。
ウメハラ ・・・東京では何もしなくても、憲兵に拉致される可能性がありましたから。事実、常に付きまとわれていましたからね。
大力 そうですか。・・・わかりました。ありがとうございました。
ウメハラ ・・・では私はそろそろ。
政輝 お仲間に来てもらった方がいいんじゃありませんか。連中、まだうろうろしてるかもしれませんよ。
速田 そりゃ、そうだ。誰か連絡に行かせますよ。
ウメハラ いや、大丈夫です。それに、これ以上迷惑はかけられません。
速田 でもねえ・・・。
小熊 大将、本人が大丈夫と言ってんだから、好きにさせればいいんじゃないの。それよりウメハラさん。さっき極粋会のカタオカなにがしが言ってた町工場の話だけど、俺の耳にも入ってるよ。工場の労働争議に付け込んで、あんた社長を缶詰にして長時間、問い詰めたそうじゃないの。で、結局社長はこれだ（首を吊るしぐさ）。俺は、労働運動を否定するものじゃないが、それじゃ暴力だ。賃金の不払いはあったらしいが、それも会社の業績が落ち込んだからだ。資本家とはいっても、しがない町工場の社長をそこまで追い込むのはどうしたもんかな、と思うがね。
ウメハラ 小熊さんでしたよね。失礼ですが、階級闘争ってのはね、情が入っちゃダメなんですよ。理念と、なにより行動がね、すべてなんですよ。特にこの旭川はね、第七師団の城下町だ。軍関係者や極粋会のような右翼団体が、街を闊歩している。そういう現状を打破するにはね、我々も時には非情になって行動しなければならない。批判はあるかもしれないが、戦いに勝つことこそが目的なんです。（次第に高ぶってゆく）私はね、徹底的なリアリスト、現実主義者なんですよ。理念は語ったものの何も反撃しないで嬲り殺された大杉や伊藤とは違う道を行こうと旭川にやってきたんです。軍都旭川、この敵のふところで、私はね逆襲の足がかりを作るつもりなんだ。・・・失礼。仲間が待ってます。（お辞儀をして去る）。
（間）
北修 ・・・右翼にアナキスト、師団通はにぎやかだね。いろんな奴がいて。
小熊 詩人に絵描き、女給にモボ、軍人にヤクザ、まだまだいるよ。だから世の中は面白い。なヨシオ君、タケシ君。
ヨシオ え、あ。そうかもしれません。な（タケシを見て、ほほ笑む）。
タケシ （微笑みかけて、突然大声で）あ！
ヨシオ 何？どうした？
タケシ ・・・あの人、俺の服着たまま行っちゃった！
暗転
（第１幕 ＡＣＴ４）
女給３現れる（エピグラフ朗唱）。
女給３ あかしやの金と赤とがちるぞえな。
かわたれの秋の光にちるぞえな。
片恋（かたこい）のうすぎのねるのわがうれい
「曳船（ひきふね）」の水のほとりをゆくころを。
やわらかな君が吐息のちるぞえな。
あかしやの金と赤とがちるぞえな。
（北原白秋 片恋）
朗唱が終わると、手にした垂れ幕を垂らす。
「大正十五年十月 四条師団通 カフェーヤマニ」
明るくなると、ヤマニの面々が恒例のミニステージの練習をしている。出し物は、浅草オペラの代表曲「ベアトリ姉ちゃん」をもじった「ヤマニのテーマ（ヤマニの姉ちゃん編」。女給たち、歌に合わせて、寝坊助の新米女給（女給５）をからかうマイムと踊りを披露。「大将が呼びに来た」の下りでは、速田も登場する。
ヤマニの姉ちゃん まだねんねかい
鼻からちょうちんを出して
ヤマニの姉ちゃん なに言ってんだい
むにゃむにゃ寝言なんか言って
＊ 歌はトチチリチン トチチリチン ツン
歌はトチチリチン トチチリチン ツン
歌はペロペロペン 歌はペロペロペン
さア早く起きろよ
ヤマニの姉ちゃん まだねんねかい
早く目をおさましよ
大将が呼びに来た
お前さんが気になって
＊くりかえし
ヤマニの姉ちゃん 新米女給さん
なぜそんなにねぼうなんだ
さあ早く起きないか
もう店が開く時間だ
＊くりかえし
女給５ （３番に入ると、ベッドが次第に傾き、歌が終わったところで転げ落ちる。時計を見てびっくり。あわててかけ出してゆく）たいへん。遅刻しちゃうー！
（原曲 「ベアトリ姉ちゃん」 小林愛雄・清水金太郎訳・補作詞 スッペ作曲）
北修 （拍手しながら入ってくる）大将、いいわ、なんまらいいわ。これ見たら、またヤマニのファンが増えるわ。な、ヨシオ君。
ヨシオ （同じく入ってくる）はい、本当に楽しかったです。歌は、浅草オペラですよね。
速田 若いのによく知ってるね。大ヒットした「ベアトリ姉ちゃん」をちょっともじったのさ。（女給たちに）ああ、みんなは休んでて。
女給たち はーい（奥に消える）。
北修 いやー懐かしいねえ、浅草オペラ。東京時代はよく通ったもんさ。浅草六区に十二階、花やしき。華やかだったねえ。
速田 今回の出し物も舞台装置は北修さんに頼んだんだよ。あのベットが傾く仕掛けも北修さんのアイデアさ。なかなかだろ。
ヨシオ はい。よくできてました。どうやって動かしているんですか？
速田 うーんそれは・・・（ベッドの方を見る）
タケシ （ベッドの仕掛けから顔を出して）・・・俺だよ。（仏頂面で外に出てくる。ルバシカを着ている）北修さん、勘弁してくださいよ。中は狭いし、女は重いし。だいたいこのベッドだってほとんど俺が作らされたじゃないすか。絵の修業をさせてくれるっていうから弟子になったのに・・・。
ヨシオ え、なに、お前、大将の弟子だったんじゃなかったの？
タケシ いや店の手伝いはさせてもらっているよ。でも絵描きもかっこいいかなって。
ヨシオ 相変わらず、腰が据わんない奴だな。それにその恰好、いつも形から入るんだから。北修さん。いいんですか、あんなの弟子にして。
北修 装置作りはよ、手間がかかるからな。手伝いが一人いると重宝なんだよ。
タケシ あーあ、俺もう北修さんの弟子やめよっかな。きついし、きったなくなるし、儲からないし。
北修 まあ、そう言うなって。俺についてるといいぞ。看板描きも覚えられるし、小唄だって、都都逸だって教えちゃうぜ。
タケシ そんなの絵に関係ないじゃないすか。・・・（装置を指して）ちょっと引っかかっちゃうところがあるんで、直したいんですけど。手伝ってくれます？
北修 おう、いいよ。タケシ先生のご指示とあらば、何なりと。
タケシ 止めてくださいよ。そういうの（苦笑い）。・・・じゃ、そっち持ってください、いいすか。
北修・タケシ、ベッドを引きずって奥に。
速田 ・・・なんか、いいコンビだよね、あの２人。・・・そういえばヨシオ君。久しぶりだね。あ、そうか、先月の十勝岳の噴火で富良野に行ってたんだ。
ヨシオ はい。学校で支援隊が組織されたんで、参加したんです。２週間、上富良野に入ってました。
速田 どうなの、泥流がすごかったって聞いたけど。
ヨシオ そうすね。一面泥の海みたいになってて。ああ、これが１００人以上も飲み込んだ泥流かって。助かった人たちも、泥を始末して、元の農地に戻すにはいったいどれ位時間がかかるんだろって話してましたね。
速田 同じ日に、旭川じゃ糸屋（いとや）銀行がつぶれちまってね。うちは取引はなかったんだけど、周りはね。景気は下りぎみだな。
ヨシオ 去年は、第一神田館の火事もありましたしね。
速田 そうだね。だからうちなんかが頑張って師団通を盛り上げなきゃならないと思うのさ・・・それはそうと、どうなの創作の方は。
ヨシオ ああ、そっちはなかなかうまくいってません。
速田 鈴木政輝君に続いて、今野大力君も東京に出たんだろう。向こうでバリバリやってるみたいじゃないか。
ヨシオ はい、だから自分も頑張ろうと思うんですけど・・・。
速田 ま、焦らないことだよ。いい作品なんて、そうそう書けるもんじゃない。
ヨシオ ・・・大将、上富良野の最初の１週間はタケシも一緒だったんですよ。言ってませんでした？
速田 え、ああそうか。・・・そういや用事があるから１週間休みますって。そうか、言ってくれたらよかったのに。
ヨシオ 照れ臭かったんじゃないですか。そういう奴ですから。
速田 なるほどね。
入口の鐘が鳴る。洋装の若い女が入ってくる。斎藤史（さいとう・ふみ）。１７歳だが、大柄なのでもっと大人びて見える。大正モガ風の洋装に短い髪。
史 ・・・ごめん下さい。
速田 あ。
史 ごめんなさい。まだ開店前でした？
速田 あ、そうなんですが・・・コーヒーですか？
史 ・・・ええ。
速田 では、大丈夫です。お入りになってください。すぐ支度しますから。
史 ・・・でも。
速田 いや、いいんです。入ってください。
タケシと北修が戻ってくる。
速田 タケシ君、ちょうどいいところに来た。僕はお湯沸かすんで、そちらのお客さんにお水を。
タケシ お客さん？ああ、わかりました。（お盆と水の入ったコップを用意して、史のもとへ）いらっしゃいませ。・・・どうぞ。ご注文は？
速田 ああ、それは聞いてるんだ。（史に）コーヒーでよろしかったですよね。
史 ええ、お願いします。
タケシ （史が美人なので、少し緊張している）それでは、あの、少々お待ちください。
史 （タケシがカウンターに戻りかけたところで）・・・あの。
タケシ （トーンが上がる）え、はい、なにか？
史 こちらは旭川一おしゃれなお店と聞いてきましたが、ロシア風なんですね。
タケシ ロシア風？
史 ええ、とっても素敵。
タケシ （自分の服装に気付いて）・・・ああ、これですね。これはあの深いっていうか、別に深くないんですが、訳がありまして・・・。
史 （コロコロと笑う）とってもお似合いですわ。抱月、須磨子の芸術座の舞台に出てくる方みたい。
北修 もしかしてあんた、斎藤参謀長のところのお嬢さんじゃないのかい？
史 ・・・はい。斎藤瀏（りゅう）は私の父ですが。
北修 やっぱりそうか。一度、そこの北海ホテルで、父さんと一緒にいるところを見かけたんだわ。そのとき、連れの小熊が、参謀長と娘さんだって。あ、俺は高橋北修と言います。
史 高橋さま。（立ち上がり）初めまして、斎藤史と申します。（顔が明るくなる）そうですか、小熊さんのお友達。
北修 お友達って、そんないいもんじゃなくて、まあ喧嘩相手って言った方がいいかな。
史 （コロコロと笑う）ああ、面白いお店。やっぱり来てよかった。
速田 あの、北修さんはね、旭川を代表する絵描きさんなんですよ。（タケシにコーヒーを渡し）あ、これお願い。
史 そうですか、絵を。ああ、なので、こちらの方も（コーヒーを持ってきたタケシを見る）。
タケシ んー、それは関係あるというか、ないというか・・・（首をかしげて）よっぽどこの格好が気になるのかな。着替えてこようかな。
史、コーヒーを美味しそうに飲む。ちらちらと眺める男４人。
速田 （北修に促されて、史の近くに寄ってくる）・・・あの、参謀長のお嬢さんって言うと、やっぱりお生まれは。
史 ええ、東京の四谷ですが、小学校は旭川の北鎮（ほくちん）小学校に通ったんです。父の最初の旭川勤務の時。今回は父もわたくしも２回目の旭川の生活を楽しんでおります。
北修 そういえば、先週までお宅の官舎に若山牧水が来てたんじゃなかったかな。歌詠みの。新聞で見たぜ。
史 はい。父は軍人ですが、佐々木信綱（ささき・のぶつな）先生の門下で、短歌をたしなんでおります。なので、牧水先生とは、東京で一度お会いしたことがあって、それが縁で我が家を訪ねていらしたんです。ご飯はいらないので、毎日、一品のつまみとお酒を一升用意してほしいとおっしゃって。わたくし、あんなにお酒をめされる方とは、初めてご一緒しました。
北修 牧水と言えば、酒と旅が好きな歌人と聞いている。そりゃ間違いなく本物だ。
速田 そういや小熊さんが最近、新しい短歌の会を旭川に作るから忙しいって言ってましたけど、何か関係があるんですか？
史 はい。牧水先生の歓迎の歌会を開いたんですが、その時、うちの父や酒井広治先生が、旭川歌話会を作ろうというお話になって。
速田 かわかい？
史 はい。歌とお話で歌話会。それで黒珊瑚、ごめんなさい小熊さんに幹事をお願いしたところ、こころよくお引き受けいただいて、それでいま準備を進めてくださっているんです。
速田 そうか。小熊さん、このところ顔を出さないと思ったら、それで忙しいんだ。ま、こんな美人のお嬢さんに頼まれれば、小熊さんも頑張るよな。なあ、ヨシオ君、タケシ君。
ヨシオ え、あ、はい、そうですね。
タケシ そうですね。美人、みんな好きですからね。なんちゃって。
北修 歌話会にはあんたも？
史 はい。実は牧水先生が、あなたも短歌をやりなさいと勧めてくださったものですから。見よう見まねで始めているんです。
速田 短歌と言えば、そこのヨシオ君も小熊さんの集まりで詩を作っているんですよ。ヨシオ君も、その歌話会に入れてもらえばいいのに。
ヨシオ いえいえ、僕なんかが・・・。
史 あら、同じような年代の方に入っていただけると、わたくしもうれしいですわ。ぜひいらしてください。お待ちしておりますわ。
ヨシオ （立ち上がり、トーン高くなる）ご、御親切に。あ、あ、ありがとうございます。
タケシ おい、焦った時の北修さんみたいになってるっしょ。大丈夫かい。
史 （コロコロと笑って）やっぱり楽しいお店。（コーヒーを飲み干して）ではわたくしはそろそろ帰りませんと。お代はここにおきますね。（立ち上がり）それでは、皆さま、御機嫌よう。
４人、立ち去る史をうっとりした目で送る。
速田 （ためいき）いやー、普段水商売の娘ばかり見ているせいか、新鮮だねー。（奥を見て）みんなには悪いけど。
北修 おうよ。何ちゅうか、年に似合わず、優雅と言うか。
タケシ やっぱり、おじさん方も感じるところはおんなじなんですね。・・・ぜひいらしてください。お待ちしていますわ、だってさ。たまんないねー、なんまらめんこいわ、なあ（ヨシオをたたく）。
ヨシオ （立ったまま、恍惚の表情）・・・。
タケシ 何よ。お前、どうしちゃったの？熱でもあるのかい？
ヨシオ （ぶつぶつ、つぶやく）・・・。
タケシ え、なに、何言ってんだよ。・・・ん？天使？天使ってなんだよ？
ヨシオ ・・・天使だよ、天使。（突然タケシの手を掴み）タケシ、スゲーよ。俺、天使を見ちゃったよ。わかんないの？スゲーよ。天使が目の前に舞い降りたんだよ！スゲーよ！
暗転
（続く）
以前、脚本をこのブログに載せましたが、その後、手直しを行い、題名も改めました。
そこで改めて改作した脚本を３回に分けて掲載します。
歴史市民劇は、今月から、キャスト・スタッフの公募が始まります。
脚本を読んで、興味を持たれた方は、是非、オーディションにご参加ください。
今回はその１、第一幕の途中までです。
**********
＜歴史市民劇「旭川青春グラフィティ ザ・ゴールデンエイジ（その１）」（作・那須敦志）＞
＊主要キャスト（架空の人物）・・・
○ヨシオ（渡部義雄）
○タケシ（塚本武）
○ハツヨ（江上ハツヨ）
○エイジ（江上栄二）
○トージ（松井東二）
○ウメハラ（梅原竜也）
○カタオカ（片岡愛次郎）
＊主要キャスト（実在の人物）・・・
○小熊秀雄・詩人
○高橋北修・画家
○速田弘・カフェーヤマニ店主
○齋藤史・のちの女流歌人
○齋藤瀏・史の父、軍人歌人
○佐野文子・社会活動家
○酒井広治・歌人、実業家
○今野大力・詩人
○鈴木政輝・詩人
○小池栄寿・詩人
○田上義也・建築家
○町井八郎・楽器店店主
○ヴィクトル・スタルヒン・のちの大投手
○三浦綾子・のちのベストセラー作家
＊舞台に登場する主な歴史上の出来事
○大正１２（１９２３）年９月 関東大震災
○大正１３（１９２４）年１０月 旭ビルディングで「犬に喰われた絵」騒動
○大正１４（１９２５）年６月 活動写真館、第一神田館焼失
○大正１５（１９２６）年５月 糸屋銀行破たん・十勝岳噴火で死傷者多数
○大正１５（１９２６）年１２月 大正天皇崩御、昭和に改元
○昭和 ２（１９２７）年１月 昭和恐慌始まる
○昭和 ２（１９２７）年６月 右翼と左翼が常盤橋で大乱闘
（第１幕 ＡＣＴ１ プロローグ）
舞台中央奥にスクリーン、上手脇に演題。
女給１登場、深々とお辞儀して「東西声」２声、手にした垂れ幕を垂らす。
「大正十四年六月 三条師団通 第一神田館」
活弁士の声 え、もう始めちゃうの。待って、まだ準備ができていないんだか
ら。え、くだくだ言うなって。そんな、あーっ。
舞台に押し出される活弁士。ぶかぶかの背広に、蝶ネクタイ。ちょび髭も生やしているが、何となく女性っぽい。
活弁士 もう乱暴なんだから。（気を取り直して）えー、おほん・・・。お集まりの紳士淑女の皆さま、本日は、ご当地初の常設活動写真館、第一神田館への御来場、心より御礼（おんれい）申し上げます。これより上映いたしますは、「躍進する北都 大（ぐれいと）旭川」でございます。お時間まで、ごゆっくりとご観覧ください。それではミュージック、スタート！
と、流れ出すのは、ご存じ「美しき天然」の哀愁のメロディー。
同時に、カタカタと映写機が回る音も。
スクリーンには「躍進する北都 大旭川 The North Capital Witch Is Groing. Great Asahikawa」の文字。
次いで大正末から昭和初期の旭川の映像が流れ始める。
活弁士 さて皆さま。この雄大な上川盆地に、神居、旭川、そして永山の三村が設置されましたのは、今をさかのぼること３５年前、明治２３年の秋のことでございます。翌、明治２４年には、まず永山、次いで旭川の両兵村に屯田兵が入植し、３１年には、待望の旭川駅が開業いたします。２年後には、旭川村が旭川町に。さらに札幌からの陸軍第七師団の移駐が完了。駅前師団通は、名実ともに旭川一のメインストリートとなったのでございます。さらに北都、旭川の発展の歩みは続きます。大正５年には旭川初の本格都市公園、常磐公園が開園。そして３年前の大正１１年８月、悲願の市制施行の記念式典が盛大に挙行され、旭川市となったことは記憶に新しいことでございます。開村時、わずか３００人ほどだった人口も、いまでは７万を超えるほどに急増しております。今後も発展が見込まれる大（ぐれいと）旭川。どんな未来が待っているのか。５０年後、１００年後の姿を見てみたいという思いに、熱く熱くかられるのでございます。
・・・はい。こんなもんですかね。よろしいですか？ じゃ、これで試写、終わりまーす。・・・あれ、なんか焦臭くないですか？ そこ、映写機から火が出てるんじゃない？やばい。火事ですよ、こりゃ。水、水ないの水。フィルムって燃えやすいんだからさ。あら、こりゃたまらない。
スクリーンにも火が。周りで騒ぐ声。
活弁士 （煙にむせて）・・・ダメだ。周りにも火がついて、手が付けらんない。みんな、逃げなきゃ。逃げてーッ！
真っ赤に染まる舞台。
暗転。
（第１幕 ＡＣＴ２）
女給２現れる（エピグラフ朗唱）。
女給２ おゝ平坦な地平に
人は皆打伏す時
我は一人楼閣を築かふ
人が又我を真似るならば
我は地下のどん底に沈む
あらゆる者の生長する時
我はいと小さくちゞんで行く
人が皆美しく作り飾る時
我は最もみにくゝ生きやう
（今野大力・わが願ひ）
朗唱が終わると、手にした垂れ幕を垂らす。
「大正十三年十月 四条師団通 旭ビルディング 旭川美術協会作品展会場」
舞台明るくなると、そこはビル４階の催事場。展示される作品が壁際にいくつも立てかけてある。
長身痩躯、眼光の鋭い男が作品を眺めている。画家、高橋北修（たかはし・ほくしゅう）２６歳。一つ一つ手に取るが、どれも面白くない。１枚の抽象画を手に取るが、首をかしげる。と、作品を横にする。また首をかしげる。逆さにする。やはりなんだかわからない。首をかしげすぎて痛めてしまう。深いため息。
そこに２人がかりで大きな絵を運んでくる若者。旭川師範学校１年の渡部義雄（わたべ・よしお）１５歳と、塚本武（つかもと・たけし）１５歳。その後ろにやはり大きな絵を抱えた同級生。
タケシ 北修さん。運んでいる最中にいなくなんないでくださいよ。俺ら指示してくんなきゃわからないんだから。
ヨシオ （まあ、まあととりなし）あの、これはどこに置けばいいですか。
北修 おお、これは失敬、失敬。そうだな、それは・・・こ、ここらへんに置いてみようか。ここんとこな。あと、そ、それは、そっちな(あせると、少しどもる人のようだ)。
３人、指示された場所に絵を運ぶと、すわりこんで汗を拭く。
タケシ やっぱり旭川一高いビルディングだけあるわ。１階から４階まで何度も往復するのはしんどいや。北修さん、話が違いますよ。ちょっと絵を飾る手伝いをするだけって言ってたのに。これじゃ手伝い賃、奮発してもらわなきゃ。なあ。
ヨシオ (笑みを浮かべて)いやあ、といってねえ・・・。
タケシ こいつなんか、もうかなりへばってますよ。お前さ、やばいんでないの？
同級生 （笑うしかない）いやあ、あははは。足、パンパン。
北修 （運んできた絵の梱包を外しながら）いい若いもんが、何言ってんだ。体鍛えるいい機会じゃねえか。したら、ちょっと休憩してろ。
３人 へーい。
北修 （梱包を解いた絵を見る。顔を横にしたり、股の間から覗いたり）こーれもわかんねえな。どーも俺にゃ、抽象画って奴は性に合わねえんだよなあ。
タケシ わからないと言えば、北修さん、下の階にもとんでもないのがありましたよ。何て言ったっけ、あの旭川新聞の記者さん。
ヨシオ 小熊秀雄（おぐま・ひでお）さんだよ。別名、黒珊瑚。
タケシ そうそう、黒珊瑚、黒珊瑚。でもたまげたわー。何描いてあんだかわかんないうえにさ、絵のど真ん中に本物のシャケの尾っぽ、貼ってあんだから。
ヨシオ あれは僕もびっくりしたな。コラージュって言うんですか。見に来た人もたまげますよね。
タケシ うん、たまげる、たまげる。
北修 ・・・おう、お前らよく聞け。あ、あんなのはな、単なるこけおどしよ。あいつはなあ、いつもそうなんだ。か、変わったことをすりゃ、芸術になると思っていやがる。絵をなめていやがるんだ。だ、だいたいあの頭だってそうだべさ。あのもじゃもじゃ頭が、モ、モダンだって言いやがる。
当の小熊秀雄２３歳が、詩人仲間の小池栄寿（こいけ・よしひさ）２０歳とともにやってくる。
小熊 誰がもじゃもじゃ頭だって。これは天然のパーパネントウエイブと言ってほしいな。ところで喜伝司（きでんじ）、まだほとんど絵を飾ってないじゃないか。この調子じゃ明日の開幕に間に合わなくなるぞ。搬入は俺に任せろって言ったのは、喜伝司、お前だろ。
栄寿 まあまあ小熊さん。そのために労賃払って旭川師範学校の精鋭に来てもらっているんだから。な、君たち、大丈夫だよな。
ヨシオ （３人顔を見渡して）・・・ああ、はい。大丈夫だと思います。とりあえず搬入は終わったんで。あとは、梱包を外して、飾っていくだけですね。
栄寿 （小熊に）と、いうことだそうですよ。
小熊 この子らかい。師範学校の文芸部ってのは。
栄寿 ああ、小熊さんにはまだ会っていなかったっけ。
ヨシオ （立ち上がって）あ、はい。あの１年の渡部義雄です。よろしくお願いします。
タケシ （同じく立ち上がって）同じく塚本武です。ほんとに黒珊瑚みたいなんですね（余計なこと言うなと、ヨシオに肘で脇を突かれる）。・・・なんだよ。
同級生 （立ち上がれない）あの、ぼくは・・・。
小熊 ああ、いいよいいよ。休んでて。（３人に向かって）旭川新聞で、社会欄、文芸欄を担当している小熊秀雄です。まあ絵は本業ではないんだが、描くことは好きでね。で、今回も顔をそろえているってところです。な、喜伝司。
北修 （答えない）
ヨシオ （小声で）喜伝司って？
タケシ 北修さんの本名らしいよ。
がっしりとした体つきの少年がやってくる。松井東二（まつい・とーじ）１４歳。
トージ 小池さん。下の作業は終わりましたよ。あと何やればいいんすか。
栄寿 おう、悪いね。まだ細かい作業があるんだよな。今、行くからさ。
トージ （いらだっている）早く片付けちゃいたいんですよね。これ終わったら、別のところで仕事あるんで。
栄寿 ああ、ほんと悪い。すぐ行くからさ、先、行っててよ。
トージ ・・・（不満）。
栄寿 いい？
トージ （軽くため息）・・・わかりました。（ヨシオらを見ながら）俺らは、 休んでるヒマないんで。よ・ろ・し・く、お願いします。（出てゆく）
タケシ ・・・何だよ。あいつ、感じわりーな。誰だよ。
ヨシオ （知らない）。
小熊 ・・・奴はトージ。松井東二。近文コタンでは、ちったあ知られた名さ。奴の親父とは飲み友達だったんだが、去年死んじまってね。だからあの年で、あちこち行っちゃあ稼いでる。今回も、いい仕事があるぞって、俺と喜伝司で誘ったんだ。
栄寿 うん。たしか君らより一っこ下じゃなかったかな。無愛想だけど、悪いやつじゃないんだ・・・。おっと、ぼやぼやしてると、トージにしかられる。（同級生に）そうだ、下はもう力仕事はないんで、君手伝ってくれる？お２人さん、彼借りて大丈夫かな？
ヨシオ そうしてください。彼もその方がいいと思うんで。（タケシに）いいよな。
タケシ ああ、大丈夫っすよ、俺らは。
栄寿 じゃ、外した梱包材は、できるだけまとめてひもで縛っておくこと。あとで別の子たちに取りに来させます。あと、作品の掲示が終わったら、作品名と作者名を書いた紙があるんで、取りに来るように。では、ここは皆さんに任せますよ。君、いいかい。じゃ、いくよ（去る）。
同級生 （急に元気になって、栄寿についてゆく）したっけ、また後でね。
タケシ 何だ、元気あんじゃん、あいつ。
ヨシオ （苦笑する）（小熊に）・・・あの、小池さんって、美術協会の事務局長さんなんですか。
小熊 いや、まったくの部外者だよ。奴は小学校の教師だが、やってるのは詩だ。美術協会には、誰ひとりこういう実務を仕切れるやつがいないんで手伝わされてるっていうことさ。そういう意味では、旭川の芸術界にとっては貴重な人材なんだが、そこが詩人としての奴の限界ともいえる・・・なんてえことを言いまして。ま、君らとは関係のない話さ。どれどんな作品が来ているのかな（作品を見に行く）。
ヨシオ （タケシに）・・・じゃ、俺らもやるか。
タケシ ああ。
２人、作業を始める。
（間）
北修 ・・・ところで小熊よ。お前が推薦したから出展させてやったんだが、「抽象画研究会」とかいう連中の作品、ここらへんにもあるが、どうにかならんのかい。何描いてるか分かんない絵見せられたって客は喜ばんだろうが。（小声で）お前のシャケもそうだけど・・・。
小熊 ああ？聞き捨てならんことを言うな。お前は客を喜ばせるために絵を描いてるのか？第一、芸術は分かる、分からないで評価するもんじゃない。全身全霊で感じるもんだ。
北修 そ、そんなこたあ分かってる。ただ上か下かもわかんねえ絵を見せられても、俺りゃ何も感じねえってことよ。
小熊 あーあ、情けないねえ。自分の認識を超えた新しい作品に出会うと、とたんに思考停止に陥る。それじゃあ、進歩はないじゃないか。喜伝司、だからお前はだめなんだよ。
北修 （切れる）言いやがったな、この野郎。い、いつも言ってんだろ。お、俺はお前より３つも年上なんだから呼び捨ては止めれって。それから、き、喜伝司は本名だけど、言いにくいんで北修で通してるんだ。分かったか、この菊頭のトンチキ野郎。
小熊 菊頭たあなんだ。このたくらんけ。（ヨシオとタケシに）いいか、こいつはな、せっかく絵の修行がしたいと東京に行ったのに、震災にあって「こわーい」とか言って命からがら逃げてきた軟弱者だ。しかも仙台では朝鮮人と間違われて警察にしょっぴかれた大間抜けさ。
北修 お前だって、せっかくあのおっかねえ東京に付いていってやったというのに、「ゆるくない」とか言って、２か月で尻尾を巻いてとんぼ返りしたろうが。どっちが軟弱よ。
小熊 何を。
北修 何だ。
２人つかみ合う。
ヨシオ ちょっと、ちょっと、２人とも止めてください。大人気ないですよ。落ち着きましょうよ。
タケシ そうですよ。まあ、いいじゃないですか。そんな喧嘩するような話じゃないじゃないですか。
小熊・北修 （その言葉に引っかかって２人を見る）ああ？
タケシ ・・・いや、止めましょうよ。喧嘩。
北修 お前、今なんて言った？
タケシ いや、喧嘩止めましょうって。
小熊 いや、その前だ。
タケシ えっ、ああ。・・・まあ、いいじゃないですかって・・・。
北修 おめえは？
ヨシオ あの、大人げないって・・・。
北修、小熊、離れる。
北修 まあ、いいじゃないか？大人げない？お、お前ら何はんかくさいこと言ってんだ。俺らの世界に、まあいいじゃないかなんてことは、ひ、一つもないんだ。
小熊 そうだ。俺たちが主張することは自分の命そのものだ。それを否定されるってことは、自分を否定されたってことだ。それを喧嘩するような話じゃないと、お前らにどうして言えるんだ
北修 そうよ。お、お前ら、そもそも何なんだ。な、何をもって俺らの話をどうでもいいと断じるんだ。
ヨシオ （気圧される）な、何をもってとか言われても・・・（タケシを見る）。
タケシ （泣きそう）・・・そんな大それた意味は・・・。
小熊・北修 ああ？
２人 （互いに目配せしてうなづき）ごめんなさい。許してください！
小熊・北修 （あきれる）・・・。
小熊 ・・・ダメだ、君たち、全然ダメじゃないか！
と、そこに同級生が駆け込んでくる。
同級生 （息を切らせて）あの、た、たいへんです。小池さんが、すぐ北修さんと、小熊さんを連れてくるようにって。
北修 ん？どうした。なんかあったか。
同級生 それが、の、野良犬が下の階に入り込んでいて・・・。
北修 野良犬う？野良犬がどうした。
同級生 絵を、小熊さんの絵を、齧ってるんです！
皆 （顔を見合わせ）エーっ！
暗転。
（第１幕 ＡＣＴ３）
女給４現れる（エピグラフ朗唱）。
女給４ こゝに理想の煉瓦を積み
こゝに自由のせきを切り
こゝに生命（いのち）の畦（あぜ）をつくる
つかれて寝汗掻くまでに
夢の中でも耕やさん
（小熊秀雄 「無題（遺稿）」一部）
朗唱が終わると、手にした垂れ幕を垂らす。
「大正十四年八月 四条師団通 カフェーヤマニ」
速田の声 大正１４年夏、我がヤマニ軍は、総力をあげて攻撃するも敵の固い守りに跳ね返され、兵糧も残り少なくなるという窮地にあった。
女給１ 隊長殿。われらヤマニ軍。攻勢をかけるも、敵、お大尽の懐はいっこうに緩まず、苦戦を続けております。
女給２ それはお前たちの攻撃が手ぬるいからだ。
女給３ どうすれば、よいでありますか。
女給２ もっと敵のふところに潜り込み、密着して守りを突破するのだ。
女給１・３ はい、隊長殿。もっと敵に密着して攻略します。
女給２ よし、いけー。
テーブルの客１（竹内武雄）に近づく。
女給１ たーさん。きょうは一段といい男。
女給３ ほんと、ほんと、お近づきになりたいわあ。
客１ なんだなんだお前たち。急にお世辞なぞ言い出して。だがわしはそんなことには騙されんぞ。
女給３ あら、たーさんのいけず、そんなことおっしゃってー。
女給１ わたしたち、そんな下心はありませんのよ。
女給３ そうよ、そうよ。たーさんがほんとに素敵だから言っているのに、そんないい方されると悲しいわ。しくしく。
女給１ わたしもしくしく。
客１ いやいやお前たち、そんなつもりで言ったんじゃないんだ。ごめんよ、ごめんよ。さあ、機嫌を直しておくれ。
女給１ やっぱりたーさん。やさしいわー。きょうはたくさんサービスしちゃう。
女給３ わたしも、わたしも。
客１ ほうほう、こりゃ極楽。
女給１・３ （木の機関銃で）隙あり。ダダダダダ。
客１ や、やられた―。（倒れる）。
女給２ （女給４・５に）よし次！お前たちはどんどん酒の弾を撃ち込んで、警戒心をなくしてしまうんだ。
女給４ はい、隊長殿。どんどん酒の弾を撃ち込んで、酔わせてしまいます。
女給２ いけー。
客２（町井八郎）に近づく。
女給４ まーさんって、本当に男らしい。さ、空けちゃってくださいな。
客２ そうかい（飲み干す）。
女給４・５ （拍手）すごーい。さすがー。惚れ直しちゃう。
女給４ さ、もう一杯どうぞ。
女給５ あら、今度はわたしよ。まーさん、わたしのも一気にどーぞ。
客２ え。大丈夫かな。
女給５ 大丈夫よ。まーさんなら。男の中の男だもの。
客２ そうかい（飲み干す）
女給４・５ （拍手）すごーい。さすがー。もっと惚れ直しちゃう。
客２ （べろべろに）いやあ、こりゃ天国、天国。
女給４・５ （木の機関銃で）隙あり。ダダダダダ。
客２ いかん、わしもやられた―（倒れる）。
女給５ 大正１４年夏、こうしてヤマニ軍は、各戦闘員の奮闘で大勝利をおさめたのであった。
女給２ いいかみんな勝どきだ。
女給たち エイエイオー。
女給２ もう一度。
女給たち エイエイオー。
音楽始まる。浅草行進曲ならぬ旭川行進曲。はつらつと歌い踊る女給たち。
恋の灯かがやく 真赤な色に
胸のエプロン どう染まる
花の旭川 なみだ雨
妾（わたし）ゃカフェーの 渦巻くけむに
泣いて笑うて 仇なさけ
恋の旭川 なみだ雨
化粧直して 誰知らさねど
今宵一夜の 命なら
夢の旭川 なみだ雨
（作詞 多蛾谷素一 作曲 塩尻精八）
途中から速田のナレーション入る。
速田 カフェーヤマニ恒例の３分間劇場。きょうは「ヤマニ女給軍、激闘編」をお贈りいたしました。皆さま、盛大な拍手、ありがとうございます。なお当ヤマニでは、この春、始まりました本邦初のラジオ放送の受信免許をいち早く取得。２階特別会場で、旭川では唯一、お客様に無料で聞いていただいております。そちらのほうもどうぞよろしくお願いいたします。では、この後も、ヤマニでごゆっくりとおすごしください。ありがとうございました。
ナレーションしながら速田弘（はやた・ひろし）が現れる。旭川一のモボと呼ばれたカフェーヤマニ２代目店主。２４歳。カウンターの前にはタケシがいる。
タケシ 大将、お疲れ様でした。お水です。
速田 おお、ありがとう。ありがとう。タケシ君。君もボーイ姿が様になってきたね。
タケシ はい、もう働き始めて１か月ですから。
速田 でもいいの学校のほうは。学生の本分は勉学だよ。
タケシ 大丈夫ですよ。今は何と言ってもモボ・モガが最先端じゃないですか。大将のそばにいるだけで勉強になりますから。
速田 こんなことが勉強かね。
ガランガランと入口のドアの鐘が鳴る。店に入ってくる小熊、北修、少し遅れてヨシオ。
小熊 おーい。ヨシオ君、こっちだ、こっちだ。
速田 これは、これは、小熊さんに北修さんまで。あれ、小熊さん、上京したと聞いていましたが。
小熊 いやー、それがね。
北修 また戻ってきちまったんだとさ。今度は何、３か月でとんぼ返りか。少しずつ滞在期間は長くなっているようだがね。
小熊 今度こそはと思ったんだが、なかなかうまくいかなくてね。いったん戻ってきたってわけさ。まあまた旭川で英気を養って、すぐにまた挑戦するさ。あ、大将、紹介するよ。師範学校の渡部義雄君。我が詩人の集いに参加したての有望株さ。こっちは分かっているよな。旭川カフェー界の風雲児、旭川きってのモボ、速田弘大先生さ。
ヨシオ はじめまして、渡部です。
北修 別名、ヤマニの大将か。儲かってしょうがないんじゃないのか。また仕事回してくれよ。
速田 勘弁してくださいよ、北修さん。ヨシオ君、君のことはタケシ君から聞いてますよ。ここはお酒を飲まない人も来るところだから、ちょくちょくお寄んなさい。
ヨシオ はい、ありがとうございます。
速田 そうだ、北修さん。時間ありますか。実は今度計画している店の催しで手伝ってもらいたいことがあるんです。
北修 お、商売の話かい。あるよ、あるよ。時間なんて掃いて捨てるほどあるよ。
２人店の奥に。小熊は、すでに店にいる詩人グループの席に。
タケシ （ヨシオを引っ張って）なしたのさ、お前。こんなところに来て。
ヨシオ 小熊さんに詩の結社の集まりがあるから来いって。それにお前のことも気になってたし。・・・それにしてもたいしたもんだわ。さすが旭川一のカフェーだな。
タケシ そりゃそうよ。ここの大将は何をやってもスケールがでかいのさ。俺はもう心服してんのよ。
ヨシオ 何が心服だよ。お前はね、いいふりこきで、なんにでも影響されやすいんだから、少し頭冷やしてさ。・・・まあいいや。ここって旭川の文化人のたまり場なんだろ？どういう人が来んの？
タケシ それならきょうもたくさん来てるよ。・・・教えてやるかい。
ヨシオ え、お前。そういう人たちの名前分かんの？
タケシ 当たり前よ。・・・では、ちとお時間を拝借。ターイム・ストップ！
タケシの掛け声とともに、全員ストップモーション。立って話をしている３人にスポット。町井八郎（まちい・はちろう）・２６歳、竹内武雄（たけうち・たけお）・３０歳、田上義也（たのうえ・よしや）・２７歳。
タケシ （駆け寄って）ここが音楽・建築関係だな。この人が町井八郎さん。吹奏楽にかけちゃ旭川で右に出る人はいない。町井さん、一言、お願いします。
町井 あ、町井です。３条通で楽器店を経営しております。
タケシ この人は竹内武雄さん。新聞記者で、北海タイムスの旭川支局長さんさ。ちょっと先になるけど、この２人の発案ですごい企画が始まるのよ。ですよね？
竹内 はい。４年後になりますが、私達が中心になって音楽大行進という催しを始めます。長く続いてくれるといいんですが。
タケシ うん、きっと大丈夫ですよ。で、この人は札幌から来てるんだけど、建築家の田上義也さん。驚くなよ。なんてたって東京の帝国ホテルを設計したかのフランク・ロイド・ライトの弟子よ。これも先になるけど、ヤマニをかっこよく改装してくれるんだ。
田上 はい、その通りです。いずれも速田さんの依頼なんですが、旭川では３つのお店の設計をさせていただきました。
タケシ では次。（３人は連れ立って奥に消える）
別の場所で談笑する３人にスポット。加藤顕清（かとう・けんせい）・３２歳、酒井広治（さかい・ひろじ）・３２歳、佐藤市太郎（さとう・いちたろう）・５８歳。
タケシ （そちらに移り）こっちは重鎮がお揃いだな。この人は加藤顕清さん。去年帝展に入選したすごい彫刻家さん。
加藤 私、今は東京で活動してますけど、育ちは旭川でね。今回は個展を開くために帰ってきてます。
タケシ この人の作品は７条緑道にたくさん飾られることになるんで、見といた方がいいよ。次はこの人、短歌の酒井広治さん。東京時代は北原白秋の一番弟子と呼ばれた人なんだけど、旭川信金の初代理事長になる人でもあるんだ。実は、来月、白秋が酒井さんを訪ねて旭川にやって来る。ですよね？
酒井 そう、急に連絡が入るんだが、実はわたし、このあと札幌の病院に入院してしまうんだな。なので、ほかの皆さんに接待を頼むことになるんだ、情けない。
タケシ おしまいはこの人、佐藤市太郎さん。速田さんはヤマニの大将だけど、こちらは活動写真館、神田館の大将。もともとは床屋さんだったんだけど、興業の世界に乗り出して大成功。いまじゃ道内に１０館以上も映画館を持ってるんだ。ただ劇の初めに見てもらったけど、旭川の第一神田館は、このあと火事で燃えちゃうんだけどね。
佐藤 え、なに火事って。何の話？わたし聞いてないよ。
タケシ ああ、ごめんなさい。ただの独り言だから気にしないで。（ヨシオの方を向いて）ま、こんなもんだ。
佐藤 気にしないでったって。ちょっと待ってよ君・・・。
タケシ ああごめんなさいね。これで終わりだから。では（指を鳴らすと、ストップモーションが解ける）。
佐藤、加藤・酒井になだめられながら奥に消える。
ヨシオ （拍手）お前、すごいな。なんか、預言者みたいなところもあったけど。そこは気にしないでもらうとして、よくわかったよ。すごい人たちが、ここに集まっているわけだ。
タケシ ちょっとは見直したかい？
ヨシオ （何度もうなづく）
小熊 おーい。ヨシオ君。何やってるんだ。早くこっちに来いよ。みんなに紹介するから。
ヨシオ あ、すいません。すぐ行きます。（タケシに）したっけ、あとでな。
詩人グループの席に行くヨシオ。そこには、小熊のほか、鈴木政輝（すずき・まさてる）、今野大力（こんの・だいりき）、小池栄寿（皆２１歳）の若手詩人たち。
ヨシオ すいません、遅くなって。
小熊 彼が話をしていた渡部君だ。栄寿は美術展の時に会ってるよな。こっちが鈴木政輝くん。この春、東京の日大に進学して、今は帰省中だ。こっちは今野大力くん。郵便局に勤めている。
政輝 彼の書いた詩、この間、旭川新聞の文芸欄に載っていましたね。
小熊 うん、知り合いだから選んだってことじゃないよ。悪くはなかったろ。
政輝 思いが素直に表れているところは好感を持ちましたね。僕の流儀ではないですが。渡部君、詩はいつごろから書いているの。
ヨシオ （ちょっと緊張して）・・・ああ、はい。まだ半年ほど前からです。新聞には載せてもらいましたが、まだ自分の思いをどう表現していいか、わかんなくて・・・。
栄寿 まあ、そういう時期はあまり悩まずにどんどん書くべきだと思うな。書いていけば自然と自分の形ができてくる。今野君はそうじゃなかった？
大力 いや、自分もまだどう書いていいのかわからないです。自分の気持ちにふさわしい言葉が何日も出てこないことがあります。
小熊 なるほどねえ。でも珍しいな。大力がこういう席に出てくるのは。心境に変化でもあったか。いやこれは歓迎の気持ちをこめて言ってるんだが・・・。
大力 いえ、鈴木君が旭川に帰ってきていると聞いたもんで・・・。
小熊 そうかそうか。諸君、これが今野大力だよ。友のためにあえて苦手な場にも出てくる。人間性だね。
大力 そんなんじゃないですから。
政輝 でも、僕もこうして会えてうれしいよ。
タケシの声 あの、すみません。困ります。
極粋会の男１の声 いーから、ここに入っていくのを見た奴がいるんだよ。
入口の鐘の音。タケシと極粋会の男たち、店の中に入ってくる。
続いて極粋会行動部長のカタオカ（片岡愛次郎・２４歳）も店内へ。
タケシ 営業中なんですよ。本当に困ります。
極粋会の男２ うるせーんだよ、小僧。おめーら、やつを匿うつもりなのかよ。
タケシ 何のことか、わかりませんよ。だから、困りますって。
速田と北修が奥から出てくる。
速田 タケシ君、どうしたの、その方たちは？
タケシ すみません大将。なにか探してる人がこの店にいるとか。
極粋会の男３ おう、おめえ店長だべさ。黒色青年同盟のウメハラって男な。ここにいるはずなんだわ。出してもらおうか。
速田 黒色青年同盟のウメハラさん？さて、何かの間違いじゃないですか。ここにはそんな人は来ていませんよ。
極粋会１ このたくらんけがあ。だからここに入っていくのを見た奴がいんだよ。とっとと出せよ。
カタオカ まあ、ちょっと待て。（速田に）速田さんですね。旭川極粋会で行動部長をしています片岡と申します。実は、黒色青年同盟ってアナキスト、無政府主義者のグループがありましてね。そこのウメハラって男が、うちの会と関係のある町工場で悪さをしたんですよ。そこで若い者が話をしようとしたらいきなり逃げ出しましてね。で、探してたら、この店に入るのが目撃されたというわけなんです。ということで、お引渡し願えないですかね。
速田 カタオカさん。きょうお店に来ていただいているのは、皆知っている方ばかりでね。そのウメハラさんを見たって人は、誰かとお間違いになったんじゃないですか？
カタオカ 速田さん。ご存じだと思うが、うちは旭川の純粋な愛国者の善意で支えれられている団体だ。一方、黒色青年同盟っていうのは、日本の国体を否定するような狂信的な極左、アカの集まりです。我々はそんな奴らに天誅を加えるために行動しているわけです。ご理解いただけますよね。
極粋会２ おう、行動部長がこうやって言ってんだ。はんかくさいこと言ってねーで、さっさとウメハラ出せよ（突っかかろうとする）。
小熊 あーあ、今日日（きょうび）の蠅は、ブンブン飛び回るだけじゃなく、ギャーギャー喚くようになったんかね。うるさくってしょーがねえな。あ、「五月蠅い」ってのは、５月の蠅と書くのか、今は７月だから、季節外れでギャーギャー言ってんのかもしんないな。
以下のやり取りの間に速田、タケシに耳打ち。タケシ、カウンターの中に入り、ヨシオ呼ぶ。ヨシオ来ると、カウンターの下にいったん隠れる。
極粋会２ 何だと。誰だてめえ。
極粋会３ 俺たちが蠅？いい度胸してんじゃないのよ。
北修 あのよ、お前ら極粋会ってのはあれだろ、辻川（つじかわ）のとっつぁんが会長なんだよな。
カタオカ ・・・そうですが。
北修 辻川源吉（げんきち）といやあ、元は博徒の顔役。今は足を洗って旭川有数の実業家よ。そうだよな。
カタオカ おっしゃる通り。
北修 ただな。俺の知っている辻広のとっつぁんは、こんな風に堅気の衆に迷惑をかけるようなやり方は大嫌いだったはずだ。だからよ（小熊を見る）。
小熊 おー分かった。喜伝司よ。なんなら俺が使いになろうか。その辻広のとっつぁんとやらに来てもらうんだろ。
北修 おう、そうよ。お願いするかな（カタオカの目を見る）。
カタオカ ・・・確か、画家の高橋北修さんですよね。会長の名前を出されちゃ、ことを荒立てるわけにはいきませんわな。・・・わかりました。おい、引くぞ。
極粋会１ え、いいんすか。
カタオカ いいんだ。機会はいつでもある。（帰りかけて、速田に）速田さん。ウメハラってのはね、東京から流れてきたそうなんだが、すこぶる危険な奴なんだ。ここで見かけた時は、ぜひうちに知らせてほしい。よろしくお願いしますよ。おい、いくぞ。（部下とともに去る。入口の鐘の音響く）。
（間）
速田 北修さん、小熊さん。すみません、とんだことに関わらせてしまって。
北修 なんも、なんも。いーってことよ。俺も小熊も、喧嘩なら買ってでもしたいほうなんだからさ。（カウンターにいるタケシに）それよりタケシも頑張ってたんじゃないの。やめてください、営業中でーす、なんてさ。
タケシ え、そんな、からかわないでくださいよ。びびってちびりそうだったんだから。
栄寿 ・・・あれ、タケシ君、いつの間にか服変わってない？
政治 あと、いつの間にヨシオ君、そっちに行ったの？
タケシ えーと、それは、その、なんていうか訳があって・・・。
ヨシオ あ、ぼくも、ちょっとタケシに手伝ってと言われて・・・（２人とも何か不自然）。
小熊 ２人とも、もういいんじゃないか。そこで金庫番みたいに頑張っていたらバレバレだよ。ウメハラさんとやら、もう出ておいでよ。若い２人が緊張しっぱなしでいまにも倒れそうだ。
カウンターの向こうに潜んでいたウメハラ（梅原竜也・うめはら・たつや）、タケシとヨシオの間からゆっくりと立ち上がる。アナキスト集団「黒色青年同盟旭川支部」支部長。２４歳。ボーイ姿。
ウメハラ 黒色青年同盟の梅原と申します。皆さんには、ご迷惑をおかけしました。
ヨシオ あのー、さっき大将にカウンターの下に人がいるから近くにいて匿ってろって言われてさ。で、もし見つかった時に、ボーイの格好をしてれば、ごまかせるかもしれないんで、服も交換しれって・・・。あと、一人じゃ不安だったので、ヨシオにも来てもらいました。
速田 実は北修さんと話が済んだあと、店の裏に出たらこの人がいてね。ま、何か訳ありだったんで、中に入ってもらったってわけさ。さ、こっちにおいでなさい。
ウメハラ （カウンターから出てきて）皆さん、ご迷惑をおかけました。改めて、お詫びさせていただきます（お辞儀する）。
速田 詳しい話はまだ聴いていないんだが、７条あたりで奴らに取り囲まれたんだそうだよ。
ウメハラ 普段は、できるだけ仲間と一緒にいるようにしてるんですが、きょうはたまたま一人だったんで・・・。
速田 それで逃げた。
ウメハラ そうですね。
大力 ・・・あの、ちょっと聞いていいですか。
ウメハラ はい。
大力 あなた、東京からきたといいましたよね。
ウメハラ そうですね。
大力 では、震災の時に虐殺された大杉栄や伊藤野枝と関係があったのではないですか。
ウメハラ ・・・そうですね。彼等とはとても近い所にいました。
大力 じゃ旭川には。
ウメハラ ・・・東京では何もしなくても、憲兵に拉致される可能性がありましたから。事実、常に付きまとわれていましたからね。
大力 そうですか。・・・わかりました。ありがとうございました。
ウメハラ ・・・では私はそろそろ。
政輝 お仲間に来てもらった方がいいんじゃありませんか。連中、まだうろうろしてるかもしれませんよ。
速田 そりゃ、そうだ。誰か連絡に行かせますよ。
ウメハラ いや、大丈夫です。それに、これ以上迷惑はかけられません。
速田 でもねえ・・・。
小熊 大将、本人が大丈夫と言ってんだから、好きにさせればいいんじゃないの。それよりウメハラさん。さっき極粋会のカタオカなにがしが言ってた町工場の話だけど、俺の耳にも入ってるよ。工場の労働争議に付け込んで、あんた社長を缶詰にして長時間、問い詰めたそうじゃないの。で、結局社長はこれだ（首を吊るしぐさ）。俺は、労働運動を否定するものじゃないが、それじゃ暴力だ。賃金の不払いはあったらしいが、それも会社の業績が落ち込んだからだ。資本家とはいっても、しがない町工場の社長をそこまで追い込むのはどうしたもんかな、と思うがね。
ウメハラ 小熊さんでしたよね。失礼ですが、階級闘争ってのはね、情が入っちゃダメなんですよ。理念と、なにより行動がね、すべてなんですよ。特にこの旭川はね、第七師団の城下町だ。軍関係者や極粋会のような右翼団体が、街を闊歩している。そういう現状を打破するにはね、我々も時には非情になって行動しなければならない。批判はあるかもしれないが、戦いに勝つことこそが目的なんです。（次第に高ぶってゆく）私はね、徹底的なリアリスト、現実主義者なんですよ。理念は語ったものの何も反撃しないで嬲り殺された大杉や伊藤とは違う道を行こうと旭川にやってきたんです。軍都旭川、この敵のふところで、私はね逆襲の足がかりを作るつもりなんだ。・・・失礼。仲間が待ってます。（お辞儀をして去る）。
（間）
北修 ・・・右翼にアナキスト、師団通はにぎやかだね。いろんな奴がいて。
小熊 詩人に絵描き、女給にモボ、軍人にヤクザ、まだまだいるよ。だから世の中は面白い。なヨシオ君、タケシ君。
ヨシオ え、あ。そうかもしれません。な（タケシを見て、ほほ笑む）。
タケシ （微笑みかけて、突然大声で）あ！
ヨシオ 何？どうした？
タケシ ・・・あの人、俺の服着たまま行っちゃった！
暗転
（第１幕 ＡＣＴ４）
女給３現れる（エピグラフ朗唱）。
女給３ あかしやの金と赤とがちるぞえな。
かわたれの秋の光にちるぞえな。
片恋（かたこい）のうすぎのねるのわがうれい
「曳船（ひきふね）」の水のほとりをゆくころを。
やわらかな君が吐息のちるぞえな。
あかしやの金と赤とがちるぞえな。
（北原白秋 片恋）
朗唱が終わると、手にした垂れ幕を垂らす。
「大正十五年十月 四条師団通 カフェーヤマニ」
明るくなると、ヤマニの面々が恒例のミニステージの練習をしている。出し物は、浅草オペラの代表曲「ベアトリ姉ちゃん」をもじった「ヤマニのテーマ（ヤマニの姉ちゃん編」。女給たち、歌に合わせて、寝坊助の新米女給（女給５）をからかうマイムと踊りを披露。「大将が呼びに来た」の下りでは、速田も登場する。
ヤマニの姉ちゃん まだねんねかい
鼻からちょうちんを出して
ヤマニの姉ちゃん なに言ってんだい
むにゃむにゃ寝言なんか言って
＊ 歌はトチチリチン トチチリチン ツン
歌はトチチリチン トチチリチン ツン
歌はペロペロペン 歌はペロペロペン
さア早く起きろよ
ヤマニの姉ちゃん まだねんねかい
早く目をおさましよ
大将が呼びに来た
お前さんが気になって
＊くりかえし
ヤマニの姉ちゃん 新米女給さん
なぜそんなにねぼうなんだ
さあ早く起きないか
もう店が開く時間だ
＊くりかえし
女給５ （３番に入ると、ベッドが次第に傾き、歌が終わったところで転げ落ちる。時計を見てびっくり。あわててかけ出してゆく）たいへん。遅刻しちゃうー！
（原曲 「ベアトリ姉ちゃん」 小林愛雄・清水金太郎訳・補作詞 スッペ作曲）
北修 （拍手しながら入ってくる）大将、いいわ、なんまらいいわ。これ見たら、またヤマニのファンが増えるわ。な、ヨシオ君。
ヨシオ （同じく入ってくる）はい、本当に楽しかったです。歌は、浅草オペラですよね。
速田 若いのによく知ってるね。大ヒットした「ベアトリ姉ちゃん」をちょっともじったのさ。（女給たちに）ああ、みんなは休んでて。
女給たち はーい（奥に消える）。
北修 いやー懐かしいねえ、浅草オペラ。東京時代はよく通ったもんさ。浅草六区に十二階、花やしき。華やかだったねえ。
速田 今回の出し物も舞台装置は北修さんに頼んだんだよ。あのベットが傾く仕掛けも北修さんのアイデアさ。なかなかだろ。
ヨシオ はい。よくできてました。どうやって動かしているんですか？
速田 うーんそれは・・・（ベッドの方を見る）
タケシ （ベッドの仕掛けから顔を出して）・・・俺だよ。（仏頂面で外に出てくる。ルバシカを着ている）北修さん、勘弁してくださいよ。中は狭いし、女は重いし。だいたいこのベッドだってほとんど俺が作らされたじゃないすか。絵の修業をさせてくれるっていうから弟子になったのに・・・。
ヨシオ え、なに、お前、大将の弟子だったんじゃなかったの？
タケシ いや店の手伝いはさせてもらっているよ。でも絵描きもかっこいいかなって。
ヨシオ 相変わらず、腰が据わんない奴だな。それにその恰好、いつも形から入るんだから。北修さん。いいんですか、あんなの弟子にして。
北修 装置作りはよ、手間がかかるからな。手伝いが一人いると重宝なんだよ。
タケシ あーあ、俺もう北修さんの弟子やめよっかな。きついし、きったなくなるし、儲からないし。
北修 まあ、そう言うなって。俺についてるといいぞ。看板描きも覚えられるし、小唄だって、都都逸だって教えちゃうぜ。
タケシ そんなの絵に関係ないじゃないすか。・・・（装置を指して）ちょっと引っかかっちゃうところがあるんで、直したいんですけど。手伝ってくれます？
北修 おう、いいよ。タケシ先生のご指示とあらば、何なりと。
タケシ 止めてくださいよ。そういうの（苦笑い）。・・・じゃ、そっち持ってください、いいすか。
北修・タケシ、ベッドを引きずって奥に。
速田 ・・・なんか、いいコンビだよね、あの２人。・・・そういえばヨシオ君。久しぶりだね。あ、そうか、先月の十勝岳の噴火で富良野に行ってたんだ。
ヨシオ はい。学校で支援隊が組織されたんで、参加したんです。２週間、上富良野に入ってました。
速田 どうなの、泥流がすごかったって聞いたけど。
ヨシオ そうすね。一面泥の海みたいになってて。ああ、これが１００人以上も飲み込んだ泥流かって。助かった人たちも、泥を始末して、元の農地に戻すにはいったいどれ位時間がかかるんだろって話してましたね。
速田 同じ日に、旭川じゃ糸屋（いとや）銀行がつぶれちまってね。うちは取引はなかったんだけど、周りはね。景気は下りぎみだな。
ヨシオ 去年は、第一神田館の火事もありましたしね。
速田 そうだね。だからうちなんかが頑張って師団通を盛り上げなきゃならないと思うのさ・・・それはそうと、どうなの創作の方は。
ヨシオ ああ、そっちはなかなかうまくいってません。
速田 鈴木政輝君に続いて、今野大力君も東京に出たんだろう。向こうでバリバリやってるみたいじゃないか。
ヨシオ はい、だから自分も頑張ろうと思うんですけど・・・。
速田 ま、焦らないことだよ。いい作品なんて、そうそう書けるもんじゃない。
ヨシオ ・・・大将、上富良野の最初の１週間はタケシも一緒だったんですよ。言ってませんでした？
速田 え、ああそうか。・・・そういや用事があるから１週間休みますって。そうか、言ってくれたらよかったのに。
ヨシオ 照れ臭かったんじゃないですか。そういう奴ですから。
速田 なるほどね。
入口の鐘が鳴る。洋装の若い女が入ってくる。斎藤史（さいとう・ふみ）。１７歳だが、大柄なのでもっと大人びて見える。大正モガ風の洋装に短い髪。
史 ・・・ごめん下さい。
速田 あ。
史 ごめんなさい。まだ開店前でした？
速田 あ、そうなんですが・・・コーヒーですか？
史 ・・・ええ。
速田 では、大丈夫です。お入りになってください。すぐ支度しますから。
史 ・・・でも。
速田 いや、いいんです。入ってください。
タケシと北修が戻ってくる。
速田 タケシ君、ちょうどいいところに来た。僕はお湯沸かすんで、そちらのお客さんにお水を。
タケシ お客さん？ああ、わかりました。（お盆と水の入ったコップを用意して、史のもとへ）いらっしゃいませ。・・・どうぞ。ご注文は？
速田 ああ、それは聞いてるんだ。（史に）コーヒーでよろしかったですよね。
史 ええ、お願いします。
タケシ （史が美人なので、少し緊張している）それでは、あの、少々お待ちください。
史 （タケシがカウンターに戻りかけたところで）・・・あの。
タケシ （トーンが上がる）え、はい、なにか？
史 こちらは旭川一おしゃれなお店と聞いてきましたが、ロシア風なんですね。
タケシ ロシア風？
史 ええ、とっても素敵。
タケシ （自分の服装に気付いて）・・・ああ、これですね。これはあの深いっていうか、別に深くないんですが、訳がありまして・・・。
史 （コロコロと笑う）とってもお似合いですわ。抱月、須磨子の芸術座の舞台に出てくる方みたい。
北修 もしかしてあんた、斎藤参謀長のところのお嬢さんじゃないのかい？
史 ・・・はい。斎藤瀏（りゅう）は私の父ですが。
北修 やっぱりそうか。一度、そこの北海ホテルで、父さんと一緒にいるところを見かけたんだわ。そのとき、連れの小熊が、参謀長と娘さんだって。あ、俺は高橋北修と言います。
史 高橋さま。（立ち上がり）初めまして、斎藤史と申します。（顔が明るくなる）そうですか、小熊さんのお友達。
北修 お友達って、そんないいもんじゃなくて、まあ喧嘩相手って言った方がいいかな。
史 （コロコロと笑う）ああ、面白いお店。やっぱり来てよかった。
速田 あの、北修さんはね、旭川を代表する絵描きさんなんですよ。（タケシにコーヒーを渡し）あ、これお願い。
史 そうですか、絵を。ああ、なので、こちらの方も（コーヒーを持ってきたタケシを見る）。
タケシ んー、それは関係あるというか、ないというか・・・（首をかしげて）よっぽどこの格好が気になるのかな。着替えてこようかな。
史、コーヒーを美味しそうに飲む。ちらちらと眺める男４人。
速田 （北修に促されて、史の近くに寄ってくる）・・・あの、参謀長のお嬢さんって言うと、やっぱりお生まれは。
史 ええ、東京の四谷ですが、小学校は旭川の北鎮（ほくちん）小学校に通ったんです。父の最初の旭川勤務の時。今回は父もわたくしも２回目の旭川の生活を楽しんでおります。
北修 そういえば、先週までお宅の官舎に若山牧水が来てたんじゃなかったかな。歌詠みの。新聞で見たぜ。
史 はい。父は軍人ですが、佐々木信綱（ささき・のぶつな）先生の門下で、短歌をたしなんでおります。なので、牧水先生とは、東京で一度お会いしたことがあって、それが縁で我が家を訪ねていらしたんです。ご飯はいらないので、毎日、一品のつまみとお酒を一升用意してほしいとおっしゃって。わたくし、あんなにお酒をめされる方とは、初めてご一緒しました。
北修 牧水と言えば、酒と旅が好きな歌人と聞いている。そりゃ間違いなく本物だ。
速田 そういや小熊さんが最近、新しい短歌の会を旭川に作るから忙しいって言ってましたけど、何か関係があるんですか？
史 はい。牧水先生の歓迎の歌会を開いたんですが、その時、うちの父や酒井広治先生が、旭川歌話会を作ろうというお話になって。
速田 かわかい？
史 はい。歌とお話で歌話会。それで黒珊瑚、ごめんなさい小熊さんに幹事をお願いしたところ、こころよくお引き受けいただいて、それでいま準備を進めてくださっているんです。
速田 そうか。小熊さん、このところ顔を出さないと思ったら、それで忙しいんだ。ま、こんな美人のお嬢さんに頼まれれば、小熊さんも頑張るよな。なあ、ヨシオ君、タケシ君。
ヨシオ え、あ、はい、そうですね。
タケシ そうですね。美人、みんな好きですからね。なんちゃって。
北修 歌話会にはあんたも？
史 はい。実は牧水先生が、あなたも短歌をやりなさいと勧めてくださったものですから。見よう見まねで始めているんです。
速田 短歌と言えば、そこのヨシオ君も小熊さんの集まりで詩を作っているんですよ。ヨシオ君も、その歌話会に入れてもらえばいいのに。
ヨシオ いえいえ、僕なんかが・・・。
史 あら、同じような年代の方に入っていただけると、わたくしもうれしいですわ。ぜひいらしてください。お待ちしておりますわ。
ヨシオ （立ち上がり、トーン高くなる）ご、御親切に。あ、あ、ありがとうございます。
タケシ おい、焦った時の北修さんみたいになってるっしょ。大丈夫かい。
史 （コロコロと笑って）やっぱり楽しいお店。（コーヒーを飲み干して）ではわたくしはそろそろ帰りませんと。お代はここにおきますね。（立ち上がり）それでは、皆さま、御機嫌よう。
４人、立ち去る史をうっとりした目で送る。
速田 （ためいき）いやー、普段水商売の娘ばかり見ているせいか、新鮮だねー。（奥を見て）みんなには悪いけど。
北修 おうよ。何ちゅうか、年に似合わず、優雅と言うか。
タケシ やっぱり、おじさん方も感じるところはおんなじなんですね。・・・ぜひいらしてください。お待ちしていますわ、だってさ。たまんないねー、なんまらめんこいわ、なあ（ヨシオをたたく）。
ヨシオ （立ったまま、恍惚の表情）・・・。
タケシ 何よ。お前、どうしちゃったの？熱でもあるのかい？
ヨシオ （ぶつぶつ、つぶやく）・・・。
タケシ え、なに、何言ってんだよ。・・・ん？天使？天使ってなんだよ？
ヨシオ ・・・天使だよ、天使。（突然タケシの手を掴み）タケシ、スゲーよ。俺、天使を見ちゃったよ。わかんないの？スゲーよ。天使が目の前に舞い降りたんだよ！スゲーよ！
暗転
（続く）