◎川柳川柳師匠と『鞍馬天狗 角兵衛獅子』
明けましておめでとうございます。本年も、当ブログをご覧いただき、ありがとうございます。
昨年末、せわしい中だったが、嵐寛寿郎〈アラシ・カンジュウロウ〉の『鞍馬天狗 角兵衛獅子』（松竹、一九五一）を鑑賞した。その直前、片づけの途中に、川柳川柳〈カワヤナギ・センリュウ〉師匠の『ガーコン落語一代』（河出文庫、二〇〇九）を開いたところ、十九歳当時、秩父で石灰岩の切出しをしていた師匠が、浅草に出て、『鞍馬天狗 角兵衛獅子』の上映を見たときの話があった。それを読んで、急に、同映画を見たくなったのである。
師匠は同書で、次のように回想されている（五五～五七ページ）。
当時、美空ひばりが人気最高で、私も彼女の歌が好きだった。好きといっても私は少女時代の歌が好きなのだ。後年、女王として君臨するようになってからの歌はあまり好きではない。上手になり過ぎて客に聴かせてあげるという感じが気に入らない。
彼女の少女時代の映画は三、四本見ている。まあ他愛のない映画だったが。
ある日曜日、本当に珍しく休みをもらった。何か用があって兄は馬〔競馬〕に行かなかったのだ。
東武線で浅草へ出た。途中の鐘ケ淵〈カネガフチ〉駅で、十五、六歳の少女が三十人くらいドッと乗車した。有名な鐘淵紡績（カネボウ）の女工員たちである。いやもうその賑やかというより、ウルサイこと、キャア、キャア騒いでいるうちに浅草着。その週は浅草松竹で、嵐寛寿郎（アラカン）の十八番『鞍馬天狗 角兵衛獅子』を上映中。
私は少年時からアラカンのファンだったから入場した。入って驚いた。客席の大部分が娘子軍〈ロウシグン〉に占領されている。それも道理、角兵衛獅子の杉作少年の役が「ひばり」なのだ。
劇中、悪い親方に虐められて夕暮れに、「角兵衛獅子の唄」（作詞・西条八十、作曲・万城目正）
♪情けを知らぬ親方の
昼寝のひまに空見れば
雁〈カリ〉も親子で帰るのに
わたしゃ、越後へいつ帰る
哀愁こめて涙ながらに歌うひばり。客席はもう大変、杉作も貧しい親や幼い弟妹たちのために、角兵衛獅子の親方に身を売った不幸な子、客席の少女たちも中卒で集団就職で働いている子、もう他人事〈ヒトゴト〉ではない。そっちこっちで涙声。
「ひばりちゃん、可哀想〈カワイソウ〉だねえ。」
と言いながら泣いている。でも考えて見れば、自分たちのほうがよほど可哀想だ。ひばりは、撮影が終われば母親やマネージャー、付人〈ツキビト〉を従えて、キャデラックで横浜のプール付きの大豪邸（通称「ひばり御殿」）へご帰還遊ばすわけだが、泣いてる娘たちは宿舎へ帰ると舎監に「おまえたち、遅いぞ」なんて怒られたりする訳だ。
まあ、とにかく夢も現実も混同させてしまうのが映画の魅力である。
そういうわけで、松竹ビデオの『鞍馬天狗 角兵衛獅子』を引っぱり出してきた。これは、以前、古本屋で入手し、まだ一度も見ていなかったものだった。
傑作だった。なにしろ、出演者がすごい。嵐寛寿郎（鞍馬天狗）、美空ひばり（杉作）、山田いすず（八丁礫〈ハッチョウツブテ〉のお喜代）、月形龍之介（近藤勇）、加藤嘉（隼の長七）、川田晴久（黒姫の吉兵衛）といった面々である。
「ひばり」をいじめる親方、隼〈ハヤブサ〉の長七に扮するは、名優・加藤嘉〈カトウ・ヨシ〉。狡猾な悪人を、これ以上ないくらい憎たらしく演じている。特に、「ひばり」を懲らしめるため、顔に焼け火箸を当てようとする場面がすごい。カネボウの女工と思われる「娘子軍」は、ここで悲鳴を上げたことであろう。
この加藤嘉の演技にも感心したが、それ以上に巧みな役者がいた。これについては次回。
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