センス

　　　　　　　　　使至塞上（使いして塞上に至る）　　　王　維

　　　　　　　単車辺（たんしゃ　へん）を問わんと欲して
　　　　　　　属国居延（ぞくこく　きょえん）を過ぐ
　　　　　　　征蓬漢塞（せいほう　かんさい）を出で
　　　　　　　帰雁胡天（きがん　こてん）に入（い）る
　　　　　　　大漠弧烟直（だいばく　こえん　す）ぐに
　　　　　　　長河落日円（ちょうがらくじつ　まど）かなり
　　　　　　　蕭関候騎（しょうかん　こうき）に逢えば
　　　　　　　都護（とご）は燕然（えんぜん）に在りと

　　　　　　たった一台の車で、辺境を視察しようとして、
　　　　　　典属国を拝命した私は、匈奴の地、居延のあたりにさしかかった。
　　　　　　風に吹かれ、転がっていく蓬（よもぎ）は、漢の砦（とりで）を出発し、
　　　　　　北へ帰る雁は、異国の空の下に入って行く。
　　　　　　大砂漠の彼方には、ただ一条（ひとすじ）の煙がまっすぐに立ち上り、
　　　　　　遙かに流れゆく大河の果てに、まあるい大きな太陽が沈んでいく。
　　　　　　蕭関で斥候（せっこう）の騎馬兵に出会ったら、
　　　　　　都護どのは、燕然山まで前進しておられるとのことだ。


　この詩は737年、王維（おうい）が節度判官（せつどはんがん）に転任となり、初めて塞外（さいがい）へ出たときの印象を詠じた、一種の辺塞（へんさい）詩である。したがって、通例のごとく、漢代に時代を借りている。
　この詩の見どころは、なんといっても王維の画家としての抜群のセンスにあろう。広大な砂漠地帯の風物を、一幅の近代的かつモダンな幾何学模様の絵画に構成している、３・４行目と５・６行目の対句部分である。
　３・４行目では、地上を転がる蓬と、天空を飛ぶ雁の上下の対比、同時に「出」と「入」の対比により、奥行きがとらえられる。
　５・６行目では、まず際限もなく広がる砂漠と、真っ直ぐに上る一条の煙。面の広がりと直線の構図。この「直」の字が、絵でいえば、画面の中央にスーッと描かれるように、この詩のアクセントになっている。
　つぎは、長河とまあるい落日。幅のある横の線と円である。そしてこれは、モノクロームではない。原色の世界である。黄色というより、黄金色の砂漠、真っ赤な夕日、青い煙、白い河。こういった組み合わせは、強烈な印象を持つ立体的幾何学模様の極致を示すといえよう。雄大にして迫力あるパノラマを見る心地がする。王維の情熱の一端を垣間みる作品でもある。
　

　　　　　　狛犬の阿吽に夕日 楠落葉　　　　　季　己