１９８０年の前作、Scary MonstersでRCAレーベル時代の活動を総括した後、ボウイはEMIに移籍し今度はポップ・スターを演じることに。
完成したアルバムが、１９８３年の１５枚目のスタジオ・アルバム、Let’s Dance。前作は全英１位・全米１２位とヒットしたものの、本作はそれをさらに上回る大ヒットを成し遂げた。
(１９９９年のリマスターCD)
プロデューサーにファンク・ディスコ系のバンド、シックのメンバーでもあった売れっ子プロデューサー、ナイル・ロジャーを、更にリード・ギターにはなんと場違いとも思えるサザーン・ブルースの名ギタリスト、スティーヴィー・レイ・ヴォーンを起用。
この特別な二人の組み合わせが何かを触発したのかボウイの曲にピッタリとハマり、ここに新たなポップ・スターが誕生することに。
ただ当の本人もまさかの大ヒットに面くらったのではないかと…
大ヒットすれば当然レコード会社は同じ路線での次作を期待し、その後のレコード制作に於ける自由度は制限されてしまう事に。
当分の間ポップ・スターを演じ続けざる得ないボウイであった。
世の中である事象がトレンドとなり広く認知され暫くするとまた新たなトレンドがやってきてそれを塗り替えす。世の中これの繰り返しで、新たなものに影響を受けそして学習し自身が変革されていく。まあ一般的には無意識に時間がゆっくりと変革へと導いてくれる場合が殆どかな。
因みに変革って言葉は、ロック界ではデビッド・ボウイが一番フィットしているかな。
デビューはアコギ・サウンドのフォーク・ロック、そしてグラム・ロック、それからアメリカに行ってプラスティック・ソウルを編み出し、ヨーロッパに移住し例のニュー・ウェーブ・系ベルリン三部作を出し、その後またアメリカに舞い戻り今度はポップ路線のレッツ・ダンス。
かと思いきや、バンド・サウンドを求めてティン・マシーン結成。そしてその後はソロ活動に復帰し時代に即した実験的な要素をポップ路線に振り掛けてみる。
フォローしていくのが大変で忙しいったらありゃしない。
そんな彼がグラム時代に出した曲が、その後の彼の人生を象徴している。
１９７１年末に出した４枚目のアルバム、ハンキー・ドリー。そのアルバムからシングル・カットされたのがチェインジズ。
(２０１５年再発７インチ、ピクチャー・シングル盤、ボウイのバックにはミック・ロンソン率いるスパイダー・オブ・マーズの３人組にキーボードを弾くリック・ウェイクマンの豪華なメンツ)
新しいものに目を向けろ、変わった事に向き合え、そして金持ちになろうなんて思うな！そうすれば、時間を辿ることはできないけれど、時間の流れが自ずと変革に導いてくれるって歌っていたね。
オイラの半生を今振り返ると、大きな変化は感じられずもその節々でマイナー・チェンジはしていたかもね。そして特段金持ちになりたい強い意識はなかったけれど、心配無用でやっぱりなれてなかった。
ジギー・スターダストやアラジン・セインなど架空の人物を自身の分身として仕立て上げ、７０年代グラム・ロックの中心人物としてブームを牽引してきたデヴィッド・ボウイ。しかし、いつの世も流行りがあればいつかは廃れる。それまでグラムのどっぷりと浸かっていた状態からいかにスマートにイメ・チェンを遂げていくのかが彼にとって重要な命題となる。
ジョージ・オーウェルの近未来小説、１９８４年をベースにしたコンセプト・アルバムの制作を企画したものの、残念ながら著者の遺族からその承諾を得られず結局半身半獣の姿をした自身の分身が未来を語る筋書きに変更を余儀なくされた。
そして完成したのが１９７４年のアルバム、Diamond Dogsだった。
(４０周年記念の７インチ・ピクチャー・ディスク。ロンドン・ブーツ履いている事からまだまだグラムから足抜けできていないような。)
まだまだグラムの香りは漂っているものの、違いを出そうとそれまでのアルバム制作に貢献したミック・ロンソン率いるバック・バンド、スパイダーズ・フロム・マーズの力を借りずにアルバムを制作。グラムに別れを告げるために景気良くロックンロール演ってやる！とアルバム・タイトル曲のDiamond Dogsからアルバムはスタート。
その後のツアーに出かけると思いもよらずソウル・ミュージックにハマってしまい、翌年にはソウルとR&Bが混ざり合ったプラスチック・ソウルなる新境地のアルバム、Young Americanが完成。
ついにグラムから卒業。
めでたし、めでたし
１９７２年、T.Rexのマーク・ボランは１９７１年に契約の切れたフライ・レーベルから離れて自身のレーベルT.Rex Wax Companyを立ち上げた。
その第一弾のシングルがTelegram Samだった。シンプルなブギー・サウンドにマークの妖しいボーカルとトニー・ヴィスコンティのオーケストレーションが絡み独特なサウンドを形成した。
シングルは全英１位と大ヒット、セカンド・シングルのMetal Guruもチャート１位を勝ち取り、それらを収録したアルバム、Sliderも前作のElectric Worrier(電気の武者)には及ばずも全英４位とイギリスにおけるスター・バンドとなった。
この曲とMetal Guruは妙にハマって買った始めの頃はよく聴いた。両曲ともアルバムのそれぞれのサイドの１曲目に収録されていて、１曲目の演奏が終わると何度もリピート。
これだったら、扱い易いシングル盤を買えばよかったのだけれど….
あれから５０数年が過ぎ去り、ある日ふと通販サイトを見るとこの思い出多きシングル盤が再発されているではないか！
(ギブソン・フライングVを手に取りポーズ)
速攻でポチったものの、ピクチャー・ディスクなので開封する事なくずっと飾っている。
まあ、たまには無駄遣いしてもいいかも....
グラム・ロックと言えばこのバンドも忘れてはならない。
イアン・ハンター率いるモット・ザ・フープルだ。６０年代末頃バンドが結成され、アイランド・レーベルのガイ・スティーヴンスのプロデュースで１９６９年にレコード・デビュー。
実力派で特にライブに人気があったもののレコードの売れ行きが芳しく無く４枚のオリジナル・アルバムを出した後バンドを解散させる決断をするも、デビッド・ボウイーの助けによってバンドはレーベルをコロンビアに変えて再出発。
そして１９７２年のアルバム、All The Young Dudesがヒットしバンドは復活。
売りはやっぱりイアン・ハンターの語りかける様な迫力のあるボーカルだが、途中で脱退したミック・ラルフスやその後任のギタリスト、アリエル・ベンダー(ルーサー・グロブナー)らのギター・ワークもいい味出ている。
ただ残念ながらコロンビア時代(１９７２−１９７４)に３枚のアルバムを出してバンドは解散。
その頃の彼らの活躍をカタログ的に手っ取り早く聴けるのが１９７６年に出たベスト・アルバム、Greatest Hitsで３枚のオリジナル・アルバムとシングルから選曲されている。
もしこれらのサウンドが気に入れば彼らのオリジナル・アルバムやライブ・アルバムでさらに深掘りするのがおすすめかな。
ドン・マクリーンのAmerican Pieのアンサー・ソングとでも言えるThe Golden Age Of Rock ’N’ Rollはオイラを能天気な気分にさせて本当にご機嫌。
グラム系ルー・リードのお次は同じく１９７２年に出たT.RexのThe Sliderでも。
(１９９２年のアメリカ盤再発CD)
レコード取り出して聴いてもいいのだが、ターン・テーブルに乗るまでの儀式が結構面倒くさいので本日はCDにて再生。
T.Rex名義では３枚目のオリジナル・アルバムではあるが、マークが設立した自身のレーベル、T.Rex Wax Co.からの初のアルバムである。
売れていない時はそうでもないが、人気に火が付くとやっぱりレコード会社に美味しいところを持っていかれるって余計に感じ、自身の名義で曲を管理するのは誰しも同じ。
このアルバム、１９７１年のElectric Warriorより売上やチャートの成績は少しばかり落としたものの、オイラとしてはT.Rexと言えばこのアルバムが一番ですかね。
日本でもよく売れてオリコン・チャート６位、レコードが発売され直ぐに買った様な記憶が。
１曲目のシングル・ヒットしたMetal Guruにドンピシャでハマってしまい何度も何度も繰り返して聴くので中々２曲目に進まない。それと２枚目のシングル、Telegram Samもカッコよかったね。
当時グラム・ロックが流行って多くのバンドが登場したもののブームはあっという間に過ぎ去ったけれどT.Rexだけは別格。
２０世紀少年は２１世紀になってもオイラの心に生き続ける。
７０年代後半ベルリン三部作を完成させたデビッド・ボウイー。１９８０年にそれまで築き上げて来たイメージに区切りをつけるためのアルバム、Scary Monstersを制作。
更に１９８３年のLet’s Danceにて新たなポップ・スターを誕生させたものの、続くアルバムで自身が納得いかなかったのか、バンド・サウンドを追求するってことでティン・マシーンを結成し、９０年代にはソロ活動に戻りアルバムの制作していく事に。
あまりの変遷具合にオイラとしても少々興味が薄れ、Let’s Dance以降はボウイーの作品をあまり聴くことが無くなった。
そんな中２０１８年に２０００年に開催されたイギリス、グラストンベリーでのフェスで約２５万人の大観衆を前にしたボウイーのライブ・アルバムが急遽登場。オイラはYouTubeにて視聴。セット・リストには７０年代の曲も結構取り上げていて、ボウイーも往年の高域は出せずともリラックスした中で歌いきり久々に楽しめた。
調べてみると、２０００年６月にボウイーはミニ・ツアーを敢行、アメリカで２回とイギリスで２回の計４回のツアーを行った。イギリスでのライブの一つが６月２５日のグラストンベリー・フェスでのものでもう一つは６月２７日にBBC Radio Theaterで行われたライブ。本日はその音源を楽しんでみることに。
(何だか目から光線が出ているみたいでエスパーかって感があるが、聴いてみるとそこにはリラックスいたボウイーがいる。)
観客はわずか２５０人のこじんまりした会場で収録が行われたそうで、その音源には観客の反応や拍手などが無くライブ感は乏しいのではあるが演奏はかっての尖ったものでは無くリラックスした上で安定感があってかつスタジオ・ライブ並みの臨場感もあって良い感じ。
オイラとしてはジギーからヨーロッパ三部作辺りが一番聴いた時代で、久々にCD2を何度もリピートした次第。
１９７２年に発売されたデビッド・ボウイーの作品、The Rise And Fall Of Ziggy Stardust And Spiders From Mars をレコードで聴いてみる。
平たく言えばジキーとスパイダーズの演奏によるSF的な近未来を描いたのコンセプト・アルバムだ。エルトンならベニーとジェッツかな。
当時日本における初回盤には英文タイトルを直訳した “屈折する星屑の上昇と下降、そして火星から来た蜘蛛の群れ” なる意味不明な邦題が漏れなくついてきた。多分、時間的な余裕がなく海外から送られてきた音源と簡単な資料だけで制作を進めていかなければならなかった苦肉の邦題だったのだろう….
ちなみにその４年後ようやくオイラが手にした再発盤の邦題がシンプルにジギー･スターダストに改められた。
ただピンク・フロイドのAtom Heart Motherを原子心母、またユーライア・ヒープのLook At Yourselfを対自核としたりと意味不明でも何となくしっくりくるものもある。
時代の進行と共にそれまでの流行りが廃れ、新たな物がトレンドとなるのは世の常。
いつまでもグラムってわけにもいかずこの辺りで一区切り、スパイダーズ・フロム・マーズのギタリストでもありボウイーのグラム時代の片腕でもあった盟友ミック・ロンソンとは別れ、グラム最後の作品となるアルバム、Diamond Dogを制作することに。
当初ジョージ・オーウェルの小説、１９８４をベースにした作品に仕上げようとしたものの原作者の遺族から拒否され軌道修正し、自らが半人半獣の預言者てなプロットで展開していく事に。
先行シングルとして１９７４年２月に発売されたのがRebel Rebel(愛しき反抗)だった。この曲はグラム時代の重要な曲のひとつと言われていて、英・米シングル・チャートでそれぞれ５位・６４位と注目を集めた。
(約９年ほど前に４０周年記念の７インチ・ピクチャー・ディスクを買ったものの、ターン・テーブルに乗ることはなく眺めるだけのボンビー症なオイラでした。因みにこのギターであのリフを弾いたのだろうか？)
個人的にはシングル盤を聴くよりは、スローで始まる組曲Sweet Things/Candidate/Sweet Things(Reprise)の最終部でのアップ・テンポな演奏を受けて唐突にボウイの印象的なギター・リフから始まるアルバム・バージョンの方が結構ガツンとくる。
昨日Amazonプライムでリドリー・スコット監督、マット・デイモン主演の２０１５年の映画、The Martian(邦題オデッセイ)を久々に見た。割と抑え気味で自己主張し過ぎないマット・デイモンの演技はよりリアリスティックさを感じさせた。
そして科学者マークは地球に無事生還し大団円となる。
メデタシ、メデタシ。
ただ原作を読んでいないので作者の意図かどうか判らないけれど、アメリカが救援物資を送るためのロケット打ち上げに失敗した事から、某国が代わりにロケットを打ち上げ救援物資を送り届けたストーリーは今現在における某国のイメージからしたら有り得ないかな？
ここ１０数年ほどは某国資本のハリウッド進出によって某国の俳優達がハリウッドのスクリーンに以前のような敵役ではなく準主演で正義の味方を演じてきたけれど、ここ最近はちょっと風向きが変わってきたかな？
(ちょっと、マーベリックさん！背中にやばいものが....)
本日はThe Martianの主人公と同じように行方不明になるトム少佐を歌ったデビッド・ボウイの１９６９年の２作目のアルバム、Space Oddityでも。
この歌ではトム少佐がミッション遂行中行方不明になるも、１９８０年のアルバム、Scarly Monstersで姿形は変わっても改めて登場したので何とか生き残り無事地球に生還したのかな？
今回は２０００年に再発された１８０グラム重量盤で聴いてみた。CDのサウンドとは一味違ってアコギの演奏がよりくっきりと浮かび上がり６０年代末期のサイケデリック風フォーク・ロックは今も心地よく聴こえる。
１９７２年のデビッド・ボウイの５枚目のアルバム、Ziggy Stardustは重要なアルバムと認知され過去何度も再発されている。
CDに関しては１９８４年にRCAから初めて発売された。マスター・テープの音源をデジタル化しカセット・テープに落としそれをCDにトランスファーしたものらしい。ちなみにデジタル技術黎明期だった８０年代は取り敢えずやっつけ仕事のCD化てな事で、音質のよくないCDも多々見かけた。
１９９０年に入るとアメリカのRykodiscがRCAからマスター・テープを借りてリマスターを行い、ボートラが６曲追加されたRyko/EMI盤の登場となる。
１９９９年に再度リマスターされたCDが登場。またアルバム３０周年記念として２００２年にリマスター、そして２０１２年にも４０周年記念盤としてまたまたリマスター盤が登場。
これだけ新規にリマスター盤が登場するともう何が何だか…
個人的には１９９０年のRyko盤が迫力を求めた音圧重視のリマスターとは一線を画した抑え気味の丁寧なリマスターが施されていて悪くないと感じる。また年を経るごとに劣化するマスター・テープのことを考えると、まあプラシーボ効果なのかもしれないが、後年のリマスター盤よりもまだテープ劣化による歪みが少なく原音により忠実な感じがするのだが…
盲目的に最新リマスター盤を賞賛するのではなく、たまには昔買ったCD聴いてみると音が案外良かったなんて発見があるかも。
それに古いCDを買取屋に持って行っても、レアなものでない限り１枚１０円ぐらいだからね。
１９９０年のスターマンと２００２年のスターマンの音源を比べると、ほぼ同じような波形で１９９０年のほうが若干絞り気味。２００２年盤は早くフェード・アウトする。
どちらの音も悪くないと思う。
あれっ？ 車のドア・ロックが解除されない。所用で車に乗ろうとガレージに向かって、電子キーをポチっと押したもののなんの反応もない。
そういや電子キーのボタン電池長いこと替えてなかったと思い出し、すぐに近所のスーパーでボタン電池を購入。
再度ポチッとボタンを押すものの全く反応なし。
こっ、こっ、これってまさかの車載バッテリーご臨終のお知らせ？
ここのところ全く車に乗る機会がまったく無かったので少しバッテリーが弱り気味だったのは自覚していたが、まさか今日がその日だったとは…
近所の修理屋さんの手がたまたま空いていたので、バッテリーの緊急チャージをお願いし交換も頼んだところ、バッテリーの在庫がなく取り寄せってことで、急遽近隣のなんちゃらバックスまで直行し新しいバッテリーと交換する羽目に。結局半日が吹っ飛び予定のスケジュールはメチャクチャ。
さらにバッテリーの取り替えは作業費を入れて税込お値段31,450円也。ガッビーン！、まだ月末まで2週間ほどあるのに…
こんな時、電気の武者ならバッテリーが弱っていてもスパーク・プラグによる点火一発でエンジン始動！
んなわけない。別に体が帯電しているわけじゃなく、ボランさん単にアコギをエレキに持ち替えただけ。
T.Rexと名前を改めて１９７１年に出た２作目、Electric Warrior(電気の武者)は全英１位に輝き、フォーク時代のアンダー・グラウンドから地表に登場し一気にトップに駆け上がった作品。
ボランさんの相変わらずお気楽な調子にオイラの怒りモードも多少は解消されたかな？
結構結構。
先日、ジャズ・フュージョン系のサックス奏者、デヴィッド・サンボーン氏がお亡くなりに…
最近こんな話ばっかりで少々気が滅入るも、不老不死なんて存在しないこの世では誰もが通る道なので仕方ないし受け入れるしかない。
本日は追悼の意を表し彼の作品でも味わってみるのだが、ちょっと趣向を変えて彼のリーダー・アルバムではなくDavid Liveを聴いてみる。
この作品は１９７４年６月から約半年にわたって全米を駆け巡ったデビッド・ボウイのダイアモンドドッグ・ツアーを収録したもので、グラム・ロック期の作品と当時の最新作Diamond Dogから選曲された７月のフィラデルフィア公演のものを使っている。
ボウイのグラム期のイメージを吹き飛ばすアメリカ向けって感じで結構ストレートなロック・サウンドで構成されていて、中でもデヴィッド・サンボーンがアルト・サックスを吹きまくり、ボウイの曲によく馴染んでいていい感じ。
モット・ザ・フープルの通算５枚目、CBS移籍の初アルバム、All The Young Dudesが１９７１年に発売された。
前作、アイランド・レーベルからの最後のアルバム、Brain Capersが内容は悪くないのにチャート・イン出来ずバンド解散寸前まで行ったものの、当時彼らの才能を買っていたデビッド・ボウイがプロデュースを引き受け、またボウイの新曲も提供された。
それまでのハード系にグラム・ロックの味付けがなされ時代にマッチ、全英２１位・全米８９位を記録しバンドは息を吹き返した。
このアルバムには、ミック・ラルフス作のReady for Loveやルー・リード作のSweet Janeのカバーなど注目曲が収録されているが、中でもイアン・ハンターの絶叫調ボーカルをフィーチャーしたボウイのペンによるタイトル・チューン、All The Young Dudesが秀逸。
かってボウイがジギー・スターダストに成り代わり、人類は５年以内に終末を迎えるって歌った。
その続編って事で、
全ての若者よ！ チンタラやっている場合じゃない。ニュースを知って現実を理解し行動すべきだと。
おぉ〜、勉強になります。
てな事で、オジンになってもヤフーのサイトで毎日ニュースしっかり読み続けております。
まあ、ろくでもないニュースばっかりだけれど...
