ブレット・トレイン わざわざ日本の新幹線を舞台にしなくてもよかったんとちゃうのん❔

【🎦27　2022/09/10鑑賞】　あるブリーフケースを盗むよう謎の女性から指令を受け、東京発京都行の高速列車に乗り込んだ殺し屋・レディバグ（ブラッド・ピット）。ブリーフケースを奪って降りるだけの簡単な任務のはずだったが、疾走する車内で次々に殺し屋たちと遭遇してしまう。襲い掛かってくる彼らと訳も分からぬまま死闘を繰り広げる中、次第に殺し屋たちとの過去の因縁が浮かび上がってくる。

　伊坂幸太郎の小説「マリアビートル (角川文庫)」を原作に、ブラッド・ピットが主演を務めたアクションスリラー、日本の高速列車を舞台に、謎の人物から指令を受けた殺し屋が、列車に乗り合わせた殺し屋たちから命を狙われるという映画。

　原作の設定は「幼い息子の仇討ちを企てる、酒びたりの元殺し屋「木村」。優等生面の裏に悪魔のような心を隠し持つ中学生「王子」。闇社会の大物から密命を受けた、腕利き二人組「蜜柑」と「檸檬」。とにかく運が悪く、気弱な殺し屋「天道虫」。疾走する東北新幹線の車内で、狙う者と狙われる者が交錯する――。」というものだが、大枠はあくまでもシンプルにしておいて、登場人物全員のキャラは濃スギに設定、脚色されて運悪く主人公にされてしまった不運な殺し屋をブラッド・ピットが演じさせる。

　そもそも伊坂幸太郎自身がタランティーノ監督作の影響受けたのが原作「マリアビートル」だったのだが、タランティーノの「キル・ビル」を彷彿とさせる摩訶不思議なカン違いジャパンが炸裂なうえ、時間軸を行き来しながらテンポ良く展開するクレイジーなストーリーテリングはガイ・リッチー風。
その上で、さまざまなアクション・シークエンスで畳みかける作風は、そこはやっぱり良くも悪くもデヴィッド・リーチ監督の作品だなと思えてしまう不思議。

　伊坂原作の魅力である会話劇としての面白さは欠けるんやけど、ぶつぶつボヤキながらも、不運とも、敵とも、闘い続けるブラッド・ピットがとても楽しそうで、そこに目をつけた演出が秀逸だと納得だ。
日本ロケができなくてロサンゼルスで撮影されたという事情から、新幹線も背景もとんでもないし、在米邦人や日系系の俳優に日本人を演じさせているってことも、違和感すごいが、しかしハリウッドから見た日本ってこうなのか～っという点がとても興味深いとも思いつつ、この斬り方は意図的だろう。
しかしヤクザに対するハリウッドのイメージって昭和の時代からまったく変わっていないというのは、日本の映画界の発信の仕方として問題があるのでは…。
しかしまさか、カルメン・マキの「時には母のない子のように」、麻倉未稀の「ヒーロー」が挿入歌に使われていて、その場面での奇妙な化学反応による効果に驚愕！

　しかし新幹線をこんな無謀に自由に危険に走らせることは中国なら可能かも知れないが、日本の鉄道輸送の何重にも施されたハード・ソフトの安全管理システムでは（特に🚅では）ぜったいにあり得ないってことは声を大にして言いたい💢
というか、わざわざ日本の新幹線を（しかも「ゆかり」）、舞台にしなくてもよかったんとちゃうのん❔
しかも、JR福知山線脱線事故を彷彿させるような場面は、とっても酷い、酷すぎる。

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エルヴィス バズ・ラーマン監督に翻弄されるばかりの魅惑の2時間39分、ただただ圧倒されたままでエンドロールを迎えてしまった…😐

【🎦20　2022/07/16鑑賞】　1950年代、エルヴィス・プレスリー（オースティン・バトラー）は歌手としてデビューする。彼の個性的なパフォーマンスは若者たちに熱狂的な支持を受ける一方で、批判や中傷にもさらされる。やがてエルヴィスは警察の監視下に置かれた会場でライブを行うことになり、マネージャーのトム・パーカー（トム・ハンクス）が彼に忠告を与える。

　「キング・オブ・ロックンロール」と称される、エルヴィス・プレスリーの半生を描く伝記ドラマ、ロックとセンセーショナルなダンスで、無名の歌手からスーパースターに上り詰めていくエルヴィスを映し出すという映画。
悪評高いマネージャー、パーカー大佐を狂言回しに、輝かしい栄光の日々ばかりではなく、その一方で時代に翻弄され商業主義に搾取されたプレスリーの光と影を描くということながら…。
エルヴィス・プレスリーの楽曲と栄光は知っているつもりだけど、それは自分の年齢的に後日譚としてであって、リアルの体験ではないし、深掘りしたことも無かったし、ある意味自分のエルビスのイメージはモノマネ芸人であって、ほとんど彼については無知だということが前提の鑑賞となった。

　あるミュージシャンとマネージャーの話でもあり、アメリカの近代史を描く物語でもあると言ってしまえばそういうことなのだが、自由自在でゴージャスな映像、めくるめく音楽の洪水、念入りに作りこまれた演出…に、引き込まれたまま物語が進んでいく。
初期のプレスリーのスタイルは、黒人の音楽であるブルースやリズムアンドブルースと白人の音楽であるカントリー・アンド・ウェスタンを融合した音楽であるといわれ、それは深刻な人種問題を抱えていた当時のアメリカでは画期的なこと。
その後全国的な人気を得たが、しかし、保守層には「ロックンロールが青少年の非行の原因だ」と中傷され、PTAはテレビ放送の禁止要求を行うなど、様々な批判、中傷の的になる…。
想像を超えるほどのボリュームのあるストーリーを、一気に見せていく魅惑の2時間39分で、ただただ圧倒されたままでエンドロールを迎えてしまった。

　世界の大スター、エルヴィスが置かれていた、悲しくて不条理な状況。
ミュージシャンの伝記映画は、たとえ優れた作品であってもどこか似通ってしまうものながら、この作品は、斬新な映像的視覚的テクニックをフル稼働しながら、人種差別をはじめとするアメリカ社会の政治的であり根本的問題に切り込んでいくという面で極めて斬新的で問題的映画。

　エルヴィスのキャリアでも重要となったパフォーマンスを演じるオースティン・バトラーがやばすぎる。
「人種融合」的脅威の、当時の反政府的シンボルとされたエルビス、政治的な緊張感を乗り越えていく彼の精神に魂が揺さぶられた映画だったと言っても過言ではない。

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トップガン マーヴェリック【IMAX】 36年も待った甲斐があった❗

【🎦16　2022/05/28鑑賞】　マーヴェリック（トム・クルーズ）は、かつて自身も厳しい訓練に挑んだアメリカ海軍パイロットのエリート養成学校、通称「トップガン」に教官として戻ってくる。父親と親友を空で失った過去を持つ彼の型破りな指導に、訓練生たちは反発する。彼らの中には、かつてマーヴェリックの相棒だったグースの息子ルースター（マイルズ・テラー）もいた。

　トム・クルーズをスターダムにのし上げた出世作「トップガン」の続編、アメリカ軍のエースパイロットの主人公マーヴェリックを再びトムが演じるという映画。
故トニー・スコット監督の1986年の作品の34年ぶりの続編のはずが、コロナ禍で封切りが2年遅れた😢
しかし、36年も待った甲斐があった❗

　米海軍パイロットのエリートチーム「トップガン」に教官として戻ってきたマーヴェリックが、亡き親友グースの息子を含む新世代の指導に当たるという設定。
監督は故トニー・スコットから「オブリビオン」のジョセフ・コシンスキーにバトンタッチ。
映画を見る前に、友人の車の中で、「トップガン」を大音量で鑑賞していたからかもしれないが、今作のオープニングがとんでもなくデジャブ過ぎて、「あれ？旧作の再上映のチケットを買ってしまったのか❓」ってかなり焦ったでっ💦
ジョセフ・コシンスキー監督の故トニー・スコット監督へのリスペクト感がにじみ出てきてて嬉しすぎるっ💦

　もちろんオープニングだけではなくて、36年前の作品に、大まかなストーリーの流れも非常によく似ているし、細々としたディテールも酷似、映像のタッチすらも、やねん。
1986年の映画の続編を、36年後の今、当時と同じ世界観で描くってのはかなりの冒険のはずながら、しかしある意味、「トップガン」の看板にファンの期待する要素がまんべんなく詰め込んでしまったってことで、このマンネリズムこそが、本作の場合はむしろ強みなのだろう。
ただのノスタルジーな懐古主義的な作品になってしまうっていうリスクもありながらあえてやってしまったから、今、この映画を初めて見る人たちがどう感じるのか、ってのにも一抹の不安も感じたりするが…。。

　いつまでも若いつもりでいるマーヴェリック、いやトムクルーズに突きつけられる年齢の現実…。
自分たちの世代的には、トムも老けたなあ、もう無理があるなぁと感じつつ、いや、トム様だからまだまだやってくれるはずとすがりたい気持ちも…💦

　前作でヒロインのチャーリーを演じたケリー・マクギリスが出演できなかったので、今回のヒロインって誰よってなとこが一番混乱した。
前作の最後のシーンで、トップガンの教官として帰ってきたマーヴェリックが、チャーリーとの再会をした例のバー。
そのバーのオーナーであるジェニファー・コネリー演じるペニー・ベンジャミンとが（前作では出演してなかったはず）、この今作の36年の見えないお話を補完する恋愛の舞台となっていて、ジュークボックスとか微妙なエピソードをそこに無駄に絡ませるから、前作とのつながりでよくわからんかったのが大いに減点。

　マーヴェリックは歳を重ねた分、大人の余裕があり、映画自体もそれをユーモアとして表現している気もしつつ、尖りがかなりスポイルされていた。
しかし36年ぶりの映画で、ハゲ散らかすこともなく、お腹が出ているわけでもなく、ちゃんと魅力的な男として、まんま主役として還って来れてしまうトム・クルーズが、説得力ありすぎてやばい。
いやはや、ほんまさすがだ、ほんまに尊敬するわ。
そして、トム・クルーズのて説得力によって、「デンジャー・ゾーン」のオープニング、アイスマンとの僥倖、F-14の使われ方が効果的で、泣くわ、泣かされるわ…😢
ちなみにトム・クルーズ、俺の二個上…。

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ナイトメア・アリー キーワードは「temporary」、さすがデル・トロ、かなりの問題作であり名作だ！

【🎦13　2022/03/26鑑賞】　ショービジネスでの成功を目指す、野心溢れる青年スタンがたどり着いたのは、人間とも獣ともつかない生き物を出し物にする、華やかさと怪しさに満ちたカーニバルの世界。スタンは読心術を身につけ、ショービジネスの世界をその才能と魅力で駆け上がっていくが、その先には予想もつかない栄光と闇が待ち受けていた…。

　ウィリアム・リンゼイ・グレシャムの「ナイトメア･アリー　悪夢小路 (扶桑社ＢＯＯＫＳミステリー)」を原作に描くサスペンス、ショービジネスの世界で成功した野心家の青年の運命が、ある心理学者との出会いによって狂い始めるという映画。
原題は同じ「NIGHTMARE ALLEY」、NIGHTMAREは悪夢、ALLEYは路地で、原作では「悪夢小路」と訳されていて、字幕でもそうなっていた。

　1930年代の猥雑な空気を感じると同時に妖しげな幻想美を醸し出しつつ、場面場面ではかなり悪趣味なグロテスクさもあって…。
特に、前半の移動式遊園地や見世物小屋は、ポスターも小道具も妖しく禍々しいのに、どこか夢幻的な甘さを宿しているのは画面の色彩の使い方のせいなのか。
撮影と美術がとってもギレルモ・デル・トロ監督らしく、あとで知ったが、撮影も編集も衣装も『シェイプ・オブ・ウォーター』と同じだそうで、納得。

　主人公は同じながら、前半と後半で物語や色彩はくっきりと分かれていて、2つの別もののストーリーを観ているかのよう。
因果応報の皮肉なクライマックスの際に気付いたが、後半はこのショッキングなクライマックスのために「赤」という色が極力使われていなかったのだ！
そしてそして最後の最後の数分間のシーン、150分という長尺の映画ながら、この140分ほどの時間はすべてこのラストの数分のためのプロローグにしか過ぎないのか…。

　狂気と人間の本能のスレスレの境界を表現したブラッドリー・クーパーの演技、ケイト・ブランシェットが抜群の存在感もすごいのだが、ルーニー・マーラが物語の軸を微動だにさせなかったという意味で、敢闘賞だ。

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ナイル殺人事件 1978年のオリジナル作品とは何かと違っていて…

【🎦12　2022/03/19鑑賞】　エジプトのナイル川をめぐる豪華客船内で、新婚旅行を楽しんでいた大富豪の娘リネット（ガル・ガドット）が何者かに殺害される。容疑者は、彼女とサイモン（アーミー・ハマー）の結婚を祝いに駆け付けた乗客全員だった。リネットに招かれていた私立探偵ポアロ（ケネス・ブラナー）が捜査を進めていくうちに、それぞれの思惑や愛憎が絡み合う複雑な人間関係が浮き彫りになっていく。

　アガサ・クリスティの推理小説「ナイルに死す」を、2017年の『オリエント急行殺人事件』の続編としてケネス・ブラナーが監督・主演を務めて映画化、エジプトのナイル川をめぐるクルーズ船を舞台に、名探偵ポアロが密室殺人の解明に挑むという映画。
英題は「DEATH ON THE NILE」、製作にはリドリー・スコット、マーク・ゴードン、サイモン・キンバーグらが名を連ね、否応なく期待感は高かったが、コロナ禍で公開延期にとなって約2年塩漬け状態、ようやくの公開となった。

　1978年のイギリスのミステリ映画であるオリジナル作品はテレビで何度か観たし、原作も二度ほど読んだが、詳細はほとんど覚えていない。
今作は、アメリカ映画でディズニー。
原作に登場しないポアロの友人ブーク、口髭に隠された過去の秘密、ポアロの過去と愛、設定変更による主要キャラの整理や多様化などなど、新解釈なのか、より原作に近づけたのかわからんが、とにかくいろいろと新しいりメイク版。
三角関係、略奪愛、失った愛、親子愛、同性愛などなど、愛憎のエピソードを徹底的に濃くしたことによって、作品の解釈的には原作に忠実だと言えるのかも。
一方で犯人と疑われる登場人物の数が減ったことで、最後の謎解きはわかりやすくなった（苦笑）

　エジプト・ナイル川を舞台にした豪華で贅沢さに溢れた映画…だと思っていたが、ナイル川クルーズの船はしょぼかったし、クルーズってほどの移動でもなかったし、そこちょっと残念。
前作の「オリエント急行殺人事件」同様に、78年の名作を如何に超えるかという重い命題を抱えている映画であったが、「オリエント急行殺人事件」で感じた斬新性と疾走感が、今作では感じられず、平凡な映画になってしまってたなあ、ってのが感想。

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ゴヤの名画と優しい泥棒 ロジャー・ミッシェル監督の英国愛溢れる遺作であり、爽快な映画で最高っ❗

【🎦11　2022/03/14鑑賞】　1961年、イギリス・ロンドンにある美術館ナショナル・ギャラリーで、スペインの画家フランシスコ・デ・ゴヤの絵画「ウェリントン公爵」の盗難事件が起きる。犯人である60歳のタクシー運転手ケンプトン・バントン（ジム・ブロードベント）は、絵画を人質に政府に対して身代金を要求する。テレビが娯楽の大半を占めていた当時、彼は絵画の身代金を寄付して公共放送BBCの受信料を無料にし、孤独な高齢者たちの生活を救おうと犯行に及んだのだった。

　1961年にイギリス・ロンドンのナショナル・ギャラリーで起きた絵画盗難事件に基づくコメディー、60歳のタクシー運転手が、盗んだ絵画を人質にイギリス政府に身代金を要求した事件の真相を描くという映画。
英題は「THE DUKE」、公爵という意味だ。
197年の歴史を誇る世界屈指の美術館「ロンドン・ナショナル・ギャラリー」で起きた、フランシスコ・デ・ゴヤの名画「ウェリントン公爵」盗難事件。

　政府は貧しい人々や僅かな年金で暮らす高齢者からも高い税金を取るうえに、庶民の娯楽であるテレビの公共放送BBCには受信料という税が課される。
それで自宅のテレビを改造しBBCが映らないようにしたり、街中で署名活動をやったり…と細かい抵抗を試みていた矢先、政府は海外流出しそうになっているゴヤの絵画を、国宝としてウォルフソン財団と財務省の特別補助金の援助を得て14万ポンドという高額で買い戻したニュースに、タクシー運転手であり自称戯曲家のジム・ブロードベント演じる主人公ケンプトン・バントンは、頭に来て、その名画を強奪し人質に取って政府へ身代金14万ポンドを要求。
それを基金として自分のためではなく、年金生活者のBBC受信料に充てるべく立ち上がる！

　という社会派にも振れる題材のはずなのに、この映画は、ひと味違う仕上がりになっている。
英国の北方ヨークシャーの街並みから、建物の内装、お茶の時間の家族のちょっとした会話まで、英国気質がにじみ出てきて、豪華ではないがとってもお洒落。
仲良し息子との掛け合い、タクシー運転手としての仕事ぶり、妻にやり込められつつ仲むつまじい、主人公は、作中、自身の理念を曲げない超偏屈なじいさんとして描かれていながら、前半ではそこをコメディにしてテンポよくストーリーを展開させていく。
しかしクライマックスの法廷シーンでは、そのバントンの信念を、ウィットに富んだ切り返しのなかにフォーカスすることによって、明るくハートウォーミングでありながらもメッセージ溢れる映画にしてしまった。
昨年65歳で死去した「ノッティングヒルの恋人」のロジャー・ミッシェル監督の英国愛溢れる遺作となっていて、最高の結末と共に、軽妙かつ深い味わいを堪能させてもらった。

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ドリームプラン 強い家族の絆を絶妙でポジティブで明るい映画に仕立て上げてて絶賛したい❗

【🎦10　2022/02/26鑑賞】　ビーナス、セリーナ・ウィリアムズ姉妹が生まれる前、父のリチャード（ウィル・スミス）は優勝したテニス選手が多額の小切手を手にする姿を見て、子供を最高のテニス選手にすることを思い立つ。自身はテニス未経験だったが独学で指導法を研究し、世界王者を育てる計画書（ドリームプラン）を作る。治安の悪いアメリカ・ロサンゼルス郊外コンプトン市の公営コートで、彼は周囲からの批判やさまざまな困難を乗り越えながら、娘たちを史上最強の選手に育て上げていく。

　テニス史に名を残すビーナス、セリーナ・ウィリアムズ姉妹の父親リチャード・ウィリアムズ氏を描く伝記ドラマ、テニス未経験の彼が娘たちを最強の選手に育て上げるため、独学で指導プランを作成し世界の頂点を目指すという映画。
ビーナス＆セリーナ・ウィリアムズ姉妹のテニス界における功績は言うまでもないが、書いておく。
姉のビーナスはシングルス・ダブルス・混合ダブルスでのグランドスラム優勝合計は23回で、特にセリーナ・ウィリアムズと組んだダブルスの優勝回数は、オープン化以降チーム歴代2位タイの14回。
妹のセリーナは、男女を通じてシングルス・ダブルスともに「キャリア・ゴールデンスラム」を達成した唯一の選手であり、生涯獲得賞金は8000万ドルを超え、すべての女子プロスポーツ選手を含めて史上1位、グランドスラム合計優勝回数(39回)は男女通して現役1位・歴代3位、シングルス優勝回数(23回)は歴代2位、オープン化以降では歴代1位。
ビーナス・ウィリアムズと組んだ優勝回数はチーム歴代3位、2002年から2003年及び2014年から2015年に史上5人目のグランドスラム4大会連続優勝達成。またダブルスでも2009年から2010年にかけて達成している。
姉妹のオリンピック金メダル4個獲得は、男女通して歴代1位タイ。

　娘たちのテニスの才能を信じ、独学でテニスを学んで指導に当たるが、劣悪な環境下で娘たちを育ててながら、娘達の実力を誇示しつつ一流のコーチを探し出す。
ややもすれば、自分と、自分の家族の成り上がりを目指して才能豊かな娘を利用するという、そんな動機なサクセスストーリーなのかと鼻白む…はずが。

　先日開催された北京冬季オリンピックで、15歳のワリエラを襲った悲劇があったが、その反面として、この父親の「その年代での時間と経験、勉強などを優先させる」「急がず待つ」「大人の都合でプレッシャーを与えたくない、燃え尽きさせたくない」というこだわりの育成に共感してしまった。
この映画が描く天才を「作る側」の奇跡をじっくり体感しつつ、そんな父であったから、テニス界だけではなく、人としても偉大なビーナス、セリーナ・ウィリアムズ姉妹が生まれ育ったかと納得してしまう。
そして、母親の存在も忘れてはいけないし、姉妹の絆も見逃してはいけない。

　ウィル・スミスのリチャード役はもちろんよかったが、ビーナスとセリーナを演じたサナイヤ・シドニーとデミ・シングルトンが素晴らしすぎた。
この二人の好演がなければこの映画の説得力は、どれほどスポイルされてしまい、ややもすればB級映画に成り下がってしまったかも知れないというのは言い過ぎかもしれないが、それほどキャスティングが見事であり、彼女らの演技が最高だった。

　「黒人はテニスをするなんて」ってな時代に、しかも裕福とはほど遠い家庭では普通なら不可能なことをどうやって達成してしまったのかという実話に基づく「サクセスストーリー」を描きつつ、この作品は、人種的な問題、階級的な問題をも主張しているのかも知れない。
しかしながら、その辺はさらっと扱いつつ、とにかく強い家族の絆を軸としてポジティブで明るい映画に仕立て上げたところが、制作者の力量であって、絶妙であり絶賛したい。

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アンチャーテッド 王道アドベンチャー・アクションな展開は懐かしさもあって、そしてスピード感溢れすぎる展開が最高❗

【🎦9　2022/02/20鑑賞】　バーテンダーとして働く、ネイサン・ドレイク（トム・ホランド）。器用な手さばきをトレジャーハンターのビクター・サリバン（マーク・ウォールバーグ）に見込まれた彼は、一緒に50億ドル相当の財宝を探さないかと持ち掛けられる。サリバンが消息を断った兄について知っていることもあり、行動を共にするネイサン。財宝を狙うサンティアゴ（アントニオ・バンデラス）率いる組織との争奪戦の末、二人は手掛かりとなる十字架を手にする。やがて彼らは、500年前に消えた海賊船を発見する。

　ゲームシリーズ「【PS5】アンチャーテッド トレジャーハンターコレクション」を原作にしたアクションアドベンチャー、トレジャーハンターからスカウトされた青年が、50億ドル相当の財宝を探し求めるという映画。

　インディアナジョーンズやら、パイレーツオブカリビアンやら、もっと言えば過去数々の、胸躍らされた秘宝アドベンチャーの魅力をふんだんに盛り込み、冒頭のつかみ完璧な超絶スペクタルシーンから、クライマックスバトルまで、ドキドキな演出にチャレンジ精神が溢れまくる。
そこにダ・ヴィンチ・コード的な暗号解読まであるんやから、もう完璧な映画のはずだが…。

　職業はバーテンダーのはずのトム・ホランド演じる主人公ネイサン・ドレイクや、謎は多いがでも古物商であるマーク・ウォールバーグ演じるビクター・サリバンは、格闘シーンでは強すぎて、身体能力が高すぎて、銃や剣の取り扱いもお見事で、ボートやらヘリコプターの操縦も出来てスカイダイビングまでこなして、いったい何処でそんな訓練や経験を積んできたんだ！？
「いやいやそれ普通死んでるでしょ」ってなツッコミをいちいちしていたら前に進まないというか許されないというか…。
そもそもそんなことを考えてる隙さえ与えてくれないこのスピード感溢れすぎる展開は、きっと目くらましなんだと笑える。
一方で、そんなスーパーマンな主人公は、ネクタイだけは結べないからうける！

　絵にもセリフにもとてつもないほどの情報量があり、ストーリー展開があまりの高速度ゆえに、ドラマがほとんど頭に残らないという欠点があって、それ故に、深い意味があるはずやからここは少し噛みしめる時間をくれって場面でも、置き去りにされる。
それでいて結局は整然と観客に理解させるフライシャー監督の演出は、凄いと言わざるを得ない。
いろいろと脚本の粗さは否めない気もするが、王道アドベンチャー・アクションな展開は懐かしさもあって、何も考えずに、ただただ映画を浴びるようにして観ていればいいってのは嫌いではない。

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ウエスト・サイド・ストーリー オリジナルのミュージカルも映画も観ていないが、この作品単品で大感動❗❗

【🎦8　2022/02/12鑑賞】　1950年代のニューヨーク・マンハッタンのウエスト・サイド。貧困や差別による社会への不満を抱えた若者たちは同胞の仲間たちとグループを作り、それぞれに敵対し合っていた。ある日、ポーランド系移民の「ジェッツ」の元リーダーであるトニー（アンセル・エルゴート）と、対立するプエルトリコ系移民の「シャークス」のリーダーの妹マリア（レイチェル・ゼグラー）が出会い、一瞬で恋に落ちる。その禁断の恋は、多くの人々の運命を変えていく。

　1961年に映画化もされたブロードウェイミュージカルを、スティーヴン・スピルバーグ監督が映画化、1950年代のアメリカ・ニューヨークを舞台に、移民系の二つのグループが抗争を繰り広げる中で芽生える恋を描くという映画。
ウィリアム・シェイクスピアの戯曲「ロミオとジュリエット」を基に、アーサー・ローレンツ、レナード・バーンスタイン、スティーヴン・ソンドハイムが1957年に発表したブロードウェイ・ミュージカル「ウエスト・サイド物語」の2度目の長編映画であるとのこと。
当時のニューヨークの社会的背景を織り込みつつ、ポーランド系アメリカ人とプエルトリコ系アメリカ人との2つの異なる少年非行グループの抗争の犠牲となる若い男女の2日間の恋と死までを描いている。

　これほどまでも有名なミュージカルであり映画作品について、知ってはいるが映画もちゃんと観てないし、もちろんミュージカルも観ていない。
楽曲とか、有名なシーンは知っているので、観た気になっていたが…。
しかし、あの楽曲はこういうシチュエーションで使われていたのか、あの振り付けはそういう意味だったのか、あの場面はそういうことだったのか、と、とても納得で、そもそも「ロミオとジュリエット」からのインスパイア作品だったと言うことも、観ていてやっと知った。

　人種、移民、民族、性自認、男女、貧富、それらから発生する差別と対立と暴力と搾取、そして産み出され繰り返される不幸。
1950年代の時代背景が、現在でも少しも解決しておらず、いや、むしろ根深くなっていることへの憤り。
けっして、そんなテーマを押しつけようとしているわけではないが、しかし…。

　今さらのリメイクだなあって思っていて、観ないでもいいかなと思ったが、アカデミー有力候補であると言うことだしってこともあって思い直して観ておいてよかった。
オリジナルのミュージカルも映画も観たとか観ていないか、そんなことは関係なく、この作品単品で大感動❗❗

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355 女性がカッコイイと思う女性スパイ映画ってのはええんやけど、せっかくのアイデアとキャスティングを使い切れてない…

【🎦6　2022/02/06鑑賞】　ある秘密兵器の存在を追う、CIAのメイス（ジェシカ・チャステイン）。彼女は同じように秘密兵器を捜すドイツ連邦情報局のマリー（ダイアン・クルーガー）、MI6のコンピュータースペシャリストであるハディージャ（ルピタ・ニョンゴ）、コロンビアの諜報組織に所属する心理学者グラシー（ペネロペ・クルス）、中国政府で働くリン・ミーシェン（ファン・ビンビン）と出会う。スパイチーム「355」を結成した彼女たちは、第3次世界大戦勃発をもくろむ国際テロ組織に戦いを挑む。

　アメリカやドイツなどの諜報組織に所属する女性たちがチームを結成し、第3次世界大戦を引き起こそうとたくらむテロ組織に立ち向かうという映画。
タイトルの「355」とは18世紀のアメリカ独立戦争時代に実在したパトリオット側の女性スパイエージェント355にちなむそうだ。

　「ミッション：インポッシブル」や「ジェームズ・ボンド＝007」といったシリーズと同じ精神で、女性主導によるスパイ映画を作りたい…と思った主演のジェシカ・チャステインが監督脚本ってところがこの映画の味噌。
で、アメリカCIAのエージェント、イギリスMI6の元エージェント、ドイツBNDのエージェント、中国MINISTRYのエージェントに、コロンビア諜報機関 (DNI) のセラピスト、という5人が絡み合ってのスパイ映画となる。
仕掛け人のジェスカ・チャスティン以下、キャリア抜群の頼れる多国籍キャストが見事に揃い、そんな彼女たちが世界を股にかけて活躍するということで、ゴージャス感満載のはずが…。

　たしかに登場するのは、女性がカッコイイと思う女性スパイたちであって、それぞれ得意分野を持ち、バイクの名手もITオタクもいて、格闘能力も高いし、そして美しくて、エレガントなドレスアップも得意で、パーティでの社交術には女性ならではのテクニックも駆使するという、クールだがタフすぎない、このさじ加減が程よいのだろうという魅力的なキャラが揃っている。
男優の配役や恋愛の描き方にも、きっと、女性陣の意見が反映されているのだろう。

　しかし男目線で見たらなんか物足りないねんなぁと言うと、この映画の批評としては「そういうことではない！」とお叱りを受ける気がするがと思いつつ…。
しかし、リアリティやら迫力やら深みやらで、このキャスティングなら、もっともっと上のレベルで責められたのではないだろうか、ってな意味では、ただただ残念だ。
なんでそこでそっちの路線に行くのんってなとこ満載で、どうも「B級」路線の王道を突き進んでしまっているように感じた。
しかも男目線にとっては最後の救いである「お色気」もあるようでなかってんなあ（苦笑）

　久しぶりに出会えたペネロペ・クルス😍
この映画の予備知識が少なくて出てるの知らなかったから、登場した瞬間からめっちゃテンション上がったが、いや～、彼女も47歳なんや～💦
しかし美しいものは美しいねんって❗❗

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クライ・マッチョ イーストウッド作品にはついつい重厚な作品を期待してしまうが、彼ならではの芳醇な味わいを醸し出すってことでは染みる。

【🏃Run5-5 5.36km 31:24 枚方大橋】【🎦4　2022/01/15鑑賞】　ロデオ界の元スターのマイク・ミロ（クリント・イーストウッド）は、落馬事故をきっかけに家族とも別れ、今は競走馬の種付けの仕事をしながら一人で暮らしている。ある日、彼は元雇用主にメキシコにいる息子のラフォ（エドゥアルド・ミネット）を誘拐するよう頼まれ、単身メキシコに向かう。マイクは少年ラフォと出会い、二人でテキサスを目指すが、その道のりは困難なものだった。

　クリント・イーストウッドが監督と主演などを務め、N・リチャード・ナッシュの小説を原作に描くヒューマンドラマ、落ちぶれた主人公が、少年と二人でメキシコを横断しながら心を通わせていくという映画。

　自身の監督作品での出演は2008年の「グラン・トリノ」で、たしかもう俳優はしないってなことを昔言ってた気がするが、前言撤回したのが「運び屋」で、まさかもう今度こそ終わりやろうと確信していたのに、またこの映画で監督・主演という 91歳。
ま、監督50周年、監督40作品目という節目の一本だということで、気持ちよく受け止めておこう。

　元ロデオの花形スター、妻に先立たれたカウボーイ、生き方の違う年少者との交流、老人の国境超え、立ち寄った先での絆…いやはや、まんまクリントイーストウッドの大得意分野が満載のこの映画。
ついつい重厚な作品を期待してしまって、観ている最中は拍子抜けしている自分だったが、そう言えば彼の監督・主演作には、さらっと人間ドラマを描くケースも少なくないことに思い至る。

　そういった意味では、少年の成長劇であると同時に、自分の居場所を見つける老アウトサイダーの物語ということでは、派手な展開にもならんし重厚なテーマではないのやけど。
しかしもう一方の彼の作品スタイルであるのだとしたら、酸いも甘いも知り尽くした老人目線があいまって、彼ならではの芳醇な味わいを醸し出す仕上がりだってことで納得。
イーストウッドにとって老いとは進化でしかないのだなとも思いつつ、彼以外にはなかなか難しいやんな…そんな生き様。
とは言え、なんで彼がこの映画で無理して監督・主演をした意味が分からなかったなぁ。

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スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム【IMAX】 タイトルの意味が切ない…。ジョン・ワッツ監督版はこれで見納めだそうだ…

【🎦3　2022/01/08鑑賞】オミクロン株感染拡大で、1月19日の大阪での講演と、1月24日の高知での講演がキャンセルに。
東京か先方に、緊急事態宣言かまん防が発令されないと、ＪＡＬで安く買った航空券のキャンセル料は免除されないねんなあ…、ギリギリまで様子見か。

　スパイダーマンの正体がピーター・パーカー（トム・ホランド）だという記憶を世界から消すため、ドクター・ストレンジ（ベネディクト・カンバーバッチ）はある呪文を唱えるが、それがドック・オク（アルフレッド・モリナ）らヴィランたちを呼び寄せてしまう。ヴィランの攻撃によって、ピーターのみならず恋人のMJ（ゼンデイヤ）らピーターの大切な人たちにも危険が及ぶ。

　トム・ホランドが主人公ピーター・パーカーにふんする『スバイダーマン』シリーズの第3弾となるヒーローアクション、スパイダーマンであることが世界中に知れわたってしまい、平穏な生活を送ることができなくなったピーターが、自らの宿命と向き合うと言う映画。

　サム・ライミ監督とトビー・マグワイア主演の『スパイダーマン』シリーズが、①スパイダーマン（Spider-Man、2002年）、②スパイダーマン2（Spider-Man 2、2004年）、③スパイダーマン3（Spider-Man 3、2007年）。
マーク・ウェブ監督にアンドリュー・ガーフィールド主演の『アメイジング・スパイダーマン』シリーズが、④アメイジング・スパイダーマン（The Amazing Spider-Man、2012年）、⑤アメイジング・スパイダーマン2（The Amazing Spider-Man 2、2014年）。
そして、スパイダーマンの「マーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）」デビュー作となった『シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』（2016年）を経て、新シリーズ（MCUシリーズ）が、⑥スパイダーマン:ホームカミング（Spider-Man: Homecoming、2017年）、⑦スパイダーマン:ファー・フロム・ホーム（Spider-Man: Far From Home、2019年）、そしてこれが⑧スパイダーマン:ノー・ウェイ・ホーム（Spider-Man: No Way Home、2021年）となる。

　このように、スパイダーマンは最も人気があり特別な素材でありながら、15年の間に2度もリブートされていて、観客はそのたびに同じ話を聞かされてきているという、映画の世界では異端で奇妙な存在だ。
ジョン・ワッツ監督は、その事実を見事、逆手に取り、ほかのヒーローでは決してできない映画を作り上げた。

　自分勝手すぎるやろってな要望を押し通したあげく、事態を混乱させるピーター・パーカーで、子供ゆえに責任感に欠け、判断がその場の感情に流される前2作と同様とはいえ、「スパイダーマン映画＝青春劇」、または「俳優トム・ホランドの成長物語」でもあったのがジョン・ワッツ監督版だ。
グリーンゴブリン、ドクター・オクトパス、エレクトロと歴代ヴィランたちが集結するってのはやりすぎなファン感謝祭状態であり、ドクター・ストレンジの使い方や、やりすぎなアクションはかなり乱暴だと思うし、ネタバレ禁止部分も…まじか！？
しかし、悲劇を経て「大いなる力には大いなる責任が伴う」というおなじみの哲学にいたる展開が見事であり、サブタイトルの回収に至るまで完璧、そして最後にはほろりとさせてくれる。
タイトルの意味が切ない…。

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ヴェノム：レット・ゼア・ビー・カーネイジ おまえら「ど根性ガエル」のピョン吉とひろしかっ❗❗

【🎦2　2022/01/03鑑賞】若いからかな～、もう股関節の怪我は治ったようなので、今日も仕事ながらせっかく痛くなくなったのでその前に朝一波乗りしようと企んでいたけど、波がないねん…ほぼほぼ湖😱
諦めて二度寝して、本で杉並区まで仕事に行って、それから島根県出雲への出張に旅立ってしまったわ😫

　地球外生命体のシンビオートは、ジャーナリストのエディ（トム・ハーディ）に寄生したものの、食欲を制限されてストレスを溜め込んでいた。そんな折、未解決事件を追うエディは、刑務所に収監中の死刑囚クレタス・キャサディ（ウディ・ハレルソン）と再会する。猟奇殺人を繰り返し、死刑執行が迫るクレタスは突然エディの腕にかみつき、彼の血液が普通の人間とは違うことに気づく。

　マーベルコミックに登場するキャラクター、ヴェノムを主人公にした「ヴェノム」の続編、原作では凶悪なヴィランとして描かれているカーネイジが覚醒したことにより、世界が闇に包まれていく様子を映し出すという映画。

　主人公エディとヴェノムのひとつの体で共同生活を送るという二重自覚的な葛藤はユーモラス。
ツンデレ感満載な掛け合いを繰り広げるエディとヴェノムって、お前ら、まるで「ど根性ガエル」か、夫婦漫才やんかってなツッコミを何度入れたかわからんわ。

　と言いつつ、お互いに相手の欠点が気に触って袂を分かってしまうものの、より狂暴かつ凶悪な敵と戦うために再びタッグを組む。
まぁいえば、倦怠期のカップルが喧嘩別れしたところ、「やっぱ俺にはお前が必要だ」と気付いてヨリを戻すというお話ってのは、ほんま「はいはい…」や。
ひとつの肉体を共有する2つの人格の奇妙な絆は、もはや究極の「愛」と化し、観ているこちらの心を萌えさせるってのは、この作品の狙いやったのだろうか…😅

　何かと長尺化が当たり前となりつつある最近の映画の中、前作より15分短い97分というのはかなりポイントが高い、「映画は90分がベスト」という法則を証明するかのようだ。
そして、バトルに関しても、そこに見せ場を置かないのも、ほんとうに好感が持てるってことで、すっきりとして潔くて、映画自体は充分に楽しめた❗❗
まぁな、本編には関係ないが、お約束のエンディングロールに挟まれる続編の予告では、そう絡むのかって、ちょっと期待感が持てないが…。

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キングスマン：ファースト・エージェント 個人的には断崖のヤギのシーンがツボ❗

【🎦39】【🏃Run1-1 5.20km 29:59 出口一周】　2021年はこの映画が最後の鑑賞で、トータル39本と、コロナ禍の中でも例年程度の鑑賞。（ちなみに2020年は42本でうち試写会2本、2019年は43本でうち試写会8本）
緊急事態宣言が解除された頃に1本だけ試写会が当選していたが、その日、急な仕事で都合が悪くなって観られず、ってことで試写会はなし。

　イギリス、ドイツ、ロシアといった大国間の陰謀が渦を巻き、第1次世界大戦勃発の危機が迫ろうとしていた。そんな中、コンラッド（ハリス・ディキンソン）は父親のオックスフォード公（レイフ・ファインズ）に連れられ、高級紳士服テーラーを表向きの顔にしたスパイ組織キングスマンの一員として迎えられる。世界に迫る危機を回避しようと動き出す二人だが、その前に怪僧ラスプーチン（リス・エヴァンス）が立ちはだかる。

　『キングスマン』シリーズの第3弾、第1次世界大戦前夜のヨーロッパを舞台に、スパイ組織キングスマンの誕生秘話と、彼らが巨大な陰謀に立ち向かう姿が描かれるという映画。
前2作の前日譚となるシリーズ第3作、しかし自分は1作目「キングスマン」（原題：KINGSMAN:THE SECRET）⇒キングスマン　古き良き英国流スパイアクションの魅力満載）は観ているが、2作目「キングスマン:ゴールデン・サークル」はなぜだか観ていない（原題: Kingsman: The Golden Circle）。
で、この作品の原題:は「The King's Man」で、一作目のスピンオフとしか思えないのに、この命名には「？」となるんやけど。

　同じマシュー・ヴォーン監督によるシリーズ前日譚だが、過剰なまでの英国紳士ぶり”に重点を置いているこのシリーズにおいて、舞台が第一次世界大戦ということで、英国貴族文化の部分が際立つものの、テイストはかなり違う。

　とはいえ、あり得ないほど偶然に頼ったつっこみどころ満載のアクションシーンは健在。
コサックダンスを舞いながら戦うラスプーチン様のスピード感満点のアクションには大感動の大爆笑。
そして、個人的には断崖のヤギのシーンがツボ❗

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ラストナイト・イン・ソーホー 最後までなんとか観ることができたが…やっぱ何度かおしっこちびりそうになった😱

【🎦38】　ファッションデザイナー志望のエロイーズ（トーマシン・マッケンジー）は、ロンドンのソーホーにあるデザイン専門学校に入学するが、寮生活に向かず一人暮らしをすることに。新しいアパートで暮らし始めた彼女は、1960年代のソーホーにいる夢を見る。エロイーズは夢の中で、歌手を夢見るサンディ（アニャ・テイラー＝ジョイ）と出会い、肉体的にも感覚的にも彼女と次第にシンクロしていく。

　ロンドンで別々の時代を生きる二人の女性の人生がシンクロするサイコスリラー、現代と1960年代のロンドンで暮らす女性たちが、夢を通して互いに共鳴し合うという映画。
ホラーやらサイコやら、とにかく怖い映画は絶対に嫌ながら、タイムリープ・サイコ・ホラーだと知っていながら、興味が勝ってしまってついつい劇場鑑賞してしまった。

トーマシン・マッケンジー演じるエロイーズ・ターナーは、ロンドン・ソーホー地区の専門学校に入学したファッションデザイナー志望の女性で、奇妙な第六感を持ち、夢の中でサンディとして1960年代のロンドンへ行ってしまう。
アニャ・テイラー＝ジョイ演じるサンディは、歌手志望の女性、夢の中でエロイーズが憧れている1960年代の歌手でサンディは愛称、本名はアレクサンドラ。
魅惑のロンドンの夜に夢と現実が混ざり合うスリル、そして陶酔、基本は戦慄スリラーだが、60年代ロンドンがスタイリッシュに再現されることで、おとぎ話の世界に入ったようでもある。

　60年代後半のサイケデリックの波が押し寄せる直前、ギラギラした輝きといかがわしさに満ちたロンドンの夜の匂いが、画面から濃厚に漂ってくるという、スタイリッシュで、ビジュアル的に刺激たっぷりな映像。
というのは最初のうちだけで、夢と現実、そして過去と現在のボーダーが曖昧になるうちに、恐怖の焦点がミステリーとサイコに絞られていく展開がとっても妙味であり、怖い。
イギリス古典映画が好きな人には、マニアックな様々なオマージュが散りばめられているようだが、そこまではわからんながらも、イギリスらしい伝統的な、60~70年代の鮮血に彩られた暗い暗いホラー映画の放つ匂いを醸し出しつつ、おしゃれな青春映画の甘酸っぱさをも漂わせているから始末が悪い。

　ホラー、心理スリラーでありながら、キャリアへの野心をもつ若い女性が搾取される暗い現実についても語り、そして精神疾患者への偏見に対する皮肉もさらっと差し込む。
主人公のエリーと、サンディは一人二役かと思うくらいにシンクロしているのが、観ている方の幻惑を増幅させる。
怖い映画大嫌いなチキンな自分でも最後までなんとか観ることができたが…やっぱ何度かおしっこちびりそうになった😱