RT @RosalindKrauss（ロザリンド・クラウス）: ここで私が提起したいのは、リズム、ビート、パルス（オン/オフ オン/オフ オン/オフという一種の律動）の問題である。それらは視覚的空間の安定性を破壊し、その特権を奪うことを本性としている。なぜなら、これから述べるように、視覚性を支えていると思われる形態（＝形式）の統一性をそのものを破壊し、溶解させてしまう力が、ビートにはそなわっているからである。（「見る衝動（インパルス）/見させるパルス」より、『視覚論』（平凡社）８１ページ）
電車の「ガタン、ゴトン」という音のリズム、携帯電話の「パ、ピ、プ」という入力のビート、そして光と影の「チカチカ」したパルス......。『ほしのこえ』の冒頭シーンではこれらの要素に加えて、窓の外に数羽の鳥が飛んでいるのが見える。これが「ズートローブの円筒」であることは、私にも一目瞭然である。いよいよ面白くなってきた。
RT @RosalindKrauss（ロザリンド・クラウス）: マックス・エルンストはコラージュ小説『カルメル修道会に入ろうとしたある少女の夢』（１９３０年）の核となるイメージにおいて、ある囲いの中心にヒロインを置いている。ヒロインはこの囲いのことを鳩小屋と呼ぶのだが、それがズートローブの円筒であることは、われわれには一目瞭然である。ここでエルンストは、モダニズムの視覚性とは別のモデルを提示しているばかりか、そのモデルを、大衆文化的な経験から生まれ、その経験に訴えてきた光学装置に、あからさまに結び付けている。（同８５ページ）
電車の「ガタン、ゴトン」という音のリズム、携帯電話の「パ、ピ、プ」という入力のビート、そして光と影の「チカチカ」したパルス......。『ほしのこえ』の冒頭シーンではこれらの要素に加えて、窓の外に数羽の鳥が飛んでいるのが見える。これが「ズートローブの円筒」であることは、私にも一目瞭然である。いよいよ面白くなってきた。
RT @RosalindKrauss（ロザリンド・クラウス）: マックス・エルンストはコラージュ小説『カルメル修道会に入ろうとしたある少女の夢』（１９３０年）の核となるイメージにおいて、ある囲いの中心にヒロインを置いている。ヒロインはこの囲いのことを鳩小屋と呼ぶのだが、それがズートローブの円筒であることは、われわれには一目瞭然である。ここでエルンストは、モダニズムの視覚性とは別のモデルを提示しているばかりか、そのモデルを、大衆文化的な経験から生まれ、その経験に訴えてきた光学装置に、あからさまに結び付けている。（同８５ページ）
