『ビッグ・リトル・ライズ 』

※このレビューは物語の結末に触れています※


豪華スター共演、高級住宅街モントレーを舞台にしたセレブママ達の裏の顔…というイントロダクションからちょっとシニカルなブラックコメディを連想するが、とんでもない。いじめ、ＤＶ、不倫…風光明媚な港町を撮らえたきらびやかな撮影の反面、リアルでハードな問題が描かれる本作は緊張感を高めながら、ショッキングな結末に到達する。社会的に不可視な女性への虐待、孤立を描いた本作は今年のエミー賞リミテッドシリーズ／テレビムービー部門で作品賞はじめ８部門を独占した。これはここ数年で大きなムーブメントとなっている女性の自由、弱者の反抗、独立を描く“ネオ・ウーマン・リヴ”に連なる決定打の１本と言っていいだろう。


【断絶された女たち】

セレステ（ニコール・キッドマン）は弁護士として活躍してきたが、結婚を機に家庭に入り、今は専業主婦として双子の男の子を育てている。ハンサムで高級取りの夫ペリー（アレクサンダー・スカルスガルド）は出張が多く家を開けがちだ。彼は子煩悩で優しい父親だが、「愛している」と言いながらセレステに度々、暴力を振るう。セレステは殴り合い後のセックスを「他人より激しやすい夫婦なだけ」と言い、自分がＤＶに遭っている事を認めようとしない。

マデリン（リース・ウィザースプーン）はバツイチ。若くして妊娠、結婚し、女優の夢を諦めた。自分と同じ轍は踏ませまいと前夫との娘アビゲイルに口うるさく、最近はコミュニケーションが上手く取れない。今の夫は優しいが、燃え上がるような愛情はなく、セックスレス気味だ。毎年、市民劇場主催のミュージカル「アベニューＱ」の製作を熱心に務めているが、実は演出家と不倫関係に陥っている。ママ友同士の確執にもいちいち首を突っ込む彼女はそもそも自分の居場所がないのだ。

モントレーに引越してきたジェーン（シャイリーン・ウッドリー）はシングルマザー。可愛らしい息子ジギーはしきりに父親の所在を尋ねるが、彼女はいつもはぐらかしている。ジギーはゆきずりの男にレイプされて身籠った子供だからだ。常に何かに追われるような恐怖を抱えた彼女は拳銃を持ち歩く。

ドラマはこの３人を中心に進行していく。彼女らは浜辺のオシャレなカフェでおしゃべりをするが、付き合いは浅く、悩みを打ち明けるような間柄ではない。彼女らの断絶ぶりは音楽演出からも明らかだ。心情を代弁するかのような劇伴をバックに彼女らは度々イヤホンをつけ、誰とも繋がる事のないスタンドアローン状態にある。ドラマは冒頭で登場人物の誰かが死んだ事を示唆しており、僕たちは孤独と断絶で追い詰められた彼女らがいつ、誰を殺すのかと緊張感を抱えながら見続け、そして最終回でついに事件は起きる。


【断絶された女優たち】

 エミー賞でニコール・キッドマンは「もっとドラマに出たい！」と受賞スピーチをしたが、本作を見れば無理もない。ただでさえハリウッドが人間ドラマ映画の製作を敬遠する中、40代以上の女優にいたってはそもそも役すらないのである。『ダラス・バイヤーズ・クラブ』『わたしに会うまでの1600キロ』など出演俳優を次々とオスカー候補に輩出してきたジャン・マルク＝ヴァレ監督の演出によって近年、低迷気味だった彼女らのキャリアは再浮上した。手持ちカメラを駆使し、俳優に肉薄するヴァレのリアリズム演出は自然体の表情を撮らえ、業界から断絶されてきた彼女達から新境地を引き出している。

ウィザースプーン演じるマデリンは彼女のパブリックイメージを決定付けた『キューティー・ブロンド』の発展系と言ってもいいだろう。バイタリティに溢れ、他人を巻き込む強いエネルギーの持ち主だが、その裏には自分の居場所を求める強い承認欲求があり正直、日常では決してお近づきになりたくないタイプだ。アメリカンスウィートハートが辿り着いた孤独な末路。ウィザースプーンにとって、キャリアの転換点になるかも知れない。

ドラマは終盤近くまで彼女を中心に進行するため、どちらかと言うとウィザースプーンが“主演”というイメージなのだが、第５話からニコール・キッドマンがグッとドラマを牽引し、各上ぶりを見せてエミー賞では主演女優賞に輝いている。ＤＶ夫を庇い続ける事が倫理的に間違っているとわかっていながら、それを認められない脆さ。いわゆる地に見えてしまうウィザースプーンよりも複雑な内面演技を求められるセレステ役に旨味があり、徹底した抑制で演技を構築していったキッドマンの巧者ぶりに唸った。今年は注目作が続々と待機しており、彼女の最大の強みであった演者としての嗅覚が戻りつつあるのかも知れない。

一方、２人からするとかなり後ろの世代となる後輩シャイリーン・ウッドリーも劣らぬ名演技を見せ、ようやく代表作を得た感がある。2011年、アレクサンダー・ペイン監督の『ファミリー・ツリー』でジョージ・クルーニーの娘役を演じてデビュー。その後は若手女優につきもののヤングアダルト小説の映画化作品が続き、実力を発揮できる役柄に恵まれてこなかった。
本作ではレイプされた過去を抱え、女手１つで息子を育てながらママ友たちから執拗な嫌がらせを受ける過酷な役柄を演じている。ジェーンが自身の苦しみと対峙する第５話は大きな見所だ。

エミー賞でウッドリーを差し置いて助演女優賞に輝いたのがローラ・ダーン。ママ友の中でも年長者であり、成功した経営者レナータを演じている。娘が学校で虐められていると知るや、一方的な憶測でジェーン親子を容疑者扱いし、学校にクレームを入れるモンスターペアレントだ。思わず吹き出してしまうくらいヒステリックに演じるダーンを見ると、「そういえばデヴィッド・リンチ映画のミューズみたいな人だったな」と思い出し、改めてその怪女優ぶりに圧倒された。終盤には悪役では終わらない二面性があり、儲け役だ。そういえばウィザースプーンとは同じくヴァレ監督作『わたしに会うまでの1600キロ』で母娘役を演じていた。本作ではまさに犬猿の仲のママ友役であり、つくづく役者というのは面白い仕事である。

【ささやかで大きな嘘】

主要人物全員が一堂に会するクライマックスはセリフが全くない。ジャン・マルク・ヴァレ監督は音声を排し、仕草と目線だけで心理を描写をしている。
家出を決めたセレステを追ってペリーが現れる。その威圧的な態度にジェーンがハッと息を呑み、思わずマデリンの腕を掴む。その握力の強さに、マデリンも気付いた。ジェーンをレイプしたのはペリーだったのだ。彼女達の慄きに、セレステも直面している恐怖が自分だけのものではないと悟る。激しい暴力、止めに入る女たち。その時、異変を察したボニー（ゾーイ・クラヴィッツ）が駆けつけ、ペリーを階段から突き落とす。

彼女らはペリーの死を「酒に酔っており、階段から転落した」と口裏を合わせた。揉み合った末の転落死だとしても、過失致死で１年弱の実刑に済ませる事が出来るにも関わらずだ。

いいや、実刑だなんてとんでもない。
殴られ、犯され、命の危険を脅かされた彼女達にとってそれは大きな違いだ。どうして服役なんて出来ようか。これは自由を得るためのささやかで、大きな嘘に過ぎない。ラストシーン、その想いを胸にようやく連帯する事のできた彼女達のなんと美しく、幸福なことか。

未回収のサブプロットもあり、シーズン２製作の噂も聞こえるが、一応の完結だ。
製作は『アリーmyラブ』などのヒットメーカー、デヴィッド・Ｅ・ケリー。未だ衰えぬ才覚の人である。

『ビッグ・リトル・ライズ～セレブママたちの憂うつ～』16・米

監督　ジャン・マルク・ヴァレ

出演　ニコール・キッドマン、リース・ウィザースプーン、シャリーン・ウッドリー、ローラ・ダーン、ゾーイ・クラヴィッツ、アレクサンダー・スカルスガルド

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