ピグマリオン（管弦楽）ラファエル・ピション(指揮) モーツァルト:レクイエムニ短調(ジェスマイヤー版)他、

ＯＫ
9月8日　３：００－５：１５ＯＫ
ＢＢＣ　ＰＲＯＭＳ　６９


モーツァルト:レクイエムニ短調(ジェスマイヤー版)他、




①　Ach、zu kurz ist unsers LebenslaufK229
モーツァルト:ああ、私たちの人生は短すぎます、


②フリーメイソンのための葬送音楽ハ短調Ｋ４７７


③Ｋ９０キリエニ短調


モーツァルト:レクイエムニ短調(ジェスマイヤー版)、


◆イントロイトゥス【入祭唱】


　第１曲 レクイエム・エテルナム【永遠の安息を】


　第２曲 キリエ【憐れみの賛歌】


■第３曲　エジプト国王タモス「ネ・プルビス・エ・チニス」Ｋ３４５


　第４曲　ディエス・イレ【怒りの日】
（アタッカ）　歯切れのよいアプローチ、アクセント強い。　


　第５曲 トゥーバ・ミルム【奇しきラッパの響き】


　第６曲 レックス・トレメンデ【恐るべき御稜威の王】


■第７曲　ソルフェジオ　ト長調 K393－ 第3番アンダンテ　


　第８曲 レコルダーレ【思い出したまえ】


　第９曲 コンフターティス【呪われ退けられし者達が】


第１０曲 ラクリモーサ【涙の日】


■１１曲　アーメン・フーガ　（16小節））


「アーメン」を歌詞とする4分の3拍子、16小節のフーガのスケッチ（通称）
「アーメン・フーガ」）が記された草稿（声楽部のみ）あり。


◆オッフェルトリウム【奉献文】


第１２曲 ドミネ・イエス。
終わりの部分を普通より長く引っ張る。


■第１３曲　セレナード第10番 変ロ長調「グラン・パルティータ」 K. 361-3 Adagio(CHOあり）


第１４曲 　オスティアス【賛美の生け贄】
終わりの部分を普通より長く引っ張る。


◆サンクトゥス【聖なるかな】


第１５曲　サンクトゥス【聖なるかな】




第１６曲 ベネディクトゥス




■第１７曲　ｓｏｐ独唱～ｃｈｏ　曲目不明Quis te comprehendat　？




◆アニュス・デイ【神の小羊】


第１８曲 アニュス・デイ


コムニオ【聖体拝領唱】
第１９曲 ルックス・エテルナ【永遠の光】




第２０曲　2つのドイツ語教会歌曲 K. 343-1「 O Gottes Lamm」 (arr. for choir)




サンドリーヌ・ピアウ(ソプラノ)ベス・テイラー(メゾソプラノ)
ローレンス・キルスビー(テノール)アレックス・ローゼン(バス)


ピグマリオン（管弦楽）ラファエル・ピション(指揮)


「ラファエル・ピションと彼のエキサイティングなアンサンブルである

ピグマリオンは、作曲家の死で未完成のままにされたことで有名な

モーツァルトのレクイエムの別のビジョンを提示します。

今夜の再考は、モーツァルトの弟子であるジェスマイヤーによる

人気のある完成を、説得力のある代替シーケンス（並び・順番）を

作成するための追加の作品で膨らませます。」解説より。


このような改作レクイエムは初めて。例えば、入祭唱の前に1曲

はいったＶｅｒとか、全曲の後にアヴェ・ヴェルム・コルプスなどを

演奏するＶｅｒは聴いたこともあるけれど、原曲の中に、
他の曲を入れて構成していくのは初めて。お初の曲も数多く・・・。
曲の意味合いがわからないので、エヴィデンスがあれば、解説など

ある程度の資料は欲しいけれど、それもかなわないとなると、

検索して推理するしかないかな。それも大変な作業だし。

後付けで、曲目などはある程度目鼻はついたものの、わからない曲もある。

多分モーツァルトの作品だろうけれど、何とも言えない。

ラクリモサの後の16小節のアーメンコーラスは、資料と部分的な楽譜が

残っておりそれを再現した様だ。


多分、オリジナルのレクイエムだけでも立派な演奏だったし、

それで成立すると思うが、お祭り気分のＰＲＯＭＳでぶち上げるところに、

意義があるのかもしれない。