ドミナント

ドミナントについて考えていた。

美術作家の中村ケンゴさんの日記（最近復活したそうです）
『ブログ作法』を読んでいて、作家の内田樹さんが
(私はこの方の文章がとても好きで良く日記を拝読していて
ちなみに内田さんは今月４月号のユリイカで
ブログ作法について書いてました）
よくドミナントという言葉を文中で
多用している事を想い出した。
内田さんは英語のそのままの意味で
使っているんだろうけど気になったので
改めて調べてみる、

そういえば
映画美学校の特別講義『音と映像』：岸野雄一さん編で
配られた資料にて
＜映画における第四次元：エイゼンシュタイン著作集より＞
ドミナントについて言及されていた事も想い出す、
面白かったので、ここに記録しておこう。


☆２

ここで使われている”ドミナント”とは
音楽用語としての意味を前提としている。
すなわち、主音（トニック＝音階の中心となる第１音）に次いで
重要な音で、"調を支配する"：ドミナント）
＝（主音）の５度上の音、
またはその上に組み立てられた和音を指す。

エイゼンシュタインは論文中で、
必ずしも音楽用語の定義の従ってドミナント、
トニックの両用語を厳密に区分して用いてはいない。
そしてまた、この用語（ドミナント）に、
否定と肯定の二重の意味をかぶせているようだ。

一方は
「正統的で衒学的※１
(※１：学者ぶるさま。学識をひけらかすさま。ペダンチック)な
ドミナント」であり、他方は

「素材と素材のあいだに…生理学的符合を置いてしまう」という
ドミナントである。
後者の用語法は、ロシア・フォルマリズムの
主要な用語であり、V・エイヘンバウムによって
定式化された概念と共通する。


つまりフォルマリズムの詩学でいう、作品中の
「さまざまなレヴェルはその相互関係によって
一つの効果をもたらすとともに、
それ自体が独立の価値を有しドミナントとなりうる」
という考えとの共通点である。

以上
＜映画における第四次元：エイゼンシュタイン著作集より＞

岸野さんはエイゼンシュタインの論文は
少々怪しい部分もあって全てを信用していないと（確か）
触れていたが、資料が配られただけあって
面白い、訳がわからない部分も含め（笑）
一読の価値はある。

両義性を内包している
映像的観点から捉えたドミナント、
音楽的定義におけるドミナントと
比較してみるのは興味深い…が
また「わからない」の種が一つ、
私に植わった。