花束みたいな恋をした おっちゃん観たらあかん映画やったのか～っめっちゃ恥ずかしかったで～😓

【🎦8】　ある晩、終電に乗り遅れた大学生の山音麦（菅田将暉）と八谷絹（有村架純）は、東京・京王線の明大前駅で偶然出会う。お互いに映画や音楽の趣味がよく似ていたこともあり、瞬く間に恋に落ちた二人は大学卒業後、フリーターとして働きながら同居を始める。ずっと一緒にいたいと願う麦と絹は、今の生活を維持することを目標に、就職活動を続ける。

　東京・井の頭線の明大前駅で終電を逃してたまたま出会った男女と、全ての事柄が絡み合いながらリンクしていく様子を描写するという映画。
「趣味がめちゃくちゃ合う」ふたりが惹かれ合う。
出会い、告白、ときめき、一時も離れたくない時間の積み重ね、共同生活の幸福感、突きつけられる現実、仕事や人生観のすれ違いから思いが噛み合わなくなっていく…。
特に何かが起こるわけでもない普通の恋の話なのだが、恋愛当事者のさまざまに変わりゆく心もようが、淡々と描かれていて、観ている方はせつなくもどかしい。

　おびただしい数の固有名詞（書籍・作家・映画・演劇などなど）と膨大なセリフ量の脚本、役者さんってたいへんやな～。
有村架純ちゃんの部屋着にドキドキし、ちちくりあいに衝撃を受け、そして入浴シーンにドギマギしてしまう。

　制作委員会にJR東日本が名を連ねているのに、JRの車両は全然出て来ずで、京王電鉄、京王バス、京王自動車のタクシーとすべてが京王さん。
物語の舞台が、明大前駅、調布駅、つつじが丘駅、飛田給駅やからな～。
二人の住んだマンションは調布駅から歩いて30分の設定で、しかも多摩川の河川敷を途中歩き、そして大きな橋のたもと、ってことやけど、そんな位置関係のところって無いぞって思っていたら、実際にロケされた部屋は多摩川原橋のそばのビルの屋上に撮影のために作られたセットだそうだ。

　「男の子は女の子から花の名前を教わると、その花が咲くたびに、女の子のことを思い出しちゃうんだって」
いろいろな思い出が花束になって、特別な恋の物語になった映画。

　映画が終わって、後ろを振り返ると、高校生とかの若い人ばっかで、しかも女性がほとんどで…💦
おっちゃん観たらあかん映画やったのか～っめっちゃ恥ずかしかったで～😓

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すばらしき世界 最初は皮肉としか思えなかったタイトルの意味を噛みしめつつの余韻がよかった

【🎦7】首都圏の緊急事態宣言が再延長されるようだ。
一方、「イソジン吉村」と呼ばれ、日本で一番ファクトチェックしてもらった方が良い知事だと思われている吉村知事の大阪などは2月末で緊急事態宣言を解除したが、大阪の新型コロナ“見張り番指標”が加除後、増加傾向になっていて、大阪府の担当者「警戒を強めないといけない」と危機感を募らせているという。
ガンバ大阪でもクラスターが発生しており、吉村知事らが前のめりで解除をしたことで、解除された府県では、リバウンドが起こり、第四派となってしまうのではないかと危惧をする。

　下町で暮らす短気な性格の三上（役所広司）は、強面の外見とは裏腹に、困っている人を放っておけない優しい一面も持っていた。過去に殺人を犯し、人生のほとんどを刑務所の中で過ごしてきた彼は、何とかまっとうに生きようともがき苦しむ。そんな三上に目をつけた、テレビマンの津乃田（仲野太賀）とプロデューサーの吉澤（長澤まさみ）は、彼に取り入って彼をネタにしようと考えていた。

　西川美和が脚本と監督を手掛け、佐木隆三の小説「身分帳 (講談社文庫)」を原案に描く人間ドラマ、原案の舞台を約35年後の現代に設定し、13年の刑期を終えた元殺人犯の出所後の日々を描くという映画。

　服役囚の社会復帰をテーマにした映画は多いが（最近なら「ヤクザと家族」）、この映画はちょっと違う角度から描かれている。
「ヤクザと家族」と同様、暴力団対策法の影響で激変してしている社会への復帰。
これまでに何度も繰り返し臭い飯を食ってきた中年ヤクザが、今度こそは真っ当に生きようと地道に更生を目指す。
しかし、一度レールを外れてしまった人間のセカンド・チャンスを許さない日本の社会システムが立ちはだかり、そして排他的で偏見に満ちあふれた目は冷たく、心が狭く、意地悪で、それらがさらに立ち塞がる。

　役所広司が演じる三上は、純粋なガキ大将がそのままで、まともな社会経験をも経ずに、老年に差し掛かってしまったような男、キレたら誰も止めらない怪物キャラだ。
あまりお近づきにはなりたくないタイプの人間ながら、ブチキレる瞬間ってのは、実は妙な正義感の発露であって、それは本能的な優しさを感じさせ、そして意外にもとぼけた味わいまであって、そんな難しいキャラを、役所広司はすべて演技だけで表現していた。
そんな役所広司の怪演を、脚本、演出、カメラ、そして脇を固める役者、仲野太賀／橋爪功／梶芽衣子／六角精児／北村有起哉／長澤まさみ／安田成美などのこれまた名演によって、さらにさらに見事に盛り上げる。

　「生き辛さ」というテーマ的には、「ヤクザと家族」と相当被ってはいるが、こちらはかなり日常的。
ますます格差が広がり貧しくなる日本の中で、服役囚の社会復帰だけではなく、様々な事情でスタート地点にすら立てない人間を、「明日は我が身」として社会はどのように見守り支えるべきなのかを、観ている者に問いかける。
観終わった後、最初は皮肉としか思えなかったタイトルの意味を噛みしめつつの余韻がよかった。

　旭川刑務所を出所して主人公が乗り込んだ道北バスの車内には、うちの「公共交通利用促進運動」の宣伝ポスターが掲示されていた。
2018年版だったと思われる。

身分帳 (講談社文庫) 佐木隆三 講談社 「俺は真直ぐ生きた。」社会はかくも冷たく、そして温かい。 殺人罪で服役、満期で刑務所を出所した「戸籍のない男」の真実を描く魂の長篇小説。

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ファーストラヴ もっと違う映画をイメージしていた、サスペンスではなかってんや…

【🎦6】　アナウンサー志望の女子大生、聖山環菜が父親を刺殺する事件が発生。環菜のドキュメンタリー本の執筆を依頼された公認心理師の真壁由紀（北川景子）は、面会や手紙のやり取りを重ね、環菜の周囲の人々を取材する。環菜に自身の過去を重ね合わせた由紀はやがて、心の奥底にしまっていた記憶と向き合うことになる。

　島本理生の直木賞受賞小説「ファーストラヴ (文春文庫)」を、北川景子主演で映画化したサスペンス、北川演じる公認心理師が、父親を殺した女子大生の事件に迫る中で、犯人の心の闇とともに自身の過去とも向き合っていくという映画。
もっと違う映画をイメージしていた、サイコパスな娘の猟奇的親族殺人とか、殺人動機を探るうちに人間の持つ心の闇に引き摺られていくような心理サイコスリラー的なものかと思っていた。

　しかし大いに違った。
親子関係や恋愛関係において「そう思う私がおかしいのではないか」とか「そんなことをした私が悪いのではないか」とか自分の思いや感情を閉じ込めてしまう。
少女時代に父から与えられたトラウマの問題と、その根底にある男性にとっての女性の位置づけ、男性にとって都合の良い「わきまえた女」であることを強いられ、「嫌だ」という抵抗の声を封じられてきた女性たちという、今まさにジェンダーに関する課題。
この作品で描かれているのは、家族や親族の性的虐待ではなく、刑法上は犯罪にならないまでも被害者の魂や肉体が破壊される性被害だ。
被害者の魂と肉体が破壊されたときに、浮かび上がって来るのは、心に刻まれた深い傷の痛みだ。

　性犯罪や性被害は、被害者に深刻な精神的な反応を引き起こすことが明らかになっている。
被害を受けた直後は、一種のショック状態が続き、心や体に変調を来たすことがあり、これは突然ひどい出来事に遭遇した場合に、同様の反応が起こることに似ているし、性犯罪は、他の犯罪に比べてPTSD（「再体験（フラッシュバック）」、「回避」、「過覚醒（不眠、イライラ）」等）の症状をもたらすことが多いといわれている。
自分は、社会保険審査会と労働保険審査会の参与に就任していて、日々、精神疾患から派生した再審査請求に接しているが、セクハラ・パワハラ・モラハラなどのハラスメントが原因だと主張する職場環境を端緒とした事件プリントを読むたびに、そこに至る請求人の幼少期がどうだったのだろうと、事件を評価する以前に思いが至ってしまう癖がある。
実は、原因がそっちなのではないかと思われるケースが少なからずあるからだ。

　映画の評価としては「悪くない、極めて素晴らしい社会派ドラマだ」ということなんだが、ごめんなさい、それ以前に重く考えてしまうテーマだったから、こんなブログになってしまった。
北川景子の演技はワンパターンすぎて飽きてしまっているねんけど、美しい人やから許すとしつつ、聖山環菜を演じた芳根京子が迫力溢れる演技で、この映画の単調となりがちな展開にアクセントを与えていた。
そしてUruが歌い上げる主題歌「ファーストラヴ」・挿入歌「無機質」の破壊力がすさまじかった❗

ファーストラヴ (初回生産限定盤) (Blu-ray Disc付) (特典なし) Uru SMAR [CD]1. ファーストラヴ ※映画『ファーストラヴ』主題歌　2. 無機質 ※映画『ファーストラヴ』挿入歌　3. ドライフラワー　4. BreakSelf-cover ver.　5. ファーストラヴ-instrumental-　6. 無機質-instrumental- [BD]UruOnline Live 2020「あなたと私」 1. 今逢いに行く　2. あなたがいることで　MUSIC VIDEO　3. Break　4. 振り子

名も無き世界のエンドロール 「ラスト20分の真実。」ってなキャッチフレーズさえ知らずに観たので振り回されてしまった…

【🎦5】【🏃Run4-13 5.01km 30:59 生コン】COVID-19の影響で、洋画がほとんど封切られないから、最近、邦画ばっか観てる気がする。

　共に親のいない幼なじみのキダ（岩田剛典）とマコト（新田真剣佑）は、自分たちと同じ境遇にある転校生ヨッチも交えて支え合いながら成長していく。だが、20歳になったときに直面した事件が原因で彼らの人生は大きく狂ってしまう。その後、キダは裏の社会で殺人もいとわない交渉屋として暗躍し、マコトは彼の力を借りながら表の社会で貿易会社社長として成功をつかむ。やがて2人は、10年もの歳月を費やして立てた計画を遂行する。

　第25回小説すばる新人賞を受賞した行成薫の「名も無き世界のエンドロール (集英社文庫)」を原作にしたサスペンス、表と裏の社会でのし上がった幼なじみの青年たちの運命が描かれるという映画。

　まったく予備知識無しで、ちょうど上映時間が都合良かったからという理由で鑑賞。
導入部からの印象では、単なる恋愛映画なのだろうと感じていたが、途中から、ちょっとあり得ないエピソードが挟み込まれだしてから、「ん？ちょっと違うぞ？」
いや、そのあり得ないエピソードってのは、流れ的にも「あれ？」なんだが、解雇された自動車整備工場の社長が新しい働き口として紹介した会社が裏稼業もやっているところだとか、2年間で4000万円を貯めたってなこととか、ツッコミどころっていう意味でもあり得ないんやが。

　短いシーンで時系列が頻繁に入れ替えられ、脈略が解らないままに回想シーンが唐突に次々に差し込まれ、意味深なアイテムやシーンが繰り返されたり、などなどは、実はすべて布石であったことが、のちのちに明らかになっていくが、とにかく惑わされる。
こんな映画だとはこれっぽっちも想像しなかった、というのが自分の感想であったが…。
「ラスト20分の真実。この世界の終わりに、あなたは心奪われる＿。」
「表と裏、異なる世界に身を置く二人が命懸けで仕掛ける一世一代の“ある計画”。誰もが胸を打たれる衝撃のエンドロールとは！？」
この映画のキャッチコピーがこうであったということを鑑賞後に知って、「なんや」って笑ってしまった。
ま、絶妙に配された布石が後からどんどん効いてきていたってことはお見事。

　配役は悪くなかった、しかしキダを演じた岩田剛典と幼少期を演じた島田裕仁、マコトを演じた新田真剣佑と幼少期を演じた宮下柚百、ヨッチを演じた山田杏奈と幼少期を演じた豊嶋花、それぞれがまったくキャラ繋がっていなかったことが残念。
特に、山田杏奈と豊嶋花の差がキツイ(二人とも演技は良かったのだが）
リサを演じた中村アンの、SUITS／スーツや危険なビーナスでも遺憾なく発揮していたツンデレぶりもさらに磨きが掛かり、しかもかなりの汚れ役を楽しそうに演じていたところに、彼女の懐の深さを感じた。
撮影の近藤龍人は、万引き家族や人間失格 太宰治と3人の女たちを撮ったカメラマンだが、いやいや、画像の切り取り方が今まで以上に素晴らしい（特に例の交差点）。
エンドロールのカットが不要、ってか腹立たしい。
ちゃんとエンドロールで終わっとけ、映画タイトルに反してあまりにも潔くないっ💢

名も無き世界のエンドロール (集英社文庫) 行成薫 集英社

ヤクザと家族 The Family もしかしたら、日本の任侠映画の歴史にとって、最後の作品となるのかも知れない…

【🎦4】【10 💪部屋2-11 DBenchPress22.5kg DFly17.5kg PushUp SitUp】　1999年、覚せい剤が原因で父親を亡くした山本賢治（綾野剛）は、柴咲組組長の柴咲博（舘ひろし）の危機を救ったことからヤクザの世界に足を踏み入れる。2005年、ヤクザとして名を上げていく賢治は、自分と似た境遇で育った女性と出会い、家族を守るための決断をする。それから時は流れ、2019年、14年間の刑務所暮らしを終えた賢治だったが、柴咲組は暴力団対策法の影響で激変していた。

　藤井道人監督がメガホンを取り、一人のヤクザの生きざまを三つの時代に分けて描くヒューマンドラマ、ヤクザになった男が大切な仲間や恋人と出会うも、暴力団対策法が施行されたことにより波乱が起きるという映画。
1999年（19歳）のやんちゃなチンピラ時代、2005年（25歳）の男をあげつつのし上がっていくイケイケの時代、そして2019年（39歳）の出所後の激変した時代、20年間の中の3つの時代、3部構成で描かれる日本のヤクザ映画。

　暴対法（暴力団員による不当な行為の防止等に関する法律）は、暴力団員の行う暴力的要求行為について必要な規制を行い、及び暴力団の対立抗争等による市民生活に対する危険を防止するために必要な措置を講ずるとともに、暴力団員の活動による被害の予防等に資するための民間の公益的団体の活動を促進する措置等を講ずることにより、市民生活の安全と平穏の確保を図り、もって国民の自由と権利を保護することを目的とする日本の法律。
1992年（平成4年）3月1日に施行され、2008年と2012年に改正されているが、その効果は、実際にはこの法によるものではなく、暴力団排除条例が全国の都道府県、市区町村で施行されていることによって、暴力団員側または暴力団関係者側、事業者側ともに就職、取引、契約、借金、銀行口座の開設、部屋の賃貸などが禁じられているため、暴力団員が一般社会に進出することはできない状況となっている。
この映画の中でもその点はきっちりと押さえられている。

　この作品では、3つの時代のムードを分ける演出や撮影が効果的で、藤井道人監督の演出だけでなく、今村圭佑の臨場感あるカメラワークも効果的。
山本賢治（綾野剛）出所後に直面する組の変わり果てた姿や社会の厳しい目、シビアな現実と向き合う切実な終末期。
そんな時代の中で、したたかに生き延びている者、抜けきれないがあっぷあっぷしている者、抜けなくてはと必死で生きようとする者、暴力団が衰退する中で新たに頭をもたげる者、そんな時代に狡く寄生する者。
しかし、懲役での14年間のギャップの中、それらの変化を受け入れきれない主人公の振るまいが、やるせない、救いようのないラストへと繋がっていく。
「やるせない、救いようのないラスト」とは言え、これは当然の帰結であるのだろう。
昭和の映画界を彩り名作が多かった任侠映画というジャンルであるが、令和の現在に描けばこういう任侠映画になってしまうのだろう。
もしかしたら、日本の任侠映画の歴史にとって、最後の作品となるのかも知れない。

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天外者（てんがらもん） せっかくのいい題材も、三浦春馬の好演も、どうしようもない脚本と演出で台無しにしていた。

【🎦1 】東京、埼玉、千葉、神奈川の１都３県を対象に緊急事態宣言を発令された昨日、大阪府の吉村洋文知事は大阪に緊急事態宣言を発出するよう政府に要請する方向で調整に入ったことを明らかにした。
吉村知事は、「感染拡大の明らかな兆しがみえている。先手の対応を打つべきときだ」と宣っていたが…。
お前、4日には「大阪、現状におきまして感染の急拡大はなんとかおさえられている状態だと思っています。なので国に対して緊急事態宣言を要請するつもりはありません」って言って、大阪府民を不安のるつぼに陥れてたやんけ💢
お前の脳みそは鶏か😫

　ペリー来航に日本中が騒然となった江戸時代末期、若き薩摩藩士・五代才助（後の友厚・三浦春馬）は新しい時代の到来を予感する。攘夷か、開国かで揺れる藩内の抗争から距離を置き世界に目を向けていた五代は、遊女・はる（森川葵）との出会いを通じて自由な夢を見たいという思いを抱く。誰もが夢を描ける国をつくるため、同じ志を持つ坂本龍馬（三浦翔平）、岩崎弥太郎（西川貴教）、伊藤博文（森永悠希）らと共に激動の時代を駆け抜ける。

　2021年、初めて観た映画やったんやけど…。
「天外者（すさまじい才能の持ち主）」と呼ばれた実業家・五代友厚の生きざまを描く歴史青春群像劇、薩摩藩士の彼が日本の未来を見据え、志を共にする若者たちと新たな時代を切り開くという映画。

　五代友厚は、1836年2月(天保6年12月)鹿児島に生まれ、幼少よりその才ゆえに藩主より才助の名を賜った。
青年となり、長崎海軍伝習所でオランダ海軍士官より航海、砲術、測量、数学などを学び、勝海舟、グラバーなど様々な人たちと藩を超えての交友を得た。
後に、欧州に留学。神戸事件、堺事件と続く外国人殺傷事件の解決に奔走し、明治元年外国事務局判事として大阪在勤となった。
欧州留学して外 国事情にあかるいことから、明治元年外国事務局判事として大阪在勤となった。
これが大阪とかかわる第一歩であった。
五代はまもなく官を辞し、民間に投じ、大阪の退勢ばん回に努力した。
東の渋沢栄一と並び称される五代は４９才の若さで亡くなった。
（阪堺鉄道（現・南海電気鉄道）の設立にも関わったそうだ）

　三浦春馬さんの最後の主演作だという。
ほんとにほんとに大好きな役者だったが、この作品でも生き生きとした素晴らしい演技力を発揮していて、「自死」を選んだ彼のことを深く残念に思う。

　しかし映画自体の出来はひどかった。
せっかくのいい題材も、三浦春馬の好演も、どうしようもない脚本と演出で、西川貴教の演技が相まって、見るも無惨、思いっきり台無しにしていた。（編集も酷いのやろうな）
しかもしかも、エンドロールで、吉村洋文と松井一郎の名前がクレジットされていて、さらに興醒めしてしまった。

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約束のネバーランド 無垢な若者たちの夢と希望とヤル気を食い物にする、さながら現代日本社会の写し鏡

【🎦41 うち試写会2】【22 💪部屋4-58 PushUp DBenchPress22.5kg InclineDFly17.5kg SitUp】昨夜🍺、M1のことで盛り上がってたのは西日本から来ているメンバーで、東日本メンバーは置いてけぼり、関西人あるある。
優勝したマヂカルラブリーの決勝ネタは、あれが漫才かどうかはおいといて、しかしあの体を張ったネタをこれから何回やらなあかんねんやろと思ったらそっちがめっちゃおもろいっ😁

　「グレイス＝フィールドハウス」という児童養護施設でママと呼ばれるイザベラのもと、幸せに暮らしていたエマ（浜辺美波）、レイ（城桧吏）、ノーマン（板垣李光人）は、里親に引き取られる年齢になり外の世界で生活することを望んでいた。ある日、施設を出るコニーに忘れ物を渡そうと近づいてはならない門に向かったエマとノーマンは、コニーが鬼に献上する食料として出荷されるのを目撃する。ここは鬼のための食用児を育てる施設だった。

　白井カイウ、出水ぽすかのベストセラーコミック「約束のネバーランド」を映画化したサスペンス、自分たちが鬼の食料になると知った子供たちが、決死の脱出に挑むという映画。

　自分としては、カズオ・イシグロの原作を映画化した「わたしを離さないで」（2010年の映画　「寄宿学校「ヘールシャム」で学ぶキャシー、ルース、トミーの3人は、小さい頃からずっと一緒に暮らしている。外界と隔絶したこの学校では、保護官と呼ばれる先生の元で子供たちは絵や詩の創作をしていた。18歳になり寄宿学校を出て農場のコテージで共同生活を始めた彼らは…。）がとっても好きな映画だったのだが、それの二番煎じ的な作品でありつつ、新しい切り口で、少年少女向けの夢と冒険に溢れるファンタジーなのかと思って鑑賞してしまった。

　原作コミックも読んでなくて、アニメ化されたらしいがそれも見ていない。
にも関わらず、「あ、まんま漫画やな～、こりゃきっと原作ファンには『とっても原作に忠実で🆗』」ってなことなのかと、やたら間延びして展開が遅く、こねまわした演出にうんざりしながら我慢して観ていた。
しかもかなり早い段階で、大きなヤマ場があって、それが突拍子もなくて、この映画は「わたしを離さないで」とは趣がまったく違うんやって分からされてしまったもんやから、そこからこの映画に向き合う態度をリセット仕直さなあかんかった。

　というのはあくまで自分都合であって、けっして悪い映画ではない。
日本のようで日本でない、日本人の物語のようであってそうでもない、2040年を舞台にした、寓話的ディストピアであって、かなりハードなダークファンタジー。
脱出がいかに困難であるかを密に描いており、スリリングな逃走劇としてもありで、無垢な若者たちの夢と希望とヤル気を文字通り食い物にする偽りの楽園は、さながら現代日本社会の写し鏡としてのメッセージを感じたのは、考えすぎか。

　「誰も死なせたくない」というヒロイン、エマの強い気持ちをしっかり演じた浜辺美波が秀逸であり、彼女を支えた城桧吏、板垣李光人らも、この映画で彼らに求められる役割として、素晴らしい演技をしていた。
北川景子がドラマ「家売るオンナ」の万智そのものの演技でイメージ錯綜してちょっとうんざりやったが、渡辺直美の飛び道具的なこってこてキャラをしっかり受け止めつつ、一方で、浜辺美波の持つとても強い説得力演技を、見事に補強しきった存在感ってことでは、裏主役としてさすがの貫禄。
原作コミックは全20巻で完結したそうだが、119分の尺で描き切れたのかどうか、そこがとっても気になるが。

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ホテルローヤル なんで、俺、この映画が観たかったのだろう…

【🎦39 うち試写会2】【🏃Run4-84 5.16km 31:25 湘南海浜公園】今朝、久しぶりにいつもの時間の通勤電車（東海道線）に乗って思ったけど、先週より明らかに乗客が少ない。
特に横浜で多くの人が降りたあと、横浜～品川はかなり空いていた。
で、よくニュースで映像が流れている、品川駅の改札から港南口方面に歩いて行く人も、いつもよりかなり少なくなっている気がした。

　北国の湿原を望むラブホテル「ホテルローヤル」経営者の一人娘・田中雅代（波瑠）は受験に失敗し、渋々実家の仕事を手伝うことになる。アダルトグッズ会社の営業・宮川聡史（松山ケンイチ）に思いを寄せながら、告白することなく淡々と仕事をこなす間にも、ホテルにはさまざまな境遇の男女が訪れる。ある日、ホテルの一室で心中事件が起こり、さらに父・大吉（安田顕）が病気で倒れてしまう。

　第149回直木賞を受賞した桜木紫乃の連作短編集「ホテルローヤル (集英社文庫)を映画化、北海道の湿原に立つラブホテルを舞台に、ホテルを訪れる男女や従業員などそれぞれに事情を抱えた人々が織り成す人間模様を描くという映画。

　予告編を観て、なぜだかとても気になって観ようと思ったが、上映時間がなかなか噛み合わず、そろそろ上映終了だろうの間際にようやく鑑賞出来た。
しかし、見終わった率直な鑑賞は、なんで、俺、この映画が観たかったのだろう…ってことだ。

　ホテルを経営する家族や従業員、ホテルに出入りする業者や客が織りなす人間模様を、複合的に描いているのだが、それぞれのエピソードを深掘りすることもなく、へんてこに絡めてしまうから、ちっとも響いてこない。
ラスト数分で「あ、これを描きたかったのか」とようやくテーマが解ったが、そのことが軸に据えられていないから、作品自体は空回りだっとしか言いようがない。
役者は揃っているのに、もったいなかったなぁ、と思いつつ、実はキャスティングにも大いに不満があるが。

　原作は未読ながら、連作短編集だそうなので、思い切ってオムニバス的に構成すればまだもう少し良かったかも知れないが、それだとテレビドラマでいいやんってなるのだが。
んで、冒頭のシーンって必要？てっきりホラー映画だったのかと思って、席を立って逃げ出しそうになった小心者の俺。

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スパイの妻＜劇場版＞ 主題はいいのに、どんどん陳腐になっていく物語、もったいないな～

【🎦37 うち試写会2】本日午前は参議院国土交通委員会を傍聴。
森屋隆参議院議員が、交通政策基本法改正案について、質問に立ったので。

　1940年、神戸で貿易会社を経営する優作（高橋一生）は満州に渡り、偶然恐ろしい国家機密を知る。正義のために一連の出来事を明るみに出そうとした彼は、反逆者とみなされてしまう。優作の妻の聡子（蒼井優）は反逆者と疑いの目で見られる夫を信じ、スパイの妻とそしりを受けても、愛する夫と手に手を取って生きていこうと決意する。

　黒沢清監督によるドラマの劇場版、太平洋戦争前夜を背景に、運命によってもてあそばれる夫婦の試練を描き出すという映画。
もともと2020年6月6日にNHK BS8Kで放送されたテレビドラマで、スクリーンサイズや色調を新たにし、1本に再編集したものを、2020年に映画として劇場公開された。

　舞台劇のような大袈裟な台詞回し、喋り方、歩き方、振る舞い方、無駄に押し出してくる脇役の皆さん、と、映画としてはかなり面倒くさい。
その上、主題はいいのに、なんか取って付けたような場面が累々と無駄に積み重ねられていって、どんどん陳腐になっていく物語。
もったいないな～、を通り越して、「金返せ」って言いたくなるほどやった…。
第77回ベネチア国際映画祭での銀獅子賞（監督賞）受賞ってのは、日本人が日本の映画を観る時の視線とはぜんぜん違う価値観のものだったんかな。

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ミセス・ノイズィ サスペンスフルな展開は、最後まで目が離せない！

【19 💪部屋1-50 DBenchPress20kg DInclineFly15kg PushUp SitUp Crunch】【🎦35 うち試写会2】11月11日に試写会で観た映画、今年初当選した1月17日以来（リチャード・ジュエル）の試写会だ。
コロナの影響で、オンライン試写会ばっかになっていたが、10月くらいからちょこちょこ試写会が再開されていたんだが、ようやく当選した。
しかし、今の第3波の感染拡大で、今後、どうなるのだろうか…。

　母親として日々家事をこなし、小説家としても活動する吉岡真紀は、スランプに陥っていた。あるとき彼女は、隣人の若田美和子から嫌がらせを受けるようになる。真紀は美和子がわざと立てる騒音などでストレスがたまり、執筆が進まず家族ともぶつかってしまう。真紀は状況を変えようと、美和子と彼女からの嫌がらせを題材にした小説を書き始める。

　天野千尋が、実際のあったご近所の争いを元に脚本・監督を手がけ、隣人同士の些細な対立が大事件へと発展していく様子を描いたサスペンスドラマ。
嫌がらせをする隣人と反撃する小説家、女ふたりの喧嘩が泥沼化していくという二人の仁義なき戦い。

　物事は、見る角度によって見える景色が違う、人も別の角度からみると悪人にも善人にもなる。
で、喧嘩というものも、やっている本人たちは「自分が正しい」という一方的で生々しい感情をぶつけあってて、その結果、悲劇が起こったり、人の人生を狂わせたりするけれど、端から客観的に見ると、なんともバカバカしいもので、滑稽なものでしかない。

　この映画の中でも、周りの人がふたりに振り回されていくところもちゃんと描いていて、SNS炎上やメディアリンチといった現代の社会事情も巧みに絡めている。
そういえば、メディアリンチも、けんかと同様で、一方の話だけを聞いて非難して、新しい情報が出ればまた一方を非難するということでは、客観的ではなく不公平だ。

　新型コロナウィルス感染症が拡大して、益々世の中は不寛容になって偏った考え方が横行するよってなった気がするが、この映画はコロナ禍の前に撮影されたにもかかわらず、図らずも今の世相を鋭く抉っていると思う。
監督曰く「世の中で喧嘩や対立、戦争、紛争が起こっているのを見ると、すごく虚しい気持ちになる。もう少し違う角度から見たら、起こらなかったんじゃないか、解決できたんじゃないかと、私は日々思っています。いってみれば、この映画は私なりの反戦映画になるのかも」。
ちょっとネタバレになるが、後半思わぬ方向に事態が進んでいくサスペンスフルな展開は、最後まで目が離せない。
12月4日公開。

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罪の声 文句のつけようのない風格を感じさせるこの映画、今年の№1だと宣言しても過言ではないな。

【🎦34 うち試写会1】　新聞記者の阿久津英士（小栗旬）は、昭和最大の未解決事件の真相を追う中で、犯行グループがなぜ脅迫テープに男児の声を吹き込んだのか気になっていた。一方、京都でテーラーを営む曽根俊也（星野源）が父の遺品の中から見つけたカセットテープには、小さいころの自分の声が録音されていた。その声は、かつて人々を恐怖のどん底に陥れた未解決事件で使用された脅迫テープと同じものだった。

　かつて日本を震撼させたグリコ・森永事件をモチーフにした塩田武士の小説「罪の声」を映画化、昭和の未解決事件をめぐる二人の男の運命を映し出すという映画。
子供時代に犯人に加担したかもしれない贖罪の側と、時効になった大事件に取り組む記者の両面から、じわじわと、しかもテンポよく真実に迫っていく犯罪ミステリー。

　この映画、焦点となるのは犯罪によって運命を狂わされた人々の哀しみで、真犯人捜しは脇となるべきテーマなのだが、しかしながら、時代背景をしっかりと織り込んだ緻密なディテールの積み重ねが、堂々とした犯罪ミステリーに仕上げていき、物語を綺麗に着地させてしまう、素晴らしい。

　なんといってもたくさんの俳優を見事に適材適所に配したキャスティングに驚く。
膨大な数の出演者がいて、だが、彼らが置かれた状況や人格が一目で分かるよう、衣装や美術など計算され尽くした細部があって、ちっとも混乱を来さないこともすごい。

　登場場面がほんのわずかな人物たちを、そんな適役キャスト達が、その人の過去の人生まで思い起こさせるように素晴らしい演技をするのだから、圧巻としか言いようがない。
一方で、主演2人の抑えた芝居が、そこに相まって効果的となる。

　原作を見事にさばいた野木亜紀子脚本と土井裕泰演出、文句のつけようのない風格を感じさせるこの映画、今年の№1だと宣言しても過言ではないな。
実際の事件はあくまでモチーフだが、「キツネ目の男」が怖すぎる…。

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朝が来る 素晴らしいヒューマンドラマ、観ておいて良かった。

【🎦33 うち試写会1】今日は新宿でお仕事、会議＆懇親会共に「ホテルサンルートプラザ新宿」なんだが、宿泊も用意してくれたので、明日は楽ちん通勤となる予定。

　子供に恵まれなかった栗原佐都子（永作博美）と夫の清和（井浦新）は、特別養子縁組の制度を通じて男児を家族に迎える。それから6年、朝斗と名付けた息子の成長を見守る夫妻は平穏な毎日を過ごしていた。ある日、朝斗の生みの母親で片倉ひかりと名乗る女性（蒔田彩珠）から「子供を返してほしい」という電話がかかってくる。

　ドラマ化もされた直木賞作家・辻村深月の小説「朝が来る」を映画化、特別養子縁組で男児を迎えた夫婦と、子供を手放す幼い母親の葛藤と人生を描くという映画。
原作は社会派ミステリーという枠組みだそうだが、映画では河瀬直美監督は優しい家族ドラマに仕上げているように感じる。
ドキュメンタリー畑出身らしいリアリティと劇映画監督としてのストーリテリングの巧みさが際立つ。

　前半はドキュメンタリー映画を観ているかのような構成で、本題に至るまでの背景を通じて、生みの母と育ての母はもちろんのこと、不妊における夫側の苦しみや、中学生の恋の純粋さなどを丁寧に語ることで、深く感情移入させられてしまい、引き込まれる。
主要な登場人物だけでなく、他の登場人物に至るまで、しっかりと掘り下げられているのが、とんでもなくいい。

　幼い子供への虐待や、死にまで至らしめてしまう事件の報道に接するたびに憤っているが、この映画で取り上げられている特別養子縁組や、様々な保護制度が上手く機能していればと思って入るが、しかしながらそこにも光と影があって、きれい事では済まない問題があることを知った。
女性としての複雑な思いと強さを体現する永作博美と、脆そうなのに揺るがない芯を感じさせる蒔田彩珠の演技が素晴らしい。
そしてカメラはほとんどの人物のシーンではバストショットからアップと、非常に近い構図で撮影されるという独特のものがあり、これがよりこの映画のリアリティを高めているようで、一方、時折効果的な位置で挟み込まれる日本の自然の美しさが、緊張をほぐしてくれる。
素晴らしいヒューマンドラマ、観ておいて良かった。

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望み 少年犯罪に巻き込まれた息子を持つ両親の真逆の望み、どうしようもなく救いがない家族の物語。

【🎦32 うち試写会1】　一級建築士として活躍する石川一登（堤真一）は、誰もがうらやむような裕福な生活を送っていたが、高校生の息子が無断外泊したまま帰ってこなくなってしまう。その行方を捜すうちに、彼が同級生の殺人事件に関わっていたのではないかという疑いが浮上してくる。たとえ被害者であろうとも息子の無実を信じたい一登、犯人であっても生きていてほしいと願う妻の貴代美（石田ゆり子）。二人の思いが交錯する中、事態は思わぬ方向へと突き進んでいく。

　雫井脩介の小説「望み」を原作にしたサスペンスドラマ、幸せな生活を送っていたはずの夫婦が、息子が同級生の殺人事件への関与が疑われたことで窮地に立たされていくという映画。
少年犯罪に巻き込まれた息子を持つ両親の真逆の望み、息子の無実を信じたい父の一登、たとえ殺人者であろうとも生きて罪を償ってほしいと願う母の貴代美の思いが交錯する。

　そのどちらも理解できる、しかもどちらが叶ったとしても悲劇的な結果が待っている。
自分は、このシチュエーションを自分の孫に置き換えて観ていたが、言うまでも無く、どんどん重苦しい気持ちに追い込まれる。
どちらであって、決して幸せな結末とならない結果を受け入れいるしかない、どうしようもなく救いがない家族の物語。

　行方不明となった岡田健史演じる規士への深い愛を感じさせられる、本当の家族のように見えてくる素晴らしい役者の演技が見所。
家族を演じる石川一登役の堤真一と石川貴代美役の石田ゆり子は、ま、実力通りなんやけど、なんと言っても雅を演じる清原果耶の演技が光る。
メディアの在り方、周りの人々の態度の変化などを通して描く、何が正義で、何が正しいのか、勝手に正義だ正しいのだと思い込んでる現代の象徴のような様の方が、よっぽど救いがないのだと感じる。

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みをつくし料理帖 そうそう、上方と江戸は味の好みが相容れないねんな～、てか、無駄に豪華すぎる俳優陣が暑苦しすぎ

【🎦31 うち試写会1】足首を固めていた包帯は取れた♪
もう縫ってから1週間以上になったが、抜糸は11月4日頃の予定、2週間以上やん😱

　享和2年の大坂。8歳の澪と野江は仲のいい幼なじみだったが、大洪水に襲われ離れ離れになってしまう。大洪水で両親を亡くした澪（松本穂香）は江戸のそば処「つる家」の店主・種市（石坂浩二）に助けられ、その後、料理人として働いていた。大坂と江戸の味の違いに戸惑い試行錯誤した末に店の看板料理を生み出し、江戸中の評判になる。

　高田郁のベストセラー小説「みをつくし料理帖」シリーズを、角川春樹が映画化、幼いころに両親を亡くした料理人が、さまざまな苦難を乗り越え人生を切り拓くという映画。
数奇な運命を辿る料理人と花魁の友情と成長を描く人気時代小説の映像化で、角川春樹自身最後の監督作品とのこと、とても力が入っているが…。

　テレビでも2回ドラマ化されているそうだが見ていないし、原作も未読。
とはいえ、きっと素敵なお話しなのだろうと言うことは垣間見れた。
上方から江戸に来て料理屋で働き、江戸の人に自分の料理を出すが、「不味い」「味がぼんやりしている」と、とても不評。
江戸の水では昆布の旨味が出ない、とか、ただただ醤油の味しかしない、とか、自分がこっちに来た頃、思っていたことは、江戸時代でもそうだったのだと納得。
水が違うから鰹で出汁を取る、上方と違って汗をかく職人が多いから身体が塩分を欲するので濃い味が好まれる、などとの説明もあったが、水はともかく味の好みはそうなのか？
（こんな説もある⇒「1640年代頃、寛永年間、巨大な人口を抱えて一大消費地となっていた 江戸近辺において、上方から輸送される薄口の下り醤油は高級品として扱われていたため、関東で作る安価な「関東地廻り醤油」（現在の濃口醤油）が考案された。」）

　主人公の澪を演じた松本穂香、澪の幼なじみである花魁の野江を演じた奈緒、2人の演技は素晴らしかった。
しかしながら、芝居がかり過ぎな過剰な演技、そして無駄に豪華すぎる俳優陣、ってことで暑苦しすぎるねんけど。
原作はシリーズ10巻ってことで、ストーリーもダイジェスト版的で展開が早いのはいいが、深掘り感がなく、一つ一つのエピソードがなかなかお腹に落ちなくて、置いてきぼりにされてるような感じてしまった。
角川春樹最後の監督作品なんてことにせずに、違う監督さんで、ちょっと落ち着いて、続編ありきで映画化してくれた方が良かったかもな～。
役者って主役級を並べればいい映画になるってことはなくて、やっぱ脇役として素晴らしい役者を的確に配してくれた方が、観る方としては落ち着きます。

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浅田家！ けっして感動の押しつけになっていないので、気持ちよく泣くべきところでは泣かせてもらえた😭

【🎦30 うち試写会1】金曜は在宅勤務にさせて貰って（雨やったから傷口を濡らしたくなかったから）、土日の休みを経て、今日出勤したら、普通に歩いていること、皆に喜んで貰えた　♪

　家族を被写体にした卒業制作が高評価を得た浅田政志（二宮和也）は、専門学校卒業後、さまざまな状況を設定して両親、兄と共にコスプレした姿を収めた家族写真を撮影した写真集「浅田家」を出版し、脚光を浴びる。やがてプロの写真家として歩み始めるが、写真を撮ることの意味を模索するうちに撮れなくなってしまう。そんなとき、東日本大震災が発生する。

　第34回木村伊兵衛写真賞を受賞した浅田政志の著書「浅田家」「アルバムのチカラ」を原案にした人間ドラマ、家族写真を撮りながら成長していく主人公の姿を描くという映画。

　前半は天衣無縫な次男坊の浅田氏が家族写真を撮るようになるまでの経緯をほのぼのとしたコメディ・タッチで、後半は東日本大震災で津波に流された写真を持ち主に返すボランティア活動に参加した浅田氏をシリアスな目線で描く二部構成。

　過去から現在までの前半パートと、震災後の後半パートで、少し映画の全体的なバランスが崩れているようにも感じて、ちょっとちぐはぐしてしまう。
そして時としてベタに感じられるほどベタな場面も多いが、ストレートに“家族の愛情と絆”を描いており、しかもけっして感動の押しつけになっていないので、気持ちよく泣くべきところでは泣かせてもらえた。

　主人公を演じる二宮和也が、ミスキャストではないかと思っていたのだが、いつの間にキャラクターとも同化し、しっくりしているし、上手い具合に力も抜けていて、いい演技だった。
脇を固める俳優陣の抜け加減もほどよくて、特に普通の青年を演じる菅田将暉が新鮮であり、素晴らしい演技だった。

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