シン・ウルトラマン なんでカラータイマーがないの！？

【🎦15　2022/05/14鑑賞】　謎の巨大生物「禍威獣（カイジュウ）」が次々に現れ、その存在が日常となった日本。通常兵器が全く通用せず事態が長期化する中、政府は禍威獣対策の専従組織・通称「禍特対（カトクタイ）」を設立する。田村君男（西島秀俊）を班長に、さまざまな分野のスペシャリストから成るメンバーが任務に当たる中、銀色の巨人が突如出現。巨人対策のため、禍特対には分析官・浅見弘子（長澤まさみ）が新たに配属され、作戦立案担当官・神永新二（斎藤工）と組む。

　1966年の放送開始以来親しまれている特撮ヒーロー「ウルトラマン」を、「シン・ゴジラ」などの庵野秀明が企画・脚本、樋口真嗣が監督を務め新たに映画化、謎の巨大生物「禍威獣（カイジュウ）」が現れ危機に直面した現代の日本を舞台に、未知の存在であるウルトラマンが出現した世界を描くという「空想特撮映画」。

　冒頭の「ウルトラQ」オマージュの応酬で否応もなく期待感が急上昇、最初にウルトラマンが登場するまでは、舞台設定に対して必死に説明するのだけど、文字数・言葉数が多すぎて付いてけないものの、それでもワクワク感は失速しない！
当時のウルトラマンを思い出してみて、よく考えたら変だってな数々の矛盾点を、オリジナルに敬意を表しつつなんとなく説得力あるように、アップデートしてくれてるんやから。
その上で、セリフの応酬が状況説明的になるが、それはそれでこの映画を個性的なものに仕上げている。

　特段、原作をしっかり知らなくても充分に楽しめる内容になっているし、独特なカメラワークと新解釈は斬新的。
ま、原作を知っていれば、細かいパロディやオマージュも追加で楽しめるってていどか。
一方で、原作原理主義者を怒らすかというと、そうでもないのではないかな。

　なんせ、身長40m、体重3万5千tというウルトラマンの質感はいい感じで出てるし、ウルトラマンのあのストイックさは存分に醸し出されているし、スペシウム光線と八つ裂き光輪（ウルトラスラッシュ）以外にあとは身体を張った肉弾戦しかないというウルトラマンの過酷な闘いぶりも忠実だ。
ただ、なぜカラータイマーをスポイルしてしまったのかその意味が伝わってこなかったし（そうするとゾフィーが帰ってきたウルトラマン化してしまう）、長澤まさみ演じる浅見弘子をあんな風にあつかった点が納得できていない。
エピソードを重ねるごとの失速感は残念だったが、しかしそれは映画の評価として充分に許容範囲であると言うことにしておきたい。

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ノイズ 物語としては一応の結論には至ったが、じゃあこの映画は何を伝えたかったのかということは観ている方にゆだねられているのか…。

【🎦7　2022/02/09鑑賞】　猪狩島に暮らす青年・泉圭太（藤原竜也）。生産を始めた黒イチジクが評価され、島が5億円の地方創生推進特別交付金を受けられることになり、彼は過疎化に苦しむ島の人々に希望を与えられた喜びをかみしめていた。そんな折、小御坂睦雄という男が島に現れる。圭太と猟師の田辺純（松山ケンイチ）、警察官の守屋真一郎は、不審な言動の彼を警戒していたが、誤って殺してしまう。殺人を隠ぺいしようとする3人だが、殺人鬼で元受刑者だった小御坂の足取りを追っていた県警が島に乗り込んでくる。

　筒井哲也の「ノイズ noise」（ヤングジャンプ）を原作とした映画。
過疎化で衰退する日本の離島。故郷の復興を賭けた果物の栽培に成功し、島民の希望を一身に背負った農家の青年が、よそ者の元受刑者を誤って殺したことから窮地に陥る…平穏な島に暮らす青年たちが犯してしまった殺人が、彼らや島民の運命を大きく狂わせていくというサスペンス。

　この作品で言う「ノイズ」とは、人の悪意ということなのか、邪魔者ということなのか…。
最初の殺人の時には、冷静に考えれば他に解決法はあったはずだが、その後、とことん泥沼に填まっていく様を、淡々と心理戦のごとく描くうちに、観ている方は非常に焦る。
そしていつしか邪魔者を排除しようとする展開になっていくうちに、救いようがないカオスに…。

　底意地の悪さを忍ばせる、もはや救いようがない物語。
欲を言えば、村社会特有の不気味さがもっと醸し出されれば良かったが、それは昭和なら通用したが、令和の今では説得力があったかどうかは微妙なので、評価からは差し引いておくべきなんだろう。
隅々まで実力派のキャストが各々でしっかりとした演技をしてくれていたおかげで、説得力のある映画だった。
物語としては一応の結論には至ったが、じゃあこの映画は何を伝えたかったのかということは観ている方にゆだねられているのか…。

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大怪獣のあとしまつ この着想はきっととんでもなく面白いはず、面白くないわけがないってめっちゃ期待して鑑賞したのに…

【🎦5　2022/02/05鑑賞】　人類を恐怖の渦にたたき込んだ巨大怪獣が、突如死ぬ。人々は歓喜に沸き、安堵していたが、巨大怪獣の死体は腐敗と膨張が進んでいた。全長380メートルもの死体が膨張した末に爆発すれば、国家規模の被害が生じるということが新たな問題になる。その処理にあたる特務隊員として、3年前に姿を消したわけありの男・帯刀アラタ（山田涼介）が選ばれる。爆発までのカウントダウンが刻一刻と迫る中、帯刀は巨大怪獣の死体に挑む。

　三木聡が監督と脚本を務めた特撮ドラマ、腐敗と膨張が進んで爆発する危険のある巨大怪獣の死体処理に、1人の男が挑むという映画。
「この死体、どうする？」
遙か昔、円谷プロのウルトラQやらウルトラマンシリーズ、ゴジラにガメラ、その他、ジャイアントロボなどなど、日本では怪獣特撮映画が数多く作られてきたが、そう言えば、てんこ盛り倒してきた大怪獣のその後始末ってどうなってるんや❓
ってなことを改めて思い至ったこの映画の着想に、きっととんでもなく面白いはず、面白くないわけがないってめっちゃ期待して鑑賞。

　死体処理に当たる、政府直轄の特殊部隊「特務隊」と国防軍（自衛隊のパロディ）の面々の真面目ぶりと、西田敏行演じる西大立目完総理率いる内閣の目障りすぎる悪ふざけ演技（脚本）。
個性的な俳優が恥も外聞もなく役になりきり、政治的風刺も含めて小ネタ満載、特撮も含めて隅々までまぁまぁこだわった造形や映像で、真剣に作られた（？）本格怪獣特撮映画のはずが…。

　とはいえそんな俳優陣を生かし切れたとも思えないし（そもそもいかす気があったのか？）、ギャグの応酬や下ネタ垂れ流しも徹底的にダダ滑り、政治やコロナ禍への風刺もパンチ不足ってことでは、観客をおいてけぼりにすることに快感を覚えているとしか思えない三木聡監督（汗）
エンドロール後まで徹底しているから素晴らしい！（苦笑）
笑えそうで笑いきれないこの悲しさは、どうかどっかでほんの少しでも回収して欲しかった。

　庵野秀明監督の「シン・ゴジラ」の際、巨大不明生物は、メルトダウンを引き起こした福島第一原子力発電所がモデルとされ、それに対処するのも当時の内閣をモデルとして、役所の仕事ぶりという点では真摯に緊張感持って描かれていた。
この作品でもその設定自体は似ているのだが、シン・ゴジラをオマージュしながらも、それを可能な限りの悪ふざけで笑い飛ばしてしまったのが悲しい。
しかも、今年の5月には、その庵野秀明監督の「シン・ウルトラマン」の公開が控えているってのに…、松竹が東宝にけんか売っているとしか思わないんやけど。
土屋太鳳ちゃんだけが、鉄板やったがな～😁

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明け方の若者たち 「花束みたいな恋をした」と被りがちながら、描きたいところはずいぶん違っていると思う…俺も昔は20代。

【🎦1　2022/01/02鑑賞】今日から仕事始めながら、もういきなり全開で、そろそろ休暇が欲しい…😅

　明大前の沖縄料理屋で開かれた飲み会に退屈していた僕（北村匠海）は、彼女（黒島結菜）を見て一瞬で心を奪われる。やがて付き合い始め、本多劇場で観た舞台や旅行など、彼女と共に過ごすひとときは幸福に満たされていた。一方で社会人になった僕は、思い描いていた未来との大きなギャップに苦悩していた。

　ウェブライターのカツセマサヒコによる小説デビュー作「明け方の若者たち (幻冬舎文庫)」を、北村匠海を主演に迎えて映画化、20代の若者たちの喜びと苦しみが入り混じる青春を描くという映画。
就職が内定し大学卒業を目前にした飲み会で、彼女と知り合い、前途洋々たる未来への期待に胸を膨らませる若者が、しかし社会へ出てみると「こんなはずじゃなかった」という現実に次々とぶち当たり、やがて楽しかった青春時代も終わりを迎えていくことに気付いていくというあの人生の中で一番カオスな時代を描く。
友達や恋人と夜遅くまでダラダラと飲み明かし、仕事の愚痴や将来の夢などを取りとめもなく語りながら、まだ誰もいない明け方の街をトボトボと歩きながら始発を待ち家に帰る…やったやった～ww。

　この作品は、RADWIMPSにキリンジ、フジロックといった音楽ネタに、京王線沿線と、どうしても「花束みたいな恋をした」という菅田将暉と有村架純の映画とどうしても比べがちな5年間のラブストーリー。⇒「花束みたいな恋をした　おっちゃん観たらあかん映画やったのか～っめっちゃ恥ずかしかったで～😓」
二人で仲良くお風呂に入っているシーンなんて被りすぎる（笑）

　しかし、あっちは「せつなくもどかしい」かったが、こっちは自分から見たらやけど「あの年代あるある」だけで、せつなくもなくもどかしくもなく、「ま、もう少ししたら良い思い出になるって」ってな程度で、感慨薄め。
ネタバレになるんで詳細は書けないが、この映画のような恋愛をしてしまった20代前半の初心（うぶ）な男達は、相当な精神的痛手を負って一度は確実に屍になる、友人にたくさんの実例がある、まさにあの頃、死屍累々やったな（笑）
ある意味、それを主題として描いた小説やドラマってあんまり記憶になかったから新鮮だ。
ちなみに自分は20代はすでに既婚者だったので該当はしないが…😅

　彼女（これが役名で名前はない）を演じていた黒島結菜、こないだまでテレビでリメイク放映していた「東京ラブストーリー」の赤名リカを演じる石橋静河と同様に、このキャスティングは見事だ❗❗
このキャスティングだけで、すべての年代の男は、みんな、この物語の本質を理解するための説得力を得る…🤣

　一緒に鑑賞した妻は「北村匠海のファンは生々しくてショック受けるんとちゃう」って言っていたが、男の自分としては、北村匠海だからこそこの役の深いところでの「むなしさ」を演じられたと思うねんけどなあ。
あいつ、なんか、リアルでもこんな目に遭いそうやし(爆)

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土竜の唄 FINAL はぁぁぁ、このシリーズ、やっと終わってくれてよかったわ～（爆）

【🎦36】　警察学校を最低の成績で卒業した警察の問題児・菊川玲二（生田斗真）は、潜入捜査官（通称：モグラ）に任命される。下された指令は日本から麻薬を一掃するため極悪組織・数寄矢会に潜り込み、ボスの轟周宝（岩城滉一）を逮捕せよというものだった。最終任務として取引額6,000億円に及ぶ麻薬密輸を阻止しようとする玲二の前に、周宝の長男で後継者でもある轟烈雄（鈴木亮平）や、謎の美女・沙門夕磨（滝沢カレン）が現れる。

　高橋のぼるのコミックを、生田斗真主演、三池崇監督、宮藤官九郎脚本で実写映画化したアクションコメディーシリーズの完結編。
潜入捜査官（通称：モグラ）として犯罪組織に送り込まれた男が、巨額の麻薬密輸取引を阻止しボスを逮捕すべく奔走するという映画。
シリーズ3作目、もともとスタッフ・キャストの悪ノリが際立つシリーズ。
とにかくこれっぽっちも中身はないのは、相変わらず。
いやはや、まだやるのか、生田斗真（37歳）、よくやるよ三池監督（61歳）、ってな感じで、最後と言いつつもう1本よく作ったなってのが大爆笑。

　前作では、本田翼（29歳）が生田斗真の上で腰を振ってて「ええのか！？」ってなったが、今作でも沙門演じる滝沢カレン（29歳）もが生田斗真の膝でで腰ふりふり、まじか!?

　前作に続いて菜々緒（33歳）も出てきたが…

　あの衝撃パンツお披露目が、回想シーンで出てきてほんまかいな！

　ってな状況の中、1作目・2作目に比較して、仲里依紗（32歳）のエロさは「裸エプロン」ていどで（！）インパクト弱いが、彼女は彼女で、あいかわらずのいいキャラを醸し出していた。
で、当の生田斗真も、おなじみの脱ぎっぷりの良さだけでなく、セルフパロディや兄弟共演など、やりたい放題。
こんだけ遊びまくる映画は最近少なくなってて、観たあとにいっさいなんの教訓も得られないし、これっぽっちの感銘もないが、このシリーズは「な～んも残らない映画」って意味で完璧❕❕
はぁぁぁ、このシリーズ、やっと終わってくれてよかったわ～（爆）

土竜の唄 潜入捜査官REIJI Blu-rayスタンダード・エディション 元・交番勤務の巡査、菊川玲二(生田斗真)。正義感は人一倍強く、誰にも遠慮することなくハッキリ物を言う、気高い心意気を持つ男。そして童貞。 ある日、署長より突然クビを言い渡され、犯罪組織に潜入してターゲットを挙げる潜入捜査官、通称<モグラ>となり、合成麻薬MDMAの密売ルートを暴くべく、関東一円を地盤とする武闘派暴力団組織・数寄矢会会長、轟周宝を挙げることを命じられる。 「童貞のまま・・・死んでたまるかっ! 」果たして、玲二は無事に轟周宝を挙げ、モグラとしての任務を果たすことができるのか・・・! ? 生田斗真 東宝

土竜の唄 香港狂騒曲 Blu-ray スタンダード・エディション 監督:三池崇史×脚本:宮藤官九郎×主演:生田斗真が再集結。交番勤務のダメ巡査、菊川玲二はある日突然クビになり超キケンな犯罪組織への潜入捜査官すなわち“モグラ”としてターゲットを挙げるべく暴力団・数寄矢会に潜り込んだ。香港を最終戦場として、潜入捜査官・菊川玲二が前作以上に絶対インポッシブルなミッションに挑む。 生田斗真 東宝

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護られなかった者たちへ 最後まで観ることでタイトルの意味合いが理解できる…

【🎦33】　東日本大震災から9年が経った宮城県の都市部で、被害者の全身を縛った状態で放置して餓死させるむごたらしい連続殺人事件が起こる。容疑者として捜査線上に浮かんだのは、知人を助けるために放火と傷害事件を起こし、刑期を終えて出所したばかりの利根（佐藤健）。被害者二人からある共通項を見つけ出した宮城県警の刑事・笘篠（阿部寛）は、それをもとに利根を追い詰めていく。やがて、被害者たちが餓死させられることになった驚くべき事件の真相が明らかになる。

　中山七里の小説「護られなかった者たちへ」を原作にしたミステリードラマ、宮城県で発生した連続殺人事件の容疑者となった青年と、彼を追う刑事の姿から日本社会が抱える格差の実態を浮き彫りにするという映画。

　東日本大震災から10年後の東北・仙台で、奇妙な手口の連続殺人事件が発生するが、その捜査を担当するのは震災時に津波で妻子を失ったベテラン刑事と、警視庁を希望したにも関わらず採用にこぎ着けたのは宮城県警であったことと震災を知らないことに屈託しつている若手刑事。
被災者たちの回想シーンが絡みつつ、捜査が進むにつれ、事件の背後に社会から見放された被災者たちの怒りと哀しみが浮かび上がってくる。
公助よりも自助を求めて弱者を冷たく突き放す行政、他人の悲劇すらも消費して簡単に忘れ去る大衆、そして名ばかりの復興で置き去りにされた被災者たち。

　未だ傷が癒えることのない東日本大震災と、深刻な生活保護受給問題、そこを軸にして、猟奇犯罪サスペンスの形を借りながら、現代日本社会の在り方に強く疑問を呈すという、かなりヘヴィな社会派サスペンスだった。
最後まで観ることで、タイトルの意味合いが理解できる仕掛けだ。

　ヒロインを演じた清原果耶の存在感が際立っていたのは言うまでもないが、物語の中でとても重要であり、二面性を持つ難しいキャラクターを永山瑛太、緒形直人、吉岡秀隆の3人が巧みに演じていたことによって、見事にこの映画を説得力ある作品としていた。

　この映画の中でキーとなったのは「扶養照会」
生活保護を申請した人の3親等内の親族に、申請者への援助が可能かどうかを問い合わせるのが「扶養照会」だ。
この扶養照会があるがために、多くの人が家族との関係を悪化させてしまったり、DV加害者に住居がばれてしまったり、この映画のようにどうしても自分が生きていることを親族に知らされたくないために「生活保護」を辞退せざるをえなかったり…という現実がある。
今年の3月から扶養照会の運用が変わって、申出書で扶養照会を回避することが出来るようになったようだが…。⇒一般社団法人 つくろい東京ファンド「扶養照会の運用が変わりました！申出書で扶養照会を回避しましょう！」

　ちなみに日本国憲法第 25 条に規定する理念に基づき、「健康で文化的な最低限度の生活」を権利として具体化した「生活保護制度」について言及した国会議員などの発言を、何例かここに記録しておく。

菅義偉（自民党）「新型コロナウイルス感染拡大の影響で生活に困窮する人たちへの支援を巡り、菅義偉首相が『最終的には生活保護』と答弁、立憲民主党の蓮舫氏は『生活保護に陥らせないようにするのが総理の仕事だ』と指摘。菅首相は、自助・共助・公助の中で生活保護があるとした上で、『やはりまずは自分でできることは、やはり自分でやってみる。そうして家族や地域で、ささえてみる。それでもダメであったら、必ず国や地方団体がしっかりささえてくれる。そうした社会にしたい』と述べた。 」

片山さつき（自民党）「生活保護は、親族扶養や血縁者による支え合いなど日本の伝統的モラルを破壊している」「生活保護は、働けるのに働かない人々を生み出す」「不正受給こそが生活保護の大問題」「生活保護は、権利ばかり主張して義務を果たさない人々を生み出す」「外国人に生活保護を適用すべきではない」

世耕弘成（自民党）「生活保護者にフルスペックの人権は認められない」

高市早苗（自民党）「弱者のふりをして少しでも得をしよう、そんな国民ばかりがいたら日本は滅びる、」

吉村洋文（大阪維新）「吉村氏は、2018年衆院厚生労働委員会で、利用者の医療費負担が免除されていることについて『負担の感覚がなく、頻回受診や重複処方につながる』と主張。後発薬の原則化を歓迎し、『医療費の一部自己負担が必要』と述べた。」
橋下徹大阪市長時代の大阪維新の会の制度改革案では「現金支給をやめ、現物支給にする」「受給資格を期間限定とし、継続には再審の手続きを必要とする」などと示した。

護られなかった者たちへ 中山 七里 NHK出版 仙台市の福祉保健事務所課長・三雲忠勝が、手足や口の自由を奪われた状態の餓死死体で発見された。三雲は公私ともに人格者として知られ怨恨が理由とは考えにくい。一方、物盗りによる犯行の可能性も低く、捜査は暗礁に乗り上げる。三雲の死体発見から遡ること数日、一人の模範囚が出所していた。男は過去に起きたある出来事の関係者を追っている。男の目的は何か?なぜ、三雲はこんな無残な殺され方をしたのか?罪と罰、正義が交錯した先に導き出されるのは、切なすぎる真実―。

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ドライブ・マイ・カー 179分もの長い時間を使って、主人公と女性ドライバーが、胸の奥にしまっていたわだかまりと対峙していく。

【🎦28】　脚本家である妻の音（霧島れいか）と幸せな日々を過ごしていた舞台俳優兼演出家の家福悠介（西島秀俊）だが、妻はある秘密を残したまま突然この世から消える。2年後、悠介はある演劇祭で演出を担当することになり、愛車のサーブで広島に向かう。口数の少ない専属ドライバーの渡利みさき（三浦透子）と時間を共有するうちに悠介は、それまで目を向けようとしなかったあることに気づかされる。

　村上春樹の短編小説集「女のいない男たち」に収録された「ドライブ・マイ・カー」を原作に描くヒューマンドラマ、妻を失い喪失感を抱えながら生きる主人公が、ある女性との出会いをきっかけに新たな一歩を踏み出すという映画。
セックスをしながら脚本のアイデアが浮かんできて、その物語をオーガズムに上り詰めるさなかに、音読する女性の裸のシーンから物語が始まる。
2021年・第74回カンヌ国際映画祭コンペティション部門に出品され、日本映画では初となる脚本賞を受賞したほか、国際映画批評家連盟賞、AFCAE賞、エキュメニカル審査員賞の3つの独立賞も受賞したという話題作。

　チェーホフやベケットを愛する寡黙な俳優兼演出家の夫、自由奔放で捉えどころのない脚本家の妻、そんな妻と密かに不倫をしていた人気俳優の青年。
その妻が、突然死亡してからの2年後、広島での演劇祭で舞台演出を任された夫は、因縁めいたその青年と再会し、そして暗い過去を抱えた女性ドライバーと出会う。
どんな方向へ物語が進むのか、まったくわからない。
本心を奥に隠し、その深い闇や炎まで静かに伝える俳優たちの表情によって、作品が有機的に変貌していく感覚の中、人生における後悔や罪の意識とどう折り合いをつけるのかをこの映画を摸索していく。

　車を走らせながら、カセットテープから聞こえる妻が読み上げる台本の声、ベッドでの脚本の構想でもある妻の口からあふれ出る寝物語、そう言えば妻と夫の会話もほとんどが妻の一人語りのようだった。
179分もの長い時間を使って、主人公と女性ドライバーが、胸の奥にしまっていたわだかまりと対峙していく。
いや、約3時間という尺がほんとうに必要だったのだろうか。
それともそれは劇中劇を終演させるために必要な過程だったのだろうか。
劇中で紡がれた「空き巣物語」、「彼の印や痕跡を欲望するとともに、自分の痕跡を残していく」というストーリーがあったが、この話しを完結させるための3時間だったのだろうか…。

女のいない男たち (文春文庫) 村上春樹 文藝春秋

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映画 太陽の子 終戦の日に鑑賞 若い研究者たちの葛藤…三浦春馬の劇中の最後の台詞が「さよなら」…

【🎦27】　1944年。京大物理学研究室で研究に励んでいた科学者・石村修（柳楽優弥）は、原爆の開発に参加する。核エネルギーの研究に没頭する一方で、科学者が兵器の開発に携わることに対する葛藤を抱えるように。そんな中、弟の裕之（三浦春馬）が戦地から一時帰宅し、兄弟がひそかに思いを寄せていた朝倉世津（有村架純）も、家を失ったために修の家で暮らすことになる。

　2020年8月15日にNHKで放映されたドラマ「太陽の子 GIFT OF FIRE」を異なる視点で描いた青春群像劇、太平洋戦争末期に原爆の開発研究に加わった若き研究者と弟、彼らの思い人が抱く苦悩と青春を描き出すという映画。
終戦の日に鑑賞したが、感染症対応で座席数が半分ではあるがほぼ満席だった。
海軍に原子爆弾開発を命じられた京都帝国大学の研究者たちを通し、戦争が人々にもたらす悲哀と虚しさを描いた実直な作品。
日本でも原爆の開発を目指していたということを自分は知らなかった。⇒「原子の力を解放せよ 戦争に翻弄された核物理学者たち (集英社新書)」

　最先端の技術開発に意欲を燃やす若い研究者たちが、一方で学問を人殺しの道具にすることへの葛藤。
たいへん重いテーマながら、少し薄っぺらに感じてしまう演出がどうかと思ったし、予算的な制約があったのだろうか、ちょっと安っぽくかんじてしまったのは残念だ。
ま、そこは、テレビドラマとして制作され、映画版はある意味、スピンオフなんだからいたしかたないか。
しかし、戦争に巻き込まれた若者の等身大の姿がみずみずしくも切なく描かれていて、けっして悪い作品ではもちろんない。

　「そうやな。たくさん未来の話しよう」と劇中で笑顔で言った三浦春馬は、昨年の7月に自死した。
この映画が、彼の死後に公開される最後の映画となるそうだ。
実は、それもこの映画を見ておきたいと思った理由だ。
特攻隊の苦悩と葛藤も垣間見える演技は流石で、少しネタバレになるが、小さな声で「怖いよう」の台詞には胸が打たれた。
そして彼の最初の台詞が「ただいま」、最後の台詞が「さよなら」だったのだが、そのときになんで死んだんだって言いたくなった。（実際には最後のセリフは、それではなかったのだが）

　この作品は、作・演出を手掛けた黒崎博が約10年前に仕事で訪れた広島の図書館で、ふと目に留まった『広島県史』という資料集を開き、収録されていた京都大学で原子物理学を専攻する若き科学者の日記の残片を目にし、そこに何気ない言葉で綴られた、科学に情熱を注ぐ若者の当時最先端の学問・原子物理学に対する憧れと兵器転用への葛藤、一方で今日何を食べたか、どんな人が好きかといった等身大の青春に心を揺さぶられ、「この若者たちの物語を形にしたい」と思い立って作られたそうだが、その思いについては、十分に伝えられた作品であった。

　ところで、NHKのドラマは自分は知らなかったのだが、最初にこの映画のタイトルを見たときには、灰谷健次郎作の「太陽の子 (角川文庫)」の映画化なのかと勘違いしていた。

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キネマの神様 北川景子の堂々たる大女優っぷりが素晴らしい！（笑）

【🎦23】【17 💪部屋3-40 BentOverRaw40kg DSwing20kg Crunch Situp BallLegRaize】　ギャンブル狂いのゴウ（沢田研二）は、妻の淑子（宮本信子）や家族にもすでに見捨てられていた。そんな彼が唯一愛してやまないのが映画で、なじみの名画座の館主テラシン（小林稔侍）とゴウはかつて共に映画の撮影所で同じ釜の飯を食った仲だった。若き日のゴウ（菅田将暉）とテラシン（野田洋次郎）は、名監督やスター俳優を身近に見ながら青春を送っていた。

　山田洋次監督が、作家・原田マハの小説「キネマの神様」を映画化、松竹映画100周年を記念して製作された、家族から白い目で見られるダメ親父の物語を紡ぐという映画。
実は、この作品は志村けんさんの初主演作品として進められてきた企画だったが、志村さんのCovid-19による急逝を受けて盟友・沢田研二が跡を継ぎ、映画を完成にこぎつけたらしい。
そのために脚本も大幅に変えて、コロナ前・コロナ禍のさなかのエピソードも加筆されたそうだ。
コロナの影響を受け、撮影中止および主演の交代という悲劇に見舞われながらも、様々な人々の思いから再始動し、ついに完成した映画なんだ。

　ギャンブル好き＆借金まみれの主人公・ゴウが助監督だった過去を軸に、原作を往年の日本映画愛たっぷりに大胆脚色、山田監督の撮影所への思い、青春時代の情熱を生き生きと描いている。
映画が娯楽の王様と言われていた時代から現代までを描くことで、かつて映画が持っていた独特の輝きが今はもう無いことについても描いている。
日本版「ニュー・シネマ・パラダイス」とも言える物語を紡いだという作品のようだ。

　というが、自分はその「往年の映画の華やかな黄金時代」というのは知らないからそこはちょっと共鳴出来ない。
そして、やっぱ山田洋次監督作品の、昭和臭さ満載なカット割りと脚本・演出、それに呼応する役者の演技が、単に古くさいとしか感じられないのが辛い。

　しかし、原節子ら、往年の名女優たちの要素が詰まったキャラクター「銀幕のスタア」を演じる北川景子の堂々たる大女優っぷりが抜群の存在感で素晴らしい！
永野芽郁も、北川景子に負けず劣らず、瑞々しい演技で、過去パートをしっかり支えていた。
役者のとても臭い、臭すぎる演技を、舞台を観ているかのように素直に受け入れて咀嚼できれば、きっと楽しめる良い作品だった、かな。

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パンケーキを毒見する シニカルな鋭い視点で、「ニッポンの本当の姿」を映しだす、かつてない政治バラエティ映画が誕生した！

【🎦22】T・ジョイ PRINCE 品川で鑑賞したが、そもそも定員が少ない上に感染対策で席を絞っており、なかなかチケットが取れなかった話題作。
行ってみたら、客層は老若男女多種多様だったのが意外だった。

　菅義偉氏は秋田のイチゴ農家から上京し、国会議員秘書、横浜市会議員、衆議院議員を経て内閣総理大臣にまで登りつめる。内閣官房長官時代、記者会見における記者とのやり取りでも耳目を集めた菅氏は総理大臣就任早々、大手メディアの政治担当記者と「パンケーキ懇談会」を開き、携帯電話料金の値下げやデジタル庁の新設などに着手する一方で、日本学術会議の任命拒否や中小企業改革などを断行する。

　第99代内閣総理大臣に就任した、菅義偉氏の実像に迫るドキュメンタリー、安倍晋三政権下では官房長官として手腕を振るった彼の政策をはじめ、コロナ禍での施策の是非などにも切りこんでいくという映画。
パンデミックで馬脚を表した菅義偉の本質と彼を支える政治資金や人脈を追い、日本の政治に迫る、面白くてためになるドキュメンタリー。

　現職の首相のドキュメンタリーを製作して公開するってのは、それだけでも日本では異例なことであるが、アニメを駆使した映像はユーモラス。
観ているその瞬間こそ笑えるが、見終わってみると、笑えない現実があることに、血の気が引く思いがしてくる。
シニカルな鋭い視点で、「ニッポンの本当の姿」を映しだす、かつてない政治バラエティ映画が誕生した！

　石破茂（自民党）、江田憲司（立憲民主党）、村上誠一郎（自民党）、小池晃（日本共産党）ら現役の政治家や、古賀茂明、前川喜平などの元官僚、さらに、森功、鮫島浩などのジャーナリストや各界の専門家が、菅義偉という人物について、そして菅政権が何を目指して、日本がどこにいくのか、取材に応じている。
インタビューに応じた人々の発言は真を突いており、とりわけ政権与党に籍を置く人々の内閣への苦言は重い。
様々な角度から浮き彫りにされる菅政権ひいては日本の「変なところ」が明快で、「あはは～この国、大丈夫？」と爆笑してしまうが、いや笑って済ませられないはず…。
いやいや、ほんと笑えない。
映画の中でも紹介されているが、再生可能エネルギーの開発、労働生産性、男女平等指数、幸福度ランキング、あらゆる面において日本はG7中ダントツの最下位で、もはや先進国なんて言えない状況にずいぶん前から落ち込んでいる。
※G7…先進国というくくりの7カ国（米国、英国、ドイツ、フランス、イタリア、カナダ、日本）。

　「ご飯論法」を駆使してごまかし答弁に終止した安倍政権だったが、「やぎさん答弁」で徹底的に噛み合わない戦術を駆使（？）している現政権と、それに忖度する大手メディア。
この映画では、五輪開催については軽く触れる程度だが、それでも権力のコメディとしか思えないグタグダぶりは伝わってくる。

　例えば実際の国会で、立憲民主党の山井和則議員が「『ステージ3』の感染急増、あるいは『ステージ4』の感染爆発、そういう状況でもオリンピック・パラリンピック、これは開催されるんですか」と菅首相の認識について、何度も表現を変えつつ問いただした際には、管首相は、
「選手や大会関係者の感染対策をしっかり講じ、安心して参加できるようにするとともに、国民の命と健康を守っていく」
と繰り返すばかりだった。（17回繰り返したという報道もあった）

※　ご飯論法とは、質問に真正面から答えず、論点をずらして逃げるという論法。「朝ご飯は食べたか」という質問を受けた際、「ご飯」を故意に狭い意味にとらえ、（パンを食べたにもかかわらず）「ご飯（白米）は食べていない」と答えるように[2]、質問側の意図をあえて曲解し、論点をずらし回答をはぐらかす手法である。
※　菅義偉首相の質問と噛み合わない答弁を繰り返す国会答弁が、手紙を読まずに食べちゃった「やぎさんゆうびん」みたいだとして、「やぎさん答弁」と名付けられた。

　選挙前に見ておきたい力作、これを観たら思わず「選挙に行きたくなる！」
自分は一度も棄権せず必ず選挙に行ってるけど…。
しかし現実的には、選挙への無関心があって、その問題については、政治的中立・完全学生運営の投票啓発団体「ivote」の声を取り上げて最後に切り込んでいる。http://i-vote.jp/

　既得権と利権にしがみつき、敵とみなした人間を追い落とす政治力はあるが、国会や国民には限りなく不誠実な菅義偉は果たして、国のトップに相応しいのか？
毒見のつもりが、たっぷりと毒を食べさせられた気分。
改めて、怒れる羊にならなくてはと肝に銘じた。

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犬部！ 妻が「観たい」と言ったので、なんの予備知識もなく観てしまったが…自分には、ちょっと入り込めない作品だった。

【🎦19】【4 💪部屋1-38 SietedLateralRaise8.75kg RearDertoidRaise7.25kg DShoulderPress17.5kg Crunch TrunkTwist5kg】　自分の折りたたみ傘、晴雨兼用だったことを思い出して、今朝が初日傘男子。
ありゃ、こりゃええわ、楽だわ。
平塚の部屋から駅まで使ったが、しかし、原宿駅から訪問先までの間は使うのを躊躇。
そもそも「そんな黒い顔したやつが日傘使ってたら『なんでやねんっ💢』ってつっこまれるで」ってなことは言うな、美白ではない、暑いのが嫌なだけや。

　獣医学部の学生・花井颯太（林遣都）は幼いころから動物愛護活動に奔走し、一人暮らしのアパートは保護した動物でいっぱいだった。ある日心を閉ざした1匹の実験犬を救った彼は、より多くの命を救うため動物愛護サークル「犬部」を立ち上げる。颯太と同様に“犬バカ”である同級生・柴崎涼介（中川大志）らも仲間に加わり、彼らは保護活動に取り組んでいく。16年後、変わらぬ信念で動物保護に関わってきた颯太が逮捕されてしまう。

　実在した大学のサークル活動をつづった片野ゆかのノンフィクション小説を映画化、。“犬バカ”の獣医学部生が仲間と共に動物保護に奔走する大学時代と、獣医師として新たな問題に立ち向かう現代という二つの時代構成で、動物の命と向き合う人々の奮闘を描くという映画。

　犬部とは、北里大学獣医学部（青森県十和田市）に実在したサークルだそうで、行き場をなくした犬や猫を保護して、必要に応じて世話・しつけを行い、新しい飼い主を探す活動をした学生ボランティア団体とのこと。
2004年、太田快作氏を中心に、北里大学の有志によって結成され、現在は「北里しっぽの会」と名称を変え活動中なんだそうだ。

　妻が「観たい」と言ったので、なんの予備知識もなく観てしまった。
動物の命とどう向き合うのか、獣医師の立場、行政の立場、保護する立場、飼う立場、それぞれの角度から様々に考えさせる作品なんだろう。
ただ、飼っていた犬が、中学3年生の時に出先で行方不明になってしまい、あまりの悲しさに、それ以来、二度と生き物は飼いたくないとなっている自分には、ちょっと入り込めない作品だった。
やから、どんな方にこの映画を薦めたらいいのか、わからんというのが本音。
ちなみに妻は泪うるうるで大感動していたが。

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地獄の花園 これだけの魅力的な女優をそろえながら、色気を封じた点は大問題だ…😨

【🎦16】　26歳のOL田中直子（永野芽郁）が働く職場は一見平和そうだが、裏では派閥争いのためOLたちが日々けんかに明け暮れていた。ある日、カリスマヤンキーの蘭（広瀬アリス）が中途採用されたことをきっかけに、彼女たちの会社は全国のOLから標的にされてしまう。やがて、直子はOLたちの頂点を懸けた抗争に巻き込まれていく。

　最強の座を懸け、OLたちが拳による熾烈（しれつ）な争いを繰り広げるコメディー、普通のOL生活に憧れる女性が働く職場に、一人のカリスマヤンキーが中途採用されたことから、全国のOLたちを巻き込む抗争が勃発するという映画。
バカリズムがオリジナル脚本、この人、深夜ドラマでいっぱい脚本演出していて、めっちゃ大好きで夢中で見まくっているが、この映画もバカバカしいと思いつつも、気づけば夢中になっていたのでけっこう好き。

　この映画でも、OLとヤンキーという相容れない要素のギャップを、ダイナミックな喧嘩シーンの後に、その化粧・衣装（刺繍いっぱいの特攻服風）のまま、顔中アザだらけで、ほんま何もなかったように、社内での電話の取り次ぎ、給湯室や休憩所のふとした台詞など、日常会話や業務が普通に展開されていくこのギャップは萌える。

　部外者にはのどかな姿しか見せないOLたちが、「OL」という和製英語に日本の文化風習をギュッと凝縮させて、実はそこに所属する者にしか見えない別世界を形成してそこで生きている、ってことについての風刺？
たしかに、学校にしろ、会社にしろ、各種集団生活にはある意味、「仁義なき戦い」やカースト制は存在して、親分・子分関係や派閥争いの世界もあり、そしてジェンダーもある。
とは言え、そんな重いテーマを描きつつ描かないバカリズム。
永野芽郁演じるヒロイン自身も「ヤンキー漫画みたいな展開だ…」とツッコミいれまくっていたが、すべての出演者が「漫画ならこうなる」という一致した方向性で、「漫画かよ！」なキャラを演じきる。

　 永野芽郁、 広瀬アリス、 開発部に所属するOL「悪魔の朱里」菜々緒、 営業部に所属するOL「狂犬の紫織」川栄李奈…しかし、俺にとっての一番の問題は、これだけの魅力的な女優をそろえながら、色気を封じた点だ。
チラッとのぞく表側の太腿が精一杯の色気…、あぁあもったいない！
小池栄子がギリギリ色っぽかったが。
一方、勝村政信、松尾諭[、丸山智己、遠藤憲という4人の男優をキャスティングしたのはかなり興醒め、そこからちょっとテンション落ちた。
ま、とにかく見終わって、微かにも何も残らない、が、めっちゃ楽しかった、笑いまくった😊

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HOKUSAI 謎が多いといわれている葛飾北斎を大胆な解釈で描ききった奇作

【🎦14】今日から神奈川県は、平塚市・秦野市・小田原もまん延防止等重点措置の対象となるから、昨夜は最後に飲みに行くか～とも思ったが、それはそれでお馬鹿な行動だなって思って自粛した。

　町人文化全盛の江戸。後の葛飾北斎である貧乏絵師の勝川春朗（柳楽優弥）は、不作法な素行で師匠に破門されたが、喜多川歌麿や東洲斎写楽を世に送り出した版元の蔦屋重三郎（阿部寛）に才能を認められる。北斎は次々と革新的な絵を手掛け、江戸の人気絵師となるが、幕府の反感を買ってしまう。

　「富嶽三十六景」などで知られる江戸時代の浮世絵師・葛飾北斎の謎多き生涯を、柳楽優弥と田中泯が演じた伝記ドラマ、貧乏絵師が北斎として江戸を席巻し、“画狂人生”をまい進する姿が描かれるという映画。

　昨年、公開されるはずだったが、コロナの影響でようやく公開となった。
多くの作品を残しているが、その人生は謎が多いといわれている葛飾北斎。
しかしWikipediaを読んでみると謎が多いというより、改号すること30回、転居すること93回、娘「お栄（葛飾応為）」も含めて謎な人物なのかもしれない。

　この映画の場合も事実と合致しているかどうかが重要なんではなく、彼がどのように数々の傑作を産み出してきたのか、その情景が、どのようにして彼の目の前に出現したのか、そこを見るべきなのだろう。
天才絵師の生涯というよりは、「冨嶽三十六景」（神奈川沖浪裏、凱風快晴、駿州江尻）や龍の図など、まさに、名画誕生の秘密に迫った一作であり、独特の演出が、それをなし得ていたのではないか。
田中泯の演技が圧巻だ！

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騙し絵の牙 小気味よくて爽快感がある騙し合い的企業内パワーゲーム

【🎦11】今朝は風もオフショアになって、波、ぜったいに良くなるのわかっていたのに、前日の徹夜がたたって痛恨の寝坊。
会議があるから遅刻もままならず…涙、ってなりながら出勤したが、「Web会議やったから家でこなしてから出勤しても良かったのだ」ってことに、事務所に着いてから気付いた。

　大手出版社の薫風社で創業一族の社長が急死し、次期社長の座を巡って権力争いが勃発する。専務の東松（佐藤浩市）が断行する改革で雑誌が次々と廃刊の危機に陥り、変わり者の速水（大泉洋）が編集長を務めるお荷物雑誌「トリニティ」も例外ではなかった。くせ者ぞろいの上層部、作家、同僚たちの思惑が交錯する中、速水は新人編集者の高野（松岡茉優）を巻き込んで雑誌を存続させるための策を仕掛ける。

　「盤上のアルファ (講談社文庫)」「罪の声 (講談社文庫)」などの作家・塩田武士が、俳優・大泉洋を主人公に当て書きした小説を映画化、廃刊の危機に瀕した雑誌の編集長が、存続を懸けて奔走するという映画。
「罪の声」ではまった塩田武士原作、「桐島、部活やめるってよ」「紙の月」を撮った吉田大八監督、そして好きな(一癖ある）俳優がたくさん出ているってことでかなり楽しみにしていた作品だったが、期待は裏切らなかった。

　「崖っぷち出版社で生き残りをかけた騙し合いバトル」という触れ込みだったが、いや、あくまでも出版社の企業内パワーゲームやろう。
これくらいの足の引っ張り合いとか裏工作とかどんでん返し＆ちゃぶ台返しは、意外性から言うと「騙し合いバトル」ってほどのものでもなく、113分の尺の中で畳みかけてくるから、ま、バトル感はちょっとあるかな～ってな感じ。
しかも、池井戸作品のような陰湿なものでもないし。
小気味よくて爽快感があるのは、みんなが思いっきりポジティブだからだろうか。

　大手出版社で起こる保守派と改革派の内部抗争、個人書店とAmazon、グローバリズムとローカリズムを、企業内の駆け引きという枠組みの中でうまく取り込み、急速に変わりゆく世界構造を批評的に描出している。
出版業界の現状もよくわかり、また編集者という人種の、なんだかんだ言ってもの「本」への偏愛ぶりがめっちゃ伝わってくる。
松岡茉優の巻き込まれ芝居が絶品なようで、逆に彼女が大物役者たちを巻き込んでいる芝居だったのではないかとも感じてしまい、彼女の巧さをこの作品でも納得で確認。

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ブレイブ－群青戦記－ 残酷で妥協のないバイオレンスすぎて…、面白かったが気を付けてみてください。

【🎦9】21春闘のヤマ場、あしたはうちの大手組合の回答指定日、厳しいがみんな頑張っている！

　スポーツ強豪校の弓道部に所属する高校2年生・西野蒼（新田真剣佑）は、目立つのが苦手で弓道場で練習に打ち込むだけの日々を送っていた。ある日、雷が落ちたかと思うと校庭の向こうに城が出現し、校内には武士たちが乱入してくる。全校生徒がパニックに陥る中、歴史好きな蒼は戦国時代の「桶狭間の戦い」直前に学校がまるごとタイムスリップしてしまったことを悟る。

　「週刊ヤングジャンプ」で連載された笠原真樹のコミック「群青戦記 グンジョーセンキ」を、本広克行監督が実写映画化、ある日突然戦国時代にタイムスリップしてしまったスポーツ名門校の高校生たちが、生き延びようと奮闘するという映画。
なんじゃこれっゾンビ映画かっ、て思うくらいに、野武士たちが高校生や教師に襲い掛かり殺戮しまくるオープニングはめっちゃショッキングっ❕❕（⇐気をつけてください）

　映画的には、「漂流教室」と「戦国自衛隊」を掛け合わせたものということは予想していたが、まさか「バトル・ロワイアル」のトッピングがふんだんになされているとは、そこまで想像できなかった。
高校生たちを戦場に放り込んで、残酷で妥協のないバイオレンスを描きつつ、青春映画の体を保とうとするなんて…。

　意外にも、ソロで主演を張るのは初めてだという新田真剣佑のキャスティングは納得。
高校生たちを演じる若手俳優がそれぞれキャラ立っていて、小気味良い演技で良かったし、彼ら若手の少し上の世代の役者もさすが。
織田信長の松山ケンイチも素晴らしかったが、それにも増して、三浦春馬の松平元康がほんとに良い。

　撮影の順で遺作となった「天外者（てんがらもん）」が映画の出来として残念だったから、上映順でいうと最後の作品となったのが本作であり、この役であったことが救い。
しかし、今さら言っても詮無いが、ほんとうに惜しい役者を失った。（未だに「自死」を彼が選んだということが信じられていない）

　原作と違い、映画のタイトルに「ブレイブ」という言葉を入れたことは、それなりに深い。

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