調材の妙味

07/06　私の音楽仲間 (180)　～　私の室内楽仲間たち (160)




　　　　　　Beethoven の 『ラズモーフスキィ』第２番




　　　　　　　　　これまでの 『私の室内楽仲間たち』

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　　　　［譜例⑦］






　何度かご覧いただいた、『ラズモーフスキィ』四重奏曲第２番、
第Ⅰ楽章の冒頭です。

　ホ短調の響きで始まる、Beethoven の冷厳な世界。　しかし
実は、これもロシア民謡の讃歌 (ロシアの主題) に由来すること
を、前回ご一緒に見てきました。



　これを主題中のモティーフ (動機) で示すと、以下のとおりでした。



　　　　［譜例⑧］






　その基になった動機は、次の四つです。

　　　［Ａ］　４度、５度跳躍し、元に戻る３つの音。

　　　［Ｂ］　音階。　(基本的に) ３つの音から成る。

　　　［Ｃ］　音階で上下し、元の音に帰る３つの音。

　　　［Ｄ］　３度の幅で動く２つの音。



　　　　［譜例⑪］





　これらは、Viola が歌い始める「ロシアの歌」から採られて
いました。　それは第Ⅲ楽章が始まって、しばらく経ってから
でないと現われません。



　これは Viola のためにアルト譜表で書かれており、慣れないと読みづらい
かもしれません。　最初の二つの音は "Mi"、"Si" です。　("Re"、"La" では
ありません。)　この "Mi" は、左下に小さく書かれた高さの音符で、ト音譜表
では "第一線上" の "Mi" です。

　　　　　　　　関連記事　(84)　『アルト譜表に親しむ』

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　帝政ロシアの旅を終え、やっと Beethoven の世界に戻った
ものの、またしても道草してしまいました。　Ⅲ、Ⅳに始まり、
やっと第Ⅰ楽章に辿り着いたところです。



　それでは、同じ第Ⅰ楽章のもう一つの主題は、一体どの
ように登場しているのでしょうか？



　　　　［譜例⑨］





　チェロと ViolinⅠが、何やら対話をしているようです。
Viola、Vn.Ⅱが、その間で細かく動いていますね。

　「ロシアの主題」などは、どこにも見当りません。



　では、これにちょっと手を加えてみましょう。

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　ここではＡ、Ｂ、Ｃ、Ｄの文字は、敢えて書いてありません。
それぞれの色は、単に "音程の幅" を示すものとしてご覧
ください。



　これらの音程の配置に注目してみましょう。　半音、全音、
３度と拡がり、そして４度が現われたところで、音符も長く
なります。

　「偶然そうなった」とは、私にはどうしても想像できません。
16分音符の細かい動きでさえ、「ただの伴奏形に過ぎない」
と言ってしまうには、あまりにも畏れ多いのです。



　　　　［譜例⑫］





　38小節目では、それまでなりを潜めていたＢが伸びやかに
歌い出します。　そして次の小節で確立する、ト長調の世界！
Ａの拡がりと相俟って、極めて感動的な瞬間ではないでしょうか。



　また35、36小節のチェロと Vn.Ⅰには、Ｄの、「３度の幅で
動く２つの音」が隣り合っています。

　チェロは３度を、「１小節の中で４回連続して弾いている」
のですが、譜面が小さくてちょっと見にくいかもしれません。




　このように重要な "場面転換" においても、Beethoven は
音程、あるいは動機の素材を、巧みに使い分けていること
が解ります。

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　いよいよ第Ⅱ楽章の冒頭です。　最初の８小節間は、
Vn.Ⅰの歌が基本となっています。



　　　　［譜例⑩］





　ところが Vn.Ⅰのパートを追いかけてみても、
「ロシアの主題」との関連はあまり見当りません。

　「最初の４つの音符の動きが重要だ」という
ことは解るのですが。



　これにも、ちょっと手を入れてみましょう。

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　Vn.Ⅰの最初の重要な動き以外にも、幾つかが見えて
きました。　ちょっとしたレントゲン撮影です。

　目立つのはＢの音階ですが、しかし、「長いメロディー
ラインを成すほど重要だ」などとは、とても言えません。



　一方Ｃですが、これは３小節目で Viola とチェロに
現われます。　そう言えば、後から登場するチェロは、
Viola の動きを模倣しているようにも見えます。

　チェロは、冒頭の Vn.Ⅱのすぐ後でも、同じ動きを
しています。



　　　　［譜例⑬］




　この楽章、"主旋律" が Vn.Ⅰにあるとは言え、パート
ごとの直線的、平面的な攻略法だけでは充分ではない
のかもしれません。



　問題は尽きません。　Ｄの３度の動きはあるでしょうか？

　見当りませんね。　在るには在っても、役割が重要と
言えるものは、ここでは皆無なのです。




　さらに私にとって難問が立ちはだかります。

　「Ｃ (３つの音符) が３箇所、ａ (部分) が数回現われている」
…などと、私は前回の終わりに申し上げましたが、それは
正しかったでしょうか!?

　いや、Ｃも、ａも、現われるのは２箇所だけです。

　特に Viola の１回目は、「主張するよりはチェロに溶け込む」
ように心掛けた方がいいでしょう。　目立ってはいけません。




　どうやらレントゲン撮影だけでは歯が立たないようです…。



　　(続く)

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　音源はこれまでと同じものです。



ブダペスト弦楽四重奏団：1951年５月録音

バリリ四重奏団　　　　　　:1956年録音

音源ページ




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