06/22 私の音楽仲間 (593) ～ 私の室内楽仲間たち (566)
伯爵へ敬意？
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［演奏例の音源］は、40秒ほどの短いものです。 曲は
Beethoven の弦楽四重奏曲『ラズモーフスキィ』第２番
から、第Ⅲ楽章の一部です。
それにしても、妙な編集ですね。 ホ長調から、すぐホ短調
に変わると、すぐに終わってしまいました。 曲をご存じのかた
は、お聴きになって 「何じゃ？ こりゃ！」
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最初に聞こえたのは、“ロシア民謡の主題” です。 楽章の
ホ長調部分 （Ｂ） だけに登場し、まずは Viola が歌います。
上の［譜例 １］がその様子で、最初の音が主音の Mi です。
続いて短調で聞こえたのが、下の［譜例 ２］の主題で、その前半
部分でした。 譜例は楽章冒頭の、ホ短調部分 （Ａ） の様子です。
どちらのテーマも、最初の３つの音が 【Mi Si Mi】 である点は同じ
ですね。
気付きにくいのは、音の向きやリズムを変えてあるからで、
もちろん偶然とは考えられません。
この短調のテーマも、実は “ロシアの主題” から出来ている
こと、また、この第Ⅲ楽章に限らず、曲全体が “ロシアの主題”
に由来することについては、これまでにも触れてきました。
この楽章の構成は、“スケルツォとトリオ” （Ａ Ｂ Ａ）に当ります。
ただし 【Ａ Ｂ Ａ Ｂ Ａ】のように、何度も繰り返されます。
したがって、Ａ は単に “Allegretto”、Ｂ は “Maggiore” （長調）
と記されているだけです。
このような例は、Beethoven の他の作品でも見られます。
さて私は、この曲で Ａ と Ｂ の長さを比較してみました。
そこで貴方への質問ですよ。 楽譜に書かれた小節の数
は、Ａ、Ｂ のどちらが多い…と予想されますか？
解答は、このページの最後にあります。
次の［譜例 ３］は、Ｂ （ホ長調の部分） の最後の部分です。
先ほどの［演奏例の音源］は、“↓ ３” （小節の２拍目）
から始まっていました。
↓
１ ２ ３ ４
↓ ↓ ↓ ↓
● ● ●
↑ ↑ ↑
音源に先立つ部分では、下降４度が Viola とチェロで
執拗に繰り返されています。 これは主題の一部ですね。
主題は、やがて全員で、Viola (1)、チェロ (2)、Vn.Ⅰ (3)、
Vn.Ⅱ (4)の順に模倣されます。 このうち、ただ一人、主題
を忠実に再現しているのが、(3) Vn.Ⅰです。
さて謎々まがいの、先ほどの質問です。
この楽章の、Ａ （ホ短調）、Ｂ （ホ長調、ロシアの主題）
では、どちらの小節数が多いでしょうか？
結果は…。 Ａ : 50数小節、Ｂ : 80数小節 でした。
ただし、Ａ の内部には “繰り返し部分” が２箇所あり、
「初回のみ繰り返せ」…と指示されています。
Ｂ のほうが長い…。 これは、“ロシアの主題” に敬意を
表してのことでしょうか？
「それもあるがね、これだけ何回も下降４度、上昇４度を
聞かせているんだよ。 こうやってタネを明かしているのに、
いつになったら気付いてくれるのさ。」
まるで作曲者が、そう言っているようです。
…無理ですよ、Beethoven さん…。 私はですね、不自然な
音源まででっち上げ、Violin の高音域だけで Ｂ と Ａ を連続
させてみたけど、それでも物の見事に繋がってしまうんです…。
「ほう、そうかね。」
かなり意識したとしても、聴くだけじゃ見破れませんよ。 まあ
その気になって、分析的な態度に徹すれば別ですけど。 譜面
だって、普通に眺めているだけじゃ解らないんですから。
「…おまけに、お前は老眼で、見通しが利かんからな。」
作曲技術と構築性、執念と感性の諸々、そして、さりげなさ。
どれ一つ取っても凄い。 おまけに、それらすべてが一体と
なっているんですからね。
「いつになく素直じゃのう。」
はい、いくらボロクソに言われても、口答えなどしません。