束になってかかって…来ないでね

11/11　私の音楽仲間 (632)　～　私の室内楽仲間たち (605)



　　　　　　　　束になってかかって…来ないでね



　　　　　　　　　これまでの 『私の室内楽仲間たち』

　室内楽の定番的存在…といえば、弦楽四重奏曲でしょうか。
【２つの Violin、Viola、チェロ】という組み合わせは、音域的
には申し分ありません。

　また数字の “４” は美しい偶数であり、混声四部合唱、四手
ピアノ用編曲…などの編成にも現われています。　“４” という
均整美の中にすべてを表現するのは、作曲家にとっても腕の
見せどころです。

　しかし晩年に、むしろ弦楽五重奏を目指したのが Mozart や
Brahms です。　また、あの Beethoven でさえ、作品135 の
最後の四重奏曲の後で五重奏を計画していたと言われます。

　“５” は一見すると半端な数字です。　でもだからこそ、作曲家
にとっては “自由な数” なのかもしれませんね。

　Mozart の 弦楽五重奏曲 ハ長調 K515、その第Ⅰ楽章
では、“ペアの動き” が聞かれます。

　あるときは ２つの Violin、また ２つの Viola、そして
〔Viola とチェロ〕の組み合わせまで見られます。

　その光沢は、煌めきから、燻し銀、そして漆黒へと、
作曲者の内面を顕わすかのように変化し続けます。

　　　　　　　　関連記事　『円やかなペア』

　上の譜例は “提示部” で、ト長調の第二主題に当ります。

　今回の［演奏例の音源］は、同じ音楽が再現部で現われた
際の様子です。　調性は形式どおりに ハ長調で聞かれます。

　　Violin は私、Ｍ.さん、Viola Ｗ.さん、Ｓａ.さん、チェロ Ｍ.さんです。

　さて、音源が “54秒” のところに差し掛かると、次のような
音楽が聞えてきます。

　それまで “ペア” だった八分音符の動きに、多少変化が…。

　Viola とチェロは、同じ二人でも “ユニゾン” です。　そして
Vn.Ⅰが単独で歌い始めます。

　　　　　　　　　　　　　 ↓　　　　　　　　　 ↓

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ↑

　人数の比率を見ると、【１：４】ですね。　それが大問題です。
音量バランスの点で。　どうしても “四人” の側が大きくなり
やすいから。

　強弱記号を見てみましょう。　Vn.Ⅰは mfp ですが、他は
すべて p。　大きくなってはいけません。

　しかし Vn.Ⅰの mf　が聞えるので、どうしても大きく弾いて
しまいやすい。　直前には f　の箇所までありましたし。

　f　から p に落とすにせよ、また mfp にせよ、“音量を
すぐに落とす”…という作業は、技術的には決して簡単
ではありませんね。

　こうして色々な要因が重なり、この部分は、バランス
的にちゃんと聞かせるのが難しい音楽になっています。

　ペアの “２”、ソロの “１”、そして 伴奏の “４”…。

　瞬時に変化する、“５” の中味。　円熟した Mozart の、この
“当意即妙” の変わり身に、演奏者が着いていけるかどうか…。

　五重奏の場合、音量バランスの取り方は、四重奏曲以上に
難しいと言えるでしょう。

　“模倣” は、アンサンブルの上で不可欠な要素ですね。

　何と言っても影響力の大きいのが Vn.Ⅰです。　その
とおりに周囲が真似をしてくれるとしたら、本望と言って
もいいでしょう。

　でもパート譜には、冷たく p と書かれている。　楽譜を
よく見ると…。

　聴覚に従うか、それとも視覚を重視して、自己を抑制する
ことが出来るかどうか…。

　演奏に賭ける熱意とは裏腹に、難しい問題でもあります。

 

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　　　　　　　　　　　　ハ長調 五重奏曲

　　　　　　［音源サイト ①］　　 ［音源サイト ②］




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