「ユダヤ人の天国」と呼ばれた「工場」
前回述べたように、「ゲットー」（ユダヤ人隔離居住区）での居住を許されたのは、「ドイツ系の企業」や「軍需関連工場」の「労働者」であり、それ以外の「ユダヤ人」は一部の例外を除き「クラクフ」市から追い出されました。
ここでの「軍需関連工場」とは……シンドラーがドイツ軍向けに「鍋類」その他を売り込むために立ち上げた「工場」もその一つでした。「映画」での「社名」は――、
『ＤＥＵＴＳＣＨＥ ＥＭＡＩＬＷＡＲＥＮＦＡＢＲＩＫ』
『ドイツほうろう容器工場』です。「スペル」の「頭文字」をとって『ＤＥＦ』となっています。この「略号文字」は、「映画」の中でしばしば「書類上の文字」として出て来ます。 “生と死を分ける” 重要な「キーワード」です。
人々は、この「ＤＥＦ」すなわち「オスカー・シンドラーの工場」を、“死のない工場＝天国” と噂するようになりました。
「映画」の中でずっと後に、「エルザ・パールマン」という娘が、両親をこの「ＤＥＦ」に入れてもらうため、つまり、“命を救ってもらうため” に、 “おめかし” をしてシンドラーに面会を求めるシーンがあります。 “美人大好き人間” の “シンドラー” 対策というわけでしょう。わざわざ他人から、「ドレス」まで借りていたようです。
その彼女も、最初に「面会」を求めたときは “おめかし” をしていなかったため、「面会」すらしてもらえませんでした。
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はじめは金儲け目的のシンドラー
１３．シンドラー夫人登場
この頃、シンドラーは「エミーリェ・シンドラー夫人」とは別居中のようでした。「映画」では、「愛人」（※註１）と一緒のところへ「夫人」が訪ねて来るシーンがあります。「愛人」は慌てて部屋を出て行くわけですが、その後、シンドラーと夫人は、「高級クラブ」へ出かけます。
ここでの「夫婦の会話」は、初めの頃のシンドラーの “本音” を語るものとして重要なシーンです。シンドラーは、「ＤＥＦ」（工場）で働いているユダヤ人の労働者について夫人に語ります。
「３５０人が一つの目的のために働いている」
「鍋釜のため？」 と聞き返す夫人。
「……金儲けさ。僕のためにね」
しばらくして――、
「あいつは凄いことをやった（と人は言うだろう）。誰にも出来ないことを。……無一文でこの街（クラクフ市）へ……鞄１個……破産した工場を買い取り、見事に再建した。……そして大きなトランク２個に札束を詰めて去って行った……。世界中の財宝を集めて……」
「あなたは何も変わってないのね」
そう言って、夫シンドラーの髪を優しく撫でる夫人。しかし、シンドラーは――、
「それは違う。今まではいつも欠けているものがあった。それで何に手を出しても失敗した。何かが欠けていた。欠けていると気付いても手に入らない。作れないものだ。だがそれが、“成功”と“失敗”を分けるんだ。」
「運（Ｌｕｃｋ）？」と言う夫人の手にゆっくりとキスをするシンドラー。そして夫人の顔を見上げながら、おもむろにひとこと。
「戦争さ（Ｗａｒ）」
その後、二人は仲睦まじくダンスに興じるわけですが……。
『あいつは凄いことをやった（と人は言うだろう）。誰にも出来ないことを』……とは、非常に ”アイロニカル” ですね。無論、ここでは “とてつもない富を得た” ことを意味しているわけですが。
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言うまでもなく、このときのシンドラーは、戦争が長引けば長引くほど「ＤＥＦ」すなわち「軍需関連工場」で “儲け続ける” ことができるはずでした。そして戦争が終わる頃には、“トランクいっぱいの札束を詰めて帰郷” へと。
しかし、彼自身も、そして彼に雇われた「ユダヤ人」の「労働者」も、“トランクいっぱいのシンドラー個人の儲け” が、後に結果として「１，２００人ものユダヤ人の生命」を買い取るための “源資” になるなど、この時点では誰も予見し得なかったのです。
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１４．１９４１年１２月、「ユダヤ人」の “殺害そのもの” を目的とした最初の「絶滅収容所」として「ヘウムノ収容所」（ポーランド国内）が設立される。
この「絶滅収容所」は、全部で「６つ」設立されたようです。もっともポピュラーな「アウシュヴィッツ収容所」（ポーランド国内）（※註２）は、その最大のものでした。
１５．１９４２年１月２０日、「ヴァンゼー会議」において、「ユダヤ人」の“全面的追放”から“計画的な大量殺戮”への決定的移行が確認される。
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１６．１９４２年冬――。「クラクフ・ゲットー」内でのユダヤ人の談笑風景。
誰かが『ゲットーには自由がある』と語っています。このシーンは、いわば “嵐の前の静けさ” を象徴的に示唆したものです。つまりは、“不自由や不満はあっても、それなりに生きていられる” という。……それは、「常軌を逸した殺戮者＝アーモン・ゲート」が現れるまでは確かにそうでした……。
稀代の悪人・アーモンゲート
１７．アーモン・ゲートの登場
「映画」では「親衛隊」の「アーモン・ゲート少尉」が登場し、建設中の「プワシュフ収容所」を視察します。彼はこの工事現場において、作業中の２０名ほどの女性を並ばせ、その中の一人を、自分の住まいの「ハウスメイド」として選びます。
この直後、アーモン・ゲートは、工事現場の「女性監督」から、『基礎のコンクリート工事がおかしいので基礎工事のやり直し』をとの進言を受けますが、彼はその「女性監督」を部下に射殺させるのです。
この一連の “やりとり” を、「ハウスメイド」に選ばれたばかりの「ヘレン・ヒルシュ」が見ていました。というより、否応なく “見ざるをえなかった” のです。
筆者は、この “やりとりの前後” に、この「映画」最大の “哲学性と芸術性” を感じます。“映像表現” としても、また “役者の演技” としても優れたシーンです。
“優れた” というより “凄い” の一語に尽きるでしょう。若い人風に言えば、“超～ヤバイ！” となるのかもしれません。
本シリーズの「Ｎｏ．２」にアップした「映画」の「動画」を観ながら、その “哲学性と芸術性” を味わってください。
次回、 “稀代の悪役” とも言うべき「アーモン・ゲート」が、「ヘレン・ヒルシュ」を「ハウスメイド」に選んだ後、「女性の現場監督」を射殺し、“部下と共にその場を立ち去る” わずか「３分ほどのシーン」を再現してみましょう。
実に深い意味を持っており、筆者的には、この「映画」における最大の「シーン」、つまりは、“ベスト・シーン” とも言えるものです。
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※註１ ポーランド人の「クロノフスカ」（シンドラーの秘書）
※註２ この「アウシュヴィッツ収容所」は、「強制収容所」と「絶滅収容所」という２つの役割を持っていました。また、この「収容所」の実態は、「基幹収容所」としての「第１」に加え、後に「第２」と呼ばれた「ビルケナウ収容所」そして「第３」の「モノヴィッツ収容所」と拡大しています。
今日、ここはユネスコの「世界文化遺産」（負の遺産）となっていますが、そこでの正式な呼称は『アウシュヴィッツ・ビルケナウ強制収容所』です。
有名な「死の門」は、「第２強制収容所」の「ビルケナウ」にあります。
