ARGYLLE／アーガイル 予想を嬉しい方向に裏切ってくれる痛快作！

【🎦7 2024/3/3鑑賞】　有名作家のエリー・コンウェイ（ブライス・ダラス・ハワード）は、すご腕エージェントのアーガイル（ヘンリー・カヴィル）が活躍する人気スパイ小説「アーガイル」シリーズの新作執筆に苦慮していた。あるとき愛猫のアルフィーを連れて列車で移動中、突如見知らぬ男たちに襲われ、同じ車両に乗り合わせていたエイダンと名乗るスパイ（サム・ロックウェル）に助けられる。その後も命を狙われ逃げ惑う中、エリーは自分が書いた小説が本物のスパイ組織の行動と一致していたことを知る。

　マシュー・ヴォーン監督によるスパイアクション、小説の内容が現実のスパイ組織の行動を言い当てていたことから、その作者が命を狙われるという映画。
あの「キングスマン」のマシュー・ヴォーン監督作品で、しかも「スパイもの」なもんで、こりゃ絶対に面白いはずと思っての鑑賞。
しかし自分が想像していた内容とは、いい意味で、全然違う方向に裏切ってくれてて、めっちゃ意外な展開に驚いた！

　諜報小説の人気作家でも本物の諜報活動に巻き込まれるんやけど、ヒロインがまったく冒険慣れしていないにも関わらず、ぽっちゃり体系でもって、リアリズムも切れ味もないもののド派手なアクションをかましてくれるところから意表を突くというか、とても痛快！
その意味で、主演にブライス・ダラス・ハワードを据えたのは大正解であり、彼女がヒロインであることで、ひねりたっぷりの、このお話がより効果的に展開した。

　一方で、彼女を救うスパイ、サム・ロックウェル演じるエイダンは頼りなさげで、頼りになるキャラってのも味がある。
そして、エリーが描く小説のイメージ（想像？妄想？」場面での、ヘンリー・カビル演じるエージェント・アーガイルや、シンガーソングライターのデュア・リパが演じる敵女スパイのルグランジェは、現実世界とは打って変わってかっこよすぎて完璧すぎて、そのギャップも笑える！

　そして、猫好きにとってはスコティッシュホールド「アルフィー」のかわいさと活躍ぶりにはたまらないだろうな。
なんと、実生活では、監督の娘さんの猫だそうだ。
予想を嬉しい方向に裏切ってくれる痛快作、あまり深く考えずに、このばからしさを堪能すべき映画だ。
この作品自体はこれで完結だとは思うけど、なんか違った展開で、マシュー・ヴォーン監督はなんか仕掛けてきそうな予感が…。

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落下の解剖学 サスペンス映画だとみてしまった自分には、「あれ？」だったが…。

【🎦6 2024/2/25鑑賞】ベストセラー作家のサンドラ（ザンドラ・ヒュラー）は、夫と視覚障害のある11歳の息子（ミロ・マシャド・グラネール）と人里離れた雪山の山荘で過ごしていたが、あるとき息子の悲鳴を聞く。血を流して倒れる夫と取り乱す息子を発見したサンドラは救助を要請するが、夫は死亡。ところが唯一現場にいたことや、前日に夫とけんかをしていたことなどから、サンドラは夫殺害の容疑で法廷に立たされることとなり、証人として息子が召喚される。

　第76回カンヌ国際映画祭でパルムドールを受賞したサスペンス、夫が不審な転落死を遂げ、彼を殺害した容疑で法廷に立たされた妻の言葉が、夫婦の秘密やうそを浮かび上がらせるという映画。
山荘で転落死した夫に実際は何が起きたのかという謎解きミステリと、その死の容疑者となった妻の裁判を描く迫真の法廷サスペンス。

　事件の勃発を描いた前半から、法廷劇へと転じる後半へ、事故死か、自殺か、他殺かという事件に関する裁判映画。
彼女は犯人なのか、違うのか、多くの事実が出てくるが、疑惑が深まったり薄れたりと、観ている方のモヤモヤは募るばかり。

　妻と夫の凄まじい葛藤や、母と子の揺らぐ信頼など、ある家族の関係を浮き彫りにする、ヒューマン映画の面がどうも強くて、事件の全貌を明かすことは意図していない。
したがって、ミステリー性は薄くて、サスペンス映画だとみてしまった自分には、「あれ？」だったが…。

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ネクスト・ゴール・ウィンズ スポーツ映画ではあってもスポ根映画ではない、かなり緩くてかなり楽しい！

【🎦5 2024/2/23鑑賞】【26 💪5-9 LiFETiCK MChestPress70.2kg InclineDFry16kg DPullOver22kg SitUp】　アメリカ領サモアのサッカー代表チームは、長きにわたりFIFAランキング最下位で、2001年には0対31という記録的大敗も喫していた。チームに次の予選が迫る中、破天荒な性格でアメリカを追われたコーチのトーマス・ロンゲン（マイケル・ファスベンダー）が、新たに代表チームのコーチに就任。彼は世界で最も弱いと言われてきたチームの立て直しを図ろうとする。

　『ネクスト・ゴール! 世界最弱のサッカー代表チーム0対31からの挑戦』として2014年にドキュメンタリー化もされた実話を基に描くヒューマンドラマで、長い間公式戦未勝利だったアメリカ領サモアのサッカー代表チームが、FIFAワールドカップ・ブラジル大会予選で、新任コーチと共に初勝利を目指すという映画。
世界最弱のサッカーチームの実話を描きながらも、スポーツ映画ではあってもスポ根映画ではなく、その奮闘は控えめ。
むしろ、彼らを鍛えるためにやってきた、サッカーについてはプロなコーチも人生の舵取りは下手くそなコーチの、その心の変化にスポットを当てている。

　いわゆるスポーツ実話感動ドラマによくあるのとはまるで違う。
なんせ、弱小チームが一念発起して大奮闘というスポ根のフォーマットを踏まえてはいるものの、南洋の島の、ほんとうにのどかな空気感が効果絶大で、観ている方も、勝った負けたなんかははどうでもよくなってくる不思議。
崖っぷち鬼コーチ演じるマイケル・ファスベンダーのキレ芸が見どころでもあり、愛すべき下手くそたちに監督（この映画の監督でありこのチームの監督でもありの両方の監督）がのせている感情が、他の類似作とは違うユニークさがまさにこの作品の魅力なのかも。
さらに、サモア系俳優たちが演じる、地元のサッカー協会会長やアシスタントコーチから発せられる、緩い温かな雰囲気も気持ちいいから、さらなる相乗効果。
本来ならクライマックスになるはずのゴールのシーンの描き方でもそれは明らかだ。
楽しい映画で、良い映画だったなぁ。

　2024年2月25日発表の最新のFIFAランキングによると、アメリカ領サモアは188位で、この映画による試合以降、一度も最下位にはなっていないそうだ。
ちなみに現在の最下位（210位）はサンマリノで、本国アメリカは18位の日本より上位の13位ながら、アメリカ領のトンガが196位、グアムが205位、アメリカ領ヴァージン諸島が208位ってことだ。
もう一つ、住民も文化も同じポリネシア系であるアメリカ領サモアとサモア独立国は、西経171度線を境として別々の国であるが、飛行機では30分の距離。
日付変更線をまたいでいるので、たった30分の移動で、同じ日を二回過ごせる。
ってことは新年を2回、手軽に迎えることが出来るってことで、若い頃、一度行ってみたいなぁって思っていたし、もちろん波乗りも出来るのだ。
この映画のおかげで、再び、その行きたい思いに火が付きそうだ…といいつつ日本からは直行便がないし…。

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カラーパープル 切実でヘビーな描写と、音楽＆ダンスが創る高揚感と軽やかさの絶妙なバランス

【🎦4 2024/2/11鑑賞】　10代のセリー（ファンテイジア・バリーノ）は、父親の決めた相手と強制的に結婚させられる。夫のせいで最愛の妹と引き離され、不遇な日々を送る中でも彼女はユーモアを忘れずにいた。そんな折、セリーは人気歌手の世話をすることになる。二人は次第に絆を深めていき、やがてある出来事をきっかけにセリーの未来は大きく動き出す。

　アリス・ウォーカーの小説を原作に、スティーヴン・スピルバーグが監督を手掛けた作品のミュージカル版リメイク、過酷な状況に置かれながらも、前向きに生きる女性の姿を描くという映画。

　原作小説を1985年にスピルバーグが映画化（ウーピー・ゴールドバーグはこの作品で映画デビュー）、それが2005年にはブロードウェイでミュージカル化され、そのミュージカル版をもとに再び映画化されたこの作品には、製作総指揮にはスティーヴン・スピルバーグ、オリジナル版に出演したオプラ・ウィンフリー、オリジナル版の音楽を手がけたクインシー・ジョーンズも製作に名を連ね、新鋭ブリッツ・バザウーレ監督がメガホンをとった。。

　主人公セリー役にはブロードウェイ版でも同役を演じたファンテイジア・バリーノを起用し、「ドリーム」のタラジ・P・ヘンソン、実写映画「リトル・マーメイド」のハリー・ベイリー、シンガーソングライターのH.E.R.らが共演。
また、ブロードウェイ版でソフィア役を演じてトニー賞にノミネートされたダニエル・ブルックスが本作にも同役で出演し、第96回アカデミー助演女優賞にノミネートされた。

　1900年代初頭に自由な選択が許されなかった女性がひたむきに生きていく物語。
黒人を支配し抑圧する黒人の姿が、非常に重く、暗い。
しかし、途中歌って踊る場面は流石で、色鮮やかな明るい世界…それが交互に織り込まれていて、観ている方の気分は上げられ、下げられ。
切実でヘビーな描写と、音楽＆ダンスが創る高揚感と軽やかさが、映画らしい最高に美しいバランスを形成していたのだ言われればそうなのだが。
許すこと、女性同士で支え合うことというテーマが、希望を感じさせてもくれることが救いであり、そして感動的なラストに至り、非常に力強い映画で、再び作られたという価値は十分だ。

哀れなるものたち 徹底的に計算された脚本や映像処理など、アートの極みとしての見応えもありつつも…

【🎦3 2024/2/10鑑賞】【15🏃Run3-7 6.19km 39:21 中之島】　若い女性ベラ（エマ・ストーン）は自ら命を絶つが、天才外科医ゴッドウィン・バクスター（ウィレム・デフォー）によって胎児の脳を移植され、奇跡的に生き返る。「世界を自分の目で見たい」という思いに突き動かされた彼女は、放蕩（ほうとう）者の弁護士ダンカン（マーク・ラファロ）に誘われて大陸横断の旅に出る。大人の体でありながら、新生児の目線で物事を見つめるベラは、貪欲に多くのことを学んでいく中で平等や自由を知り、時代の偏見から解放され成長していく。

　ヨルゴス・ランティモス監督とエマ・ストーンが再び組み、スコットランドの作家アラスター・グレイによる小説を映画化、天才外科医の手により不幸な死からよみがえった若い女性が、世界を知るための冒険の旅を通じて成長していくという映画。
英題は「POOR THINGS」なので邦題もほぼ同じ意なのか。
しかし邦題の「哀れなる」にしろ原題の「POOR」にしろ、言葉からイメージから思うと、これは一種のミスリードで何とも言えないブラックユーモアではないか。

　恐ろしくダークファンタジー映画、スチームパンクな世界観で展開される『フランケンシュタイン』×『エマニエル夫人』。
設定はゴシック、主人公の意識はモダン、そこに笑いを加味しながら、それを映像とデザインが徹底的にビジュアルで表現し、嫌になるくらいの不協和音が、奏でられる。
そして、ゴシック映画風の粒子の粗いモノクロ映像で展開されていたのに、切り替われば人工着色風のカラー映像。
冒頭部分の、限りなく残酷でグロい展開に相まって、ホラー様式の大邸宅での演出も極まれり。
鑑賞しているときに、女性二人が強盗部分で席を立ったが、自分も鑑賞を諦めようかと思うほどにキツい。

　体は大人だが脳は胎児という主人公を通して世の中を見つめていくというストーリー。
すべてのシーンが見逃し厳禁という密度の濃さ。
エマ・ストーンは、主人公ベラの「肉体は大人、精神は赤ん坊」という設定の中で、役どころの純情を盾にして、一切の躊躇もなしにきっぱりとすっ裸になり、セックスシーンをてんこ盛り演じている。
いやいや、ここまの大胆な性描写が必要なのかと思いつつも、ここまでやったからこの映画の説得力となるのかもと…。
徹底的に計算された脚本や映像処理など、アートの極みとしての見応えもありつつも、いい映画だったかと問われれて、躊躇するかなりの問題作だ。

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ウォンカとチョコレート工場のはじまり 前作のとてもダークなイメージを払拭されててまったくの別作品だ❗

【🎦39 2023/12/23鑑賞】　幼いころから世界一のチョコレート店を持つことを夢見ていたウィリー・ウォンカ（ティモシー・シャラメ）は、一流の職人が集まるチョコレートの町へやって来る。彼が作るチョコレートは瞬く間に人々を魅了するが、町を牛耳る「チョコレート組合3人組」にねたまれ、何かと邪魔をされてしまう。この町は夢見ることを禁じられた町だった。さらに、ある因縁からウォンカを付け狙うウンパルンパという謎の人物（ヒュー・グラント）が現れる。

　ロアルド・ダールの児童小説を映画化した『チャーリーとチョコレート工場』の前日譚、同作に登場する工場長ウィリー・ウォンカがチョコレート工場を作るまでを描くという映画。
英題はシンプルに「WONKA」、ティム・バートン監督作で、そんな前作のとてもダークなイメージを払拭し、ロアルド・ダールの原作に向けて、ポール・キング監督が初期化を果たしたような作風。
ジョニーデップの演じたとても屈折したウォンカもトラウマ系の設定が払拭され、とことんピュアな好青年になり、ティモシー・シャラメの爽やかな存在感がばっちりで、見事なまでに変貌を遂げるミュージカル作品となった。

　前作でディープ・ロイが演じたウンパルンパは、今作ではヒュー・グラントが４頭身に加工されて演じる。
前作の役回りとは違って、今作では「ウィリーは世界最高のチョコレートをつくるから、ウンパルンパはそのチョコレート欲しさに世界中をウィリーについて回り、欲しくなったらいつでもウィリーから盗む」というそもそもの任務を忘れてしまった設定になっており、そして彼の曲と踊りは一度観てしまうと頭の中にこびり付いてしまってやばい。

　自分にとって一番インパクトがあったのは、ローワン・アトキンソン扮する神父が率いる、フードを被った修道士500人の詠唱やったのだが。
とにかく、よく考えればめっちゃ深い物語、やたら豪華な脇のキャスト、細部まで英国色がしっかり出ていて好作品だ。
コンパクトなチョコレート製造機、リネンの洗濯をオートメーション化した仕組みなどなど、ワクワクする造形もあって、見どころは、観る人にとって違うが誰でも楽しめるので、良い映画だったのではないか。

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ロスト・フライト 設定が妙なだけで、とくだん目新しい内容ではないのだけど、それでも見応えありだ。

【🎦36 2023/11/26鑑賞】　悪天候の中、落雷によりコントロールを失ったブレイザー119便は、フィリピンのホロ島に不時着する。トランス機長（ジェラルド・バトラー）をはじめ乗客らは一命を取り留めたものの、不時着した場所は反政府ゲリラが支配する無法地帯だった。ゲリラたちが迫り来る中、乗客らを守るためにトランスは移送中だった犯罪者、ガスパール（マイク・コルター）と手を組むことにする。

　シンガポール発東京行ブレイザー119便は悪天候によるトラブルで、反政府ゲリラの支配地域のホロ島に不時着、飛行機の機長が、乗客らを守るために移送中の犯罪者と協力して敵に立ち向かうという映画。
元MI6のスパイ小説家チャールズ・カミングの脚本を元にしたというこの映画の英題は「PLANE」ととってもあっさりしたものだが、聞くところによるとジェラルド・バトラーがとてもこだわったとのことで、そうすると邦題はこれでええのかってことにならんかい。

　つべこべ言わずにすぐに離陸して、すぐにトラブルに遭遇し、さっさと不時着させるスピード感と緊張感のままに、最後までその緊張感と恐怖を維持させつつ一気にラストまで。
107分はあっという間で、体感的にはもっと短い映画に感じた。

　機内での数々の衝撃シーンは目の前で起こっているような錯覚を覚えるほどの演出。
武装地域に手を焼いている政府の動きが悪いことから、航空会社の危機管理チームが独自に私設の傭兵救出部隊を派遣する展開ってのは、映画的にも見えるけれど、アメリカならあり得るんだろうか。
反政府ゲリラたちは確かに残忍ながら所詮は素人、プロの傭兵たちとの戦闘シーンでもその辺が絶妙の演出でより一層リアルに。
設定が妙なだけで、とくだん目新しい内容ではないのだけど、それでも見応えありだ。

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リアリティ FBIの尋問の、82分間の公式音声記録のみで、これだけの映画が出来てしまったのは奇跡！

【🎦34 2023/11/23鑑賞】　2017年、アメリカ。買い物から帰宅したリアリティ・ウィナーは、見知らぬ二人の男性に声をかけられる。彼らはFBI捜査官だと名乗り、ある事件の捜査をしていることを彼女に告げる。気さくで穏やかな口調のまま、二人は何げない質問をリアリティに投げかけていたが、やがて会話はある驚がくの事実に迫り始める。

　2017年、アメリカ国家安全保障局（NSA）の契約社員だった25歳のリアリティ・ウィナーが、ドナルド・トランプアメリカ合衆国大統領の誕生は、ロシアのハッカーによる2016年アメリカ大統領選への介入によるものだったとする報告書をメディアにリークしたとして、国家機密の漏洩で逮捕され、個人の情報漏洩罪として史上最長となる懲役5年の刑を言い渡された事件。
「第2のスノーデン」として注目された、25歳の彼女に対するFBI捜査官の尋問記録を忠実に再現した心理ドラマ。
FBI捜査官の尋問音声記録をそのまま使って台詞にし、俳優はその音声記録の台詞に合わせて演技をしている。

　FBIの尋問の、82分間の公式音声記録のみで、サスペンス映画一本分のセリフが成立してしまうというのはまさに奇跡というべき。
だからこの映画、最初から最後までとてつもなくリアルなのは当然だ。

　自宅の前に、突然、FBI捜査官の身分証明証を見せる男たちが現れ、彼女を尋問する。
突然やって来たふたり組みの捜査官は決して威嚇的ではないが、彼らとカジュアルな会話をしている間にも別の捜査員が複数やってきて家宅捜査を始める。
当局の要請には協力的に応じるが、一方で、何が罪に問われたのか不安を覚える。
しかし、ここで起きていることから逃れられないのだと気づいていく彼女の心理を、表情で見せていくシドニー・スウィーニーの演技はほんとうに見事。
時々挟み込まれる実際の音声と、本人のインスタグラムや電話の声も効果的で、そこに彼女の演技があって、観ている方は当事者として巻き込まれてしまい、謎解きサスペンスの緊迫感をたっぷり味わされてしまう。
ひとりの民間人が逮捕されるまでの過程をとらえながらも、それが客観的な視点ゆえに、彼女の行動が過ちであったと断じていないのも妙味。

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ドミノ とんでもないスピードで紡ぐ90分、まさに催眠術に掛けられてしまったかのようだった…

【🎦32 2023/11/4鑑賞】　刑事のダニー・ローク（ベン・アフレック）の一人娘ミニーの行方がわからなくなり、彼は心身のバランスを崩していた。そんな折、銀行強盗を予告する匿名の通報が入り、銀行の外にいた怪しげな男（ウィリアム・フィクトナー）を見つけたダニーは、犯人より前に貸金庫を開ける。中には行方不明のミニーの写真が入っており、そこには「レヴ・デルレーンを見つけろ」と書いてあった。その後ダニーは、二人の警官と共に男を追って屋上へとたどりつく。

　行方不明の娘を捜す刑事が、現実と見まがう世界に入り込んでいくサスペンス、銀行強盗の現場である男を見つけた刑事が、その男を追って不思議な世界に足を踏み入れるという映画。
原題は「HYPNOTIC」（[US] hipnɑ́tik ｜ [UK] hipnɔ́tik 、日本語訳では「①睡眠薬、催眠剤、②催眠状態の人、催眠術にかけられている人 ③催眠術にかかりやすい人」だそうで、このことを鑑賞前に知っておきたかった。

　幻想と現実が入り混じる「インセプション」的な世界観に、同じくベン・アフレックが主演した「ベイチェック／消された記憶」の脳をいじくって記憶を消すという要素を物語に溶け込ませ、というとてもややこしいお話しが、とんでもないスピードで紡がれる90分…。
視覚的スペクタルが満載で、思わぬ方向に次々と話が展開し、しかし先読みは次々に裏切られる。
それでいてそれを、最近の映画ではとっても短い、たった90分に押し込んでいるんやから、物語のテンポの速さはやばすぎる。
ネタバレにはならないと思うが、あとで考えると「だからこの映画の設定はこうなのよ～」ってのが、映画の冒頭近くで示されていたが、もしその時に気付いていたとしても、きっとそれでも欺されていたんやろう。
ツッコミどころ、これも後で思えばいろいろあった気もするが、とにかく細々と考える暇を与えてくれないんやから、無理。
とにかく欺されまくったことを素直に楽しんでおこう。

　まさに催眠術に掛けられてしまったかのようだった…ので、今の自分の感想が的確かどうかも自信がない…。

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ザ・クリエイター／創造者 アメリカの過去現在未来を全否定するための映画だったのか💦

【🎦30 2023/10/29鑑賞】　2075年、人間を守るために開発されたはずのAIが、ロサンゼルスで核爆発を引き起こした。人類とAIの存亡をかけた戦争が激化する中、元特殊部隊のジョシュアは、人類を滅亡させる兵器を創り出した「クリエイター」の潜伏先を突き止め、暗殺に向かう。しかしそこにいたのは、超進化型AIの幼い少女アルフィーだった。ジョシュアはある理由から、暗殺対象であるはずのアルフィーを守り抜くことを決意するが……。

　人類とAIの戦いが勃発した近未来を舞台に描くSFアクション、危険なミッションに挑んだ退役軍人が、潜入先でヒューマノイドの少女と出会うという映画。
ハリウッドの俳優と脚本家がストライキを起こした今年、AIというテーマはこれまで以上にタイムリー。
進化したAIの受容をめぐるというテーマの映画はこれまでもたくさん有ったし、現実社会でも進化したAIに多くの職業が取って代わられて、人間の職域が減少していく不安もよく話題になっている。
しかしこの映画は、人間（アメリカなど西側）が悪で、AIが善という構図で描かれているところが重要。
ある意味、人間 vs AIではなく、覇権争いをしている国 vs 日本・韓国・中国を除くアジアなどのその他の国（アフリカや中南米も含んでいるかも）という対立を軸として、近未来シミュレーションを緻密に描いているのかも知れない。

　それなりの予算で、いや、昨今の対策に比較するとかなりの低予算で、とんでもないヴィジュアルを生み出すコスパの良さはさすが、ギャレス・エドワーズ監督。
東京や、カンボジア、インドネシア、ネパール、タイ、など世界8ヵ国でロケを敢行し、舞台となる近未来のニューアジアのビジュアルを作り込んだという、まさに東南アジアの豊かな自然と伝統と超進化型AIが共存する近未来世界は素晴らしく美しく饒舌で、そこに覇権国家の近未来的ギミックな武力が侵攻してくるというのは、とてつもなくリアルで、どっぷりとＳＦ世界に没入してしまう。
ある意味、変わらないものと激変したもののブレンド具合がリアルで、暗に多様性の共存を問いかけているのだろうか。

　そして、かつてのベトナム戦争やアメリカが生む暴力と憎しみの連鎖、そして現在の世界情勢への皮肉や批判が強烈で、さらに未来を歪めるかも知れない不都合な真実。
ここまで自国であるアメリカを批判するメッセージ込められているとしか思えないハリウッドの気合いと気概にリスペクトした。
一方で、政府や経済観にひれ伏す日本のマスコミやエンタメを痛烈に批判したい。

　ところで、この映画には、軸たるストーリーとは別に、主人公の失われた恋をベースにした喪失と追求のドラマという、そこがとっても面食らうほどのロマンチックなロードムービー的な展開という要素も用意されていた。（この映画は元々タイトルを「True Love」としていたが、なぜか「The Creator」に変更されたそうで、「True Love」の方が本作にあっていたかもと思うくらいだ）
ギャレス・エドワーズ監督の視点はある意味独特で深すぎて難解でもあって、どこで共感できるかは人によるだろうが、自分にとって、これほどまでに感情移入させる物語は珍しいかった。
可能な限り大きなスクリーンで、画と音の良いシアターで、観て欲しい作品だ。

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グランツーリスモ 父「これまでお前のことを支えたことが無かった、お前のことを守ることしか出来なかった、すまん」瞬殺で泣いた😭

【🎦26 2023/9/20鑑賞】予告編を初めて観たときから「絶対に映画館で❕」て決意、封切りを心待ちにしていた。

　レースゲーム「グランツーリスモ」に夢中な少年ヤン（アーチー・マデクウィ）は、父親があきれるほどゲームに打ち込んでいた。そんな中、同ゲームのトッププレイヤーたちを実際のプロレーサーとして育成するプログラム「GTアカデミー」に参加することになる。GTアカデミー創設者のダニー（オーランド・ブルーム）をはじめ、指導を引き受けた元レーサーのジャック（デヴィッド・ハーバー）、世界中から選抜されたすご腕ゲーマーたちの思惑が交錯する中、不可能ともいえる夢へ向かってヤンの過酷なトレーニングが始まる。

　レースゲーム「グランツーリスモ」のトッププレイヤーから、本物のプロレーサーへと転身したヤン・マーデンボローの実話を映画化、周囲があきれるほどゲームに熱中する少年が、同ゲームから生まれたレースドライバー育成プログラムを通じてプロレーサーを目指すという映画。

　日産×プレステ企画「GTアカデミー」の映画化とのことで、レーシングゲームのオタクが、ほんまもののレーサーになってしまうなんて、まんま漫画のような実話。
内容は王道中の王道とも呼ぶべき若者の成長譚。
どれだけ実話に忠実なのか、どれだけの脚色が施されているのかは分からないが、この実話がベースなら、どう描いたって「いいお話」になるやろうけど、さてさて…。
しかし、あとで、ヤン・マーデンボローのレースの戦績などを見ていると、かなり事実とは違うようだが、ま、それはそれでいいだろう。

　VFXに頼らず本物にこだわったというカースタントの臨場感は、やばいくらいに迫力満点で、めっちゃのめり込む。
主人公のカースタントをヤン・マーデンボロー自身が務めたというのだから、レースシーンのリアリティは、そら、うなずけるわな。
そんなレースシーンの迫力に被してくるかのように、随所にゲーム的な映像デザインが施してあって、それがまた視覚的に斬新かつ精密で、メカ好きにとってはめっちゃテンション上がること必至。

　友情やろ、汗やら努力やろ、ベテランとか金に物言わせた意地悪い奴とかのライバルやろ、挫折やろ、最初は突き放すがけっきょくちゃんと導いてくれる師匠やろ、そして…ってな王道のスポ根ドラマ。
メジャーリーグでの二刀流大谷君の活躍が、未だにノンフィクションとは思えない、これってほんまは漫画なんちゃうん…って思うのと同じくらい、これがフィクションならアホらしくなるけど、事実やねんから納得しないとあかんねん❗

　監督が「第9地区」のニール・ブロムカンプ、脚本が「アメリカン・スナイパー」のジェイソン・ホールと「ドリームプラン」のザック・ベイリンってことは事前に知っていて、「この3人ならこんな風になるんとちゃうかな」って想像していたが、その想像のさらに上を行った作品だった。
素晴らしい作品というわけではないが、一部の人たちにとっては最高傑作の一つになったのではないやろうか。
ちなみに東京の街の描き方が近年まれに見る美しさと切り取り方で、これも製作者の良心に感謝だ。
そして父の言葉、「これまでお前のことを支えたことが無かった、お前のことを守ることしか出来なかった、すまん」。
すべての父が子に思う想いってこれやな、しかし子には反発されるのやけど…この台詞で瞬殺で号泣してしまったやんか😭

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ホーンテッドマンション ディズニーアトラクション「ホーンテッドマンション」をよく知る人には楽しい小ネタが大量に仕込まれているそうだが…。

【🎦25 2023/9/10鑑賞】　シングルマザーの医師・ギャビー（ロザリオ・ドーソン）は、アメリカ・ニューオーリンズにある豪邸を破格の条件で入手し、9歳の息子・トラヴィスと共に引っ越す。しかし屋敷はどこか異様な空気に満ちており、二人はたびたび怪現象に遭遇する。そんな親子を救うため、神父や超常現象の専門家、霊媒師といったエキスパートたちが屋敷にやって来る。不気味な現象を体験する中で、彼らは屋敷に隠された真実に迫っていく。

　ディズニーランドのアトラクション「ホーンテッドマンション」を映画化、引っ越してきた屋敷で怪現象に見舞われる親子を救うため、超常現象の専門家らが屋敷に隠された真実に迫るという映画で、監督はかつてディズニーランドでアルバイトをしていたというジャスティン・シミエン。

　ホーンテッドマンション（The Haunted Mansion）は、世界各国のディズニーパークにあるライド型お化け屋敷のアトラクションで、「不気味にそびえるゴシック風洋館。ここに住む999人の幽霊たちは、皆さんを1000人目の仲間に加えようと待ち構えています。目が光る肖像画、人もいないのに突然鳴りだすピアノ。そしていつの間にかあなたの隣に座るのは…!?」というストーリー設定。
ゲストはプレショーとして、「年老いていく肖像画の部屋」「伸びていく肖像画と壁の部屋(ストレッチングルーム)」の順に案内され、それを見たあと、ドゥームバギー（Doom Buggy、死の車）と呼ばれる3人乗りの黒い椅子型のライドに乗り込む。
というわけで、ディズニーのアトラクション「ホーンテッドマンション」をよく知る人には楽しい小ネタが大量に仕込まれているそうだが…。

　上映時間の関係で吹替版しか選択肢がなく、案の定、酷い日本語版脚本と声優の演技で、これは辛かった。
そしてディズニーやから当然子ども向きで怖くないやろと高をくくってたら、そこそこ怖いやんか～😱（俺が怖がりすぎ？）
ディズニーアトラクションで、このホーンテッドマンションと、タワーオブテラーが自分の中でごっちゃになっていて、見終わるまでそのことに気付かずに観てて「いつ落ちるんやろ？」…という痛恨のミスもあった。
とにかく「人（？）を見た目で判断してはいけない」という教訓があったとかなかったとか。

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アステロイド・シティ あたしゃお手上げでした…😂1本も観てこなかったから知らなかったが、ウェス・アンダーソン監督ってのに要注意なんや…ww

【🎦24 2023/9/9鑑賞】　1955年、アメリカ南西部にある砂漠の街「アステロイド・シティ」。隕石が落下してできた巨大なクレーターで知られる街でジュニア宇宙科学大会が開催され、カメラマンのオーギー・スティーンベック（ジェイソン・シュワルツマン）の息子・ウッドロウをはじめ、科学賞を受賞した5人の優秀な子供たちとその家族が街を訪れる。大会が開かれるものの、突如宇宙人が到来して人々は大混乱に陥り、軍によって街は封鎖されてしまう。

　ウェス・アンダーソン監督によるドラマ、1955年、砂漠の街「アステロイド・シティ」を舞台に、宇宙人が到来したことで巻き起こる大騒動の行方を描くという作品。
予告編をチラッと映画館で観て、っとっても気になった作品だったが、正直、なんやこりゃ～で始まって、なんやったんやこりゃ～で終わってしまった…😅

　砂漠の向こうの核実験によるキノコ雲を呑気に眺めている住人たちが住むネバダ州のどこかであろう米南西部のアステロイド・シティが舞台。
書き割り的なチープさが漂うパステルカラーの砂漠の街のダイナーやガソリンスタンド、モーテルは、劇中劇という構成であったとしても、精巧な作りものなのか、リアルな街でのロケなのか…。

　「演劇」「舞台」という構造なのか、映画なのか、いやはや、そもそもどう感情移入したらいいのか…。
「アメリカの1950年代はこうだった」と、絶対に欺されてはいけないと思いながら、まんまと監督の思惑に引き摺られそうになるが、どうやって思いとどまるか…。
劇中のセリフ「目覚めたければ眠れ」、いったいぜんたい、笑うべきところなのかも知れないが、全く笑えずで笑いどころが一切わからなかったコメディ映画なので、あたしゃお手上げでした…。
1本も観てこなかったから知らなかったが、ウェス・アンダーソン監督ってのに要注意なんや…ww

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6月0日 アイヒマンが処刑された日 歴史に立ち会ってしまった気がしたし、そしてこのラストは…！

【🎦23 2023/9/9鑑賞】OECD38国中、31国が禁止しているライドシェアを（日本含む）、今さら、日本でって言っている、すがっち500、河野太郎アナログ大臣、セクシー小泉進次郎、その他、ニックネール付ける字数かもったいない橋下徹、竹中平三、音喜多らに、どうやってわからすか、について、参議院議員会館で打ち合わせな午前。

　1961年、ナチスドイツの戦犯アドルフ・アイヒマンの数か月に及ぶ裁判がイスラエルで行われ、死刑の判決が下される。一家でイスラエルにやって来たリビア移民のダヴィッド（ノアム・オヴァディア）は、授業を中断してラジオに聞き入る教師と級友らを目の当たりにする。彼はゼブコ社長（ツァヒ・グラッド）のもと、町はずれの鉄工所で掃除の仕事をすることになるが、そこにアイヒマンを火葬する焼却炉の設計プロジェクトが持ち込まれる。

　第2次世界大戦中、ナチスドイツのホロコーストに関与し、多数のユダヤ人を強制収容所に送り込んだアドルフ・アイヒマンにまつわるエピソードを描く人間ドラマ、火葬が法律により禁止されているイスラエルで、アイヒマン火葬のための極秘プロジェクトが進められるという作品。
イスラエルとアメリカの合作で、原題は「June Zero」、ヘブライ語だと「I0 ביוני」となるが、イスラエルでこの映画の題名がどう表記されているかは不明。
ユダヤ人大量虐殺の責任者・アイヒマンの処刑という巨大な歴史の1ページに携わった、イスラエルの庶民たちの物語。

　オットー・アドルフ・アイヒマン（Otto Adolf Eichmann 1906年3月19日 - 1962年6月1日）は、ドイツの親衛隊隊員。最終階級は親衛隊中佐。
ゲシュタポのユダヤ人移送局長官で、アウシュヴィッツ強制収容所 (収容所所長はルドルフ・フェルディナント・ヘスへのユダヤ人大量移送に関わった。「ユダヤ人問題の最終的解決」 (ホロコースト) に関与し、数百万人におよぶ強制収容所への移送に指揮的役割を担った。
第二次世界大戦後はアルゼンチンで逃亡生活を送ったが、1960年にイスラエル諜報特務庁 (モサド) によってイスラエルに連行された。1961年4月より人道に対する罪や戦争犯罪の責任などを問われて裁判にかけられ、4か月にわたる裁判の末、イスラエル政府はアイヒマンに61年12月に死刑判決を下し、翌年5月31日から6月1日の真夜中《イスラエル国家が死刑を行使する唯一の時間》の“6月0日”に絞首刑に処した。遺体は火葬され、遺灰はイスラエル海域外に撒かれたことが知られている。
公判時にアイヒマンは「1人の死は悲劇だが、集団の死は統計上の数字に過ぎない」という言葉を残したとされる。アイヒマンは死刑の判決を下されてもなお自らを無罪と抗議しており、その模様は記録映像にも残されている。

　人口の9割がユダヤ教徒とイスラム教徒を占めるイスラエルでは律法により火葬が禁止されており、火葬設備が存在しないのに、では、誰が、どうやってアイヒマンの遺体を火葬したのか？という疑問。
居場所のないリビア系移民の少年ダヴィッド、アイヒマンを監視する看守ハイム、ポーランドのゲットーでホロコーストから生き延び裁判ではアイヒマンを尋問した捜査官ミハという、異なったルーツを持つ３人の目を通し、さらに遺体処理の極秘プロジェクトに巻き込まれた町工場の人々とイスラエルの片隅に生きる人々を通した物語が克明に描かれている。

　1961年という時代を再現するうえでアナログな映像表現にすることによるリアル、音楽の使い方なども巧妙で、ジェイク・パルトロウ監督の仕事は手堅い。
アイヒマンを監視する刑務官の「死刑まで何もトラブルは起こさない」という神経のすり減らしかたが、ヤバいほどリアルですさまじいほど感情移入させられて、観ている方も一触即発な緊張感を体現させられるのは、鳥肌が立つ。
ポーランドのゲットーのシーンが戦争前のウクライナ、キーウで撮影されたそうで、今、ロシアによる武力侵攻で見せられる映像とは違いすぎていることが悲しい。
一方でアイヒマンの見せ方が、こっちのイマジネーションを広げさせるという意味でイマジネーションがかき立てられる。
そして、このラストは…！😢

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ミッション：インポッシブル／デッドレコニング PART ONE AIに対する人間の反骨心が透けて見える2時間43分の大作！

【🎦21 2023/8/6鑑賞】　イーサン・ハント（トム・クルーズ）率いるIMFチームは、新兵器を探すミッションを下され、悪の手に落ちる前にそれを見つけ出そうとする。そんな中、IMFに所属する前のイーサンの過去を知る男が現れる。仲間たちと世界各地で命懸けの戦いを繰り広げるイーサンにとって、今回のミッションは絶対に成功させなければならないものだった。

　トム・クルーズ主演のスパイアクション『ミッション：インポッシブル』シリーズの第7弾、スパイ組織IMF所属の腕利きエージェントであるイーサン・ハントが、人類を脅かす新兵器を追うという映画。
自らの意思を持った人工知能の脅威から人類を守るべく、イーサン・ハントと仲間たちが世界を駆け巡るシリーズ最新作。
ロシアの次世代潜水艦であるセヴァストポリは推測航法（デッドレコニング/Dead Reckoning）を用いた新しい航行システムを試験運用する為、高度なAIシステムを採用した。しかし、この新型AIが自我を得た事により乗務員達をかく乱させ、自らが発射した魚雷により潜水艦を沈没させ、乗務員全員が死亡するという、衝撃的なシーンから、2時間43分にわたる物語が始まる。

　とにかくトム・クルーズのスタント祭というコンセプトはあい変わらず、どころかさらに激しさが増している。
ネタばれさせて盛り上げた例のバイクのジャンプシーンがもっとも危険なシーンということではなかったってことも驚きだ。
特に列車アクションがやばい、終始息を呑むというか息をすることさえ忘れてしまいそうなスリルと迫力！
単に肉体を張るアクションだけでなく、さまざま危険を複合的に配置した設計のアイデアも抜群すぎる。

　アブダビの空港でイーサンと出会い、IMFチームと共に行動することになる泥棒グレース（ヘイリー・アトウェル）、元MI6エージェントのイルサ・ファウスト（レベッカ・ファーガソン）、ホワイト・ウィドウとして知られる闇市場の武器仲買人で第1作目でヴァネッサ・レッドグレイヴが演じていた武器商人マックスの娘アラナ・ミツソポリス（ヴァネッサ・カービー）、イーサンとグレースを狙うフランスの暗殺者パリス（ポム・クレメンティエフ）。
今作では、これまで以上に女性キャラを魅力的に捉えているのが特徴的で、それぞれがいい役回りを果たしている。

　事件の背景が複雑すぎて、それを誰かが誰かに説明する都度のセリフ応酬がややもたつくのがとても気にはなったが、それでも2時間43分という長尺を全く感じさせない。
シリーズ中で最も荒唐無稽な脚本には賛否あると思うが、しかし見せ場に次ぐ見せ場で全く飽きさせない。
折も折、7月に、全米映画俳優組合（SAG-AFTRA）がストライキを決行したが、その理由が「AI規制」「動画配信の報酬見直し」などを巡ってだ。
宣伝のためのトム・クルーズの来日もこのストライキによって急遽取りやめになった。
この作品の、AIに対する人間の反骨心、つまりアナログの再評価というテーマが透けて見えることがますます印象的になる。
まさに、自力で限界の肉体芸に挑み、その姿の上映を、劇場の大スクリーンでと、こだわるトム・クルーズのポリシーが、このテーマとリンクしていて、ほんと感慨深い。

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